一、涂鴉

男人用“涂鴉”來(lái)獲得逃避世界的快感，以安曇春子為代表的女性，變成了一種男人手中的工具。世界并不是真的要找到這個(gè)人，原聲家庭找人是為了繼續(xù)依賴她，警察發(fā)布尋人啟事是為了完成執(zhí)法任務(wù)，涂鴉者噴涂她只是為了廉價(jià)的自我滿足感。

女人之于社會(huì)，符號(hào)化，象征化，利益化，是男人的功勛，也是男人制造的婚姻語(yǔ)境的主人公。

尚在身邊時(shí)，她并不是一個(gè)有人格的生命，身上塞滿社會(huì)安排好的性別角色。一個(gè)女人的人格從不曾在分工中可視化；當(dāng)一個(gè)活人活生生離開了，她便被尋找，尋找是因?yàn)樾枰?，需要這么一個(gè)愚蠢的奉獻(xiàn)者，如同漏風(fēng)的城墻缺一塊最廉價(jià)的磚。

灰姑娘被婚姻寵幸，過(guò)上幸福生活；姐姐沒(méi)有結(jié)婚，便是社會(huì)的棄子，「35歲的女人就爛了」，如同尸體，被鳥啄瞎眼睛，被禿鷹啄食身體。

人們對(duì)女人失蹤這件事的想象，止步于被謀殺、分尸，他們覺(jué)得分尸很可怕，但我覺(jué)得無(wú)聲地將活著的女性的人格隱形化更可怕。

你看看這個(gè)世界，每一面隱形的墻都貼滿“尋人啟事”，尋找抽象的女人，尋找為家庭失去自我的女人。她們的名字是什么無(wú)所謂，只要領(lǐng)著低薪做雜事、生下小孩、照顧岳母、搞好家務(wù)就夠了。

二、三種典型男人

男社長(zhǎng)—富樫—三橋?qū)W（被毆打的男人）

男社長(zhǎng)，職場(chǎng)催婚男領(lǐng)導(dǎo)。一張油膩粗毛孔的臉，越來(lái)越圓的肚皮，穿著女人回收洗好再送上腳邊的襪子，跑來(lái)公司，只是為了體現(xiàn)他的嘴只會(huì)用來(lái)：在工作場(chǎng)所吸煙和騷擾女職員（催婚、性騷擾等等）

富樫，以“藝術(shù)自由”為名玩弄女人的假文青。一邊把女朋友當(dāng)真人免費(fèi)飛機(jī)杯，一邊噴著“尋找女人”（求偶）的尋人啟事，就像一個(gè)春天的雄性孔雀，四處開屏。在同性面前分享性生活中的女人，友情提示“她很好上，你也來(lái)一發(fā)吧！”

三橋?qū)W，意識(shí)到女性無(wú)助而無(wú)動(dòng)于衷的“中立”男。容認(rèn)富樫物化自己女朋友的話，不會(huì)糾正，最后大大方方、順其自然地和她上床；面對(duì)愛(ài)菜的憤怒和需要，在同性面前也只能含糊其辭，敷衍了事。他寧愿息事寧人，追求所謂“和諧共處”，縱容女性的痛苦，也不愿做那個(gè)同性中的叛變者。

三、委屈的“中立”男

以三橋?qū)W為代表的被毆打的男人，對(duì)自己的下場(chǎng)一定心有不甘吧。為何男社長(zhǎng)、富樫這樣的“男權(quán)之人中龍鳳”尚且置身事外、無(wú)惡不作，自己卻成了女人的出氣筒。這個(gè)心理再合理不過(guò)了。但他們或許沒(méi)有意識(shí)到，所謂壓迫女性之共犯的犯罪中止，不僅僅是割席那么簡(jiǎn)單，還要用行動(dòng)阻止同黨，幫助受害者。

四、女人的報(bào)復(fù)：暴力—結(jié)婚—消失

【暴力】

安曇看到酣暢淋漓付諸暴力的女高團(tuán)體，她說(shuō)的話是，“我又不是高中生”

這是可以理解的，在一般人的觀念里，不顧后果，是沒(méi)有溫飽之憂、家人之?dāng)_、經(jīng)驗(yàn)之困的孩子（不是全部孩子）的特權(quán)。

