托馬斯?阿爾弗萊德森這個讓影迷既陌生又熟悉的名字，如果不是今年的《雪人》，影迷幾乎都要把他遺忘了。九年前，他的風(fēng)格凜冽的《生人勿進(jìn)》橫空出世，搞得好萊塢急不可待地出來翻拍，結(jié)果當(dāng)然大家都知道了。由于《生人勿進(jìn)》的成功，導(dǎo)演才能網(wǎng)羅英倫一眾大咖拍出來更加冷峻和復(fù)雜的冷戰(zhàn)片《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》，前兩部影片都不曾失手，所以對于今年的《雪人》，影迷就難免會以更挑剔的眼光和標(biāo)準(zhǔn)來要求他，尤其這部《雪人》也是他六年磨一劍之作，想必質(zhì)量再差也差不到哪去，但似乎影片在北美口碑已然撲街。說實(shí)話，之前我看到影片的預(yù)告片時，還覺得導(dǎo)演有庫布里克遺風(fēng)，甚是期待本片，不過看到網(wǎng)上口誅筆伐的，我也覺得看來導(dǎo)演這次是真的栽了。今天看過影片后，雖然我也承認(rèn)影片的確有差強(qiáng)人意的地方，但也不像媒體所說一無是處。 影片開場一段冰凍湖面和雪山的航拍冰冷而大氣，還有開始不久在大西洋海濱公路的汽車追逐戲，車輛途徑我一直向往但還未謀面的斯托爾桑德特橋，我承認(rèn)這些畫面的美源自挪威壯麗的自然風(fēng)光，即使是普通的手機(jī)拍攝，估計(jì)也能得到美的畫面，但這些令人嘆為觀止的外景不可否認(rèn)地會讓我給了影片一些附加分。作為一部偵破或者說驚悚的類型片，觀眾對于影片的評判更多的是考察其邏輯縝密性，像絲絲入扣，抽絲剝繭，扣人心弦，緊張刺激，出人意料又在情理之中等等這些變成了考量一部此類型影片的一套不成文的法則，畫面、臺詞和音樂完全要為這個核心服務(wù)，具體是不是某些獨(dú)居匠心的運(yùn)鏡或構(gòu)圖創(chuàng)新并不是十分重要，因?yàn)檫@些多被緊張刺激的劇情所消彌掉而處于次要地位。本片其實(shí)將黑色影片、好萊塢經(jīng)典的驚悚片和北歐特有的冷敘事做了有機(jī)融合，影片的警察如黑色影片一樣，是有“殘缺”人格的人，如本片的男主哈利?霍勒酗酒和吸毒，老婆帶著孩子改嫁他人，他時而躺在街邊長椅，時而醉臥雪堆旁，我們在一些黑色影片例如《馬爾他之鷹》、《夜長夢多》、《歷劫佳人》等中也會發(fā)現(xiàn)有相似人格的男主角，還有一個相似點(diǎn)是影片都架構(gòu)了一個復(fù)雜的人物網(wǎng)絡(luò)，釋放大量冗余的信息來增加影片的復(fù)雜度，另一個目的也是為了避免觀眾比較容易地猜出結(jié)局或兇手。影片的色調(diào)和配樂借鑒了好萊塢90年代的驚悚片，我們可以在多部影片中找出它們的相似性，像《本能》、《夜色》、《致命追緝令》、《盲女兇殺案》…… 我覺得這也可能是影片被詬病的原因之一，是指影片不夠“新”，太過老派和傳統(tǒng)，但我覺得繼承和發(fā)揚(yáng)也無可厚非，風(fēng)格正如流行一樣，循環(huán)往復(fù)所以也就不存在本質(zhì)上的新舊之分。 