【劇透預警，本篇討論基于騰訊視頻第一集、第二集的內(nèi)容】

第一集開篇映入眼簾的是位于當今北京繁華市中心的妙應寺白塔。附近一個小院的主人正在搬家——這一情節(jié)如同一個故事的句點。兩鬢斑白的男女主角先后進入畫面，在他們搬離之際，一個回眸把鏡頭拉回到40年前故事的開端。

一場群架引出全劇第一個核心沖突：即“幸福里”中一個小院兒原本和諧穩(wěn)定的生態(tài)被一個新搬來備戰(zhàn)高考的女孩打破了。她有一個不太友好的外號——“玉面狐貍”。

劇作的初始結構建筑在這個多家混住的大雜院里，以男主角李墻為中心。在生活空間上，由他的母親和老金這三口之家、以及幸福里小院中的其他兩家人：胡家姐妹一家，還有周大爺夫婦構成。而外層人際社交圈子，為西城中學的學生和老師們。

男主角的個人特點從他總坐在屋頂看天這一點得以體現(xiàn)，他是一個成日無所事事，卻愛做夢、向往外面世界的青年。在同伴中是“孩子王”，即使退學后離開學校，依然是男孩中的“領袖”。從他一個人破局兩方械斗，和在紅墨水上耍小聰明上，能看出他兼具智慧和膽量、卻又不遵從社會規(guī)訓的叛逆性格。這樣一個桀驁不馴的人，讓青梅竹馬的美華對他愛慕不已。

而戲劇性的變化始自“玉面狐貍”的到來，她的切入對三個層面的人物關系都產(chǎn)生了巨大的影響：小院迎來了流言纏身的新鄰居，住戶們對此感到不滿；西城中學的諸多男生們?yōu)檫@位轉校生的美貌傾心不已、大打出手；美華對墻子的單戀受到了明顯的威脅。層層的惡意涌向了一個普通的女學生——陳瓦兒。

她的出場是漸進式的，猶如特洛伊戰(zhàn)爭之引，傳說中的美貌女子成為各派男孩們在領地上“宣誓主權”的手段；而瓦兒和她的歌聲則像一個傳說，“未見其人先聞其聲”。坐在景山上的一個瘦弱背影正望向故宮淺吟清唱。

圍繞她的兩個標簽耐人尋味，“玉面狐貍”和愛唱歌兒的女人。先說一說“玉面狐貍”。這個角色來自于《西游記》第六十回《牛魔王罷戰(zhàn)赴華筵，孫行者二調(diào)芭蕉扇》中的狐妖——玉面公主。她是牛魔王的小妾，其傾國之色“賽過文君與薛濤”。從一個短暫鏡頭中可以看到，李墻在復學后上自習時偷偷在看的書正是《西游記》。這一細節(jié)不僅巧妙交代了“玉面狐貍”這一名稱的由來，也反映了四大名著從70年代初逐漸掙脫了“四舊”的標簽，開始恢復大量印刷，并在80年代完全重新流行的社會背景。正是這個沒有做什么惡事的玉面公主，卻因為妖的身份，最終死于豬八戒的釘耙之下。這個反面角色的女妖標簽不僅是流言對女主角本身相貌的夸大，其對女主角身份劃分背后的潛臺詞也直指中國文化中對美女最為歷史悠久的惡意——她們是媚人魂魄、引人犯錯的“狐貍精”。幸福里的阿姨們用“紅顏禍水”一詞為這個標簽進一步做了注腳。而就像金大爺預料的那樣，女主角本人只是一個長得比較周正的、有點瘋瘋癲癲的鄰家女孩。

這個外號在詼諧的音樂和學生們的打鬧中好像只是個無足輕重的玩笑，但它卻是女主角真實的痛苦根源，也是她家人痛苦的根源。無數(shù)次的轉學，給年幼的她巨大的精神壓力，讓她自我封閉，變得具有攻擊性。因此才會在第一次見面的鄰居面前，剛聽到夸贊她皮膚白嫩的“玉”字，就性情大變，脫口而出“玉面狐貍”，讓父親失望至極憤而離場。她甚至因此痛恨別人對她外表的夸贊，痛恨招惹是非的長辮子，痛恨自己，以至于和本來最珍視的一頭秀發(fā)一刀兩斷。留著寸頭的女主角，因此享受獨自在沒人的地方哼歌，唯此才可在不受人審視、指摘的環(huán)境中找到一些自由表達的空間。

