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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 從<龍虎風(fēng)云>到<無(wú)間道>,那些黑色不再明亮
在這部講述臥底故事的偉大電影誕生15年后，另一部相同題材且同樣被奉為經(jīng)典的《無(wú)間道》橫空出世。與《龍虎風(fēng)云》相比，〈無(wú)間道〉從故事到制作都顯得更為精致。但看過(guò)之后我們感到的只是沉重甚至是絕望。在這個(gè)無(wú)間世界里作為正義化身的警察從未動(dòng)搖自己的立場(chǎng)，一句"對(duì)不起，我是警察"成了陳永仁的行為準(zhǔn)則。為了對(duì)應(yīng)自己的社會(huì)角色甚至可以參加覆滅自己家族的行動(dòng)。最后卻倒在了一個(gè)想做好人的反面角色手里。你是警察，可誰(shuí)知道？傳統(tǒng)意義上的賊的形象也被顛覆。劉健明不能認(rèn)同自己的社會(huì)角色，為了做“好人”可以假戲真做，可以殺死自己的大哥和兄弟。在這里我們看不到剝?nèi)ニ^“社會(huì)角色”的外衣后純粹人性的碰撞交鋒。陳堅(jiān)守著被外界賦予的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，劉則一心想融入這一價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)已達(dá)到認(rèn)同。悲哀的是陳和劉最終迷失在堅(jiān)守和轉(zhuǎn)變的無(wú)間世界里。
同為香港黑幫電影，表達(dá)的內(nèi)容從直接到混亂，從溫情到絕望。只是因?yàn)閷?dǎo)演風(fēng)格不同的原因嗎？我們拿同一位導(dǎo)演的作品來(lái)比較，也可以看到相同的現(xiàn)象。如老杜的〈槍火〉和〈神探〉。那個(gè)無(wú)論做賊還是做臥底都意氣風(fēng)發(fā)的年代早已不在，發(fā)哥那么灑脫大氣的形象我們恐怕只能從老電影中去懷念了。如今有的是內(nèi)心更加混亂復(fù)雜的賊和警察。他們有著一如偉仔在文藝片中迷茫憂郁的眼神。是什么促成了這種轉(zhuǎn)變我們不得而知，正如我們應(yīng)對(duì)這個(gè)世界的方式，從未那么得心應(yīng)手，也從未這般手足無(wú)措。
2 ) 滿載的情懷，遍地的硬傷
事實(shí)上，導(dǎo)演林嶺東一直都是港片導(dǎo)演中善于“模糊善惡與身份關(guān)系”的一把好手，從這部電影和《監(jiān)獄風(fēng)云》其實(shí)就能看出這種特點(diǎn)的所在。將犯人、匪徒描寫得有情有義而將警察、官方拍得冷血無(wú)情或愚笨之極也是香港警匪片（黑幫片）的最大特點(diǎn)之一。
這部電影也的確是情懷滿載，單是發(fā)哥穿著風(fēng)衣在街頭載歌載舞、不時(shí)玩著火柴棍（想起英雄本色中小馬哥的牙簽了嗎？）就值回票價(jià)，加上發(fā)哥與港片中的“警察專業(yè)戶”、在這部電影中卻扮演悍匪的李修賢的江湖兄弟情，與孫越扮演的光叔的惺惺相惜的師徒、叔侄情，而“黑幫專業(yè)戶”張耀揚(yáng)在這部電影中也貢獻(xiàn)出了一次難得的警察秀，影帝、戲骨的薈萃更增加了《龍虎風(fēng)云》的精彩度。就更不用提八十年代江湖片動(dòng)輒槍炮彌漫的恢宏場(chǎng)面了。
不過(guò)，這部電影的硬傷也是顯而易見(jiàn)的：
