這是我看的第一部智利電影,發(fā)現(xiàn)豆瓣上只有237人標記看過,居然沒有一篇影評。在有限的短評中,除了少數(shù)人能正確理解這部電影的主旨外,許多人完全偏題了,把關注點放在鄰居舞女的美貌之類方面,其實沒有理解這部作品的意義。
這部電影屬于批判現(xiàn)實題材,通過一個驗尸官助手的眼光,回顧、再現(xiàn)1973年9月11日智利發(fā)生的軍事政變:在美國政府與CIA的長期干預支持下,智利陸軍司令皮諾切特發(fā)動軍事政變,推翻了民選政府,殺害了總統(tǒng)阿連德,由此開始了皮諾切特的軍事毒菜專制,一直持續(xù)到1990年。
美國作為一個民主國家,為何要推翻智利的民選政府?道理很簡單,道不同不相為謀。60~70年代,拉美地區(qū)的社會主義運動空前高漲,特別是古巴卡斯特羅掌權后,在美國后院釘了顆釘子,讓美國非常不爽。切.格瓦拉甚至成為歐美青年心目中的英雄、偶像,這對美國構成了嚴重的威脅。70年智利大選,阿連德當選為總統(tǒng),此人有強烈的馬列主義傾向,迎合社會下層百姓的愿望,準備在智利推行社會主義制度、計劃經濟。所以,總統(tǒng)尼克松、國務卿基辛格以及CIA等如同芒刺在背,先后多次策劃通過政變推翻智利民選政府,并通過各種渠道動員智利的反對派勢力,給予經濟、政治援助。終于,1973年9月11日,時任智利陸軍司令的皮諾切特發(fā)動軍事政變,殺害總統(tǒng)阿連德,并大舉鎮(zhèn)壓、抓捕相關人員,隨后,皮諾切特開始了在智利的軍事毒菜統(tǒng)治,一直持續(xù)到1990年(卸任總統(tǒng))甚至1998年(卸任軍隊總司令)。在此期間,智利大約有3000人被殺害或者失蹤,本片就是對這一歷史的客觀記錄。
這部電影屬于歷史題材,政治意識強烈。沒有文藝片的情懷,也沒有商業(yè)片的看點。思想性大于藝術性,特別是對于中國觀眾而言,對智利的了解有限,所以如果不了解相關歷史背景,可能會感到沉悶乏味,甚至昏昏欲睡。
影片一開始,就是在一片沉寂之中,一輛半履帶式裝甲車行駛在大街上。鏡頭壓得很低,基本是貼著地面仰拍,街道上空無一人,只有散落在地上的傳單、磚石瓦礫,除了裝甲車的轟鳴,沒有其它聲音。這是民眾抗議活動被武力鎮(zhèn)壓之后的場景,開篇就顯得非常沉重、壓抑,奠定了全片的基本格局。
接下來,介紹男主馬里奧,是一位政府機構的“文職人員”(他的自我介紹),其實就是政府機構停尸房的驗尸官助手,每天的工作就是打字記錄醫(yī)生尸體解剖、死亡鑒定結論,單調乏味。男主愛上了舞女南希,倆人因寂寞而走近,而南希的父親、弟弟是狂熱的社會主義者,經常參加各種政治游行集會。這是在911政變之前,社會矛盾逐步激化,但還沒有全面爆發(fā),所以,影片的主要內容就是馬里奧與南希之間的情感故事。中間有一段馬里奧請南希吃中餐的情節(jié),中國觀眾可能會感到親切,提到了湘菜、春卷、餛飩,最后女主點了北京烤鴨。(我認真聽了臺詞,雖然不懂西班牙語,但對白中確實有Peking,字幕君很忠實,必須點贊?。?/p>
電影到50分鐘左右出現(xiàn)大轉折,進入正題,也逐漸推向高潮。某一天,馬里奧在去上班的路上,發(fā)現(xiàn)大街空曠無人,但大街上有幾輛被砸壞甚至壓扁的汽車,這就表明有大事件發(fā)生——如果是智利本國的觀眾,當然馬上就知道是911政變,但是中國觀眾可能就不太清楚其寓意。到了單位,室內室外居然滿是持槍的軍人,如臨大敵般高度戒備(軍事政變之后實行軍管),并且送來的尸體前所未有地增多,整卡車整卡車拉來的尸體堆積如山。有兩個情節(jié)令人觸目驚心:一是馬里奧用平板拖車裝了六七具尸體,在轉運途中一具尸體掉落在地上,馬里奧用力地把尸體抱起來重新放到車上;二是在醫(yī)院軍管的一位軍官說,現(xiàn)在已經進入戰(zhàn)爭狀態(tài),戰(zhàn)爭就意味著有很多人要死,接下來工作任務會很重。
面對急劇增多的尸體,驗尸官(醫(yī)生)只好簡化工作流程。平時的驗尸報告對于身體特征、死亡原因要進行詳細的分析和記錄,而此時,驗尸官下令:只需記錄彈孔數(shù)量、位置、死者性別和大致年齡即可,馬里奧提出,還應該對尸體進行編號,驗尸官同意了這一建議。這聽著好像只是工作流程的簡化變動,但細思極恐,讓人不寒而栗!
