《想吹口哨我就吹》是35歲的羅馬尼亞導(dǎo)演弗洛林·謝爾班（Florin Serban）執(zhí)導(dǎo)的第一部電影。在2010年2月的柏林電影節(jié)上，這部電影獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)和阿爾弗雷德·鮑爾評(píng)論獎(jiǎng)。8月14日，由羅馬尼亞由本國(guó)著名影視人、電影評(píng)論家、導(dǎo)演等組成的一個(gè)7人評(píng)審團(tuán)推舉該片代表羅馬尼亞選送奧斯卡評(píng)審委員會(huì)參與奧斯卡最佳外語(yǔ)片的角逐。

《想吹口哨我就吹》和之前兩年羅馬尼亞的《四月三周兩天》、《愛在世界崩潰時(shí)》、《布加勒斯特以東12點(diǎn)8分》、《無依可靠》等電影，在不少電影節(jié)獲獎(jiǎng)，被人們稱為“羅馬尼亞新浪潮”，這也是東歐在九十年代之后電影迎來的新鮮有力的創(chuàng)作風(fēng)潮，這些作品風(fēng)格各異，卻皆個(gè)性突出，紛紛來自于羅馬尼亞新一代的年輕導(dǎo)演們。

影片改編自同名舞臺(tái)劇，講述的是少年Silviu還有五天即可服刑完畢，卻因?yàn)閾?dān)心自己拉扯大的弟弟被突然回來的媽媽帶去意大利，鋌而走險(xiǎn)采取暴力手段，試圖阻止其發(fā)生的故事。短短五天，自由遭遇荷爾蒙，一片狼藉。

影片男主角Silviu由業(yè)余演員George Pistereanu扮演，按照導(dǎo)演弗洛林?塞爾班的說法：他有一種“閉上眼睛”的能力，并且有非常生澀的一面，所以他的表演非常直接。的確，作為新浪潮電影的一種一貫手法，該片也大膽啟用了新面孔。雖然是新演員，男主角的表演卻算是可圈可點(diǎn)，尤其是影片后半部分的綁架部分，男主角的表演在這場(chǎng)綁架戲中隨著情緒順勢(shì)爆發(fā)，張力十足。影片拍攝時(shí)也采用了大量的手搖鏡頭，跟隨著男主角的頭肩部自然移動(dòng)，這種手法又同時(shí)讓觀眾融入其中，伴隨著Silviu一同感受獄中的壓抑和掙扎。這也是該片個(gè)性迥然的一個(gè)特征。

由于羅馬尼亞的歷史沿革問題，齊奧塞斯庫(kù)當(dāng)政的羅馬尼亞“黃金年代”被很多羅馬尼亞新浪潮電影反復(fù)講述，某些作品表現(xiàn)了某種對(duì)前共產(chǎn)主義時(shí)代的鄉(xiāng)愁式的懷戀以及對(duì)今日羅馬尼亞的反思，某些作品卻仍將那段時(shí)期描述為恐怖荒謬的集權(quán)政治。因此，很多人認(rèn)為這部電影“暗示著東歐巨變對(duì)羅馬尼亞人造成的心理影響”。的確，在齊奧塞斯庫(kù)的個(gè)人獨(dú)裁后期，羅馬尼亞經(jīng)濟(jì)日漸蕭條，1989年，蒂米什瓦拉事件引燃了羅馬尼亞革命的導(dǎo)火線，齊奧塞斯庫(kù)總統(tǒng)夫婦被槍決，羅馬尼亞共產(chǎn)黨政權(quán)正式倒臺(tái)。然而民主化并沒有馬上帶來羅馬尼亞經(jīng)濟(jì)的好轉(zhuǎn)，由于處向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期，失業(yè)率上升，人民生活水平?jīng)]有提高。至今還會(huì)有人懷念齊奧塞斯庫(kù)時(shí)代或向其墓獻(xiàn)花。羅馬尼亞有大量人口在歐洲其他發(fā)達(dá)地區(qū)打工，影片中提及的Silviu的媽媽要帶小兒子去的意大利就是羅馬尼亞人打工的首選趨向地。同時(shí)也正是因?yàn)榇罅砍赡陝诠さ耐獬鰟?wù)工，青少年的教育問題日益堪憂，逐漸演變成為社會(huì)問題。因此，人們對(duì)于該片試圖反映羅馬尼亞這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)的解讀，是不無道理的。