在今天很多人看來，瓦兒的多次轉學、搬家是不可思議的一件事。究其核心原因，不是美貌本身也不是追求者眾，而是當時社會對美這種矛盾的反饋給她所帶來的傷害?？梢韵胂蠛偩澈蟮陌凳臼悄泻円蛩凰歼M取、違反校規(guī)，她成為家人和學校指責的對象。流言纏身，旁人避之而不及。而她的遭遇不僅僅是簡單的對女性的“刻板印象”，更是當時中國社會對美既想追求卻又無法敞開胸懷去接納的個人化體現(xiàn)。在剛剛打開國門的80年代，人們對美的態(tài)度是矛盾的，既受到吸引又感到恐懼。社會對瓦兒身上的美的接納因此具有著矛盾的二重性，且有著一種從傳統(tǒng)觀念中逐漸掙脫的趨勢。正如老一輩街坊們嘴上夸著鄰家外甥女眉眼生的好，背后提起傳說中的美女卻是如臨大敵一般，痛斥其狐貍精、紅顏禍水。與此同時，男學生們嘴上跟風嘲諷瓦兒唱歌，卻自己在家心懷愛慕地邊彈吉他邊唱著《探清水河》。這種對美和愛情的表達欲望在年輕人的心里蠢蠢欲動。

這里不得不提到瓦兒的第二個標簽：唱歌，以及音樂在劇中的隱含意義。個人認為開篇女主正對鏡頭所唱的愛國頌歌和后面的篇章不是很搭調(diào)，可能是后加上去的。從后面男主角在家里入迷地哼唱，以及學習委員在家彈唱的段落，都可以很容易地猜測到，劇情中瓦兒真正一直在唱的是這講述北京火器營一帶愛情悲劇的著名敘事曲——《探清水河》，而這是一首禁歌。這種對男女情愛主題的隱晦表達，通過瓦兒的歌聲讓其他的青年人產(chǎn)生著共鳴。她的美貌和對情愛歌曲的吟唱使她成為同齡男孩們對愛情的完美想象對象。這種想象在劇中不是獨立出現(xiàn)的，男主角的臥室里貼著鄧麗君的海報，也暗示了在外被貼上“靡靡之音”標簽的音樂，在當時少男少女當中是多么流行，流露著這個房間主人，無數(shù)這樣房間的主人們對新的時代、對開放的價值、以及對美的渴望。

陳瓦兒這種在旁人看來的離經(jīng)叛道、不顧社會世俗規(guī)范，和男主角性格中的一部分相互映照。李墻因為一時見義勇為被退學，他資質(zhì)聰穎，卻在青少年時期這段具有欺騙性的閑散時光中白白浪費著身體中涌動的力量。從李墻對金大爺?shù)姆Q呼，和金大爺用納蘭詞孤本求情校長的段落，揭示了二人繼父子的關系。由此，大致可以猜測出男主角矛盾的性格和他所處的困頓狀態(tài)多少來自于家庭解散和再重組造成的創(chuàng)傷。但由于開朗的母親和善良的繼父的小心包扎，這份創(chuàng)傷不至于潰爛。一切都還只是傷，不是痛。一切都有恢復的可能。

而女主角的到來直接激發(fā)了這個可能。陳瓦兒被社會的敵意所刺激而自我封閉，而李墻是唯一一個透過她那雙靈動的眼睛看穿躲藏在里面那個擔驚受怕的靈魂的人。正是他這份對瓦兒所涌起的純粹之愛和想要保護她的沖動，推動著他走上人生的第一個拐點，回到高中。他要高考，要上大學。兩人的故事線命運般地連結在一起。