其間,有一個小高潮:在搬運尸體中,有個人其實沒死,在尸體堆中發(fā)出求救聲,被馬里奧和另一個女助手桑德拉發(fā)現(xiàn)后幸運獲救,但不久之后桑德拉發(fā)現(xiàn)那個人又死了!推測是在停尸房軍管的軍人干的好事,所以桑德拉異常憤怒,哭對軍官進行控訴;而軍官對此根本不屑辯解,更不否認,反而直接拔出手槍,對著其它幾具尸體乓乓乓乓連開幾槍,補槍,其囂張跋扈、草菅人命由此可見一斑。
然后是全局的高潮:給一位特殊人員進行尸檢與死亡鑒定,醫(yī)生與馬里奧被軍方送到特定地點進行尸檢,還要求用電子打印機記錄,周圍十多位軍政要員一臉嚴肅地站在四周,死者非同尋?!敃r我就猜應該是遇難的民選總統(tǒng)阿連德,結果果然如此。死者頭部中彈,子彈下頜向上洞穿腦袋,頭頂幾乎被掀掉一半。醫(yī)生一如既往平靜而沉穩(wěn)地口述尸檢意見,但作為助手的馬里奧已經無法像平時一樣同步進行記錄,所以只好換軍方會打字的人代勞。對于死亡原因,驗尸官給出的意見是:近距離射擊致死,但是究竟是自殺還是他殺,意見不一,馬里奧認為是自殺,而桑德拉則認為是他殺。PS.關于阿連德總統(tǒng)的死因,一直存在巨大的分歧,2011年智利政府宣布重新對阿連德死因進行調查。
補充一個百度來的資料,關于1973年9月11日智利的軍事政變與阿連德之死:
1973年9月11日,皮諾切特帶領陸軍聯(lián)合海軍、空軍和國民警衛(wèi)隊發(fā)動了軍事政變
政變當日凌晨,全國各地的軍隊開出兵營,之后軍隊占領了大部分電臺,開始廣播進行曲,并不時插播新聞說軍隊正在控制國家局勢;8點30分,以皮諾切特為首的三軍司令和國民警衛(wèi)隊總司令組成的軍政府委員會并發(fā)表公告,勒令智利總統(tǒng)薩爾瓦多·阿連德·戈森斯立即辭職,把政權交給軍警當局,而阿連德在總統(tǒng)府多次向全國發(fā)表廣播講話,強烈譴責軍事政變,拒絕辭職。10時30分,皮諾切特命令陸軍進攻總統(tǒng)府,在進攻總統(tǒng)府時,政變部隊使用了大炮、裝甲車和坦克等重型武器,11時30分,皮諾切特向阿連德發(fā)出最后通牒,如不投降就轟炸莫內達宮。阿連德拒不投降。12時,空軍的戰(zhàn)斗機開始向總統(tǒng)府投擲炸彈,建筑物頓時濃煙滾滾,火光沖天。13時45分,政變部隊攻占總統(tǒng)府,阿連德總統(tǒng)隨后以身殉職,人民團結政府垮臺。政變成功后,軍警當局成立了軍事執(zhí)政委員會。
影片尾聲,是馬里奧的女友南希住房被毀、參與政治活動的父親和弟弟失蹤,南希也受到牽連,只有躲藏在堆放雜物院子內一處隱秘的藏身之所,馬里奧為之提供食物和掩護,后來藏身處還多了個神秘人物——馬里奧把亂七八糟的雜物一件一件地堆在藏身處的入口處,盡量做好隱蔽掩飾,避免引入注目,全劇終。
這部2010年的電影記載的是1973年的歷史,即使在智利估計很多年輕人也未必知曉、未必關心,在中國恐怕大家就更陌生了。
但是,有些人不應該被遺忘,有些事不能被掩藏——這就是《后事》的意義所在。