然而導(dǎo)演塞爾班并不認(rèn)可這種解讀，他認(rèn)為這部電影想要引起人們的思考是，這些孩子到底處于怎樣的一個(gè)世界，讓他們過早的失去自由。這種解讀的緣由或許是因?yàn)榇瞬侩娪叭狈?qiáng)勢(shì)的戲劇張力或者深刻的思想內(nèi)涵，然而實(shí)際上影片卻不乏許多灼灼其華的閃光點(diǎn)：年輕的Silviu有著青春的向往和年少的沖動(dòng)，然而他的敢作敢當(dāng)、為所欲為的生活態(tài)度，卻讓人感動(dòng)。當(dāng)他試圖吹口哨喚回自己親愛的弟弟時(shí)，對(duì)方卻沒有回頭，那種失落恰是少年心中自由因故喪失夢(mèng)想萬(wàn)劫不復(fù)的傷疤，也正是后來他在青春的荷爾蒙催生下演發(fā)的暴力劫持和浪漫約會(huì)的始作俑者。當(dāng)片尾Silviu親吻他愛的女孩Ana，凜然大步走向他下半生已知的殘酷命運(yùn)時(shí)，單調(diào)的馬路，空曠的天空，靜謐的世界似乎都在他的腳步聲中張開懷抱，示意他內(nèi)心的坦然與自由，盡管一聲警笛劃破長(zhǎng)空，帶走了我們心中最后一絲溫暖。此后，車馬喧囂，世界繼續(xù)旋轉(zhuǎn)，似乎這殘忍的一幕都沒有發(fā)生過。

倘若觀眾能用一顆平靜的心，來跟隨Silviu體會(huì)那些少年面對(duì)自由喪失的抑郁，摯愛剝奪的焦慮，體會(huì)他那些在異常壓抑的監(jiān)獄中緊繃敏感神經(jīng)的起伏，以及最后因青春沖動(dòng)導(dǎo)致的暴力和無端的浪漫，大抵都會(huì)覺得這一個(gè)半小時(shí)的電影其實(shí)并不是一碗溫吞水。因?yàn)槟切?dǎo)演試圖用真實(shí)說話的心思，都寓于其中了。想來成人的世界里，或許再也沒有這份“想吹口哨我就吹”純真與放任。

PS：筆者曾在07至08年對(duì)北京市的未成年犯進(jìn)行過多次出監(jiān)培訓(xùn)，還曾在未管所內(nèi)與他們錄制節(jié)目，對(duì)這些和我同齡的青少年們，有過多次面對(duì)面的接觸。授課之余，談天說地，更是敞開心扉。少年心事當(dāng)拿云，他們那份“想吹口哨我就吹”的豁達(dá)與不羈，與自由被剝奪的現(xiàn)實(shí)的碰撞砥礪，恰是最觸我心弦的地方。那段和他們的寒來暑往，書信飛鴻的經(jīng)歷，讓我對(duì)這部影片，又多了一份感觸。

