雖然知道這是一部電影，但這種用DV拍攝的手法還是把我震到了，身臨其境的恐怖是本片成功的重要原因。

  看這部影片是因為電影雜志上把它評為十年來最佳恐怖片，個人覺得，當(dāng)之無愧，看過許多乏善可陳的偽恐怖，這部片讓我在午夜真是小嚇了一跳。

  這樣的故事，很容易就猜得到結(jié)局。那就是錄像者必定最后一個死。但沒想到故事發(fā)展得環(huán)環(huán)相扣不說，氣氛也讓人越來越絕望，當(dāng)主角逃到頂樓，松了一口氣時，最后的大幕卻剛剛開啟，隨著整個事實真相漸漸浮出水面，觀眾也會漸漸感到兩主角越來越危險，黑暗、神秘、以及各種各樣的實驗器具，都讓人壓抑，當(dāng)最后女主角被拖進(jìn)黑暗中時，這種絕望達(dá)到頂峰。

  最后，80分鐘的片長也使得影片節(jié)奏更快，氣氛更緊張，的確讓人經(jīng)歷了一場真正的恐怖之旅。
 
  推薦給膽子大一點的朋友和DV愛好者！

        使用偽紀(jì)錄片的手法將一部二流僵尸片的題材拍攝成一部一流驚悚片，導(dǎo)演瓊米·巴拿格魯不愧是恐怖片高手，曾經(jīng)的作品有公寓出租》、《機(jī)械女》、《鬼別墅》、《無名者復(fù)活》等等，此片太成功，以至于模仿者一直延續(xù)至今，但是沒有一部水準(zhǔn)能達(dá)到它的。。。
     女主長的挺可愛，尤其是小背心那幾段。。。

從觀賞的角度說，《死亡錄像》比《女巫布萊爾》緊湊多了，至少后者打起煙霧彈那是相當(dāng)過分。也許看過的人沒有想象的那么多，聽過壯舉的人倒是極多，以致片子更像是被名聲所累。

在這年頭，《死亡錄像》還是可以作為推薦的，只需要具備西式恐怖片的不多體驗，現(xiàn)在不光人咬人不新鮮，死人咬人也就那個樣，一切只因為它是恐怖片。以不劇泄為前提，故事就是采訪二人組，一出鏡女記者、一扛攝像機(jī)的，跟拍消防隊員的行動，到了一公寓樓展開營救行動。

故事迅速地展開，沒啥好前因后果，要有點提交代就是靠劇中人物的眼觀耳聞。好不好可以看過再說，差點忘了講，這里推薦的一大原因就是《死亡錄像》的片長夠短，你看看就知道了（不建議RMVB，看RIP加外掛字幕吧）。

影片的帶入感很強(qiáng)，攝像機(jī)將觀眾帶到了那幢驚駭?shù)臉抢铮q如置身其中的恐慌者，KTV也將它和玩DV的《科洛弗檔案》列在一起進(jìn)行了分析。比起以往借助化妝打光布景音效所設(shè)置的恐怖片，《死亡錄像》的手法很簡單，作為恐怖的一種娛樂方式，它就像個“探索與發(fā)現(xiàn)”式的電視節(jié)目。相比于揭秘解謎，電影總是要玩得好一些，弄個開放點的結(jié)局，這些都不會太讓人意外。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1063210/

1，警察抵達(dá)現(xiàn)場處理尖叫報警；

2，警察認(rèn)為尖叫的人被困在屋子里了，為了破拆房門，叫來了消防隊員；

3，消防隊員破拆房門后，和警察一起進(jìn)入房間，胖警察靠近老年女性喪尸被咬；

4，眾人抬受傷胖警察前往出口，一名消防員留在樓上，他們到達(dá)門口時發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被封鎖；

5，一名消防員從樓上墜下，面部被咬，留下一大灘血；

6，眾人打開一樓大廳的一個卷簾門，進(jìn)入一個相對封閉的房間，兩名傷員被放置在其中治療，負(fù)責(zé)看護(hù)的是眼睛男醫(yī)生；

7，瘦警察和光頭消防員上樓，與老年女性喪尸遭遇，開槍擊倒；

8，瘦警察開始登記住戶情況，除在大廳的人外，發(fā)燒小女孩的父親出去購買藥品不在樓內(nèi)，日本家庭的老人患中風(fēng)不能移動在樓上家中，樓上閣樓中以前住著一個羅馬尼亞人，不久前搬走；

9，檢疫人員進(jìn)入現(xiàn)場，與瘦警察、光頭消防員和另外一個消防員以及眼睛男醫(yī)生查看傷員傷情，檢疫人員給消防員傷員上了手銬，把另外一副手銬交給瘦警察，瘦警察遲遲沒有上銬，胖警察變喪尸開始咬人，最后檢疫人員和光頭消防員逃出；

10，檢疫人員說1天前查出一條狗患有傳染病且來自這個樓，所以現(xiàn)在前來封鎖，另外介紹，病毒通過唾液傳播。狗是小女孩的，小女孩母親辯解小孩只是感冒，這時小孩發(fā)狂，咬母親一口，逃跑；

