題記：電影分為現(xiàn)實(shí)部分與夢(mèng)境部分，為了區(qū)分兩個(gè)故事中姓名的差異，夢(mèng)境部分出現(xiàn)的名字全加上“雙引號(hào)”以做區(qū)分。

本文涉及大量劇透，謹(jǐn)慎閱讀。

1夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)

電影前四分之三的篇幅都在拍攝主角Diane的一場(chǎng)夢(mèng)境，夢(mèng)境部分圍繞著“Betty”（Diane外表）與“Diane”（Camilla外表）尋找“Diane”車(chē)禍后失憶的真實(shí)身份展開(kāi)（“Diane”在夢(mèng)中曾臨時(shí)取名“Rita”），其間伴隨著導(dǎo)演“Adam”的一些遭遇，以及警察和神秘大佬的很多幕后行動(dòng)。整個(gè)夢(mèng)境的素材來(lái)自于電影最后四分之一里發(fā)生的現(xiàn)實(shí)故事，夢(mèng)境將女主角Diane現(xiàn)實(shí)中的記憶進(jìn)行了一定的扭曲和改裝，看似懸疑與荒誕的夢(mèng)境實(shí)則隱藏著Diane的大量潛意識(shí)活動(dòng)。

電影將Diane的潛意識(shí)以夢(mèng)境的形式直接沖擊著觀影者的內(nèi)心，這種潛意識(shí)共振引發(fā)的是一種血淋淋的痛疼感與幻滅感，夢(mèng)境部分的故事有種歡快與壓抑并行的矛盾感受，這其實(shí)是Diane的愿望與恐懼的交織。Diane努力用夢(mèng)境構(gòu)建一個(gè)愉悅的世界，在夢(mèng)境中可怕的現(xiàn)實(shí)記憶被暫時(shí)掩蓋了，然而噩夢(mèng)依然一步步逼近。當(dāng)夢(mèng)中的“Diane”打開(kāi)了標(biāo)記自己身份之謎的藍(lán)盒子時(shí)候夢(mèng)境開(kāi)始坍塌，Diane以疲憊和絕望的姿態(tài)跌入現(xiàn)實(shí)世界。

Diane在靠近現(xiàn)實(shí)記憶的時(shí)刻驚醒，這場(chǎng)夢(mèng)是她的一次幻滅之旅。哀莫大于心死，醒來(lái)以后的Diane以自殺這樣的方式讓自己的人生謝幕，她的死剛好應(yīng)驗(yàn)了夢(mèng)中死亡的一幕（潛意識(shí)對(duì)于意識(shí)往往是先行存在的，前者向著后者的方向伸展）。可以說(shuō)，電影實(shí)際上拍攝了一個(gè)理想幻滅的小鎮(zhèn)女生的臨終精神狀態(tài)。

大衛(wèi)林奇的拍攝手法忠實(shí)于夢(mèng)境邏輯，其中的夢(mèng)境構(gòu)建方式符合弗洛伊德《夢(mèng)的解析》中講述的夢(mèng)的原理。

本文嘗試運(yùn)用精神分析的視角解讀電影中的夢(mèng)境部分，將電影中夢(mèng)境部分與現(xiàn)實(shí)部分進(jìn)行對(duì)照，揭示夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，并且嘗試去理解那些夢(mèng)境片段對(duì)于Diane的心理意義。

2、現(xiàn)實(shí)部分：

電影中夢(mèng)境部分與現(xiàn)實(shí)部分的分界點(diǎn)是Diane伴隨著敲門(mén)聲醒來(lái)的時(shí)刻，起床后的Diane回憶了很多現(xiàn)實(shí)中挫敗的往事。Diane來(lái)自加拿大某個(gè)小鎮(zhèn)，在一次吉特巴舞比賽中獲勝后萌生做演員的夢(mèng)想，姨媽曾是好萊塢演員，姨媽去世后留給她一些遺產(chǎn)。想要踏著姨媽的腳步，Diane來(lái)到了好萊塢闖蕩。但是她的事業(yè)并不順利，某部電影中導(dǎo)演Bob沒(méi)有選擇Diane作為主角，而是選擇了Camilla，Diane結(jié)識(shí)了Camilla并且在后者的幫助下獲得一些演出機(jī)會(huì)。Diane與Camilla以同性戀人的關(guān)系相處著，但是兩人的感情因?yàn)閷?dǎo)演Adam的介入而產(chǎn)生過(guò)矛盾，雙性戀的Camilla繼續(xù)保持著與導(dǎo)演Adam的來(lái)往，并且兩次用秀恩愛(ài)的方式沉重的打擊了Diane。在Adam的家庭聚會(huì)中，Diane發(fā)現(xiàn)Camilla不僅與導(dǎo)演Adam的關(guān)系持續(xù)深入（已經(jīng)發(fā)展到談婚論嫁的程度）而且又還結(jié)交了新的女友。（根據(jù)鏡頭推演，悲憤的Diane因?yàn)榍榫w失控當(dāng)場(chǎng)打翻了咖啡杯，現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)該是混亂的。）惱怒的Diane決定雇兇殺人，她在Winkies咖啡廳把錢(qián)和Camilla的照片交給了殺手，殺手給了Diane一把藍(lán)色的鑰匙，暗示事成之后會(huì)在一個(gè)乞丐手中拿到一個(gè)藍(lán)色的盒子，盒子里可以找到Camilla已死的證據(jù)（邏輯推測(cè)應(yīng)該是從Camilla身體上切割下來(lái)的“證據(jù)”）。在打開(kāi)藍(lán)色盒子確認(rèn)刺殺成功后Diane的精神狀態(tài)陷入萎靡，與此同時(shí)偵探已經(jīng)開(kāi)始偵查Diane，未來(lái)被捕幾乎難以回避。