        關(guān)于羅馬尼亞這個(gè)國(guó)家，我對(duì)它主要的印象停留在兩點(diǎn)上：一是美國(guó)動(dòng)畫片《南方公園》里提到富裕的美國(guó)的反面時(shí)，總愛拿這個(gè)國(guó)家舉例子?！叭绻銓?duì)物欲橫流的美國(guó)心懷不滿，那就該把你流放到羅馬尼亞去”——這是它的主人公之一“胖子”卡特曼的一貫理論；另外是《四月三周兩天》，一部記述一起與墮胎有關(guān)的事件并獲得了戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的羅馬尼亞電影。兩點(diǎn)綜合起來的印象：這個(gè)國(guó)家不大富裕，社會(huì)問題重重，但近幾年它卻生產(chǎn)了一批質(zhì)量不錯(cuò)的電影。在一部金棕櫚的背后，必然還有一批“銀棕櫚”、“銅棕櫚”電影支撐。
        《想吹就吹，吹的響亮》便是一部“銀棕櫚”級(jí)別的羅馬尼亞電影，它在今年的柏林電影節(jié)上獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)。與《四月三周兩天》一樣，這部電影的力量主要來自于它以幾近寫實(shí)的方式紀(jì)錄下了一起事件，它的情感沖擊力和戲劇高潮完全來自于事件的內(nèi)容，以及透過這起事件在觀眾頭腦里激發(fā)起的對(duì)其背后內(nèi)容的想象。
        羅馬尼亞青年西爾維烏已經(jīng)在一所監(jiān)獄中度過了四年，再過15天他便要刑滿釋放了。從電影開始時(shí)一組表現(xiàn)監(jiān)獄日常生活的鏡頭看，西爾維烏在監(jiān)獄里似乎確實(shí)“學(xué)好”了，成了一位不會(huì)再危害社會(huì)的“正常人”。他內(nèi)向、有點(diǎn)靦腆、不愛說話，有時(shí)表現(xiàn)得有些執(zhí)著，而四年的監(jiān)獄生活并沒有使他喪失青年特有的血性和爆發(fā)力。如果不出意外，他將在出獄后“回歸”社會(huì)。
        意外隨著他的弟弟有一天來看望他而來。西爾維烏得知他媽媽突然從她工作的意大利回到了羅馬尼亞，并打算把弟弟一起帶去意大利。八年前，西爾維烏曾和他媽媽一起在意大利生活過，但有一天他媽媽卻突然消失了，據(jù)說是跟一個(gè)男人跑了。西爾維烏一個(gè)人把弟弟帶大，并從心里認(rèn)定他媽媽完全是個(gè)不負(fù)責(zé)任的女人，自己的墮落和牢獄生活便是拜她所賜，如果弟弟跟她去意大利，她便會(huì)像毀了自己一樣毀了弟弟。西爾維烏開始變得焦躁不安起來，他要盡一切辦法阻止母親。要命的是，他還要過兩周才釋放，媽媽卻下周就要走了。
        與此同時(shí)，一群社會(huì)學(xué)學(xué)生來到監(jiān)獄作問卷和采訪，以幫助那些即將釋放的囚犯順利地融入社會(huì)。西爾維烏對(duì)其中的一個(gè)女孩子安娜發(fā)生了興趣。媽媽不久也在他的要求下來到監(jiān)獄看他，西爾維烏試圖與她談判，但最后卻以一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)吵和被母親扇了幾個(gè)耳光告終。
        西爾維烏知道媽媽一定會(huì)帶走弟弟，他想向獄友再次借手機(jī)聯(lián)系弟弟卻遭到了拒絕，他向看守所的長(zhǎng)官請(qǐng)求休假一天也是同樣的結(jié)果，他絕望了，便在這絕望中作出了孤注一擲的舉動(dòng)。在一次問卷過程中他襲擊了獄警，并綁架了安妮。獄警在西爾維烏的脅迫下叫來了他媽媽，西爾維烏以殺死安妮和自殺來威脅母親，讓她發(fā)誓不帶走弟弟。母親在震驚與錯(cuò)愕之中終于立下了誓言。之后，西爾維烏完成了他最后一個(gè)心愿：帶安妮到咖啡館喝了一杯咖啡，便在回來的路上束手就擒了。