用暴力來(lái)報(bào)復(fù)男人，是特定影視作品里、武力強(qiáng)勁且勇氣出眾的女高中生的特權(quán)。

【婚姻】

而大多數(shù)女人，則像安曇的同事吉澤，在男人的語(yǔ)境里報(bào)復(fù)男人，把自己作為婚姻的祭品，供奉給偉大的神明，便仿佛成為了壓倒一切的神明本身。

【消失】

安曇起初是不自覺(jué)的，她會(huì)聽從上司“友愛(ài)”的提點(diǎn)，穿上“女人味十足”的半身裙和高跟鞋；她會(huì)用沉默去忍耐自己所處的三代家庭，會(huì)看著母親被丈夫的媽媽輕易困住，會(huì)為原生家庭的瑣事變得破碎忙碌，會(huì)因?yàn)榉块T外家人的雞飛狗跳而抱頭大叫。（這一點(diǎn)我和她處鏡一致，所以我也快決定消失）她的大腦被男權(quán)的語(yǔ)境捆綁，用年輕和已婚當(dāng)作評(píng)價(jià)女人高貴與否的核心標(biāo)準(zhǔn)。

她期待美滿的愛(ài)與家庭，這都是原生家庭所無(wú)法給予她的。

她把期待拋給了川本，川本是接不住的。期待就像那副引人遐想的海邊油畫，美好無(wú)憂的童年情誼，好久沒(méi)看的大海，都不是觸手可得的，只是美好的幻影?；橐龅脑S諾就像一幅精美的風(fēng)景畫，許諾給女人的，都是傳銷組織的說(shuō)辭，實(shí)現(xiàn)與否之類的，自己去試，后果自負(fù)。

安曇離開的導(dǎo)火索是什么我不知道，是身邊自由自在的離異女性，女高團(tuán)體，新來(lái)的年輕女社員，川本的“你好可怕”，還是媽媽看到女兒的唯一一句話“xx沒(méi)有了，去買點(diǎn)xx回來(lái)”（xx是什么不記得了，不重要）

于是她點(diǎn)上一支煙，決定消失。從男權(quán)社會(huì)設(shè)定好的女性身份中離開，從原生家庭中離開，從惡心的職場(chǎng)中離開，從女人結(jié)婚宿命論中離開。

五、理想與現(xiàn)實(shí)

前兩天看到戛納上冰冰被提問(wèn)道“女人的一生都在離開”，和這個(gè)片子的內(nèi)核是一致的。我為這種美好的覺(jué)醒和追求而感動(dòng)，也為這僅僅是一個(gè)罕見的理想故事而遺憾。

女高中生的暴力是理想化的特權(quán)，她們憑借電影這種修辭的美好祝福，能夠在被男警持槍團(tuán)團(tuán)圍住的時(shí)刻，輕巧地舉起手，把他們擊倒擊退。

但現(xiàn)實(shí)不是這樣。她們只會(huì)被這群男人制服，留下案底，為自己的“義舉”后悔和負(fù)罪，用本就不富裕的職場(chǎng)權(quán)利尋覓生計(jì)，被社會(huì)媒體凌遲，被小心眼的男領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計(jì)，結(jié)局多半是“一輩子完了”。

離開，如何離開，走到哪里，沒(méi)有點(diǎn)一把火那么簡(jiǎn)單。答案對(duì)于每個(gè)女人都是獨(dú)一無(wú)二、量身定制的。重要的是，我們清楚，此處不是歸處，我們需要離開，必須離開。

春子那條線我看的比較明白 我看到的更多是女孩本身對(duì)自己生活的主動(dòng)性

這條線大概是說(shuō) 女孩一到談婚論嫁的年紀(jì) 但依然呆在家遵循著年少時(shí)的生活規(guī)律 兩點(diǎn)一線 沒(méi)有新意和變化 那么自己也只能得到生活一成不變的無(wú)聊和旁人的嚼舌根等等的讓自己不愉快的反饋 外界的反饋帶來(lái)自己的心急 就會(huì)導(dǎo)致一些程度的隨便算了

