周潤發(fā)飾演一個臥底，流氓樣子，流里流氣，怎么看也不像是個警察，李修賢在作案的過程中的沉穩(wěn)，頗有大哥風范，屬于里面比較有腦子的，這部電影不像其它片子一樣，周潤發(fā)賣槍比較順利，被搶匪團伙拉進幫派作案也比較順利，不像其它片子會搶匪有很多的猜忌，

其中還穿插了周潤發(fā)的感情，真地是大大咧咧，熱情奔放，警察局中周潤發(fā)上司和其他人吵架，不讓周潤發(fā)做臥底，然后就略過了，周潤發(fā)的心路歷程太快了，以及周潤發(fā)為了任務(wù)還是答應去賣槍，上司的一段話應該會讓人很絕望，就像周潤發(fā)女友等了2個小時，留下了絕望的淚水，

整部片子想要表達的是臥底也是人，也可能會摻雜個人感情，周潤發(fā)最后明明裝了2顆子彈，可以在李修賢沒有防備時擊斃李和開車的，但是他沒有，他出去幫忙開了2槍，被打傷了，最后死了，沒有感情，也不會最后自己說自己是警察，讓李逃走，后半段穿插一些周潤發(fā)和李產(chǎn)生兄弟情的段落，感覺渲染得不是很好，沒有太大感覺。

影片比較諷刺的一點是，搶匪有兄弟義氣，李修賢為保周潤發(fā)對峙老大，而最后被磚拍了的警察不顧線人的生死為了立功，

總之片子很多瑕疵，就當打發(fā)時間看看吧。

影視與文學一樣，在其發(fā)展過程中遵循著這樣的路線，一是題材的拓展，二是思想內(nèi)涵的深掘，三是演技（文學中叫語言藝術(shù)）的深入。到了80年代，香港電影中開始了臥底題材，這可以從章國明的《邊緣人》開始說起，《邊緣人》作為第一部警匪臥底片，便拿到了臺灣金馬獎最佳導演、最佳編劇和最佳男主角，這一好的開始，讓很多導演開始青睞“臥底”。自此，臥底片紛至沓來。其中《邊緣人》、《超級警察》、《龍虎風云》、《辣手神探》、《知法犯法》、《門徒》、《無間道》、《特殊身份》等等不一而足，但有些只是涉及到了臥底，并不是以臥底為主題，比如《超級警察》、《門徒》、《辣手神探》等，真正以臥底為主題的，在我看來可以分為三個時段，并有三部代表作品，那就是《邊緣人》、《龍虎風云》和《無間道》。不得不說，臥底片的繁榮，最重要的原因還是這題材本身，臥底屬于邊緣人物，亦匪亦警，非匪非警，他們游走于警察與匪徒之間，需要經(jīng)受極大的考驗，更能凸顯人性。

在三部臥底代表中，《邊緣人》作為開拓者，一出手就達到了很高的水平，《邊緣人》講述了一個警察怎樣成為臥底，并且深入與黑社會深入接觸的過程，將期間個人心理上痛苦的掙扎表現(xiàn)的淋漓盡致，最后主人公被居民亂棍打死的結(jié)局為所有臥底定了一個悲慘的基調(diào)；《無間道》作為新世紀最精彩的電影之一及最精彩的臥底電影，一個重要原因是出現(xiàn)了雙線臥底，警察臥底和黑幫臥底同時存在。在我看來，《龍虎風云》是臥底片的集大成者，它具備了電影及臥底電影最重要的幾個特質(zhì)。

一、 血肉豐滿的臥底人物

《龍虎風云》中高秋這個人物，就是一個平常的小人物，他并沒有一種崇高的精神，也沒有為警察事業(yè)獻身的精神，他只是一名普通的警察。他臥底剛剛完成了一單案，他是討厭這個行業(yè)的，時常被噩夢驚醒，對他來說，臥底也是一種背叛，給自己精神上造成了較大的愧疚感，但看到他叔叔因為案子的事憋悶，他又覺得難過，愿意再幫叔叔一次。在個人生活方面，他與女友的感情關(guān)系因為他特殊的職業(yè)而遇到了波折，因為他無法說出真相。在與阿虎的相處之中，撇開事情本身，他被阿虎所感動，這是一個迫于現(xiàn)實壓力而從事?lián)尳俚娜耍欠欠置?，對人仗義。在高秋這個人物身上，集齊了親情、愛情和友情這三者的沖突。種種細節(jié)塑造了這個血肉豐滿的人，展現(xiàn)了他身上的掙扎與無奈。

二、 緊張對峙的戲劇張力

影視里面最重要的就是戲劇張力，通俗講就是人與人、人與事之間的矛盾關(guān)系，這是事關(guān)一部作品精彩程度的最重要的因素，除了主線之外，電影中還有有這么幾大矛盾牽動人心，高秋與阿紅之間緊張的戀人關(guān)系，喬警官和劉警官之間關(guān)于案子的重大分歧，高秋如何處理肝膽相照的兄弟阿虎的關(guān)系。在種種矛盾的糾纏下，觀眾已經(jīng)被深深地吸引，隨著劇情進入了電影之中，并期待著劇情下一步的進展，影片中的各式人物怎么處理矛盾并有著怎樣的結(jié)局，都成了觀眾關(guān)心的問題