3、夢(mèng)境部分：

3.1姓名的符號(hào)

在解析夢(mèng)境之前，先做一些人物介紹，夢(mèng)中的人名與外表大多是混淆的，姓名與外表的錯(cuò)位一方面是夢(mèng)境表達(dá)的獨(dú)特方式，另一方面也可以直接象征Diane內(nèi)心中自我形象的模糊與混亂。

夢(mèng)境中“Betty”（Diane外表）是Diane早年的陽(yáng)光心態(tài)的人格表象，夢(mèng)借用了現(xiàn)實(shí)中Betty這個(gè)咖啡廳服務(wù)員的名字來(lái)標(biāo)記Diane這個(gè)子人格?，F(xiàn)實(shí)中，在Diane雇傭殺手時(shí)看到了服務(wù)員Betty，Betty性格陽(yáng)光爽快，這與Diane的當(dāng)初的單純是相似的，Betty身為服務(wù)員地位卑微，這讓Diane想到自己出身于小鎮(zhèn)來(lái)到大城市打拼的類(lèi)似人生境況。在這個(gè)短暫的相遇中，Betty恰巧也打碎了一個(gè)咖啡杯，這讓Diane想到自己在Adam家打碎咖啡杯的經(jīng)歷。當(dāng)一或多個(gè)相同元素出現(xiàn)在兩個(gè)事物中，潛意識(shí)的轉(zhuǎn)喻功能在此可以發(fā)揮作用了，現(xiàn)實(shí)中服務(wù)員Betty的性格、地位以及打碎咖啡杯這三個(gè)邏輯元素使得Betty這個(gè)名字成為了Diane自我認(rèn)知的一個(gè)標(biāo)記。（換喻的符號(hào)是等價(jià)的，Betty 與Diane這兩個(gè)姓名在潛意識(shí)中進(jìn)行了互換，所以夢(mèng)境中服務(wù)員叫做“Diane”）。

夢(mèng)中“Diane”在車(chē)內(nèi)與司機(jī)的對(duì)白是現(xiàn)實(shí)中Diane說(shuō)過(guò)的對(duì)白，車(chē)禍后失憶的“Diane”從電影海報(bào)中臨時(shí)尋找了一個(gè)名字“Rita”。夢(mèng)中“Diane”是現(xiàn)實(shí)Diane的理想自我表象，借用了現(xiàn)實(shí)Camilla的外表，“Diane”這個(gè)形象是疊加了現(xiàn)實(shí)Camilla以及現(xiàn)實(shí)Diane于一身，她是“混合的”，“復(fù)合的”，帶有隱喻的效果。（“Diane”既是客體表象，又是自我表象，可以理解為“鏡像人格”，“外在于自我的自我”）。

在夢(mèng)境中自己成為他人將會(huì)具有多種心理效果，這種體驗(yàn)就像是讓自己的靈魂進(jìn)入到另一個(gè)人的角色中，內(nèi)心中可以用成為他人的方式對(duì)他人進(jìn)行掌控。夢(mèng)中成為他人也是嘗試?yán)斫馑藘?nèi)心的一種方式，像是一種“深度的共情對(duì)方”的心理。當(dāng)“Diane”充當(dāng)客體表象功能時(shí)，Camilla表象是受到Diane夢(mèng)境控制的，Diane用夢(mèng)的方式讓幻想中的Camilla遠(yuǎn)離了情敵，并且始終陪伴著自己依賴(lài)著自己。