開頭男主哈利的邋遢形象和他也有一個叔叔的設(shè)置，誤導(dǎo)觀眾他就是開頭那個母親自溺湖中的小男孩，這個設(shè)計(jì)也是好萊塢的經(jīng)典程式，總體看，這個障眼法雖無太多新意，但也并無不妥。 受害人之一的碧特?貝克的死亡或失蹤是通過鄰居的敘述呈現(xiàn)的，這種手法實(shí)際有別于目前同類型的影片，因?yàn)橐曈X的直接呈現(xiàn)更容易讓觀眾入戲，但反過來看這也是北歐導(dǎo)演敘事的特質(zhì)之一，同時導(dǎo)演也是為了吊一下觀眾的胃口，個人覺得導(dǎo)演的做法沒錯，但這個處理有些平淡了。當(dāng)然，影片后面比較正面地再現(xiàn)了另一個受害人西爾維亞被害的過程，估計(jì)導(dǎo)演也是為了避免表現(xiàn)手法的重復(fù)而故意淡化了碧特?貝克的受害過程。 影片精心地構(gòu)建了兩條主線，當(dāng)前的幾宗謀殺案和九年前一個被停職警探替朋友尋找失蹤妻子一案，兩條主線的設(shè)置本身沒有缺點(diǎn)，新來的女主凱特琳的某些舉動讓觀眾好奇她的背景和意圖，究竟她和幾宗失蹤案有何關(guān)聯(lián)也是影片的一個關(guān)鍵的懸疑點(diǎn)。她追蹤的皮條客墮胎醫(yī)生韋利森也是另一個煙霧彈來轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，而且影片還加入一個好色的大亨 - 艾瑞?斯德，及九年前警探拉夫托在林中小屋中被定為的爆頭自殺的勁爆戲碼，整個人物網(wǎng)絡(luò)的編織雖然不能說有條不紊，但結(jié)構(gòu)還算完整，這也是一部好的懸疑片該有的特征。唯一的問題是它們之間的銜接出了點(diǎn)問題，不夠流暢和略顯松散，應(yīng)該是剪輯之故導(dǎo)致關(guān)聯(lián)有些斷裂而損失了緊迫感，但總體看，瑕不掩瑜。 哈利的前妻瑞格的現(xiàn)任丈夫馬蒂亞斯，一位整形兼同激素醫(yī)生，他第一次出場，聽說哈利被失眠困擾時，當(dāng)時就給他開了安眠藥，這個過于主動的舉動的確是個硬傷，因?yàn)樗鼤屪層^眾馬上把他列入嫌疑人的名單中，這對于以解謎或破案為主導(dǎo)的影片來講，是犯了大忌（優(yōu)秀的布局可參考《驚聲尖叫》系列）。還有一處處理不妥的是，一個穿著清潔工工裝的人在哈利家中借著音樂起舞，之前還給了他擺弄安眠藥的鏡頭，最后導(dǎo)演又畫蛇添足般地讓他經(jīng)過那個真正的清潔工人身邊，這個設(shè)置更加讓觀眾懷疑馬蒂亞斯就是那個兇手。接著他和哈利在去卑爾根火車上的偶遇就已經(jīng)完全交底了。導(dǎo)演要如何深藏或者保護(hù)這個關(guān)鍵人物是他的首要任務(wù)，處理不好就會一招不慎，全盤皆輸。這個敗筆也可能是影片悲劇首要原因。 現(xiàn)今快節(jié)奏的偵破影片剔除細(xì)枝末節(jié)和任何其它微相關(guān)的人物或事件，只做經(jīng)濟(jì)有效敘事，這樣做的結(jié)果是影片節(jié)奏更快，理解起來更容易。而《雪人》偏于古典和傳統(tǒng)，影片關(guān)注的重點(diǎn)不是破案的過程，它更側(cè)重的是蝴蝶效應(yīng)，是過程對于所涉人物的影響。整體上講，影片雖然缺點(diǎn)明顯，但不應(yīng)該歸入爛片的行列。