首先，劇本對(duì)人物的安排過(guò)于臉譜化。不是說(shuō)讓警察變得冷血、讓古惑仔變得有情有義就是突破，畢竟八十年代大家都在玩這一套。而本片對(duì)人物的塑造的確有些過(guò)于模式化了：譬如張耀揚(yáng)的警察John似乎就是為了“反對(duì)孫越（光叔）”而出現(xiàn)的。就算站在他的角度來(lái)看，John的每一個(gè)決定都非常愚蠢——從跟蹤高秋、到反對(duì)老前輩，從撤掉特警隊(duì)、到最后火拼前那么恰好地在匪徒出現(xiàn)之前睡去，他的存在似乎只是為了推進(jìn)劇情，卻不符合人性——還有John的手下，在得知高秋是臥底后，仍然將他丟在雨中讓他活活受罪，實(shí)在找不出這樣做的動(dòng)機(jī)究竟如何。而高秋的女友，也似乎只是為了增添這個(gè)英雄人物的悲情色彩而出現(xiàn)的，她似乎完全不曉得男友的真實(shí)身份——好吧，姑且相信高秋對(duì)女友隱瞞了自己的真實(shí)職業(yè)。那么憑曹先生的一通電話讓其他女子找高秋出來(lái)，就能讓高秋女友對(duì)自己的愛(ài)人懷疑并跟隨其他男人——這花瓶的特點(diǎn)，會(huì)不會(huì)太過(guò)明顯了呢？
其次，劇情設(shè)置有漏洞。雖然《無(wú)間道》里的陳永仁（梁朝偉）也一直抱怨做臥底的痛苦，但偉仔畢竟只是口頭上說(shuō)一說(shuō)，真的接到任務(wù)時(shí)還是義無(wú)返顧。但發(fā)哥在《龍虎風(fēng)云》中，已經(jīng)明確呈遞了辭職信，明確地表示：自己不想做了。但光叔居然將辭職信扣了下來(lái)——請(qǐng)問(wèn)，這合適嗎？而影片中光叔、John共同的上司周警司，在得知高秋的真實(shí)身份后，仍然對(duì)John折磨高秋的行徑放之任之，將高秋這名警務(wù)人員的性命視作兒戲、在光叔調(diào)查得好好的時(shí)候忽然安插John進(jìn)去添亂，甚至授意John撤掉一部分精力以免“浪費(fèi)納稅人的錢”——這種智商，究竟是如何做到警司的？
最后要說(shuō)的，是本片的最大閃光點(diǎn)上的不足，也就是對(duì)身份、善惡的模糊。《英雄本色》中，張國(guó)榮扮演的宋子杰是個(gè)頭腦簡(jiǎn)單、滿腔熱血卻老是添亂的年輕警察，而周潤(rùn)發(fā)扮演得Mark哥卻玉樹(shù)臨風(fēng)、風(fēng)流倜儻、堅(jiān)忍而重情。這種設(shè)置似乎成了八十年代香港警匪片的“標(biāo)準(zhǔn)配置”，但本片中，從匪幫首次搶劫開(kāi)始，警察便表現(xiàn)出了懦弱、無(wú)能、內(nèi)斗，匪徒則表現(xiàn)出了勇猛、果敢、有義氣，李修賢戴上墨鏡拉起衣領(lǐng)更是帥到爆棚，反觀張耀揚(yáng)的警察卻讓觀眾惡心。但這種設(shè)置卻沒(méi)有充分的說(shuō)服力——為什么，警察不是為難同事、就是被匪徒打到潰不成軍？甚至到最后，對(duì)付四五個(gè)歹徒幾乎把香港皇家警察的所有人馬全都拉了出來(lái)，更是讓人啼笑皆非。
所以評(píng)價(jià)這部電影時(shí)，我只能說(shuō)：滿載情懷，硬傷遍地。不過(guò)，現(xiàn)在的香港，若能出一部再多硬傷的片子，只要情懷未變，我仍能容忍——可惜，現(xiàn)在的港片……
3 ) 李修賢和周潤(rùn)發(fā)
周潤(rùn)發(fā)飾演一個(gè)臥底，流氓樣子，流里流氣，怎么看也不像是個(gè)警察，李修賢在作案的過(guò)程中的沉穩(wěn)，頗有大哥風(fēng)范，屬于里面比較有腦子的，這部電影不像其它片子一樣，周潤(rùn)發(fā)賣槍比較順利，被搶匪團(tuán)伙拉進(jìn)幫派作案也比較順利，不像其它片子會(huì)搶匪有很多的猜忌，