11，瘦警察把被咬的母親銬在樓梯上；

12，原來停放傷員房間的眾喪尸沖擊卷簾門希望進(jìn)入大廳，檢疫人員逃跑，找不到鑰匙，光頭消防員停止阻擋喪尸，拉著記者向樓上跑；

13，白發(fā)老頭將眾人引入屋子，光頭消防員聽說膽怯的檢疫人員就在屋里，發(fā)狂去尋仇，卻發(fā)現(xiàn)檢疫人員已經(jīng)感染，白發(fā)老頭被咬，剩下的三個人：光頭消防員、女記者、攝影保羅迅速逃跑；

14，根據(jù)白發(fā)老頭原來的指點，他們準(zhǔn)備從閣樓逃跑，但鑰匙在眼睛男醫(yī)生手里，他們前往其屋里；

15，光頭消防員一人砍死喪尸若干；

16，光頭消防員阻攔喪尸，給女記者從眾多鑰匙中找到打開閣樓門的鑰匙尋找時間，開門時，光頭消防員已經(jīng)變成喪尸；

17，停電，女記者和攝影保羅進(jìn)入閣樓；

18，攝影保羅打開攝影等，女記者發(fā)現(xiàn)大量人體試驗的證據(jù)；

19，發(fā)現(xiàn)榔頭喪尸（也就是所謂內(nèi)褲MM）；

20，攝影保羅的攝影機(jī)出故障，開啟夜視功能；

21，榔頭喪尸敲死攝影保羅；

22，女記者被未知力量拖入黑暗中。

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病毒傳播：

1，閣樓羅馬尼亞人人體試驗

通過

2，小女孩的狗

傳染給

3，小女孩（小女孩開始發(fā)燒）
4，樓下的老女人（后來變成老年女喪尸）

傳染給

5，小女孩的父親（因為是通過唾液傳播）

傳染給

6，全世界。

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樓內(nèi)眾人亂作一團(tuán)，做的事情越多，情況就越糟糕，沒有有效攻擊喪尸自衛(wèi)。注意，本作里喪尸沒有超能力，只是瘋狂罷了，用工具可以殺死，光頭消防員一人應(yīng)該可以報銷20個以上喪尸。

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特種部隊為什么不沖進(jìn)來救，我覺得主要還是因為外面可能本身已經(jīng)亂作一團(tuán)了，如果防疫圈增大范圍，進(jìn)來救人就不太可能了。

在常規(guī)的驚悚、懸疑、恐怖類題材影片的創(chuàng)作中，導(dǎo)演往往是以獨立于故事之外的“上帝視角”進(jìn)行敘事，觀眾會因氣氛的渲染而被帶入情節(jié)，從而忽略掉作者或攝像機(jī)的存在。其戲劇性因素是由于恐怖氣氛營造的富于感染力而被忽略，當(dāng)氣氛營造得不好時，戲劇性痕跡便很容易再次顯形。然而，當(dāng)創(chuàng)作者換個范式——也就是擯棄戲劇化創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而采用紀(jì)實手法對恐怖片進(jìn)行創(chuàng)作時，其真實性與戲劇性便融為一體，使恐怖感在部分上戲劇性減弱，轉(zhuǎn)而以真實的形式釋放到觀眾意識中。這種真實感包括畫內(nèi)真實恐怖感與鏡頭真實恐怖感。在這個專題中，我們著重就鏡頭真實感，也就是紀(jì)實技巧進(jìn)行論述。
一、REC在鏡頭上采用了“主觀視角”，而非傳統(tǒng)的“上帝視角”，這個第一人稱既是劇中演員（攝影師）的主觀視角，更重要的是觀眾的主觀視角。這樣一來，劇中人物的眼睛即觀眾的眼睛，劇中人物的恐怖即觀眾的恐怖。
二、第一人稱視角能帶來一種“發(fā)現(xiàn)的恐怖”，而不是“恐怖的發(fā)現(xiàn)”。對于一個恐怖的事物而言，你所最感到害怕和驚悚的一定是剛發(fā)現(xiàn)或突然發(fā)現(xiàn)它的那一刻，這一刻甚至勝過它本身的驚悚感。這種恐怖視覺沖擊力能直接并最有效地作用于人心。這一點在《零》系列、《尸人》等著名恐怖游戲中也有典型體現(xiàn)。
三、REC所體現(xiàn)出的真實感在于某種“不嚴(yán)謹(jǐn)”，包括手持鏡頭、開場時故意設(shè)計的一些NG、極度緊張時脫口而出的臟話、采訪式鏡頭、演員（主持人與攝影師）戲外戲式的溝通等。
四、真實感的體現(xiàn)還在于設(shè)計一些“事故”，讓觀眾感受到攝像機(jī)的存在，從而避免重新陷入到“上帝視角”中去。如演員（特警）阻礙拍攝手擋鏡頭、話筒被人為捂住、怪物襲擊攝像機(jī)、攝像機(jī)被人為開關(guān)等。
五、REC在畫面包裝上使用了一種其他設(shè)備很難與DV比擬的手法，即夜視。它不僅將畫質(zhì)弄糟，讓恐怖影像若隱若現(xiàn)，還順理成章地增加了真實地緊張氣氛。
六、真實感的照明特點在于機(jī)頂燈的運用，畫內(nèi)光源（如窗外的警燈、探照燈，手里的電筒等）的運用，冷色光的運用，以及光照角度的處理（如將一束手電光打到小女孩臉上等）