與其名為“雪人”，不如譯為“雪夜殺手”。

心理學(xué)能夠解釋幾乎所有的行為背后的動機(jī)，無論是否隱藏，行為的表達(dá)都直接或間接反映了一個人的心理狀態(tài)。

影片的2/3部分都是沉悶，略有一些混亂。神秘失蹤的女性，頹廢酗酒的警探，像拼圖一樣，故事的脈絡(luò)通過creepy的雪人串了起來，連環(huán)命案的共性隱藏在一層層的線索之下。正如世上沒有能包住火的紙一樣，真相解開的那一瞬間，就是男主角生死一線的時刻。驚悚感不是通過跳躍鏡頭來表現(xiàn)，不少畫面都充滿了緊張的呼吸和心理的壓迫感，除了女探員的死略有些匆忙，節(jié)奏處理得很好。

導(dǎo)演是執(zhí)導(dǎo)過《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》的托馬斯-阿爾弗萊德森，或許這樣有助于理解影片的敘事節(jié)奏吧。

雪人 評論

喬納森·羅姆尼 2017.10.19

逛電影院和逛餐廳差不多，特別是逛亂花迷人眼的那種：菜單上食材列得越花哨的菜，越?jīng)]必要品嘗。同樣，演職員表上名人列得越顯眼的那些電影，為保險(xiǎn)起見，還是敬而遠(yuǎn)之為好。

托馬斯·阿爾弗萊德森執(zhí)導(dǎo)的《雪人》改編自尤·奈斯博2007年的同名小說。原作是部情節(jié)曲折、扣人心弦的懸疑驚悚小說，主角為受困擾的警察哈利·霍勒?？ㄋ居羞~克爾·法斯賓德、蕾貝卡·弗格森、夏洛特·甘斯布、JK·西蒙斯、方·基默、托比·瓊斯還有科洛·塞維尼。編劇為彼特·斯特勞恩 、霍辛·阿米尼 ，還有索倫·斯外斯特普，即杰出的丹麥劇《謀殺》的制作人。2007年，《謀殺》在廣大觀眾間，打響了“北歐黑色電影”的名聲。攝影師為迪昂·比比。制片人包括馬丁·斯科塞斯。2位剪輯中，一位是塞爾瑪?斯昆梅克。瑞典導(dǎo)演阿爾弗萊德森則指導(dǎo)過技驚四座的吸血鬼藝術(shù)-驚悚片《生人勿進(jìn)》（08），后來又指導(dǎo)了無懈可擊的勒·卡雷小說改編作《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》（11）。藝術(shù)指導(dǎo)瑪利亞·久科維奇曾為《鍋匠》貢獻(xiàn)了出色的設(shè)計(jì)，同樣參與本片。

我真想在每個名字后，都寫上一個恭敬的感嘆號。這樣的電影能差到哪里去？答案是：《雪人》大概代表了“名”不副“實(shí)”的底線。至于為何這么差，阿爾弗萊德森在采訪中解釋道：電影還沒準(zhǔn)備好就開拍了，拍攝時間過短，因此有些關(guān)鍵場景沒有拍成?！熬拖衿匆粋€大拼圖，”他說，“有幾塊不見了，也就拼不出全貌?！?/p>

對于我們這些喜歡電影以隱晦為好的人來說，聽上去的確挺讓人信服。哎，《雪人》的碎片太少了，也太大了、太粗了，還不能完全拼上。不過，從與制作沒太大關(guān)系的角度來看，電影就很可能撲街。六年前，大衛(wèi)·芬奇改編斯蒂格·拉森的《龍文身的女孩》，已經(jīng)像是炒冷飯；戲劇沖突建立在陰郁、恒久不變的話題，還有觸目驚心地對女性施暴上，之所以覺得新鮮，還是因?yàn)辂愃钾惤z?莎蘭德比她的男同事要強(qiáng)硬、凌厲太多。《雪人》呢，就是個老套的故事，將血淋淋的女性擺在美景上。

