猜你喜歡
劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 還會來？
很陶醉于故事的情節(jié)當(dāng)中，看著那種為兄弟不管一切，不要一切的情結(jié)，有點想哭，因為我知道這種情誼似乎永遠都不會有了。
為兄弟打打殺殺！這是八十年代的香港夢吧，也是我小時候的夢想。但我知道那種情景不會在發(fā)生了，就連發(fā)哥也在慨嘆吧。。。。。。。自己不適合了。。。。
所以夢醒之后，振作振作，能找到另一個雄最好，做個雙雄，如果沒有，別介意，做個孤膽英雄！！因為有時候事情就是這樣的。。。。
我只能說，把現(xiàn)實跟理想分開。。。。。。。不現(xiàn)實。。。。。
2 ) 年輕真好，和平萬歲
男女主角都是青澀年代。萬梓良那時候還沒有登上事業(yè)高峰，周潤發(fā)亦然。葉童倒是正當(dāng)紅（83年剛獲得金像獎最佳女主角）。
國難當(dāng)天，淪陷歲月。有人選擇了做漢奸，有人趁機作惡，渾水摸魚。老百姓想過平常日子天難萬難。還是和平可貴，縱然和平的時候可能要被迫嫁給不情愿的人，也總比戰(zhàn)爭年代被人強暴好很多。
發(fā)哥和午馬唱戲一段很有勁頭。
最后炸船一幕有一種壯士一去不復(fù)回的悲壯。
導(dǎo)演梁普智，最近看了他的《唐人街1871》，太像外國人看華人了，話說他就是英國華僑，黃皮白心。
3 ) 這里是舊金山，這里是新金山……
90年代在錄像廳里看的，就是那種花兩元錢可以看一個下午3部半電影，為什么還有半部呢？因為最后這半部是三級片，只放一會就掐了。 當(dāng)時看這片是沖著發(fā)哥去的，那時候剛因為《喋血雙雄》迷上發(fā)哥，覺得發(fā)哥就是心中完美男人的形象！偉光正！可能先入為主，一直覺得《喋血雙雄》比《英雄本色》好太多?？墒强催@個電影的時候沒想到是個文藝片，就記得大概，幾個小青年想去舊金山尋夢，有點三角戀的感覺，氣氛很壓抑，一直記得發(fā)哥的那句臺詞：這是舊金山，這是新金山……看完對不是英雄片有點失望，但是也隱隱覺得文藝片也挺不錯（那時才90年代中，我才初中）。 也是因為這部當(dāng)年鮮有人知的發(fā)哥文藝片，我的qq網(wǎng)名和微信網(wǎng)名好多年了一直都叫“等待黎明”。 后來還是因為發(fā)哥和英雄片的原因——這次是因為《辣手神探》加成，我去看了發(fā)哥和偉仔的《地下情》，同樣地，沒想到也是部文藝片。?? 地下情里的蔡琴，那時候并不認識，只覺得好丑，哪有電影女主角可以這么丑的，還有金燕玲。這都是早年我的錄像館回憶。現(xiàn)在回想，已成惘然。
4 ) 這是真的豪華大餐了。
這個陣容，演技已經(jīng)溢出了。
谷峰，老邵氏演員的演技魁首。周潤發(fā)，雙周一成時代的霸主。葉童，萬梓良，香港電影演技派代表人物，葉童更是香港第一個雙料金像獎影后。還有于倩秦沛石堅午馬樓南光這些大綠葉。
這么個頂配陣容，但凡導(dǎo)演不自己亂跳，都能保證氣場不散，而導(dǎo)演并沒有給自己加戲，用近乎白描的方式來處理，就像對頂級食材沒有過度的烹飪，正是最好的選擇。
作為新浪潮的先行者，80年代的梁普智正是他最巔峰的時候，三角關(guān)系映射了社會大勢，更由社會見人性，野心相當(dāng)大。而這部電影的味道也和他的好友嚴浩味道很接近。
過癮。
看看梁普智后來在好萊塢拍的恐怖電影，唏噓。
5 ) 視角
苦力強與米商
本地人與外省人
大亂前的警察變身為流氓帶頭打砸搶
國民對日軍
走私佬對漢奸
看米商對日軍的低姿態(tài)
想當(dāng)年情形應(yīng)大致如是
諸般苦難中，若不是有發(fā)哥那般精明
便只能在冷漠里等待黎明
6 ) 五星是因為只能打五星
