主角團(tuán)扒竊慣偷屢次逃脫，大波蓮曠日賣(mài)春不被掃黃；

頂過(guò)罪的麥基死了，甩完鍋的風(fēng)流棠無(wú)事發(fā)生；

頂過(guò)罪的花豹死了，錯(cuò)殺花豹的不良眾無(wú)事發(fā)生……

所以這是一個(gè)違法犯罪可大可小，背鍋?lái)斪锉厮罒o(wú)疑的……教育片？殘障關(guān)懷片？社會(huì)紀(jì)實(shí)片？

本片出鏡少年少女全員誤入歧途：

主角團(tuán)妙手空空伙同作案，手法之?huà)故炫浜现蹩胺Q天衣無(wú)縫，長(zhǎng)年累月非法獲取他人的勞動(dòng)所得，造成他人的財(cái)物損失，每日開(kāi)工，干著損人利己的缺德事卻絲毫不自覺(jué)，還洋洋得意自詡為自力更生；

不良團(tuán)打架勒索人手帶刀砍得順手，殺傷人命跑就完事，給受害人報(bào)警送醫(yī)那是絕無(wú)可能，即使被他們錯(cuò)殺的少年死訊上了新聞也照舊該吃吃該玩玩，下次再遇對(duì)頭一樣敢動(dòng)刀子。

而最后這兩撥未成年（搞不好已成年）到底改邪歸正還是徹底玩完呢？鬼知道！

不良團(tuán)摔死了花豹，不良眾被報(bào)仇心切但最終臨陣退縮的主角團(tuán)五花大綁然后沒(méi)有了后文；

不良女扎死了麥基，香雞尻死了不良女然后七年鐵窗。

來(lái)探監(jiān)的大波蓮說(shuō)會(huì)照顧碩果僅存的三只，然而影片甚至不肯給四人一個(gè)擺攤賣(mài)小食的鏡頭，不要浪費(fèi)前面考慮做小生意、看小吃推車的伏筆好嗎！

那么問(wèn)題就來(lái)了：

大波蓮怎么照顧三只？重操雞業(yè)嗎？直到終于被抓然后入獄二進(jìn)宮三進(jìn)宮……？

三只完全聾啞如何謀生？繼續(xù)偷嗎？直到終于被抓然后入獄二進(jìn)宮三進(jìn)宮……？

真的，不想拍畫(huà)面你給個(gè)字幕交代下后續(xù)也好啊，這種情況就不要搞開(kāi)放式結(jié)局了吧？沒(méi)做過(guò)大惡的主角團(tuán)姑且不提，身犯一級(jí)謀殺讓人頂罪過(guò)后不認(rèn)賬翻臉不認(rèn)人的白眼狼事業(yè)有成家庭美滿了，圍毆傷人致死動(dòng)輒就拿刀捅人的不良眾挨頓打就抵消一條人命了——出場(chǎng)就給觀眾氣受，直到最后仍得不到制裁的那么多人渣敗類就這么輕拿輕放成了漏網(wǎng)之魚(yú)這真的好嗎？

編劇導(dǎo)演們，您們這么搞是為了傷害主角團(tuán)還是傷害觀眾？

蘿卜頭出場(chǎng)威不過(guò)三秒就匆匆失聯(lián)，請(qǐng)問(wèn)您是趕著回《古惑仔》吃東星烏鴉便當(dāng)嗎？或者東星耀揚(yáng)便當(dāng)？

大佬被人當(dāng)眾（特別是手下眾）拿刀試脖子卻不記仇不找場(chǎng)子，傳出去在道上還混不混啦！

反倒是麾下一干馬仔成天惦記著報(bào)復(fù)自己吃的癟，自己樂(lè)呵自己的，有這老大不是跟沒(méi)有一樣？

大波蓮槽點(diǎn)就更多了：

全員對(duì)她的職業(yè)接受度都非常之高，就算是初次聽(tīng)聞的麥基哥也不見(jiàn)絲毫異樣。哦懂了！“一樓一鳳”是吧？或者參考實(shí)際地理該說(shuō)“一船一鳳”？但是老公提茶壺老婆挽手袋這種配置也太夫唱婦隨了吧？做夫妻的思想真的能開(kāi)放到這種程度嗎？是的沒(méi)錯(cuò)他們可以！