三、 冰冷的原則和溫暖的人性——很好地展現(xiàn)了人物內(nèi)心的掙扎和無助

臥底作為一個特殊的職業(yè)，本身是十分孤立的，不敢有朋友，日常行為要步步小心，

時時在意，隨時提防著危險的降臨，同時，對于別人所表現(xiàn)出來的友好，內(nèi)心也充斥著負罪感和愧疚感。與作者的遭遇對比，警察作為正義的一方卻呈現(xiàn)出了冰冷的一面，他們正代表了冰冷的制度，他們的眼中只有破案和抓賊。作為一個能讓觀眾者或愛或恨的人物，必定是破壞原則和法律，呈現(xiàn)出人性的東西。如反面人物，就會踐踏法律，破壞真善美的人或事；正面人物，則會破壞原則，彰顯真善美的人性光輝。如《喋血雙雄》的偉大魅力，就是警察和殺手對各自原則的破壞，警察拿起槍殺人，殺手放下槍救人，兩者破壞了各自的原則，共同彰顯了人性，使得這部電影大放異彩。

回到《龍虎風云》，前半部分，說了主人公高秋的無奈，為了愛情，他需要馬上辭職，放棄臥底工作，為了親情，他不得不把臥底工作繼續(xù)下去，他試圖去維持這種矛盾的平衡，結(jié)果卻并不理想，女友遠走加拿大。他開始一門心思想把臥底工作做好，結(jié)果也不理想，他又收獲了友情。在搶劫完金鋪逃命的過程中，他破壞了原則，作為一個警察，他為了匪徒（兄弟）打死了一個警察，這是破壞了自己的職業(yè)原則，而作為一個劫匪，他也破壞了原則，處處透露信息給警察，使得五個劫匪（包括他自己）在警察的槍下一死二傷。正是在主人公內(nèi)心的掙扎下所展現(xiàn)出來的人性，讓我們對于主人公遭遇的感同身受。如果制度和原則違反了人性，那么打破原則和制度，會讓我們感受到更加溫暖的人性溫度。高秋叔叔最后的一板磚，也正體現(xiàn)了這樣一種效果。

縱覽香港影視的臥底結(jié)局，無非就是三種，一是隱姓埋名，遠走他鄉(xiāng)，二是轉(zhuǎn)做文職，低調(diào)行事，三是死于非命。在電影里面，更多的是第三種結(jié)局，前面說的三大臥底片代表作，主人公均死于非命。這既是臥底的真實反應，也是影片戲劇性的需要。悲劇，更有穿透人心的力量。

如果阿秋和阿虎不是在黑道結(jié)緣，而是在某個微醺的酒館，阿秋仍然拿出錢包指著自己女朋友的照片說“這我女朋友，靚吧”?？删褪菢O富戲劇性的一正一邪的對立，臥底沒有回頭路，犯罪沒有回頭路，命運的變幻莫測，最后的“啊秋”令人惋惜，阿秋拿著愛人的照片離去，她的愛人可能會一直等待著阿秋，也可能會恨他的不辭而別。因為這部電影愛上了李修賢

林嶺東風云三部曲之一，也是首部，林嶺東憑《龍虎風云》獲1987年第七屆香港金像獎最佳導演獎。高秋的扮演者發(fā)哥帥起來真帥酷起來真酷猥褻起來也真猥褻，不過這是他一貫風格。片子雖然現(xiàn)在看來非常老，但是里面的細節(jié)做得還是非常好的，比如高秋總做的惡夢還有他和阿紅的愛情，酒吧那首歌也很好聽，作為片尾曲絕了。結(jié)局很慘，有記者曾問過林嶺東，為什么他的電影結(jié)局總是不像吳宇森那樣完美點，他的回答令我印象很深刻，他說因為吳宇森信教我信佛，很有深度的回答。記者采訪林嶺東他曾說，70年代香港是喜劇片的天下，而后吳宇森拍了英雄本色，他拍了龍虎風云。所以這部電影最大的意義就是和英雄本色一起開創(chuàng)了一個黑社會和英雄的時代，是一個新的電影循環(huán)的開始。而同時主演這兩部電影的周潤發(fā)，更是蟬聯(lián)金像獎影帝，此后成為香港電影的標志。《龍虎風云》作為風云系列的鼻祖，影響巨大，林嶺東憑此獲得金像獎導演的榮譽，其之后接連開拍的《監(jiān)獄風云》、《學校風云》和《圣戰(zhàn)風云》更形成林氏獨具一格的風云招牌，而該片更影響到錄像廳走出來的昆汀?塔倫蒂諾，其處女作《落水狗》便從人物，場景等方面對《龍虎風云》進行模仿，當然這也是因為昆汀的極度喜愛該片所致。另外此片也是大導演劉偉強的首次擔任攝影指導的電影，15年后，其憑借《無間道》達到事業(yè)高峰已是后話，不過可以看出《龍虎風云》對邊緣人——臥底的人性挖掘則明顯的影響到《無間道》。周星馳的崛起也標志著這一段落的結(jié)束和新循環(huán)的開始。90年代末的新人們又以新片向80年代的那個循環(huán)致敬。