或許是最近看過最喜歡的東西。
是大歷史，也是“私”視角，沒有空洞的宏大敘事，沒有矯揉造作的個人化。對內(nèi)外省籍矛盾的展現(xiàn)很難得（阿強算“本省人”卻幫“外省人”說話，最后也是貧苦人民的互助與團結(jié)，超越省籍的隔閡一致對外）；對英國殖民的批判（口口聲聲說不會放棄hk先疏散了白人親眷，上船前的采訪非常諷刺；阿飛躲在船艙里聽到白人女孩讓他做私人奴隸憤然離去，“金山”于他只是一個理想的化身，與日后“西方移民”的意味是不同的，漂流的浪子歸屬感不強烈，想要自由的天地，卻會因為友情而停泊）；夏老爺是鄉(xiāng)紳本土權(quán)貴，囤米試圖抗衡英國的米價控制，然而對待同胞也是剝削的嘴臉，然而一朝傾覆，立刻顯露軟弱，可悲可嘆。 喜歡阿男，美麗又堅強，雖先天疾病，卻有旺盛的生命力。等待黎明的敘述者，歷史的見證人。對傾城之戀的逆寫，都是一座城的覆滅成全一對男女，于張愛玲，白流蘇只有家長里短，阿男卻說“從這一夜，我的生命才剛剛開始。” 萬梓良真是可愛，質(zhì)樸剛健。祠堂一段撕族譜，原鄉(xiāng)的土是肩上的重量，到底沒有阿飛來得灑脫。
確實是史詩氣魄，還能看出很多日后港片著力刻畫的東西的濫觴。
這些天寫《明月幾時有》的文，寫完才又找到一部描繪那個“黑暗歲月”的電影，可惜未能補上。當(dāng)年的他們真的是嫩得恍惚啊，而這劇情，也還是很有故事的，找機會看全先。
第一次看這部老電影。我驚詫的不是表演劇情，而是那個時代的人物豐富的內(nèi)心世界、自然的生存狀態(tài)?？纯船F(xiàn)在只剩下道具和制作的電影……看看我們生活的社會……
這部電影好像有個名字叫《香港1941》，然后我不當(dāng)心看成是1941的電影......想想不可能......影片中對金山的向往，讓我想起《雙城故事》
演技爆掉的片。萬梓良周潤發(fā)雙男主加上當(dāng)時已經(jīng)是影后（她出道就拿獎，差不多就影后出道）的葉童，以及老戲骨石堅谷峰，金牌綠葉午馬，真的是高手過招精彩紛呈。如果我是女主，我會選阿強。真是不懂為什么香港電影圈好像不是很喜歡萬梓良，在我心中華人男演員里萬梓良的演技可以排入前三。
當(dāng)年的制作人如今都不知去向了，但這卻是第一部開始喜歡周潤發(fā)演技的電影。。。
午馬演了小配角，而且還有石堅……發(fā)哥演的很好。。。
強只是比飛早認識男，然男與飛卻最終誰都沒能跨越這道邊緣，或者二者死其一是唯一能接受的結(jié)果。傻瓜男，我們都愿意給你幸福，只是你會和誰在一起？
1984年港片，記錄一段兵荒亂世的坎坷歲月。在戰(zhàn)火紛飛的時局上搭配三角戀的亂世情仇愛戀，借助于旁白，一種古典的歷史敘事手法恍然穿插。敘事是粗糙的，劇情上單純?yōu)殇秩颈瘔训那榫w沖擊有諸多的不合理處，比如日本軍官和三人的沖突到最后被近乎無腦弄死，周潤發(fā)這個角色樣板式地被塑造成了一個犧牲自我的英雄主義的高尚人物，觀眾是很容易被感動的，當(dāng)然，這也是這種家國文藝片的必然。周潤發(fā)首次金馬封帝之作，也可見萬梓良演技何其霸道，或者說就一直很是鋒芒畢露。7.5
要去金山，要離開這兒，對命運若無抵抗，只有被折磨。童年時竟然看過這么悲愴的電影，某些部分形成了我的價值觀。
氣氛很詭異很恐怖，葉童好難看好恐怖，音樂好迷幻好恐怖，劇情好糾結(jié)好恐怖。嘉禾也終于排出sb的恐怖效果了。最后主角們沒有幫忙拯救香港卻自己逃了？不符合一般電影的套路吧。其實還是結(jié)尾的說話最搞笑，“兩個男人的故事”，直接點名了此片的“基”調(diào)，其實周潤發(fā)一直喜歡的不是葉童，而是萬梓良。