說(shuō)到夫妻，洛奇盜刷信用卡被抓前，大波蓮對(duì)其表現(xiàn)得可算言聽(tīng)計(jì)從，接客養(yǎng)家有什么？前腳挨完龜公打，后腳跳水里撈龜公，真實(shí)·被賣(mài)了還幫著數(shù)錢(qián)·知道自己被賣(mài)·并且自愿·并且偶有小費(fèi)還自動(dòng)上交·的絕世無(wú)雙人形提款機(jī)是也～

這么深情厚誼的賢伉儷，洛奇一被抓，大波蓮立馬就轉(zhuǎn)變投懷送抱的對(duì)象，開(kāi)始和麥基親親密密二人世界了？?。?/p>

這就是傳說(shuō)中的×子無(wú)情×子無(wú)義嗎？

這是一部以邊緣群體聾啞扒手為主角的劇情片，雖然女主香雞是啞女，身邊幾個(gè)朋友不是聾啞人就是賣(mài)Y女，而男主也是剛刑滿釋放重新踏入社會(huì)，整體風(fēng)格卻并不沉重，甚至看完有種清新愛(ài)情文藝片的錯(cuò)覺(jué)（x）

正片從街頭一次聾啞扒手團(tuán)伙的偷竊開(kāi)始，既自然交代了主角團(tuán)的身份，又將香雞這個(gè)機(jī)智俏皮的小隊(duì)頭目推到了鏡頭前。這也是該片和時(shí)間相近的《何必有我》、《癲佬正傳》很大的不同點(diǎn)，它并非是社工視角、甚至不以男主這個(gè)健全人視角來(lái)展開(kāi)故事，而是從香雞及同伴日常入手，讓他們講述屬于自己的生活。也因此，這些聾啞扒手展現(xiàn)出來(lái)的并不是那么“急需幫助”，更像是一群尋?；钪哪贻p人，盡管這樣的生活建立在灰色地帶的脆弱平衡之上。女主角香雞便是這樣的代表，她雖然殘疾，卻并沒(méi)有因此受困，甚至身上帶有一股子從容，能完美帶領(lǐng)指揮扒手小隊(duì)，在同伙被路人逮住后迅速解圍，也能三兩下便從黑頭目手里脫困。與男主遇上后，雖然溝通有障礙，需要女配大波蓮幫忙，但依然充滿善意和自信地為男主領(lǐng)路、選衣，教男主手語(yǔ)，主動(dòng)邀請(qǐng)去殘疾中心。

不過(guò)即使香雞利用小技巧小機(jī)智似乎活得輕松，但是在與健全人建立親密關(guān)系上，主動(dòng)權(quán)始終在健全人（男主）手里，這也是男女主愛(ài)情線上一大障礙。拋開(kāi)偷錢(qián)包插曲，他們正式結(jié)緣的起點(diǎn)是男主聽(tīng)到錄音機(jī)放出的呼救聲主動(dòng)折返，而打破跨服交流的起點(diǎn)則是男主對(duì)香雞說(shuō)“手語(yǔ)很有趣，不如教我?guī)拙洹?。香雞作為啞女，與她完全聾啞的朋友區(qū)別在于，她能感受到常人能感受的一切，在表達(dá)上卻做不到，這注定了她更需要對(duì)方有意愿來(lái)愛(ài)和理解。如果不愿意主動(dòng)理解，光靠有缺陷的她是無(wú)法很好表達(dá)出來(lái)的。

另外，香雞的表達(dá)缺陷還表現(xiàn)在回避過(guò)度親密這一傾向，雖然表面看上去她和大家關(guān)系都不錯(cuò)，并會(huì)關(guān)心照顧同伴，但影片里有多處細(xì)節(jié)展現(xiàn)了她這種看似圓滑的回避。比如，第一處：她發(fā)現(xiàn)男二畫(huà)了暗戀她的漫畫(huà)，偷偷又塞了回去并當(dāng)做不知情；第二處：她很關(guān)心大波蓮，但是知道大波蓮打死不肯離開(kāi)爛人丈夫的性子，所以在其丈夫打老婆時(shí)顯出冷情般習(xí)以為常感（古早版尊重祝福？）；第三處：她為男主帶路后聽(tīng)到男主朋友發(fā)表忘恩負(fù)義言論，并沒(méi)有表現(xiàn)出任何想告訴男主的舉動(dòng)。我想香雞是非常善于利用回避來(lái)維持人際關(guān)系平衡的，她會(huì)給彼此留足夠的空間和距離，來(lái)避免激烈沖突可能損壞友情的風(fēng)險(xiǎn)?！氨３殖聊辈粌H是她生理上啞巴這個(gè)缺陷，也是心理上的慣性選擇。