美國作為一個民主國家,為何要推翻智利的民選政府?道理很簡單,道不同不相為謀。60~70年代,拉美地區(qū)的社會主義運動空前高漲,特別是古巴卡斯特羅掌權后,在美國后院釘了顆釘子,讓美國非常不爽。切.格瓦拉甚至成為歐美青年心目中的英雄、偶像,這對美國構成了嚴重的威脅。70年智利大選,阿連德當選為總統(tǒng),此人有強烈的馬列主義傾向,迎合社會下層百姓的愿望,準備在智利推行社會主義制度、計劃經濟。所以,總統(tǒng)尼克松、國務卿基辛格以及CIA等如同芒刺在背,先后多次策劃通過政變推翻智利民選政府,并通過各種渠道動員智利的反對派勢力,給予經濟、政治援助。終于,1973年9月11日,時任智利陸軍司令的皮諾切特發(fā)動軍事政變,殺害總統(tǒng)阿連德,并大舉鎮(zhèn)壓、抓捕相關人員,隨后,皮諾切特開始了在智利的軍事毒菜統(tǒng)治,一直持續(xù)到1990年(卸任總統(tǒng))甚至1998年(卸任軍隊總司令)。在此期間,智利大約有3000人被殺害或者失蹤,本片就是對這一歷史的客觀記錄。
這部《后事》是帕布羅·拉拉因首次涉足歐洲三大主競賽的作品,也是“獨裁統(tǒng)治者三部曲”的第二部。導演吸收了《殺手夜狂熱》的美學風格,變本加厲地炮制出一部令人不適的作品。如果對多年前戛納電影節(jié)上《人咬狗》和《趣味游戲》仍心有余悸的影迷必定會對這部《后事》深有同感。導演仍然選擇用平民視角去呈現(xiàn)這個特殊時代里道德淪喪的人性,與上一部作品一樣,同樣是描寫在獨裁軍政府的統(tǒng)治下,即使沒有政治背景的普通人,也有可能成為罪惡之人。
《殺手夜狂熱》描寫的是熱愛舞蹈的中年男子,他始終懷抱著理想,這種激情與在外壓抑環(huán)境形成一種強有力的沖突。然而,這部《后事》里的主人公卻是一個情感淡漠的尸體解剖記錄員,他對周遭一切都不感興趣,除了鄰居舞女的身體。在皮諾切特發(fā)動軍事政變后,他被動淪為軍政府的幫兇,在走上助紂為虐的道路后,他利用手上的小特權來滿足自己卑微的欲望,最后泄露出人性中最陰暗的一面。
如果說《殺死夜狂熱》的主人公尚有一絲獵奇的色彩,那么這個冷血無情的人物難以令人產生情感投射或深入了解的興趣。主人公這種對歷史置身度外的視角,以及創(chuàng)作者對人性罪惡的零度批判姿態(tài)令觀眾成為了邪惡的幫兇。觀眾對尸體堆積和解剖場景倍感驚悚之余,卻無法感受到創(chuàng)作者對這場殘酷政變的立場態(tài)度,結果自然是產生出令人厭惡的情緒,這好比是觀看一部血肉橫飛、血流成河的虐殺邪典片的感受。對于一個重現(xiàn)真實歷史的題材,創(chuàng)作者將焦點放在一個行尸走肉的人物身上,難以彰顯出歷史或政治批判的意義。這種人物塑造的手法與曖昧不清的歷史態(tài)度在導演極具匠氣的畫面構圖與攝影燈光里只會逐漸令觀眾敬而遠之。
因為我真心奉獻,所以我有生殺之權。疫情時代看這片子有別樣感慨。。
將畫幅罕見地拓寬到2.66:1,幾乎不存在頂部空間,角色剛好被畫框卡住。核心政治事件正式登場,以后景,以聲音。
充滿了歷史隱喻的電影,主要影射1973年9月11日的智利,皮諾切特將軍發(fā)動軍事政變,當時薩爾瓦多·阿連德總統(tǒng)死亡的事件。主角是個驗尸房的工作人員,故事沉悶而缺少戲劇沖突,不是我的菜。
用異常沉悶的鏡頭來表現(xiàn)異常沉悶的生活,政治的隱喻/明喻時而露骨,時而消失不見;主角之間情感的糾葛與個人的內心苦悶之下的政治影射并無多少說服力,對于電影所缺失的,觀眾們要么繼續(xù)痛苦得去自我補全,要么干脆拋棄不見。