        在以監(jiān)獄為背景的類型電影中，通常也會(huì)包含一起極其充滿戲劇性的事件，它可能是一次暴動(dòng)、一起越獄，甚至一樁謀殺。觀眾參與到事件之中，便如同參加某種儀式，通過體驗(yàn)疏離的環(huán)境和抵達(dá)某個(gè)預(yù)期的結(jié)局來獲得觀影快感?！断氪稻痛怠繁M管也是一部監(jiān)獄片，也包含一起戲劇性事件，但它的性質(zhì)與它激起的情感卻與一般監(jiān)獄片極為不同。
        電影的最后20分鐘完全給了西爾維烏實(shí)施綁架、逼迫母親立誓以及最后就擒的過程。這是電影所完整表現(xiàn)的事件的自然高潮，這個(gè)高潮卻在觀眾的預(yù)期之外。沒有觀眾會(huì)想到這個(gè)有點(diǎn)沉默的青年會(huì)采取這樣極端的行動(dòng)：無論從哪方面來說這都不是一個(gè)合乎“理性”的行動(dòng)。這種不合理便打破了觀眾正常的觀影期待，觀眾開始以嶄新的目光來注視這一不尋常的事件。
        當(dāng)他把目光稍稍從事件身上轉(zhuǎn)移一點(diǎn)，首先思索的可能是西爾維烏這個(gè)青年的性格。他仿佛看到了他的全部過去：他惡劣的成長(zhǎng)環(huán)境和社會(huì)的大環(huán)境，他最初的犯罪和后來并不成熟的反思，他向善的欲望和性格的缺陷，他克制的努力和爆發(fā)的沖動(dòng)，他的愛與恨，他與自由咫尺之間的距離和最后時(shí)刻的失去。電影提供了許多極富意味的關(guān)于西爾維烏沉默的片刻，卻并未引導(dǎo)觀眾對(duì)他的性格作出歸類，在大量的特寫和跟拍后腦勺的鏡頭中，觀眾逐漸與他建立了情感認(rèn)同，但他仍舊像是一個(gè)謎一樣。接著，在這謎一樣青年和他的瘋狂舉動(dòng)中，便會(huì)去反思這青年與他所處社會(huì)之間的一種關(guān)系：當(dāng)他仍舊像他弟弟那般年紀(jì)、那般天真的時(shí)候，人們眼見著他逐漸墮落卻沒有人伸手幫助他；當(dāng)他對(duì)社會(huì)產(chǎn)生危害之后，社會(huì)開始規(guī)訓(xùn)和懲罰他，卻有裝作幫助和感化他的面目。而他最后的舉動(dòng)，便是對(duì)這“虛偽”的拒絕，他愿意以他主動(dòng)追求的片刻的自由去交換社會(huì)將施舍給他的自由，以他的犧牲去交換弟弟的純潔和得救。
        如果說這部電影有什么缺陷的話，那么缺陷就在于導(dǎo)演或許太愛西爾維烏了，他太認(rèn)同于他了，以至于缺少對(duì)這個(gè)人物性格的反思，也未保持對(duì)西爾維烏極端行為應(yīng)有的批評(píng)距離。觀眾的反思和批評(píng)都被引導(dǎo)向了產(chǎn)生這個(gè)角色行動(dòng)的社會(huì)原因之上，而對(duì)行動(dòng)者主體的責(zé)任卻缺少關(guān)注。
        總體而言，《想吹就吹》仍舊是一部愿意通過電影去了解某種現(xiàn)實(shí)的觀眾值得關(guān)注的電影。在這部樸實(shí)無華、沒有噱頭，如同紀(jì)錄片一般的電影中，觀眾可以體驗(yàn)到今日羅馬尼亞生活的一個(gè)片段和這個(gè)國(guó)家社會(huì)現(xiàn)狀的一個(gè)縮影。它不娛樂，卻真實(shí)；它不說教，卻讓你體驗(yàn)到一個(gè)個(gè)富有意義的瞬間和一個(gè)值得反思的高潮。