在男主多次出手相助和發(fā)出告白言論后，香雞內(nèi)心顯然也在突破一貫的“沉默”，從一開(kāi)始對(duì)男主人際關(guān)系的緘默，到教訓(xùn)那忘恩負(fù)義者而偷錢(qián)包，在小團(tuán)隊(duì)怪罪時(shí)又將亂丟錢(qián)包這個(gè)失誤擔(dān)了下來(lái)，甚至為男主而扇了男二巴掌?？墒窃诿鎸?duì)男主奔向新生活的建議時(shí)，她考慮一夜后又選擇了退縮，拒絕了共同擺攤的邀請(qǐng)，讓男主和大波蓮兩人離開(kāi)。這場(chǎng)全片最后也最直接的一次“回避”，并不單因?yàn)榍耙拱l(fā)生了“目睹閨蜜和我準(zhǔn)男友在一起”的狗血橋段。到這似乎必須先交代下男主部分。

男主是一個(gè)代友坐牢剛出來(lái)的人，他對(duì)這些年外界的變化茫然不知，不僅與原先的朋友失散，連買(mǎi)衣服的地方也不清楚，因而在社會(huì)身份上他也一樣帶有殘缺性。然而和香雞不同，他與外界的這點(diǎn)參差是可以隨著時(shí)間而淡化的。另外，從代友坐牢、折返去救剛扒他錢(qián)包的扒手等等一系列操作很明顯能看出來(lái)男主性格與觀念上更正直，也并無(wú)回避行為，換而言之，男主的健全性不僅是生理，精神上也是帶著向上的健全性，這讓他并不能很好理解香雞更深一層的障礙。就像影片中男主那一知半解的手語(yǔ)知識(shí)，不足以明白香雞與伙伴間的交流所映射的那樣，他無(wú)法完全了解價(jià)值觀、內(nèi)在性格迥異的香雞的所思所想。

在那場(chǎng)“回避”發(fā)生前，有一段兩人分開(kāi)活動(dòng)的情形，香雞與伙伴們又去當(dāng)扒手差點(diǎn)被抓，而男主則帶著大波蓮找到了出路后去街機(jī)店玩。顯而易見(jiàn)，香雞與男主分屬兩個(gè)群體，而一直以來(lái)習(xí)慣性回避的性子則讓她很安于現(xiàn)狀，并沒(méi)有男主那種對(duì)未來(lái)充滿期待的積極向上性。因此，在男主的提議與伙伴們有沖突，她雖然氣憤到扇了男二，卻也在這一夜顯現(xiàn)出的迷茫。香雞的矛盾在于，且不論她本人意愿，作為小隊(duì)中心她是照顧著其余四個(gè)社會(huì)性更差的聾啞伙伴的，在慣行里她也會(huì)有失敗的時(shí)刻（白天險(xiǎn)些護(hù)不住伙伴），何況擺攤這種對(duì)聾啞人很不友好的叫賣(mài)行業(yè)；其二，選擇男主那邊的新生活，大約等于背叛對(duì)她有恩（曾代她入獄六月）的男二，原友群十分可能分裂；其三，目睹了男主和大波蓮兩個(gè)健全人歡快交談的氛圍，很難不產(chǎn)生比較帶來(lái)的落差與自卑吧。另外，我想香雞的這個(gè)拒絕，也是自卑心理下的一種試探，她看了眼大波蓮還給男主的衣物，表情中帶了些猶豫，并不那么堅(jiān)定地拒絕了，甚至小伙伴都未知她最后決定（看旁邊男二的小表情）。

而男主那頭，在他正直健全的精神世界里，應(yīng)該無(wú)法全然體會(huì)香雞全部心境，見(jiàn)被拒便沒(méi)再?gòu)?qiáng)求地離開(kāi)了。接著香雞難受地獨(dú)自跑開(kāi)，我想這一刻她不僅是失戀，更是看到了自己與男主之間的溝壑，以及面臨兩人即將各奔東西這一現(xiàn)實(shí)的失落吧。