夢(mèng)中的“Diane”有現(xiàn)實(shí)Diane想要成為Camilla的愿望，現(xiàn)實(shí)Camilla被Diane理想化了，Camilla成為了夢(mèng)者理想自我的化身。Camilla的形象是一個(gè)令夢(mèng)者渴望的外衣，夢(mèng)者Diane想要穿上這件外衣，即“想要成為她”。理想自我的這種外在性不在Diane的掌控，她居高臨下的侵凌著夢(mèng)者，當(dāng)夢(mèng)者無(wú)法抵達(dá)這個(gè)理想位置時(shí)，對(duì)于理想自我的攻擊就會(huì)出現(xiàn)，Diane攻擊Camilla其實(shí)是自我懲戒，她在攻擊她自己，所以殺死了理想自我就等于一種自殺，這是夢(mèng)中看到“Diane”尸體的深層原因，她發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)死了。

3.2夢(mèng)與解夢(mèng)

一段舞蹈剪影鏡頭過(guò)后，出現(xiàn)了喘息聲，鏡頭是Diane的主觀視角。伴隨著不均勻的呼吸，眩暈狀態(tài)下的Diane趴向了枕頭入睡，夢(mèng)境正式開(kāi)始。（歡快的舞蹈是對(duì)于曾經(jīng)舞蹈比賽獲勝的回顧，這個(gè)片段的畫(huà)面形式抽象，只有疊加的剪影沒(méi)有現(xiàn)實(shí)空間感，不算是標(biāo)準(zhǔn)意義的夢(mèng)境，這段舞蹈可以理解為一種半睡眠狀態(tài)下的幻覺(jué)體驗(yàn)。這段舞蹈的幻影與電影結(jié)尾處笑容幻影構(gòu)成一個(gè)閉合的圓環(huán)結(jié)構(gòu)，從虛幻開(kāi)始再到虛幻結(jié)束。）

人在精神備受打擊后會(huì)依賴(lài)睡眠的方式切斷現(xiàn)實(shí)刺激進(jìn)行自我保護(hù)，入睡時(shí)Diane最強(qiáng)烈的心境是否認(rèn)自己買(mǎi)兇殺人的事實(shí)，想要否認(rèn)戀人Camilla移情別戀于Adam，而且對(duì)于給自己挫敗體驗(yàn)的Adam以及導(dǎo)演Bob都有種報(bào)復(fù)的沖動(dòng)。夢(mèng)是愿望的滿足，Diane的否認(rèn)與渴望，仇恨與恐懼，都在夢(mèng)中以隱匿而委婉的方式進(jìn)行了表達(dá)。

夢(mèng)境開(kāi)篇是一場(chǎng)車(chē)禍，Diane將自己現(xiàn)實(shí)中宴會(huì)受挫的經(jīng)歷比喻成了這場(chǎng)車(chē)禍，是自己內(nèi)心遭受的一次“重創(chuàng)”?！癉iane”車(chē)禍后的逃離也帶有逃離了赴宴之路的含義，這樣就可以回避受辱了。另外車(chē)禍也可以是殺人事件的一個(gè)比喻，（當(dāng)“Diane”充當(dāng)客體表象時(shí)）所以“Diane”被槍指著也可以暗示Camilla被槍殺的經(jīng)過(guò)，車(chē)禍?zhǔn)軅蟮摹癉iane”逃離現(xiàn)場(chǎng)則表示刺殺失敗，這是Diane內(nèi)心希望的。車(chē)禍還可能擁有的含義是Diane想要將Camilla帶走的愿望，讓Camilla遠(yuǎn)離Adam家。整個(gè)夢(mèng)境中“Diane”一直伴隨著“Betty”，沒(méi)有與他人見(jiàn)面，他倆的相處與其他故事是分開(kāi)的，這里有Diane對(duì)于Camilla的占有欲。另外，車(chē)禍可能有Diane對(duì)于買(mǎi)兇殺人的自我懲罰。車(chē)禍?zhǔn)嵌嘀厮枷氲谋磉_(dá)，這是夢(mèng)境表達(dá)方式里凝縮精煉的特征，從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境信息量必然要經(jīng)過(guò)壓縮，夢(mèng)境是一份“壓縮文件”。

車(chē)禍發(fā)生后警察開(kāi)始展開(kāi)調(diào)查，這個(gè)調(diào)查行動(dòng)可以表示Diane對(duì)于警方調(diào)查自己買(mǎi)兇殺人的擔(dān)憂。警察同時(shí)也象征著理智、現(xiàn)實(shí)邏輯，夢(mèng)想中逃避現(xiàn)實(shí)的幻想與現(xiàn)實(shí)認(rèn)知是相違背的，所以理智邏輯總是要把幻想邏輯“捉拿在案”。