簡(jiǎn)單的人物、簡(jiǎn)短的篇幅，卻將一個(gè)數(shù)度造就罪犯的因素一并囊括。

個(gè)人、家庭、社會(huì)、執(zhí)法者以及監(jiān)獄本身，相互之間的不信任與偏見令得一切最終變得不可收拾，如果任一一環(huán)能打破藩籬取得信任，結(jié)果可能就不一樣了。

影片從主人公的角度不僅將一個(gè)涉及家庭、監(jiān)獄的故事娓娓道來，同時(shí)把觀眾與其即將出獄度日如年的感受緊密聯(lián)結(jié)，不到90分鐘要情節(jié)有情節(jié)，要節(jié)奏有節(jié)奏，要人物有人物，不得不說編導(dǎo)功力還是相當(dāng)不錯(cuò)的。

這部來自羅馬尼亞的獨(dú)立影片有一個(gè)非常擲地有聲的名字：想吹口哨，我就吹（If I Want to Whistle, I Whistle）。片名起得很響亮，有一絲霸道，也是很詼諧得暗喻青少年們想做任何事情，就盡情地去做的頑童心態(tài)，他們不在意后果如何，不考慮別人怎么看。

《想吹就吹，吹得響亮》作為導(dǎo)演弗洛林?塞班的銀幕處女作，影片盡管還有些不夠完滿的痕跡，可是勝在風(fēng)格清新內(nèi)斂，別具一格的生活記錄片的影像形式，更將這種記錄片的拍攝方式發(fā)揮到極致：自然光照明，同期錄音，鮮少有背景配樂，觀眾能聽到的，只有環(huán)境的雜音與人聲。無疑，將影片制作成記錄片的格局，目的就是給觀賞者一種強(qiáng)烈的代入感，也是與本片題材有著息息相關(guān)的敘事手段，因?yàn)橛捌闹黝}精神就是反映那些在教養(yǎng)院的高墻內(nèi)接受再教育與管制的少年犯?jìng)兦啻浩诘恼鎸?shí)生活與心路歷程。

在這之前，2009年雅克?歐迪亞的《預(yù)言者》也取用同樣的攝制方式，而且題材有些近似，但風(fēng)格更為濃烈成熟：步入成年之后的阿拉伯青年吉貝納在法國(guó)監(jiān)獄與自己的科西嘉導(dǎo)師互謀利益，他機(jī)智冷硬地求生手段，通過與天牢之外的各方黑手黨之間的相互瓜葛，最后成為一名黑手黨要員。影片主要探討在監(jiān)獄這個(gè)封閉和小團(tuán)體自定規(guī)則制度的空間，以小群體為代表的種族沖突之間激烈的廝殺與相互抗衡的監(jiān)獄文化?！断氪稻痛?，吹得響亮》這部影片在主題內(nèi)質(zhì)上，就相對(duì)“寡淡”一點(diǎn)：沒有黑社會(huì)勢(shì)力在監(jiān)獄的里應(yīng)外和與權(quán)力蔓延，沒有獄警與犯人之間火藥味兒十足的對(duì)峙，監(jiān)獄犯人之間弱肉強(qiáng)食的生存法則也沒有過分宣揚(yáng)。更多的是將眼光落在那些未成年或才成為“準(zhǔn)”成年的半大孩子們因?yàn)榧彝ナ栌诮逃c關(guān)愛成為“問題少年”的社會(huì)現(xiàn)象。在羅馬尼亞這個(gè)東歐國(guó)家，這已經(jīng)成為一個(gè)需要解決的刻不容緩的社會(huì)問題。
 
一般涉獵到社會(huì)敏感話題的影片，有很多導(dǎo)演喜歡采用含蓄、溫而不表又相對(duì)客觀的鏡頭語(yǔ)言，去陳述事實(shí)與社會(huì)現(xiàn)象，將問題與疑惑留給觀眾們?nèi)ニ伎?，往往能收到意想不到的震撼效果，其?shí)導(dǎo)演們運(yùn)用不表達(dá)自己觀點(diǎn)的鏡頭與影像的模式，有時(shí)候是一種基于站在第三方立場(chǎng)上冷靜的審視觀眾們反應(yīng)的態(tài)度?！断氪稻痛?，吹得響亮》就是按這條路線邁步的。