而如果你愿意改變一下生活狀態(tài) 也許會(huì)有不一樣的生活元素走進(jìn)生活

就像春子說(shuō)的：

我在想 下落不明 這四個(gè)字 以及春子之前穿著睡衣求著渣男 和 之后打扮精致抱著孩子的樣子 春子是勇敢的女孩

這里的下落不明 更多的應(yīng)該是：一個(gè)女孩，當(dāng)她面對(duì)支離破碎的、自己都感覺(jué)乏味無(wú)聊的生活時(shí)，她能夠勇敢的離開既定環(huán)境，脫離給她帶去負(fù)面情緒的周圍人，然后自己一人勇敢地去追尋身邊人、同時(shí)自己也未知、也不明的下落。

想起自己的生活

在我們生活中 畢業(yè)是一種程度的隔斷 在畢業(yè)之后 有那么一些人就存在一定程度的「下落不明」

下落不明好嗎 我覺(jué)得對(duì)我自己而言 還不錯(cuò) 因?yàn)檫@樣可以抹掉以前自己想忘記的東西 讓自己有機(jī)會(huì)重新開始 但同時(shí) 這也一定程度隔斷了和過(guò)去美好的聯(lián)結(jié)

但這個(gè)世界大概就是這樣 先舍然后得

而下落明確 就是和年少時(shí)親密的人一直生活親密 就我自己而言 這個(gè)時(shí)候沒(méi)有去擴(kuò)大交際圈去看看世界的另一面 是對(duì)我生命的辜負(fù) 因?yàn)槲业挠^點(diǎn)上 這是對(duì)我生命體驗(yàn)的一種限制 而我不想要這種不自由

因?yàn)橛袝r(shí)候自己生活在一群雙方都非常熟悉對(duì)方的圈子里 改變的出現(xiàn) 就是圈子崩裂的前兆 而在這樣限制的小圈子里不同意有這樣的事 它只允許被限制的存在著

所以有時(shí)候我們會(huì)覺(jué)得在熟人小世界的我們 三年也如一日般沒(méi)有變化 當(dāng)然這里的變化 指心理成長(zhǎng)也指行動(dòng)與結(jié)果 因?yàn)槲覀儽恢苓叺氖烊巳ψ永锬欠N壓力所壓制了我們自己人生的可能性

而如果你愿意 走出這個(gè)被熟人包圍的小圈子 投身去個(gè)更大更精彩的世界 你會(huì)看見接觸到更多未知 也同時(shí)你能遇見自己更多的可能性

大概也就是春子說(shuō)的「消失了才能活著」

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年輕的女孩們說(shuō)被欺負(fù)了必須還手 而年長(zhǎng)點(diǎn)的女孩會(huì)說(shuō) 優(yōu)雅的生活是最致命的復(fù)仇

年輕和年長(zhǎng)差別大概就在這里

就像 當(dāng)對(duì)中年大叔不斷實(shí)施暴行的女高中生遇見春子 她們問(wèn)春子要不要加入他們的活動(dòng)時(shí) 春子說(shuō)「我又不是女高中生」 是的啊 一旦超過(guò)隨心所欲的年紀(jì)而再去隨心所欲 那留下的意義 大概只是幼稚

這是電影第二條線

在電影里頻繁出現(xiàn)「enjoy」這個(gè)詞 面對(duì)春子說(shuō)的「我又不是女高中生」這種臺(tái)詞我大概也只會(huì)說(shuō) Enjoy now 如果被傷害了那就讓它過(guò)去吧 現(xiàn)在就好好enjoy 不要再和過(guò)去糾纏不清了

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電影的敘述方式是我喜歡的

不無(wú)聊挺有趣 直接暴烈的青春張揚(yáng)和無(wú)奈含蓄的年長(zhǎng)內(nèi)斂有很強(qiáng)烈的對(duì)比 會(huì)更看出年長(zhǎng)女孩所面臨的現(xiàn)實(shí)

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突然想到一件事 為什么在看過(guò)一些作品后喜歡寫一些東西？