作為香港電影新浪潮的開山者之一，本片可算得上是梁普智的創(chuàng)作高峰，從日占前的華洋雜處開始講起，到慘烈的三年零八個月，難得有直面那段歷史的電影。面對戰(zhàn)爭要如何生存下去，當(dāng)年逃來HK的人又要為了同一個原因逃回去，命運如浮萍一般，能活下來的都是僥幸。黎明象征希望，可主角們總是在無止境的等待當(dāng)中，發(fā)哥的角色為了生計想要離開，葉童的角色為了自由想要離開，我可太明白被困在一個地方無法走脫的感覺了。真看到黎明的那一刻，命運有眷顧他們嗎？每一位演員表演得都很好，都該拿提名；劇作上船艙中小女孩一幕、后面砍頭一幕令人印象深刻，午馬那個角色一句話便把當(dāng)時的村霸漢奸講得入木三分。居然看到了青春逼人的萬梓良，但印象最深的還是葉童，被強X之后的那一場戲處理得太難得了，發(fā)哥的表演反而沒什么驚喜。
071016有的時候覺得港、臺、陸三地有點革命精神的反而是香港人（181213）重看，不記得結(jié)局，也許因為發(fā)哥是不死的。傾城三角戀，美術(shù)很好.九龍皇帝和小孩子的砍頭游戲交叉很好。耳朵點炮、口喂鴉片原來是這部。發(fā)哥就萬子很英雄本色了，最后當(dāng)葉劍飛拉響手榴彈我想到他也客串過郁達夫。谷峰也說了勝利再見。葉童的角色叫育男，卻很男孩子氣，阿男?，F(xiàn)在也就新浪潮導(dǎo)演認真在拍抗戰(zhàn)而不是“打日本人”的強國夢了（表白Ann）
周潤發(fā)還是那么無邪的氣質(zhì)，真是愛死了！包括平時討厭的萬梓良都很不一樣，還有本來在我心中永遠定性為男性許仙的葉童，在本片里居然也嬌俏可人起來。不用周潤發(fā)的犧牲，本片也一直彌漫著悲劇性。唉，淪陷的時代啊~~~經(jīng)典的臺詞，與片名交相輝映：那晚的月色很美，而我只盼望黎明趕快來臨……
周潤發(fā)、萬梓良、葉童演出的早期香港電影，水準(zhǔn)還是很高的，“影片含蓄地從三人的情感中反映了中英港微妙的三角關(guān)系。周潤發(fā)、萬梓良和葉童演技精湛，加上動人的情節(jié)，優(yōu)美的攝影，展示出了一幕充滿時代氣息的平民史詩?！憋L(fēng)格比較寫實，畫面也較為古樸。
這題材可大可小，把握的恰到好處。從葉童的角色來討論整部電影，她首先以場外敘述者出場，再以自己的頭痛癥發(fā)作從故事中登場，這樣有效的盤桓在兩位男主之間，觀眾知道他們?nèi)擞嘘P(guān)系，但實質(zhì)上關(guān)系還并沒有揭曉，這是編劇的技巧。葉童飾演的育男是被數(shù)層關(guān)系關(guān)聯(lián)的對象，她的戲發(fā)揮不大，但演好了就是作用，且以她為基點反射回去。第一次要遠走沒有走成那場戲，葉童演得真好，那是一個大全景，她僅僅就靠步態(tài)和身體的重心詮釋出了那份焦急又無奈，葉童全片都是這樣一個風(fēng)格的表演，像是生演，因為充滿原始的力量感，不摻雜技巧的狡猾，所以即使作為一個被動的女性角色，可以不以性的形象穩(wěn)坐鐵三角，形成一個不錯的三人情誼，他們?nèi)饲捌谑菦_動與熱情，后期就是堅定的理念，人物不需要年月，只需要事件，就在其間完成了。
非常象是縱橫四海的前身，比縱橫四海有些地方更高級
發(fā)哥又不顧一切的走了。。 萬梓良猥瑣到極點?。。?/p>
發(fā)哥與午馬室內(nèi)的對戲張力十足，但在日本軍官刀下的特寫，卻有不斷發(fā)力的表情動作，雖然不算差，但這不是發(fā)哥最好的表演。
其實發(fā)哥有顆文藝心，拍電影也是先文藝后商業(yè)的。發(fā)哥拿到第一個影帝，還是這部84年的文藝片，在臺灣。本色出演，還唱大戲。
雖然用了日軍占領(lǐng)香港這個大時代背景，其實格局依然很小。重點是三個人物之前的關(guān)系，對于時代本身展現(xiàn)不多。