闖入幸福里小院兒的這股外來力量找到了真正能夠接納她的地方，由男女雙主角平衡對稱主導的劇作架構逐漸搭建起來。他們各自的發(fā)展和互相之間的紐帶將成為后面所有故事展開的錨點。

——2020年10月10日凌晨有感

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李晨演北京胡同爺們，還是從高中生演，有挑戰(zhàn)。感覺北京衛(wèi)視播出北京故事，非常和諧。這劇好像沒做太多的宣傳，不過今天看了兩集，感覺不錯哦。演員陣容可以啊，老戲骨加中生代的組合。李晨綜藝火，這劇也符合他的特質(zhì)，憨厚，又藏著賊機靈。對王曉晨，印象最深的是體育老師，這次短發(fā)造型，有些意外，也是突破。雖然不是標準型美女，但配合李晨還挺搭稱的。蘇青好像剛剛有個劇在北京播出，記不住名字了。記得她最好的角色是延禧。只看前面兩集，故事還不太清晰，但是畫面太美，有年代質(zhì)感。最最值得贊許的是，細節(jié)。道具非常具有年代感，真實，細膩。比如那只圓珠筆，我小時候真的看到高中的男生玩過的。還有掏耳勺，陶瓷杯子，都太精細了。拍攝用心了。值得追下去，我在劇里找到了80年代的青春。人物關系搭配的很好，巧妙。鄰居，親戚，愛人，情敵，一個院子里，好多人物關系。導演和編劇用心了。

“你永遠在等，等到最后，青春沒了，時間沒了，等到的就只有后悔?！?/p>

這是妹妹美華在離婚后對姐姐說的話，很好的概括了美中這一人物的犧牲與猶豫。也可以看出國外的利己主義教育和國內(nèi)的利他主義教育對個體的改變。

為了拉扯美華，她選擇早早結婚，此后多年一直為了美華的未來操盡了心；為了意外到來的孩子，她選擇復婚；現(xiàn)在因為美華剛剛離婚，她怕自己也離婚街坊鄰居會議論，而再次退縮了

但她從來不敢為了自己，哪怕一次。

她曾經(jīng)說“結婚是女人的第二次投胎”，自己只是投錯了胎，其實她心里明白，學習才是第二次投胎，學校評職稱的時候也心知肚明自己的學歷成了她前進的絆腳石。

在我看來她的人生走向有兩個關鍵的分界點：如果她當初沒有選擇和李大勝結婚而是專升本然后考研的話，她的世界會開闊很多；如果她當初毅然決然選擇和李大勝離婚并且不因為意外懷孕復婚的話，就不會有往后這數(shù)年來無盡的黑暗了。

所以吧，還是自私一點好，多為自己考慮，而不是為了妹妹的人生和李大勝想要孩子的愿望犧牲自己，“李想”始終是李大勝的理想，美中的理想只不過是追求更高層次的生活而已，這當然沒有錯，但是無愛的婚姻卻一步步把她拉進更深的深淵。

這一幕好心疼…她的眼里漸漸沒有光了

其實醒悟永遠不會太晚 希望最后美中能“自私”一回。

該劇演員選擇差評，主角完全沒有那個年代的感覺，而且劇中各種現(xiàn)代東西的插入基本破壞了整個劇的情緒延展，除了幾個老演員，其余均有各種出戲表現(xiàn)~劇情情節(jié)極差評，不知所謂，雜亂無章，特別是那種為了虐而虐的尷尬勁，完全不明就里~最后，再一次問候后期制作人員，難為你們了，剪的什么玩意兒。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

我可能沒有那么好的文采，追劇25集以后，

??從墻子媽媽被燒傷，明明醫(yī)生說搶救過來了，結果開始挨個見面臨終遺言咔嚓就沒了??

??你說墻子媽媽的事件瓦兒愧對墻子全家我都能理解，但是正常成年人的做法不都應該是用盡一生報答墻子一家，完成墻子媽媽臨終遺言，結果酗酒、離婚、閑的沒事兒開個飯館還不起貸款不管了、嚯嚯人家感情、玩消失??