大概就是 這是我花時(shí)間下去看的作品 我會(huì)花時(shí)間下去說(shuō)明它對(duì)我有基本的吸引 所以對(duì)我而言 無(wú)論它給我?guī)?lái)怎樣的感覺(jué) 有趣無(wú)聊感動(dòng)等等 我都應(yīng)該去給它來(lái)一個(gè)反饋 這個(gè)反饋就是對(duì)我最初被作品吸引力量的負(fù)責(zé) 而如果我有種種感想 我理所應(yīng)當(dāng)用一種方式把這種心情記錄下來(lái) 因?yàn)樯钌鼪](méi)有意義 只有我把所有這些記錄下來(lái) 我才能看見我生活和生命的路過(guò)痕跡

大概就是這樣

影片最不合理的是蒼井優(yōu)被甩吧

但是在那樣的處境下也不是沒(méi)有可能

想到自己偶爾會(huì)用可憐來(lái)形容自己 接著又陷入覺(jué)得自己可憐也太可憐了的情感 作為活在年齡貶值論中的女性之一 曾經(jīng)害怕自己變老擔(dān)心到失眠

雖然少女暴力團(tuán)有點(diǎn)極端是錯(cuò)誤的 但在電影中十分具有表現(xiàn)力 尤其是臨最后的那幕 領(lǐng)頭女孩的手指搶嚇懵了警察 她們笑著沖出包圍時(shí) 隊(duì)伍中出現(xiàn)了身著校服的所謂“中老年婦女”即三十到七八十歲的女性 這時(shí)我拼命告訴自己 暴力是錯(cuò)誤的 但是！這一幕真的是太太太酷了酷到爆炸！

變老算什么呀 大家都會(huì)變老的 不要歧視老年人好嗎

帥哥老了是老帥哥

美女老了就是老美女

而我打算終生活在自己的bgm里直到成為一百多歲的酷蓋哈哈哈哈

其實(shí)優(yōu)醬被甩的時(shí)候 我真的預(yù)測(cè)她會(huì)沖上去毆打曾我 然后變成暴力團(tuán)頭頭哈哈哈哈

請(qǐng)男性不要一個(gè)人走夜路也太諷刺了哈哈哈哈

不明白為啥有人覺(jué)得這個(gè)片子后半部分不切實(shí)際，這本來(lái)也不是告訴你“解決辦法”的作品吧（可能沒(méi)有所謂的辦法）。這片子最重要的是覺(jué)醒的那一瞬間，莫大痛苦和迷惑如同窒息的海浪打來(lái)后，那一刻的反叛與解脫。不斷出現(xiàn)的春子下車吸煙和愛(ài)菜一路吼叫狂奔，都呈現(xiàn)出一種“終于這樣做了”的暢快感?；谶@點(diǎn)，這部片子并非一部寫實(shí)片，所以后面眾女性奔出影院的畫面也是充滿自由與希望的，可能這是編劇想表達(dá)的意思之一吧。

安曇春子下落不明——在一個(gè)略微有些生病、情緒不太好的晚上看的這部電影，前半段的感覺(jué)很突出，就是無(wú)法表達(dá)的莫名其妙。 處處壓抑的情緒、迷幻又灰暗的色澤、無(wú)意義的對(duì)話、故意打亂又拼湊起來(lái)的剪輯，總是讓人摸不著頭腦。 但第二天重新看完了后半段，覺(jué)得它雖然不能說(shuō)是一部非常優(yōu)秀的片子，但至少表達(dá)的是什么可以說(shuō)非常清晰了。 老實(shí)說(shuō)影片里最讓我感到壓抑的部分，是春子一家人坐在一起吃飯，看上去失智的老人不停地翻弄盤子里的飯菜，媽媽一開始還能壓抑住情緒勸老人不要再搗了，直到幾次三番爆發(fā)后強(qiáng)行阻止，結(jié)果將桌上的湯打翻的鏡頭。而坐在對(duì)面的父親目不轉(zhuǎn)睛地看著電視，只是偶爾將酒瓶抬起來(lái)給自己續(xù)一杯酒。

在這種環(huán)境下長(zhǎng)大，春子渴望愛(ài)也不是什么太稀奇的事情了。這也是春子和愛(ài)菜兩個(gè)人物的共同之處——她們都太缺愛(ài)了，因此錯(cuò)誤地依賴著男人給予的一點(diǎn)點(diǎn)溫情過(guò)活，而在這種情況下，勢(shì)必會(huì)被背叛與拋棄。