幕后大佬的手下不停的打電話尋找女孩，這個(gè)大佬在玻璃背后指揮著一些事情，他可以象征著命運(yùn)之手(大他者），他擁有決定事件發(fā)展的力量，常人無(wú)力擺脫。牛仔（大佬意志的執(zhí)行者）對(duì)導(dǎo)演“Adam”說(shuō)“人的態(tài)度決定人的一生”，又說(shuō)“電影不歸導(dǎo)演掌控了”，這里其實(shí)也是命運(yùn)對(duì)于Diane說(shuō)的話，Diane自己也遭遇了命運(yùn)的敲打，大他者也在對(duì)她進(jìn)行訓(xùn)教，她內(nèi)心里感受到她自己的態(tài)度毀了自己的人生，她的夢(mèng)從此也像“Adam”的電影一樣漸漸的不歸她管了，此后現(xiàn)實(shí)邏輯不斷涌入（Diane的夢(mèng)是從回避現(xiàn)實(shí)到再次觸碰現(xiàn)實(shí)的歷程）。牛仔在Diane快要醒來(lái)的時(shí)候進(jìn)行了揶揄式的喚醒，作為大他者化身的牛仔是壓制所有人的現(xiàn)實(shí)力量。

名詞含義與圖像含義的疊加效果 夢(mèng)境中名詞的意義與圖像的意義是并存的，“Camilla”這個(gè)角色至少有兩個(gè)含義，她也是疊加的意象，以名詞維度可以表示Camilla表象，以外貌維度可以表征Diane現(xiàn)實(shí)中遭遇的情敵。夢(mèng)中的選角事件某種程度上比喻了現(xiàn)實(shí)中的戀愛(ài)事件，從圖片含義出發(fā)，叫“Camilla”的女孩被大佬強(qiáng)行推給了“Adam”，這里包含了Diane希望Adam相愛(ài)的不是Camilla而是別人，這樣Diane就可以不必失去Camilla了。從名字含義出發(fā)，也就是當(dāng)“Camilla”代指Camilla表象時(shí)，有強(qiáng)大背景保護(hù)的“Camilla”意味著可以規(guī)避掉被兇手的危險(xiǎn)，這同樣也是Diane的愿望。 大佬對(duì)“Camilla”選角事件的操控也表示Adam與Camilla相愛(ài)是一件不可逆轉(zhuǎn)的事實(shí)，命運(yùn)的力量不可回避的將Diane的情人與情敵捏合在一處。選角事件同樣是一個(gè)多重表達(dá)，它包含了很多矛盾對(duì)立的思想。這涉及到夢(mèng)境固有的機(jī)制，意識(shí)層面無(wú)法接受“二律背反”，但是夢(mèng)境過(guò)程卻可以做到，夢(mèng)境可以明目張膽的表達(dá)“很黑的白色”，以及“像冰一樣寒冷的火苗”。潛意識(shí)可以將矛盾對(duì)立的事物貼在一處，夢(mèng)境的表達(dá)方式不僅是達(dá)利式的混搭，同時(shí)也是畢加索式的多重視角。 命運(yùn)的代言人 夢(mèng)境中的幕后大佬在強(qiáng)行安排“Camilla”的同時(shí)也順便幫助Diane懲罰了情敵“Adam”，這種懲戒大致建立在一個(gè)邏輯推演上，傳遞了Diane對(duì)于Adam的一些仇恨想法：“常在河邊走哪有不濕鞋，有一天你也會(huì)被綠的，到時(shí)候你就可以嘗嘗被綠的滋味了”（這是“Adam”老婆與工人私通的橋段表達(dá)的想法）?！懊\(yùn)對(duì)所有人都是冷酷的，我不相信你什么都說(shuō)了算”（這是“Adam”遭遇“卡氏兄弟”的潛在表達(dá)） 之所以說(shuō)幕后大佬是命運(yùn)之手，有一句臺(tái)詞是比較關(guān)鍵的，“卡氏兄弟”說(shuō)的“this is the girl”，這句話是現(xiàn)實(shí)中Diane給殺手照片時(shí)說(shuō)過(guò)的原話，這句話從大佬手下嘴里說(shuō)出可謂意味深長(zhǎng)，這是一句徹底毀滅Diane的對(duì)白，它預(yù)示著無(wú)可挽回的悲劇的開(kāi)始。如果說(shuō)“Diane”與“Betty”在姨媽家相互扶持是Diane的內(nèi)心里的修復(fù)幻想，那么大佬把“Camilla”推到“Adam”身邊則帶有死神把命運(yùn)帶回的含義，“Camilla”與“Adam”的相遇的實(shí)事是Diane無(wú)力擺脫的命運(yùn)。 