??奇奇怪怪的朋友家人，一會兒倒這邊一會兒倒那邊，不知所云??

真的不知道編劇到底是不是中間換了人，還是說我真的理解不了這部劇真的想表達的內(nèi)在含義

最后5集崩塌厲害，女主愈發(fā)難看以至于我實在看不下去，男主也夠瘋的，都討厭。除了金大爺里面角色都讓人無語至極，編劇編讓觀眾討厭的人物和橋段到底是為了啥，和觀眾有仇，和收視有仇

女主拍的電視我要繞著跑，太不討喜了太不討喜了

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這劇前18集應該壓縮到10集，后面突然現(xiàn)實了好看了 李晨演的李墻正常了吸引人了，但是女主依舊各種不討喜

非?？上У氖?，胡美華這一茬回來跟機器似的，毫無人氣灌著毒雞湯，編劇和我有仇

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從80年代到90年代甚至估計到后面，這是中國巨大變革的時段，是所有人都不怎么安分的時代，是摸著石頭過河甚至有點“橫沖直撞”的歲月？這樣描繪這個時代的一部電視劇出來的畫面是倆大男人蹲在門口擇菜嘮家常？

編劇你是有病啊有病啊還是有病??？

這是娘道劣質(zhì)性轉版本？就是娘道里一堆封建思想的女主還不斷挫敗反派小陰謀讓觀眾爽爽呢，男主除了出場塞胖子倆西紅柿還有點趣，這從頭到尾干嘛??？他到底干成啥事了，就光吃著親爹媽的錢，各種混不吝莫名其妙的事情，還吃女主軟飯？！北京爺們棒棒的，我呸！

楊亞洲很擅長拍北方市井故事，劉莉莉這樣的老演員沒得說，一舉一動都是構成胡同畫卷，問題是這畫卷到底要陳述個什么事，烘托個什么人？一個狗屁不通啥都沒干，沒用的窩囊廢男主？！

李晨之前和楊亞洲合作過《草帽警察》，對于這部電視劇我個人評價很高。劉五四也憋屈，那電視劇一天天的也是所謂雞毛蒜皮事，但劉五四不一樣，他是個基層警察，他這個角色的人生道路行為舉止被警服限制，于是所有一切的憋屈和不順利反而增添了警察這個頭銜的光彩。那連續(xù)劇講述一部警察勞模在工作上的各種奉獻很好，符合社會觀念，好看。

楊亞洲導演《沒事偷著樂》里張大民就是沒錢的工人，各種窮問題憋屈到最后，可這些都是外力，主人公一直積極想辦法，苦中作樂讓觀眾心有戚戚然而討喜，大家都拿死工資還不是這樣過日子。

而這部呢？我從來不高看文章或者黃海波的表演，但是看這部電視劇我就在想文章來演的話絕對要討喜的多，雖然演技也就那樣。文章那小身板是最符合大眾想象的二流子，小痞子的樣，他的整體外形是弱的，但是他的臉是鬼頭鬼腦機靈的，于是就算窩在這胡同里摘菜，觀眾也知道這主兒不安分，他不是心甘情愿的，只是暫時迫于生活（編?。?，他要鬧騰，他肯定要搞事情。

李晨呢？真特么太平靜了，太安分了。電視里這高大壯的樣子，窩在板凳上一臉“理解生活的禪意”，真想叫人死命抽他幾下大耳刮子。高高壯壯做啥不好，特么的在家里摘菜，算8毛賬，你配么？ 你這角色碰到的一切問題都是源于你不做正事，不是外力，就你們幾個角色自己瞎搞出來的事！就一破胡同窮出那么多問題了還愣演得跟富二代似的樣子（愣吃爹媽20塊錢還說只進不出），一片和諧，淡定....

這和諧的世界，橫生點無聊的矛盾，消磨著時間

這是男人嗎？

男媽媽男媽媽（只想抽嘴巴子）

什么狗屁劇組什么狗屁編劇什么狗屁角色!

另外，女主長的不討喜，演得不討喜。

爾晴讓人刮目相看，蘇青演得不錯。