奈斯博的書中，奧斯陸的警官哈利·霍勒（法斯賓德）經(jīng)常因痛苦的工作和破碎的私人生活幾近崩潰，不過總是鼓起勇氣，接下下一個案子。阿爾弗萊德森的電影版開頭，可以看到他跟著一個夜游者走進(jìn)公交車站。他是典型的電影醉漢：給個手部特寫，可以看出他握伏特加酒瓶有一晚上，直到現(xiàn)在，才恰好松手。哈利身處痛苦中這點(diǎn)，電影表現(xiàn)得并不令人信服。他在寒冷的外邊至少待了一晚，但是看著不夠臟，而且法斯賓德脫下襯衫后，就像《男性健康》里的完美瑞典男性身材。

《雪人》開頭就很笨拙。序曲中，男青年看著母親駕車沖入冰封的湖中，精神深受打擊。好——我們估計(jì)這孩子是真正的兇手。書里還行，但在電影中，我們總想找誰演長大的小孩。在阿爾弗萊德森的選角，也沒什么選的。

你希望在北歐美食中找條紅鯡魚，但是《雪人》凌亂得像奧斯陸海鮮盛宴后的狼藉。科洛·塞維尼飾演據(jù)稱已死的女人，其實(shí)還活著；之后又透露塞維尼在演同卵雙胞胎。已發(fā)現(xiàn)一位身亡，另一位則搖搖頭——此時姐妹只有一個還有頭——嘟囔道：“她的靈魂是自由的。”

塞維尼這線能推出這些。電影真是揮霍卡司。安妮·雷德，代表作羅杰·米歇爾執(zhí)導(dǎo)的《母親的春天》，在《雪人》中扮演證人，貢獻(xiàn)了的一小段表演，堪稱全片最佳。托比·瓊斯，會意地瞥了幾眼。夏洛特·甘斯布，飾霍勒的前妻，四處游蕩，低語聲如絲綢般。JK·西蒙斯戴著大胡子。

最怪異的角色是形容憔悴的基默，就像紙糊的大衛(wèi)·約翰森，口音依稀像是北歐版約翰·赫斯頓；他看著就像從《油膩殺手》中走出來的。不過的確有演員值得一看，即大衛(wèi)·丹席克。他也出演了《鍋匠、裁縫》，憑借簡·坎皮恩近作《謎湖之巔：中國女孩》中狡猾而浮夸的反派，足以成為新版克勞斯·金斯基，或者是新版丹·德亞?！堆┤恕分?，他出鏡的每一秒都很活躍，就像一個穿著太短的褲子，腳趾甲涂上指甲油的婦科大夫和，兼職皮條客。

不過，演員的表演都毫無屈折變化，這種風(fēng)格也許可以看做“北歐極簡主義”風(fēng)，但是感覺還是麻木。特別是法斯賓德和弗格森，感覺像用挪威語拍戲，后來草草配音了事。在上一部《碟中諜》中，弗格森表現(xiàn)出色，但在《雪人》中無所適從。她飾演的警察卡特琳·布拉特在進(jìn)行自己的秘密調(diào)查時，表現(xiàn)得好像勇敢而獨(dú)立的莎蘭德——直到她稱贊過經(jīng)驗(yàn)更豐富的霍勒以后（“你與傳說同行?！保?/p>

不過，后來證明弗格森在電影里是秀黑絲襪的。這就是電影的敗筆之一。布拉特以魅力誘惑西蒙斯飾演的有錢人阿維·斯托。他是個好色之徒，穿成這樣以吸引他注意吧。無疑，老色鬼就想看這個。但是，電影沒有考慮這層心理，因?yàn)楦ジ裆跁媲懊摰袅私z襪，因此這僅是給觀眾的福利。