這是Diane夢(mèng)境破碎的背后力量。Diane沒(méi)有瘋癲，她反而保持了現(xiàn)實(shí)感，正是直面沉重的現(xiàn)實(shí)才壓垮了她。 對(duì)于人臉的恐懼 車(chē)禍后，“Diane”一路逃向“Betty”姨媽家，“Diane”暈倒，畫(huà)面出現(xiàn)了Winkies咖啡廳里陌生男人談話的畫(huà)面。陌生男人似乎在與偵探交談，他說(shuō)自己恐懼一張墻背后的臉。這個(gè)片段是Diane的一段夢(mèng)中夢(mèng)，這個(gè)片段里有著Diane的極大恐懼，現(xiàn)實(shí)中她在與殺手交談時(shí)被這個(gè)陌生男看到，所以Diane擔(dān)心這個(gè)目擊者聽(tīng)到了自己的對(duì)白從而泄露買(mǎi)兇的秘密。旁觀者“Dan”在Diane內(nèi)心也承擔(dān)了一個(gè)想象中的他者的角色，她用他者視角觀察自己的所作所為，也帶有道德審判的效果，這道德審判甚至不需要太多言語(yǔ)，一張臉就夠了?！癉an”出現(xiàn)在夢(mèng)中其實(shí)傳遞出Diane無(wú)法承受的道德上的自我拷問(wèn)，這個(gè)目擊者叫做“Dan”是“Diane”的縮寫(xiě)，“Dan”既是一個(gè)路人影像，同時(shí)也在替代著“Diane”言說(shuō)著恐懼?！癉an”發(fā)現(xiàn)乞丐的恐懼就是“Diane”自己真實(shí)的恐懼。這里的乞丐象征著魔鬼，這是“Diane”與魔鬼進(jìn)行交易的比喻，她覺(jué)得自己的心靈已經(jīng)被腐化了，在他人評(píng)價(jià)中這她的行為是恐怖的罪惡?！癉an”說(shuō)自己夢(mèng)到過(guò)這間咖啡廳其實(shí)也是Diane因?yàn)閾?dān)憂和恐懼而夢(mèng)到過(guò)這里的表達(dá)。Diane進(jìn)入了“Dan”角色中，另外的含義是為了搞清楚這個(gè)目擊者到底知道多少?！癇etty”與一對(duì)同行的老人告別的情節(jié)其實(shí)是Diane回顧自己與姨媽的分別，同行一段路可以寓意“共同生活了一段日子”。兩個(gè)老人的笑容非常詭異，比起邪惡對(duì)比，無(wú)言的獰笑更讓人毛骨悚然。老人的詭異笑容也是一張審視的臉，是Diane假想的被親人的凝視，這凝視因?yàn)閹ЫoDiane太多壓力而被感受為恐怖的。兩個(gè)老人的笑臉?lè)从吵鯠iane對(duì)于超我的恐懼體驗(yàn)，Diane因?yàn)楣钾?fù)了姨媽而感到愧疚，恰恰是老人的期待讓Diane難以承受自己的挫敗與墮落。出租車(chē)內(nèi)的詭異笑容是Diane崩潰時(shí)幻覺(jué)體驗(yàn)中姨媽化身厲鬼的一個(gè)遞進(jìn)，厲鬼形象是自我懲罰賦予的力量，她們猙獰面孔的背后是Diane嚴(yán)厲的自我攻擊。 “dream place”里的自我 “Betty”與“Diane”在“Betty”姨媽家匯合，接待“Betty”的是現(xiàn)實(shí)中Adam的媽媽Coco，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)聚餐中Coco對(duì)于Diane的體諒及對(duì)于Adam娶Camilla的不滿，使得Coco表象在Diane潛意識(shí)里成為了一個(gè)親切的角色，她是Diane的同盟，維護(hù)了Diane的自戀體驗(yàn)。姨媽家有一個(gè)坐出租車(chē)離開(kāi)的紅發(fā)女人，這個(gè)紅發(fā)女人拿著“Betty”姨媽家的鑰匙，暗示她是Diane夢(mèng)中的姨媽形象，她或許代表Diane內(nèi)心希望姨媽依然健在，這樣自己就可以住姨媽家受到姨媽的保護(hù)了。在“Betty”說(shuō)到姨媽家是一個(gè)“dream place”時(shí)，“Diane”出現(xiàn)眩暈，這個(gè)眩暈在夢(mèng)境中一方面表現(xiàn)為車(chē)禍導(dǎo)致的頭部創(chuàng)傷，另一方面其實(shí)表達(dá)是“