由政變坦克的車輪開篇,敘事是游離政局邊緣的角色視角被政治事變所入侵,政變通過畫外音被引入并介入敘事主線;角色關系解構政局,右派主角的冷漠與有限人性,以及左右兩派角色間難以言說的糾纏;堵門長鏡頭是對政變前后右派所作所為的隱喻,而門前堆滿的家具又怎能不讓人聯(lián)想到政變中成堆死去的人們
啊?結束了?全程都很壓抑,但是卻沒有在那個情境里。
分數(shù):60 雖然是2010年的影片,但畫質很一般,像是感光度不高的膠片,而且拍攝設備也一般。所以真的就不像2010年的影片,反應的是上世紀73年代智利政變?yōu)楸尘暗氖隆破樟艘稽c解剖常識)
不聞槍炮卻是尸橫遍野,不覺情濃已是情深義重。無數(shù)次隔窗守護的愛慕,化成親手為你煎的雞蛋;中餐館里沒有回復的告白,化成親手堵死你的哀怨。感情里絕望的男人走投無路,卻陷進更加絕望的年代。無法剖開總統(tǒng)的尸體,不能拯救無辜的靈魂。一場政變碾壓時代,儼如走肉;一段情愛堵死在斗室,無可生還。
UA Cityplaza
坑殺在寬幅畫屏里走投無路的緘口慟哭和幽閉窒息永固為冰冷尸檢臺上一封堵死的遺書,至此一切提喻和景別的影像修辭都已精準完備,施于民眾的漫長暴虐被縮影在病變個體切口內窺的倒敘凌遲報告。滌除色彩和溫度,強迫觀眾注視的連續(xù)長鏡搭建了一座密不透風的恐怖牢獄。見證目睹卻視而不見,情緒被系統(tǒng)復刻千人一面的沉默取代,人性被侵蝕蛀空只剩剝離血色的漠然傷痕。隱形人般中年文員面無表情抽離靈魂的行尸樣貌封印了國家?guī)资甑氖芤凼罚鴫粝肱c愛欲等自由的代言征像激發(fā)不了麻木心死之物任何瞳孔反應的漣漪。俯首低眉的順民再抬眼即是與惡共生的倀鬼,成噸尸山如同填埋生天窄縫的重輜,隨口篡改一份死亡證明也和制造一場人禍年代的集體遺忘一樣易如反掌。毀滅之時迫近的時候其實悄無聲息。
音效特別……那啥。見識了有史以來見過的最難看的長鏡頭。略微有點刻意吧,比如男主角不用留一頭失敗藝術家的發(fā)型……
無論阿連德還是皮諾切特,不管游行或者政變,馬里奧只想煎雞蛋、擼管和操沒別人操的X。補全Pablo Larraín的智利三部曲,看完還是覺得前面這兩部好,No就開始好萊塢化了,可能也跟男主演Alfredo Castro個人表現(xiàn)有關,太適合這種道德模糊價值曖昧的角色。
不知道為什麼總覺得他們一定出得來 ... 3.5。身體跟框景之間的尺度拿捏非常精準。
作為軍事政變歷史見證人的智利小人物法醫(yī),既要應付時代遺留的無數(shù)尸骸,還要處理自己無路可去的情感壓抑。一個驚悚殘酷的時代寓言
3+。開場畫面:「歷史的巨輪,無一能倖免」。歷史書寫 vs. 驗屍紀錄。殘酷政治 vs. 寂寞壓抑男子、civil servant。在男主角洗澡時發(fā)生的智利政變,共產黨,美帝。階級憤怒。雖然前面稍悶,但最後兩個長鏡頭還是刻意殘酷地扭曲到嚇人的地步。
堵死你
為啥顏色那么灰?原片不知道怎樣的。
HKIFF2011
舔狗的反擊
女鄰居竟然是啦啦因老婆,艷福不淺T T 后半部高能,導演熟悉的影像風格,啊,我被吸。男主不錯【煎蛋放那么多油的嘛嚇到了