其中還穿插了周潤(rùn)發(fā)的感情，真地是大大咧咧，熱情奔放，警察局中周潤(rùn)發(fā)上司和其他人吵架，不讓周潤(rùn)發(fā)做臥底，然后就略過(guò)了，周潤(rùn)發(fā)的心路歷程太快了，以及周潤(rùn)發(fā)為了任務(wù)還是答應(yīng)去賣槍，上司的一段話應(yīng)該會(huì)讓人很絕望，就像周潤(rùn)發(fā)女友等了2個(gè)小時(shí)，留下了絕望的淚水，
整部片子想要表達(dá)的是臥底也是人，也可能會(huì)摻雜個(gè)人感情，周潤(rùn)發(fā)最后明明裝了2顆子彈，可以在李修賢沒(méi)有防備時(shí)擊斃李和開(kāi)車的，但是他沒(méi)有，他出去幫忙開(kāi)了2槍，被打傷了，最后死了，沒(méi)有感情，也不會(huì)最后自己說(shuō)自己是警察，讓李逃走，后半段穿插一些周潤(rùn)發(fā)和李產(chǎn)生兄弟情的段落，感覺(jué)渲染得不是很好，沒(méi)有太大感覺(jué)。
影片比較諷刺的一點(diǎn)是，搶匪有兄弟義氣，李修賢為保周潤(rùn)發(fā)對(duì)峙老大，而最后被磚拍了的警察不顧線人的生死為了立功，
總之片子很多瑕疵，就當(dāng)打發(fā)時(shí)間看看吧。
4 ) 冰冷的原則和溫暖的人性——淺談港產(chǎn)片中的邊緣人——臥底
影視與文學(xué)一樣，在其發(fā)展過(guò)程中遵循著這樣的路線，一是題材的拓展，二是思想內(nèi)涵的深掘，三是演技（文學(xué)中叫語(yǔ)言藝術(shù)）的深入。到了80年代，香港電影中開(kāi)始了臥底題材，這可以從章國(guó)明的《邊緣人》開(kāi)始說(shuō)起，《邊緣人》作為第一部警匪臥底片，便拿到了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳編劇和最佳男主角，這一好的開(kāi)始，讓很多導(dǎo)演開(kāi)始青睞“臥底”。自此，臥底片紛至沓來(lái)。其中《邊緣人》、《超級(jí)警察》、《龍虎風(fēng)云》、《辣手神探》、《知法犯法》、《門徒》、《無(wú)間道》、《特殊身份》等等不一而足，但有些只是涉及到了臥底，并不是以臥底為主題，比如《超級(jí)警察》、《門徒》、《辣手神探》等，真正以臥底為主題的，在我看來(lái)可以分為三個(gè)時(shí)段，并有三部代表作品，那就是《邊緣人》、《龍虎風(fēng)云》和《無(wú)間道》。不得不說(shuō)，臥底片的繁榮，最重要的原因還是這題材本身，臥底屬于邊緣人物，亦匪亦警，非匪非警，他們游走于警察與匪徒之間，需要經(jīng)受極大的考驗(yàn)，更能凸顯人性。
在三部臥底代表中，《邊緣人》作為開(kāi)拓者，一出手就達(dá)到了很高的水平，《邊緣人》講述了一個(gè)警察怎樣成為臥底，并且深入與黑社會(huì)深入接觸的過(guò)程，將期間個(gè)人心理上痛苦的掙扎表現(xiàn)的淋漓盡致，最后主人公被居民亂棍打死的結(jié)局為所有臥底定了一個(gè)悲慘的基調(diào)；《無(wú)間道》作為新世紀(jì)最精彩的電影之一及最精彩的臥底電影，一個(gè)重要原因是出現(xiàn)了雙線臥底，警察臥底和黑幫臥底同時(shí)存在。在我看來(lái)，《龍虎風(fēng)云》是臥底片的集大成者，它具備了電影及臥底電影最重要的幾個(gè)特質(zhì)。
一、 血肉豐滿的臥底人物