看時(shí)一直在思考男女主究竟是處于感情中的什么階段呢，可以肯定的是并沒(méi)有正式交往。男主在設(shè)定上性格帶有很強(qiáng)的善意和向上的正直色彩，這有時(shí)蓋過(guò)了他對(duì)香雞的好感度。從他放下買(mǎi)車飛奔去優(yōu)先解決香雞那頭的事來(lái)看，終究是喜歡的，即使香雞并不如他所愿脫離扒手生涯。從香雞視角感受卻不深，也許是因?yàn)樵囂降氖?，也許是因?yàn)槟兄饕恢倍己芎?，初遇和后?lái)所做的似乎也沒(méi)差。作為一部開(kāi)頭即展現(xiàn)了結(jié)局的犯罪片，結(jié)尾自然是悲傷的，香雞失去了她愛(ài)的男主，鋃鐺入獄。她最后對(duì)男主的印象會(huì)是什么呢，是“講義氣的好人”，放棄過(guò)的戀愛(ài)對(duì)象，還是不再猜測(cè)對(duì)方心意，只懷著愧疚將曾經(jīng)的一點(diǎn)甜蜜永久埋藏心中，一人面對(duì)牢獄生涯。

其實(shí)整部電影在各種矛盾展現(xiàn)上是做淡化處理的，比如大波妹夫婦的畸形關(guān)系是略無(wú)厘頭風(fēng)格，比如社工頭子誤以為是男主利用聾啞人當(dāng)扒手時(shí)拉遠(yuǎn)了鏡頭轉(zhuǎn)向下一場(chǎng)戲，比如男主死時(shí)并沒(méi)有很多氣氛渲染。一切都淡淡的發(fā)生著，這與聾啞人主題以及香雞的性子好像很吻合，就是那樣平靜的，沉默的，再深的情緒都淹沒(méi)在身體中，無(wú)法被他人感知。也因此，最后香雞與友人們隔窗痛哭的鏡頭情緒便顯得格外強(qiáng)烈。這里提一下先前殘障中心的一個(gè)小細(xì)節(jié)，男主不解聾啞人為什么要戴耳機(jī)，社工解釋他們希望別人把他們當(dāng)正常人看待。而結(jié)局哭戲時(shí)聾啞伙伴從大波蓮手中接過(guò)監(jiān)獄電話，急切地望著女主，卻只能發(fā)出低啞的單音……玻璃內(nèi)的香雞，臉上露出從未有過(guò)的無(wú)助，就那么無(wú)聲又痛苦大哭著，依依不舍望著外面的伙伴，這是她曾經(jīng)僅有的棲身之所。作為與常人交流困難的啞女，香雞在底層見(jiàn)識(shí)過(guò)各種微妙人際關(guān)系、又剛親眼目睹過(guò)男主剛出獄時(shí)的不適應(yīng)與落寞，應(yīng)該比任何時(shí)候害怕會(huì)經(jīng)歷相同處境，害怕失去，害怕不確定的未來(lái)。不過(guò)電影還是比較溫和地，帶些希望感地安排她在最后用手語(yǔ)對(duì)伙伴打出“等我出來(lái)呀”，然后抹去眼淚。

寫(xiě)到這里對(duì)男女主的想法就結(jié)束了，下面是幾點(diǎn)其他的感受。

1、男二花豹，設(shè)定是在殘障學(xué)校受過(guò)會(huì)話學(xué)習(xí)的聾人，與啞女香雞相反，他代表了“表達(dá)大于感受”，比起總是采取回避和協(xié)調(diào)姿態(tài)的香雞，團(tuán)隊(duì)二把手的他性子激烈得多，擁有強(qiáng)烈的自我主張，對(duì)香雞的妄想會(huì)明明白白畫(huà)在紙上，與男主爆發(fā)沖突時(shí)會(huì)正面杠，在香雞拒絕男主后失落時(shí)、他不顧對(duì)方情緒就沖上去企圖用漫畫(huà)表白的行為也顯現(xiàn)出這一特征?；蛟S會(huì)有人覺(jué)得一個(gè)聾一個(gè)啞剛好，但影片很明顯展示了這種情況下會(huì)形成香雞聽(tīng)他說(shuō)話，也就是女主單方面感受男二的被動(dòng)局面。

2、女二大波蓮，這也是個(gè)很有意思的角色，她是個(gè)會(huì)手語(yǔ)的健全人，在精神上卻極其軟弱，雖然不知道是老公pua造成的還是原本就這樣。在船上合住期間，她時(shí)常被老公家暴和逼賣(mài)Y，可不僅毫無(wú)要離的意思，還會(huì)在別人出手時(shí)選擇心疼老公。這種軟弱性和無(wú)主見(jiàn)還表現(xiàn)在老公被阿sir抓后她跟主角團(tuán)離開(kāi)后，很快順勢(shì)依賴上了男主，將錢(qián)都塞給對(duì)方保管。這個(gè)感受與表達(dá)都毫無(wú)障礙卻將自我極度弱化的角色卻更容易建立起和維系親密關(guān)系（雖然遇人渣時(shí)是畸形關(guān)系），讓人不禁想到追求良好合適的關(guān)系很難，但只是穩(wěn)定關(guān)系就容易得多了，只需要沒(méi)有自我就行了。