我發(fā)現(xiàn)影片的拍攝視點(diǎn)有多處在西爾維的后肩方位進(jìn)行跟拍的，就如同記者在實(shí)地取景、跟隨采訪人物一般，很真實(shí)，沒有修飾與雕琢的造作之感。在初看影片時(shí)，有些發(fā)悶，因?yàn)檫€沒有摸清導(dǎo)演要展現(xiàn)的思路及意圖。但觀眾的觀影習(xí)慣會(huì)隨著影片的節(jié)奏而調(diào)整。如同生活片段一般原生態(tài)的影像下，其實(shí)是暗流涌動(dòng)，劇情簡(jiǎn)單之中透有力度，情節(jié)編排得有感染力，需要慢慢得醞釀情緒與鋪陳出細(xì)節(jié)為下一步情感的爆發(fā)做出一個(gè)適合的解釋與說辭。

影片在一個(gè)封閉的教養(yǎng)所取景，這里就是微型社會(huì)群體。孩子們勞動(dòng)、歌唱、共同作息飲食，有歡樂的時(shí)候，也有雄性之間勃發(fā)征服之戰(zhàn)的爭(zhēng)斗，但都是小打小鬧，之后一切歸于平靜。男主角西爾維的形象設(shè)置得有些神經(jīng)質(zhì)，總是喜歡直盯盯著看人，有時(shí)候喜歡絮絮叨叨，看似外表溫和其實(shí)是壓抑暴怒的孩子，這是遭受精神創(chuàng)傷的表現(xiàn)。很可惜，在他馬上就要刑滿釋放的幾天前，發(fā)生了悲劇事件。母親自然是整個(gè)事件的導(dǎo)火索，她的出現(xiàn)打破了西爾維平靜的生活，好不容易才痊愈的心靈傷疤，又再次被皮開肉綻地揭開。這些年，母親為了生計(jì)和不斷變換的情人置他與弟弟不顧，致使他的人生被毀?，F(xiàn)在又要帶走他親密的弟弟。于是他策劃了一起綁架案。

往往人們就要走向自由的終點(diǎn)時(shí)，一件小事情，就會(huì)讓全部的努力與辛苦功虧一簣。這種不可掌控未來的人生故事尤為能讓觀眾產(chǎn)生扼腕唏噓的苦笑與無奈。促使西爾維鋌而走險(xiǎn)的另一方面，是社會(huì)再教育組織忽略了他的人權(quán)要求：典獄長(zhǎng)對(duì)他一再請(qǐng)?jiān)富丶姨接H不予批準(zhǔn)。一個(gè)心智尚顯稚嫩的青少年，極易在這個(gè)時(shí)候走極端。影片的精神訴求涵蓋兩個(gè)社會(huì)問題：羅馬尼亞堪憂的經(jīng)濟(jì)狀況，很多有孩子的父母?jìng)兺獬龅轿鞣桨l(fā)達(dá)國(guó)家打工賺錢，孩子的撫育及培養(yǎng)的重?fù)?dān)要有誰(shuí)來挑起，這個(gè)特殊時(shí)期，孩子們的心靈是非常脆弱且易受外界誘惑影響的，西爾維就是代表著這個(gè)群體中的一個(gè)個(gè)體，來引申出上述現(xiàn)象所導(dǎo)致的讓人憂心的惡果現(xiàn)象的；另一方面則是影射教養(yǎng)院這個(gè)代表社會(huì)制度管教組織的制度混亂與忽略對(duì)青少年心理過渡時(shí)期的再教育和監(jiān)護(hù)的疏忽問題。男孩西爾維不計(jì)后果得實(shí)施冒險(xiǎn)計(jì)劃的前因后果皆因社會(huì)的綜合問題所導(dǎo)致。
 
我在想西爾維之所以將社工安娜做為綁架的人選，不是盲目而為，這應(yīng)該是比較復(fù)雜的情愫在里面：愛慕與被忽略之后的報(bào)復(fù)。愛慕安娜的美麗，得到的是對(duì)方的不予理會(huì)，于是心中暗暗受傷。更有對(duì)女性潛意識(shí)的一點(diǎn)點(diǎn)仇恨，因?yàn)槟赣H，他曾經(jīng)咆哮著罵母親是“婊子”，是她毀了自己的未來，放任自流地由他自生自滅。但是，畢竟西爾維是個(gè)本性善良的孩子，在綁架人質(zhì)的時(shí)候，他清楚得知道自己要的是什么，所以，沖動(dòng)之下帶有理智。西爾維這個(gè)叛逆青年，是個(gè)矛盾的復(fù)合體：沉靜壓抑，爆發(fā)起來就象頭獅子，溫和又有些敏感脆弱，且心門緊閉。他身上既聚集著暴力因子又能體現(xiàn)出天性的善良，這種角色形象的塑造是導(dǎo)演意欲喚起觀眾們的同情憐憫之心：他還是個(gè)孩子，只是不幸淪為社會(huì)的邊緣。