《龍虎風(fēng)云》中高秋這個(gè)人物，就是一個(gè)平常的小人物，他并沒(méi)有一種崇高的精神，也沒(méi)有為警察事業(yè)獻(xiàn)身的精神，他只是一名普通的警察。他臥底剛剛完成了一單案，他是討厭這個(gè)行業(yè)的，時(shí)常被噩夢(mèng)驚醒，對(duì)他來(lái)說(shuō)，臥底也是一種背叛，給自己精神上造成了較大的愧疚感，但看到他叔叔因?yàn)榘缸拥氖卤飷?，他又覺(jué)得難過(guò)，愿意再幫叔叔一次。在個(gè)人生活方面，他與女友的感情關(guān)系因?yàn)樗厥獾穆殬I(yè)而遇到了波折，因?yàn)樗麩o(wú)法說(shuō)出真相。在與阿虎的相處之中，撇開(kāi)事情本身，他被阿虎所感動(dòng)，這是一個(gè)迫于現(xiàn)實(shí)壓力而從事?lián)尳俚娜?，他是非分明，?duì)人仗義。在高秋這個(gè)人物身上，集齊了親情、愛(ài)情和友情這三者的沖突。種種細(xì)節(jié)塑造了這個(gè)血肉豐滿的人，展現(xiàn)了他身上的掙扎與無(wú)奈。
二、 緊張對(duì)峙的戲劇張力
影視里面最重要的就是戲劇張力，通俗講就是人與人、人與事之間的矛盾關(guān)系，這是事關(guān)一部作品精彩程度的最重要的因素，除了主線之外，電影中還有有這么幾大矛盾牽動(dòng)人心，高秋與阿紅之間緊張的戀人關(guān)系，喬警官和劉警官之間關(guān)于案子的重大分歧，高秋如何處理肝膽相照的兄弟阿虎的關(guān)系。在種種矛盾的糾纏下，觀眾已經(jīng)被深深地吸引，隨著劇情進(jìn)入了電影之中，并期待著劇情下一步的進(jìn)展，影片中的各式人物怎么處理矛盾并有著怎樣的結(jié)局，都成了觀眾關(guān)心的問(wèn)題
三、 冰冷的原則和溫暖的人性——很好地展現(xiàn)了人物內(nèi)心的掙扎和無(wú)助
臥底作為一個(gè)特殊的職業(yè)，本身是十分孤立的，不敢有朋友，日常行為要步步小心，
時(shí)時(shí)在意，隨時(shí)提防著危險(xiǎn)的降臨，同時(shí)，對(duì)于別人所表現(xiàn)出來(lái)的友好，內(nèi)心也充斥著負(fù)罪感和愧疚感。與作者的遭遇對(duì)比，警察作為正義的一方卻呈現(xiàn)出了冰冷的一面，他們正代表了冰冷的制度，他們的眼中只有破案和抓賊。作為一個(gè)能讓觀眾者或愛(ài)或恨的人物，必定是破壞原則和法律，呈現(xiàn)出人性的東西。如反面人物，就會(huì)踐踏法律，破壞真善美的人或事；正面人物，則會(huì)破壞原則，彰顯真善美的人性光輝。如《喋血雙雄》的偉大魅力，就是警察和殺手對(duì)各自原則的破壞，警察拿起槍殺人，殺手放下槍救人，兩者破壞了各自的原則，共同彰顯了人性，使得這部電影大放異彩。
回到《龍虎風(fēng)云》，前半部分，說(shuō)了主人公高秋的無(wú)奈，為了愛(ài)情，他需要馬上辭職，放棄臥底工作，為了親情，他不得不把臥底工作繼續(xù)下去，他試圖去維持這種矛盾的平衡，結(jié)果卻并不理想，女友遠(yuǎn)走加拿大。他開(kāi)始一門心思想把臥底工作做好，結(jié)果也不理想，他又收獲了友情。在搶劫完金鋪逃命的過(guò)程中，他破壞了原則，作為一個(gè)警察，他為了匪徒（兄弟）打死了一個(gè)警察，這是破壞了自己的職業(yè)原則，而作為一個(gè)劫匪，他也破壞了原則，處處透露信息給警察，使得五個(gè)劫匪（包括他自己）在警察的槍下一死二傷。正是在主人公內(nèi)心的掙扎下所展現(xiàn)出來(lái)的人性，讓我們對(duì)于主人公遭遇的感同身受。如果制度和原則違反了人性，那么打破原則和制度，會(huì)讓我們感受到更加溫暖的人性溫度。高秋叔叔最后的一板磚，也正體現(xiàn)了這樣一種效果。