Diane”對(duì)于“夢(mèng)幻”二字的恐懼，因?yàn)檫@個(gè)“dream place”是Diane逃避現(xiàn)實(shí)挫敗的夢(mèng)幻之地，一個(gè)為了躲避現(xiàn)實(shí)痛苦的夢(mèng)境搖籃，一旦揭露夢(mèng)幻就需要直接直面現(xiàn)實(shí)了，在沒(méi)有大量?jī)?nèi)心鋪墊時(shí)Diane暫時(shí)無(wú)力接受現(xiàn)實(shí)，她需要用幻想鎮(zhèn)痛。整個(gè)夢(mèng)境都是在圍繞著“鑄夢(mèng)”與“夢(mèng)碎”之間的博弈展開(kāi)的，也就是自戀感與現(xiàn)實(shí)感之間的拉扯，這時(shí)候的Diane內(nèi)心是分裂的。 “Diane”失憶是想要忘記現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)境部分尋找“Diane”的真實(shí)身份成為了一條重要故事線索，內(nèi)在的含義是Diane重新接受現(xiàn)實(shí)的過(guò)程，尋求身份也寓意著“Diane”在重新尋找自我，因?yàn)樗允Я俗约骸?蒸餾咖啡引發(fā)的災(zāi)難： “Adam”在談判桌被卡氏兄弟威脅電影選角必須為指定的人選“Camilla”，沖突的引爆點(diǎn)帶有夢(mèng)境常見(jiàn)的荒誕色彩，卡氏兄弟因不滿咖啡的口感而大為震怒，這里將卡氏兄弟的挑剔與強(qiáng)硬進(jìn)行了漫畫(huà)一般的放大。夢(mèng)中的卡氏兄弟的形象借用了現(xiàn)實(shí)中Adam家宴中的一個(gè)次要人物（至少對(duì)于Diane而言，此人未發(fā)言只是發(fā)生過(guò)目光接觸），因?yàn)镈iane現(xiàn)實(shí)中被輕視的經(jīng)歷，導(dǎo)致夢(mèng)境中特意將次要人物的重要性提升起來(lái)，將次要人物賦予重要地位反映出Diane作為次要人物的憤怒與不滿，表達(dá)了被忽略者的抗議與復(fù)仇?？ㄊ闲值茉趬?mèng)中表達(dá)的憤怒實(shí)質(zhì)上是Diane自己被他人忽視的的憤怒。（卡氏兄弟在夢(mèng)中同時(shí)也是神秘幕后大佬的執(zhí)行人，他們的蠻力形象也象征著命運(yùn)的不可違背性。） 這個(gè)橋段之所以把沖突放在咖啡口感問(wèn)題上，是因?yàn)镈iane現(xiàn)實(shí)中打翻了咖啡，打翻咖啡被內(nèi)心賦予了憤怒的意義?，F(xiàn)實(shí)中打翻咖啡是一次社交事故，是狼狽的，但是夢(mèng)境中將其顛倒為提供咖啡者是誠(chéng)惶誠(chéng)恐的，這是Diane為現(xiàn)實(shí)的屈辱經(jīng)歷雪恥的過(guò)程?，F(xiàn)實(shí)中相對(duì)于Diane而言更次要的人物是夢(mèng)境中的牛仔角色，他在現(xiàn)實(shí)中與Diane連目光接觸都沒(méi)有發(fā)生，只是從背景中走過(guò)去而已，然而“牛仔”在夢(mèng)境中卻十分強(qiáng)