最后的結(jié)局，可以想象得到，因?yàn)榫臀鳡柧S敢作敢為的性格來說，他知道自己難逃正義的制裁。不過，至少他用這種極端的方式完成了心中的兩大愿望。但人生的漫漫長(zhǎng)路都要在凄涼的鐵窗之下度過。怎一個(gè)可惜了得?

因?yàn)槭桥某杉o(jì)錄片的形式，比較貼近日常生活平凡細(xì)節(jié)的敘事，而且劇本內(nèi)容比較簡(jiǎn)單，相對(duì)情節(jié)來說少了緊張與刺激的吸引力與張力。不過，溫火慢燉出細(xì)活，影片前期的劇情與人物性格的鋪墊，都在最后半個(gè)小時(shí)的綁架案得以升華和靜默之后的爆發(fā)了。這半個(gè)小時(shí)的緊張戲份，還有一些邏輯上待于推敲的細(xì)節(jié)部分：那種眾叛親離的背水一戰(zhàn)，渲染的是理想化的反叛個(gè)人英雄主義?？傮w來說，這是一部瑕不掩瑜的獨(dú)立影片。

觀影之后，個(gè)人認(rèn)為這部在第60屆柏林電影節(jié)上獲得了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)的影片：猶如一通響亮樸實(shí)的口哨曲：If I Want to Whistle, I Whistle！

等我出去后，

我想娶那個(gè)妞，

接她下班，

在車?yán)镉H一下，

使勁親，

沒完沒了，

干個(gè)天昏地暗。

——電影《想吹口哨我就吹》

這是一個(gè)少年在監(jiān)獄里對(duì)自由的渴望。

還有五天，少年就能從感化院釋放，來到自由的社會(huì)。但母親的突然出現(xiàn)，攪亂了這一定局。

母親要帶走弟弟去意大利，為了留下弟弟，他想盡辦法逃出去。

越獄？或者謀殺？都有可能。因?yàn)樯倌晔峭耆湃巫约旱摹?br>
在和體制對(duì)峙無效后，他綁架了心儀的妹子，以此作為要挾的工具。

他明確自己想要的東西，并且一定要得到，不計(jì)后果的。

為了一時(shí)的自由，要被奪去更多的自由。

結(jié)局的處理很是驚奇，又在意料之中。

少年邀請(qǐng)妹子一同喝杯咖啡，外面是呼嘯而來的警車。少年全然不顧，夸妹子的嘴唇很美。

看到這里不覺一笑，年輕的荷爾蒙是不分場(chǎng)合的。

終于，他高舉雙手走出去，感受著發(fā)際的風(fēng)和開闊的道路，這就是自由的味道。

少年所做的一切都是隨性而為，即便一切都是徒勞。無謂的抗?fàn)幐@得殘酷生猛。

在魚龍混雜的電影市場(chǎng)，總有小成本的影片異軍突起，成為一匹黑馬，重重沖擊人的觀感。

這部電影就是如此。臺(tái)詞簡(jiǎn)單，畫面干凈，毫無斧鑿的痕跡。

近些年，羅馬尼亞新浪潮出了一批好電影。

推薦另一部《四月三周兩天》：

故事發(fā)生在1980年代末的東歐國(guó)家羅馬尼亞，兩個(gè)女大學(xué)生秘密墮胎……
大部分是長(zhǎng)鏡頭的畫面，穿梭于學(xué)校、旅館、男友的家以及窮街陋巷之間，冰冷的色調(diào)、蕭瑟的景物和幽閉的空間……