縱覽香港影視的臥底結(jié)局，無(wú)非就是三種，一是隱姓埋名，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，二是轉(zhuǎn)做文職，低調(diào)行事，三是死于非命。在電影里面，更多的是第三種結(jié)局，前面說(shuō)的三大臥底片代表作，主人公均死于非命。這既是臥底的真實(shí)反應(yīng)，也是影片戲劇性的需要。悲劇，更有穿透人心的力量。
5 ) 人間正道是滄桑
如果阿秋和阿虎不是在黑道結(jié)緣，而是在某個(gè)微醺的酒館，阿秋仍然拿出錢包指著自己女朋友的照片說(shuō)“這我女朋友，靚吧”?？删褪菢O富戲劇性的一正一邪的對(duì)立，臥底沒(méi)有回頭路，犯罪沒(méi)有回頭路，命運(yùn)的變幻莫測(cè)，最后的“啊秋”令人惋惜，阿秋拿著愛(ài)人的照片離去，她的愛(ài)人可能會(huì)一直等待著阿秋，也可能會(huì)恨他的不辭而別。因?yàn)檫@部電影愛(ài)上了李修賢
6 ) 開(kāi)創(chuàng)了風(fēng)云時(shí)代
林嶺東風(fēng)云三部曲之一，也是首部，林嶺東憑《龍虎風(fēng)云》獲1987年第七屆香港金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。高秋的扮演者發(fā)哥帥起來(lái)真帥酷起來(lái)真酷猥褻起來(lái)也真猥褻，不過(guò)這是他一貫風(fēng)格。片子雖然現(xiàn)在看來(lái)非常老，但是里面的細(xì)節(jié)做得還是非常好的，比如高秋總做的惡夢(mèng)還有他和阿紅的愛(ài)情，酒吧那首歌也很好聽(tīng)，作為片尾曲絕了。結(jié)局很慘，有記者曾問(wèn)過(guò)林嶺東，為什么他的電影結(jié)局總是不像吳宇森那樣完美點(diǎn)，他的回答令我印象很深刻，他說(shuō)因?yàn)閰怯钌沤涛倚欧?，很有深度的回答。記者采訪林嶺東他曾說(shuō)，70年代香港是喜劇片的天下，而后吳宇森拍了英雄本色，他拍了龍虎風(fēng)云。所以這部電影最大的意義就是和英雄本色一起開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)黑社會(huì)和英雄的時(shí)代，是一個(gè)新的電影循環(huán)的開(kāi)始。而同時(shí)主演這兩部電影的周潤(rùn)發(fā)，更是蟬聯(lián)金像獎(jiǎng)影帝，此后成為香港電影的標(biāo)志。《龍虎風(fēng)云》作為風(fēng)云系列的鼻祖，影響巨大，林嶺東憑此獲得金像獎(jiǎng)導(dǎo)演的榮譽(yù)，其之后接連開(kāi)拍的《監(jiān)獄風(fēng)云》、《學(xué)校風(fēng)云》和《圣戰(zhàn)風(fēng)云》更形成林氏獨(dú)具一格的風(fēng)云招牌，而該片更影響到錄像廳走出來(lái)的昆汀?塔倫蒂諾，其處女作《落水狗》便從人物，場(chǎng)景等方面對(duì)《龍虎風(fēng)云》進(jìn)行模仿，當(dāng)然這也是因?yàn)槔ネ〉臉O度喜愛(ài)該片所致。另外此片也是大導(dǎo)演劉偉強(qiáng)的首次擔(dān)任攝影指導(dǎo)的電影，15年后，其憑借《無(wú)間道》達(dá)到事業(yè)高峰已是后話，不過(guò)可以看出《龍虎風(fēng)云》對(duì)邊緣人——臥底的人性挖掘則明顯的影響到《無(wú)間道》。周星馳的崛起也標(biāo)志著這一段落的結(jié)束和新循環(huán)的開(kāi)始。90年代末的新人們又以新片向80年代的那個(gè)循環(huán)致敬。