勢(shì)的教育了“Adam”一番，直接導(dǎo)致后者服從了大佬的安排。次要人物被賦予重要意義是夢(mèng)境常用的手法，夢(mèng)境會(huì)運(yùn)用日間殘留記憶中的“邊角料”作為組織材料，相對(duì)于現(xiàn)實(shí)而言夢(mèng)境經(jīng)常是黑白顛倒的，本末倒置的。重要的信息被遮蓋起來(lái)，無(wú)關(guān)緊要的卻大張旗鼓。因?yàn)閮?nèi)心為了避免一些自己不愿看到的東西所以才會(huì)用此方式“加密”，這也導(dǎo)致夢(mèng)境經(jīng)常是荒誕而離奇的。夢(mèng)境內(nèi)容的顛倒與轉(zhuǎn)移是夢(mèng)境的基本表達(dá)方式，《穆赫蘭道》在這一點(diǎn)上遵循了這一規(guī)律。 二元關(guān)系的維護(hù) 我傾向于主觀的把夢(mèng)境的情節(jié)分為兩個(gè)部分，第一個(gè)部分是“Betty”與“Diane”相處的部分，其他部分可以說(shuō)是“外部世界”,包括：車(chē)禍部分、餐廳部分、“Adam”部分、試戲部分、殺手部分、酒吧部分。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，夢(mèng)境中失憶的“Diane”一直與“Betty”相伴，她根本沒(méi)有與“Adam”以及其他人相見(jiàn)，Diane在夢(mèng)境中將情敵Adam的影像與情人Camilla影像之間的交往完全給切斷了，這背后有種Diane對(duì)于Camilla的占有欲。（Diane處于同性戀的心理位置上，在幼年的情感原型中最初戀愛(ài)對(duì)象是媽媽?zhuān)袁F(xiàn)實(shí)中潛意識(shí)深處Diane需要打敗的情敵Adam象征著與自己爭(zhēng)奪媽媽的爸爸，這是一個(gè)女版俄狄浦斯情結(jié)的結(jié)構(gòu)。現(xiàn)實(shí)層面Diane輸給了Adam，在這過(guò)程中她不僅仇恨Adam的奪愛(ài)，更仇恨于Camilla在“欲望著他者”，在夢(mèng)中Diane直接排除了這一競(jìng)爭(zhēng)者。） 夢(mèng)境中“Diane”大部分時(shí)間都在“Betty”的姨媽家陪伴著“Betty”，姨媽家是一個(gè)抗拒現(xiàn)實(shí)世界的“dream place”，這里其實(shí)是Diane內(nèi)心里的子宮意象，“Betty”在這里練習(xí)臺(tái)詞做著明星夢(mèng)，并且在這里與戀人相愛(ài)。這里是維護(hù)自戀體驗(yàn)的地方，是嘗試修復(fù)二元關(guān)系的地方?！癇etty”與“Diane”相處的過(guò)程是比較重要的一個(gè)部分，這部分是Diane在內(nèi)心中尋找自我的過(guò)程，夢(mèng)中“Diane”失憶忘記身份象征著Diane精神上的迷失，她必須要要面對(duì)自己是誰(shuí)的問(wèn)題，當(dāng)她在夢(mèng)境中發(fā)現(xiàn)了“Diane”尸體時(shí)已經(jīng)意識(shí)到自己的內(nèi)核其實(shí)已經(jīng)死掉了，這是現(xiàn)實(shí)中自殺的先兆。 戲言并非“戲言” “Betty”參加“Bob”導(dǎo)演的試戲是對(duì)于現(xiàn)實(shí)中曾經(jīng)挫敗經(jīng)歷的一次內(nèi)心修復(fù)?，F(xiàn)實(shí)中Diane沒(méi)有被導(dǎo)演選重從而錯(cuò)失了參演機(jī)會(huì)，在夢(mèng)中“Betty”則完美的演繹了角色，而且驚艷了全體工作人員，這是對(duì)于挫敗的補(bǔ)償。試戲過(guò)程導(dǎo)演“Bob”的形象在夢(mèng)中遭到了丑化處理，他顯得表達(dá)混亂反應(yīng)遲疑，完全沒(méi)有自己的看法卻又混亂指揮，這種諷刺形象是Diane內(nèi)心的憤怒使然，她意在表達(dá)“你就是個(gè)笨蛋，根本不懂表演”。 “Betty”試戲的對(duì)手演員是一個(gè)老男人，戲的內(nèi)容大致是女孩與父親朋友的情感糾葛。夢(mèng)中的這段試戲可以歸類(lèi)為夢(mèng)中夢(mèng)，廣義的夢(mèng)中夢(mèng)可以指那些在夢(mèng)中發(fā)生的脫離當(dāng)

前夢(mèng)境邏輯的情節(jié)。夢(mèng)中夢(mèng)往往隱藏著夢(mèng)者更為深層的內(nèi)心沖突，而且多為創(chuàng)傷事件，因?yàn)閹в袥_擊所以會(huì)被埋藏在夢(mèng)中某個(gè)角落里。 “Betty”的試戲可以反映Diane的創(chuàng)傷式情感模式（可能潛在的揭示出的被長(zhǎng)輩誘奸的成長(zhǎng)史），“Betty”的試戲故事中包含了一個(gè)被戀人傷害的元素，而且雙方強(qiáng)弱不對(duì)等，“Betty”飾演的角色處于弱勢(shì)一方。阿德勒認(rèn)為，夢(mèng)中的性格表現(xiàn)是人的真實(shí)性格的映射。她在戲中受傷后的處理方式與現(xiàn)實(shí)中Diane沖動(dòng)殺人的性格特質(zhì)是一致的，戲中的女主角說(shuō)“我討厭自己討厭我們兩”也是Diane在現(xiàn)實(shí)愛(ài)情關(guān)系中的情感表達(dá)。在正式試戲之前“Betty”與“Diane”練習(xí)了一段戲份的對(duì)白，這段對(duì)白差不多可以移置到Diane與Camilla現(xiàn)實(shí)中的情感沖突上，它是真實(shí)情感以游戲方式的一種返回?！癇etty”念臺(tái)詞說(shuō)“我要?dú)⒘四恪?，現(xiàn)實(shí)中也的確是如此做的。這里意在表達(dá)Diane的這一情感模式埋藏于性格深處，她與Camilla的關(guān)系與這段試戲的寓言式結(jié)構(gòu)是呼應(yīng)的。夢(mèng)境有種將傷痛減輕的幻覺(jué)作用，對(duì)詞結(jié)束后兩人相視而笑，仿佛這都是玩笑而已，那一刻是Diane內(nèi)心對(duì)于悲痛現(xiàn)實(shí)的否認(rèn)。 試戲內(nèi)容很可能是Diane早年創(chuàng)傷記憶的浮現(xiàn)，這段試戲是理解Diane性格的關(guān)鍵，過(guò)激的處理方式以及強(qiáng)烈的自我仇恨是Diane將人生導(dǎo)向毀滅的深層原因。