在職場(chǎng)處處無(wú)形騷擾、歧視下，連業(yè)務(wù)能力極強(qiáng)的前輩都在天臺(tái)吃午飯時(shí)建議春子，好好找一個(gè)能依靠的對(duì)象然后辭職可能會(huì)比較輕松，于是她對(duì)久別重逢的老同學(xué)曾我的需求已經(jīng)變成了肉體上的一些接觸與渴望成為他的女朋友，組建家庭。所以才會(huì)在他出軌后精神崩潰，用不斷貶低自己的方式企圖讓他回心轉(zhuǎn)意——但得到的回復(fù)只有“你是不是不正?！?。

這句話并沒(méi)有邏輯，但在交流的時(shí)候經(jīng)常會(huì)被用到。帶有居高臨下的憐憫以及不愿意再討論此事的故意。

春子消失了，成為被貼在警署外的失蹤人口告示，被幸雄、學(xué)、愛(ài)菜當(dāng)作涂鴉模板，成為一種雖然看不太懂、但可以引起討論的現(xiàn)象級(jí)“作品”。

這也是春子和愛(ài)菜的前期聯(lián)系。愛(ài)菜這個(gè)角色也很有意思，她原本剛成年就是夜總會(huì)的陪酒女郎，因?yàn)閼言械那拜叺慕ㄗh“以后可是資格證的時(shí)代”，轉(zhuǎn)而成為一名美甲師，在飾品店工作。在同學(xué)會(huì)上遇到了幸雄，轉(zhuǎn)而成為他的女人——一直以來(lái)這個(gè)角色展現(xiàn)出的特質(zhì)就是輕浮、瘋癲、沒(méi)有頭腦，以及無(wú)時(shí)不刻的戀愛(ài)腦。

可以明顯看出幸雄甚至沒(méi)有將她當(dāng)作獨(dú)立的人來(lái)看待，甚至對(duì)阿學(xué)說(shuō)出“她很好上的，可以找她來(lái)一發(fā)”這種極端不負(fù)責(zé)任的話，厭煩了就隨意約女高中生出門，導(dǎo)致的阿學(xué)被女高暴力團(tuán)伙痛揍、進(jìn)而被警察因涂鴉事件逮捕、斷掉所有與愛(ài)菜的聯(lián)系，很真實(shí)的人渣形象。

所以當(dāng)她從公告板知道，阿學(xué)被釋放，甚至和幸雄重新將春子的形象作為“兩個(gè)男人的構(gòu)思”用在樂(lè)園上時(shí)，她才會(huì)無(wú)比憤怒，帶了酒、鋼管和火，將所有一切背叛的證據(jù)都消滅地干干凈凈，原本打算在這里死去的，但樂(lè)園里春子的形象活了過(guò)來(lái)，告訴她，對(duì)于他們的復(fù)仇，就是自己優(yōu)雅地活著。

所以她狂奔，怒吼，最后和真正的春子相遇。實(shí)現(xiàn)了之前春子一直和曾我說(shuō)得“我們一起去海邊吧”。

整部片子里，女高暴力團(tuán)伙是個(gè)很有意思的因素。她們和春子有著兩次對(duì)話，也與春子、愛(ài)菜兩個(gè)女孩的命運(yùn)有著密不可分的聯(lián)系。

第一是春子偶然撞見了她們的暴力行為。春子癱坐著，以為自己也要被揍，為首的女孩卻只是看了她一眼，說(shuō)“我們不會(huì)打你的，我們只是在向男人復(fù)仇”。第二是春子問(wèn)她們要去哪里，她們只是問(wèn)“要一起去嗎?！碑?dāng)春子回答“我可不是女高中生”時(shí)，簡(jiǎn)單地回答說(shuō)“哦?！?/p>

因此，當(dāng)最后她們下樓梯、突破警察包圍飛奔時(shí)，團(tuán)隊(duì)里出現(xiàn)的阿姨、奶奶的形象，才更讓人感動(dòng)。

做個(gè)不被社會(huì)馴化、自己愛(ài)自己的人吧，這就是對(duì)他們最好的復(fù)仇。