即使拋開(kāi)臥底道德困境所造成角色優(yōu)勢(shì)，高飛也要比英雄本色的小馬強(qiáng)在一點(diǎn)：有情。不是兄弟情義，而是兩性情感。但從表演風(fēng)格上看，周潤(rùn)發(fā)起伏劇烈的外放演法是否搭配林嶺東市井地氣，尚在兩說(shuō)。比如酒吧怒懟富家公子、與吳家麗浴室激情兩場(chǎng)戲，特別是后者的粗鄙嬉鬧，固然充分展現(xiàn)了發(fā)哥的個(gè)人魅力與表演跨度，但問(wèn)題一個(gè)不堪忍受萌生去意的基層臥底的性格有必要塑造的如此諧趣盎然讓人隱隱看到了八星報(bào)喜大丈夫日記嗎？夸張渲染，始終是港影特色，但此處恰恰需要內(nèi)斂和心理。對(duì)比之下，吳宇森干脆砍掉情事集中表“義”的角塑策略，或許更能達(dá)成與影片整體風(fēng)格的統(tǒng)一。
劇情太松散而且兄弟情誼刻畫(huà)的太過(guò)單薄以至于本該是個(gè)相當(dāng)凄慘的結(jié)局結(jié)果卻煽情失敗，怪不得當(dāng)年沒(méi)火。如果剪的更緊湊，動(dòng)作更火爆可能會(huì)成為經(jīng)典片吧，當(dāng)然如果這樣拍的話就是吳宇森而不是林嶺東啦。
不知道是不是間諜片的鼻祖。小時(shí)候就知道他叫高秋，兄弟情義，轟轟烈烈。臥底上升到兄弟情節(jié)在這里成為一種經(jīng)典演繹，風(fēng)格上是熾熱而鼓動(dòng)性的，直到《無(wú)間道》以后才改變 。7.8
周潤(rùn)發(fā)飾演的風(fēng)流混蛋真是一絕，橄欖綠風(fēng)衣翻白毛搭藍(lán)圍巾，銜牙簽壞笑，在街上攀爬追打，讓一個(gè)生不如死的鬼角色生出王者氣概。
【新藝城】唉~臥底人生最苦逼。結(jié)尾最后的鏡頭冰冷得瘆人。（音樂(lè)：泰迪羅賓。張耀揚(yáng)即使演警察都叫人切齒啊！好演員！
昨天驚聞林嶺東去世，今天補(bǔ)龍虎風(fēng)云，現(xiàn)在看是一部很一般的片子，但是這可是30年前的電影啊，香港那個(gè)時(shí)代很喜歡講兄弟情，李修賢少有的演了個(gè)反派，年輕的發(fā)哥真的帥。新藝城出品，麥嘉監(jiān)制，沒(méi)想到泰迪羅賓還會(huì)作曲，很有才啊。昆汀的落水狗對(duì)這部電影參考了很多。7分
背部全裸的發(fā)哥, 性感之極的吳家麗, 最囂張的張耀揚(yáng), 義薄雲(yún)天的李修賢, 戲院看2次, 地鐵大滑梯滑下去現(xiàn)在誰(shuí)做得??
三星半。亮點(diǎn)一，李修賢和周潤(rùn)發(fā)角色互換，警匪身份對(duì)換。亮點(diǎn)二，李修賢和周潤(rùn)發(fā)一如既往的基。那一聲秋……真是基入骨髓啊……
李修賢跟周潤(rùn)發(fā)的男性情誼是全片核心，以比較高的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，說(shuō)服力沒(méi)有很足，導(dǎo)致末段有點(diǎn)突兀。性格謹(jǐn)慎、見(jiàn)多識(shí)廣的李，為何那麼信任周呢？似乎也沒(méi)有逐漸信任的鋪敘？墳場(chǎng)戲提供的「英雄惜英雄」、玩樂(lè)過(guò)程的男孩行徑，都無(wú)法完全說(shuō)明。
竟然在一向粗放的香港電影環(huán)境中加入了一段那么細(xì)膩、正邪難辨的人物關(guān)系，驚喜。