笨人的作用 夢(mèng)中有一段殺手行兇的情節(jié)，這是Diane幻想中的行兇過(guò)程，殺手被塑造成一個(gè)辦事不牢的滑稽角色，這掩蓋了他做的恐怖事情。對(duì)于殺手辦事不牢的幻想可能存在有兩層含義，第一是Diane擔(dān)憂殺手行兇后會(huì)留下太多線索，這是擔(dān)心事情敗露的焦慮。第二是殺手的蠢笨和滑稽緩解了恐懼感，恐懼被幽默的形式防御著。夢(mèng)擁有幽默的能力，甚至有些人會(huì)笑醒，它把可以把疼痛進(jìn)行戲謔化處理。這場(chǎng)幻想中的兇殺對(duì)象是男性，中途順便殺了一個(gè)女性，Camilla表象沒(méi)有出現(xiàn)，夢(mèng)轉(zhuǎn)移了重點(diǎn)，仿佛有種事不關(guān)己的效果，這種與現(xiàn)實(shí)記憶的疏離效果直接給痛苦事件遮蔽了。Diane在夢(mèng)中回憶了與殺手接觸的過(guò)程，她以一個(gè)不檢點(diǎn)的女孩形象出現(xiàn)的，這似乎是Diane對(duì)于另一個(gè)自我形象的認(rèn)知，在這里她的內(nèi)心形象是墮落而輕浮的。與殺手勾搭的女孩也可能是Diane現(xiàn)實(shí)中買(mǎi)兇過(guò)程“肉償”的部分，殺手可能曾經(jīng)借機(jī)揩油（情節(jié)中有性的暗示） 夢(mèng)的謝幕 夢(mèng)境的結(jié)尾是以Diane揭示自我身份結(jié)束的，“Diane”戴假發(fā)是一次身份標(biāo)簽的變動(dòng)，“Camilla”換上黃色假發(fā)后暗示“Betty”與“Diane”其實(shí)是同一的，兩個(gè)分裂的自我開(kāi)始走向合并。在觀看寂靜酒吧的表演以后，“Diane”打開(kāi)藍(lán)色盒子，回憶起殺人的記憶，這時(shí)作為陽(yáng)光人格的“Betty”表象已經(jīng)消失了，也意味著此刻的Diane已經(jīng)失去了一切陽(yáng)光與自信的活力，“Diane”此刻是一個(gè)空殼，她跨越夢(mèng)境的邊界后就變成了無(wú)比頹廢的那個(gè)Diane了?！癉iane”與“Betty”來(lái)到“寂靜酒吧”，這里上演了一出由聲音與畫(huà)面拼湊而成的戲，寂靜酒吧是夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的一個(gè)過(guò)渡空間，是蘇醒的前奏。舞臺(tái)上的表演意在揭示夢(mèng)的虛幻，悲傷歌聲傳遞著Diane內(nèi)心的痛苦與絕望。在視覺(jué)上歌手的倒地寓意著死亡，它暗示著現(xiàn)實(shí)層面的悲劇，但歌聲依然延續(xù)著，這是夢(mèng)境營(yíng)造出的幻覺(jué)，夢(mèng)境用幻覺(jué)遮蓋了真實(shí)記憶，幻覺(jué)可以延續(xù)，但是現(xiàn)實(shí)已經(jīng)不可逆的消逝了，當(dāng)下的感知已屬虛妄。臺(tái)上的寓言是Diane開(kāi)始決定接受現(xiàn)實(shí)的標(biāo)志，這是接觸真實(shí)的時(shí)刻，也是異?？謶值臅r(shí)刻，“Betty”恐懼的戰(zhàn)栗是對(duì)于現(xiàn)實(shí)沖擊的畏懼。

寂靜酒吧的表演揭示了Diane在夢(mèng)中經(jīng)歷的所有悲歡乃是一場(chǎng)空虛的幻覺(jué)，這里同時(shí)也有對(duì)于現(xiàn)實(shí)人生隱喻的表達(dá)，人生如夢(mèng)，到頭來(lái)也未免是一場(chǎng)虛無(wú)。因?yàn)樯薪K，所以每個(gè)人的人生也都會(huì)有被清零那一天，“故去的人與事”只能以“故事”的方式存在，“故事”存在嗎？它生于虛無(wú)，又滅于虛無(wú)。