3、入獄。影片中有三個(gè)進(jìn)牢房的人，首先男主坐了八年，出來(lái)后故地重游時(shí)在打卡墻上添了幾筆，于是日期便成了76.6.6-85.11.17，這基本是男主牢獄時(shí)間，入獄前他一個(gè)人打卡，出獄后的現(xiàn)在香雞陪他一起并也寫(xiě)上了自己的名字，這大概指代了香雞那一刻的一種期盼，即從此能夠陪著男主。第二個(gè)是男二，代女主坐了六個(gè)月，這我感覺(jué)出于劇情需要的考量，接出獄時(shí)能鏡頭給到男主出場(chǎng)，以及增添男二與女主的關(guān)系性。第三個(gè)是香雞，替男主報(bào)仇被判誤殺入獄，這時(shí)她已失去了男主以及和男主的未來(lái)，牢獄也代表了自我封閉。

4、片頭和片中兩場(chǎng)手語(yǔ)舞應(yīng)該是讓最多人印象深刻的場(chǎng)景吧。不太懂手語(yǔ)，也沒(méi)對(duì)歌詞作研究，只是單純覺(jué)得這些鏡頭在展現(xiàn)這些與常人不同軌的表達(dá)也是美的。即使感受和表達(dá)能力均有殘缺，他們的內(nèi)心也充斥著如舞蹈般的豐富世界。而片頭一段《請(qǐng)跟我來(lái)》，仿佛是在號(hào)召更多人去走近，感受和理解對(duì)常人來(lái)說(shuō)比較難懂的群體。

5、影片整體風(fēng)格輕松，有些鏡頭又有些俏皮，與主角團(tuán)身份好像差別很大，且對(duì)生活障礙的矛盾進(jìn)行了弱化處理，而是更關(guān)注其精神世界。我想這就是導(dǎo)演的特別之處，視角也好，風(fēng)格也罷，雖然是拍聾啞群體，卻又并不局限于表現(xiàn)聾啞群體。女主香雞展現(xiàn)出來(lái)的許多特質(zhì)，比起“需要幫助的對(duì)象”更讓人覺(jué)得自己有類似的地方，比如與外界格格不入時(shí)的孤獨(dú)感，依賴著極小圈，社交上的習(xí)慣性回避，在組建親密關(guān)系時(shí)不對(duì)等的交流等等。導(dǎo)演很會(huì)捕捉和拍攝，能讓人代入感受到那種精神層面的障礙感。

主要塑造的7個(gè)角色，5個(gè)聾啞人。影片全程都很壓抑，但卻在中間有一段女主用手語(yǔ)“唱歌”來(lái)表達(dá)她對(duì)于生活的期盼以及向往。聾啞人其實(shí)比普通人擁有更強(qiáng)的自尊心。他們不知道該怎樣生活在這個(gè)似乎與他們格格不入的世界，即使有人來(lái)開(kāi)導(dǎo)他們，他們依然會(huì)覺(jué)得他們與普通人是不同的，他們不敢輕易相信旁人，他們的內(nèi)心是非常的脆弱。影片的結(jié)局很悲慘，真的是要死了一個(gè)人之后才會(huì)知道什么是狠！可惜的是，直到最后，他們都沒(méi)有找到如何好好生存下去的方法，這也是電影帶給我們普通人的思考。他們，又能做什么？我們又該用什么眼光去看待他們？說(shuō)說(shuō)演技，男女主演技都在線。劉青云不提了，女主多說(shuō)說(shuō)。馬斯晨，這是我第一次看到她的電影。她很普通，沒(méi)有其他影后的氣質(zhì)，但就是她那份平凡，把這個(gè)角色飾演的淋漓盡致！我沒(méi)想過(guò)這是劉青云的第一部電影作品！劉青云在電影中還是比較憨厚的樣子，說(shuō)實(shí)話對(duì)比巔峰狀態(tài)還稍欠火候，但這是電影處女作的話，真的是大加分！順便提一句，劉青云真的很幸運(yùn)！第一次就能和這些演員一起演出！