高秋指著照片對(duì)光叔說(shuō)：這是我女朋友，是個(gè)大學(xué)生，不抽煙不喝酒，還會(huì)燒幾手好菜。實(shí)際上阿紅是個(gè)陪酒女，煙酒不離手。所謂的不抽煙不喝酒只是高秋對(duì)于女朋友的美好幻想，也是對(duì)于自己臥底身份的美好幻想
雖然林嶺東常以寫實(shí)風(fēng)格被視為風(fēng)格化、寫意的吳宇森的反題，但這部片從很多方面都啟發(fā)了《喋血雙雄》。林嶺東作品中充滿了對(duì)警察/國(guó)家機(jī)器作為至高暴力的悲憤凝視，這一暴力在《監(jiān)獄風(fēng)云》和《龍虎風(fēng)云》中都構(gòu)成情節(jié)發(fā)展的核心動(dòng)力。這一點(diǎn)也與中后期的銀河想通。
張耀揚(yáng)演警，李修賢演匪，光這點(diǎn)就夠新鮮了。優(yōu)點(diǎn)還是玩命拍動(dòng)作，發(fā)哥穿著大馬靴滿城狂奔，警匪槍戰(zhàn)把房子打成篩子，爽；眾生亦正亦邪，警匪兄弟情深，人物都很豐滿。有發(fā)哥背面全裸哦。金像導(dǎo)演、男主
周潤(rùn)發(fā)臥底扮混混，李修賢演繹生涯第一次演悍匪，張耀揚(yáng)卻演了警察。泰迪羅賓做的音樂(lè)，林嶺東的“風(fēng)云系列”的第一部，香港電影史上傳奇之作。7年以后，昆汀塔倫蒂諾把這個(gè)改編成了《落水狗》；15年以后，《無(wú)間道》受此啟發(fā)誕生了。。。
30出頭的小馬哥~那身行頭簡(jiǎn)直了！張耀揚(yáng)演過(guò)多少欠揍角兒啊……
有點(diǎn)囧；李修賢演打劫悍匪，陽(yáng)光正氣的發(fā)哥演臥底混混，黃光亮演盯著發(fā)哥的警察，只有張耀揚(yáng)沒(méi)變、劉江沒(méi)變，何家駒沒(méi)變
【百老匯香港影展】警察、臥底、犯罪，香港警匪片不變的元素。一面是懦弱老偵探與惡狠新警官善中有惡，一面是臥底與罪犯的假戲真情。玩世不恭亦追求真愛(ài)，殺人搶劫也擁有常人情感。周潤(rùn)發(fā)表演拿捏自如不過(guò)不失，幾場(chǎng)耍機(jī)靈的戲的俏皮勁恰到好處。吳家麗無(wú)聲落淚的鏡頭很動(dòng)人。孫越?jīng)]太發(fā)揮，倒是奠定了張耀揚(yáng)的經(jīng)典惡人形象。差強(qiáng)人意，尚可一看
周潤(rùn)發(fā)的角色就是奔影帝寫的嘛，內(nèi)外兼顧，又令人惋惜。
《落水狗》的原型??！難怪昆汀會(huì)喜歡，港片這種浮夸的腎上腺素刺激方法，別個(gè)地方的人大概學(xué)不來(lái)。所以張耀揚(yáng)就算橫了大半部片子還是免不了挨磚咯？[doge]
第一次看《龍虎風(fēng)雲(yún)》只知道看周潤(rùn)發(fā)帥，如今再看多了很多感觸。這部戲細(xì)節(jié)好看過(guò)大綱，整部戲美術(shù)很出色，泛著冷冽的藍(lán)，結(jié)合殘酷與浪漫。林嶺東拍勻港九新界，從工業(yè)大廈到繁華鬧市再到殖民政府時(shí)期的重要符號(hào)，這些元素頻繁出現(xiàn)但又不覺(jué)刻意，（尖東夜景幾乎已成異星之景）。當(dāng)然還有好戲的孫越，他的表演是影帝級(jí)。林對(duì)「散場(chǎng)」和「完結(jié)」的拍攝是他的master touch. 比如警車爆炸匪徒離開(kāi)之後一群人怎麼拿著滅火器去滅火，比如在鬧市殺完人後在攤檔的塑料布上擦手抹刀，看似只不過(guò)roll多了一分鐘半分鐘，實(shí)則自有節(jié)奏和視野。場(chǎng)景和事件是重要的戲劇元素之餘，它們與牽扯其中的人有活生生的關(guān)聯(lián)，這些細(xì)節(jié)讓電影中的城市活著，也讓攝影機(jī)之後的人長(zhǎng)此活下去。