在處理機(jī)械設(shè)備上，也挺蠢。有個小玩意叫EviSync,可以用來記錄證詞。它挺管用，但是使用者要帶著這個比iPad 還笨重的東西走。兇手用來切割頭顱的小設(shè)備裝在一個干凈的盒子里，從磨損痕跡來看，出乎意料地光亮。（可以網(wǎng)上訂購的，還是需要訂做？不管怎么說，看上去都很貴，因此我們要找一個兜里有不少克朗的人?？s小了嫌犯的范圍。）

《雪人》還有一大敗筆：片頭不幸的母親由瑞典女性索菲亞·海林飾演。她在《橋》中飾演的自閉女警薩加·諾倫那么出色?！稑颉放c《謀殺》一道，打響了“北歐黑色”的名聲?！堆┤恕愤x她演這么個小角色，像是為了向這一出色類型靠攏而做的表面功夫。

奈斯博的小說很厚，情節(jié)錯綜復(fù)雜；天曉得怎么有人覺得能把一本書塞進(jìn)2小時的電影里。也許因此《雪人》列了3個編劇的名字，也許因此剪輯欄寫了塞爾瑪?斯昆梅克和克萊爾·辛普森：表明緊急搶救工作未能奏效。

《雪人》看上去像個非常立不住腳，有時還很可笑的仿制品，感覺我們在看個戲仿作了——也許是“歐北電影”吧。阿爾弗萊德森在前作《生人勿近》中，加入了獨(dú)特的瑞典風(fēng)味，讓單調(diào)的都市成為吸血鬼作案之地；《謀殺》和《橋》之所以出色，是因?yàn)橐隽讼耨R爾默、哥本哈根這樣城市中的灰暗面。而《雪人》的冬天有種狄更斯筆下的圣誕節(jié)的風(fēng)味。角色不能只是上火車，我們還要聽到火車劃過茫茫雪原的呼嘯聲；然而感覺這電影都要聽到雪橇競賽時，一路鈴兒響叮當(dāng)?shù)穆曇袅?。全片最好的鏡頭，是大雪茫茫的片頭：不詳?shù)木S格蘭設(shè)計(jì)雕塑出鏡，這是奧斯陸最為古怪的景點(diǎn)。

這部電影也許是北歐黑色電影打入國際市場的最后一口氣了：美國翻拍了《謀殺》和《橋》，瑞典人和肯尼斯·布拉納各自拍了亨寧·曼凱爾的《維蘭德》，北歐文化的這一部分，從新穎，到亦步亦趨的模仿，再到乏味的自我戲仿。最后這部分還是由本該做得更好的斯堪的納維亞導(dǎo)演寫下的，真是羞恥。

不過，我還是對這一懸疑類型抱有信心。我們看了丹麥、挪威和瑞典的偵探，一蟹不如一蟹。我還想看看芬蘭的警察故事，最好能得阿基·考里斯馬基的神。沉浸在伏特加的警察，在赫爾辛基一家50年代風(fēng)格的酒吧，陰郁地盯著點(diǎn)唱機(jī)，聽著其中傳出的探戈曲和山區(qū)搖滾。同時，他的狗出門破案。

剛沉迷哈利霍勒系列就看到這部片，當(dāng)新故事看，是挪威風(fēng)光懸疑探案片（？）哈利馬地亞和歐雷克都是心中的形象…but，神探加吉特的鈴聲真的忍不住翻白眼

以下是來自書粉的憤怒，完全不公平公正純粹情緒化：

這個小棠菜設(shè)定的卡翠娜怎么回事！明明是獵豹的卡雅??！還我酷炫狂霸的瘋子工作狂！這個中年危機(jī)的蘿凱是怎么回事！明明是憑笑聲就可以讓哈利想結(jié)婚的明媚女子，跟蝙蝠里不甘平庸跑去自殺的克里斯汀一個畫風(fēng)…故事主線和獻(xiàn)祭感終極pk，gone with the wind…按你胃，很失望，但是還是點(diǎn)了一張券去看[愉快]