看完后印象最深刻的就是最后一段 ，真相大白后其他人的自責(zé) "如果我當(dāng)時(shí)……她們就可能不會(huì)發(fā)生這樣的事″，是啊 ，如果當(dāng)時(shí)這些旁觀者能生出他們的援手，或許這兩個(gè)女孩兒都能得救 。在現(xiàn)實(shí)無論是校園暴力還是網(wǎng)暴，可能有些人并不是施暴者 ，但他們的冷漠也在推動(dòng)著這些事件進(jìn)行 ，希望這個(gè)世界能多一些善良，少一絲冷漠 ，希望我們都能在別人遇到困難時(shí)伸出援手 。

2016年的3月26日，廣州。

我窩在亦可未知她家的沙發(fā)上，一邊往電腦里敲著甜蜜蜜的愛情故事、一邊和桌子旁邊的三個(gè)人聊天。那三個(gè)人，海分形、亦可未知、王梅，她們在聊的話題一點(diǎn)也不甜蜜，她們問我：你小的時(shí)候有沒有被欺負(fù)過？

作為女孩子，在有生之年里，你有沒有被遺棄、被欺凌、被暴力、被排擠、被騷擾、被侵害、被損傷過，任意一個(gè)，哪怕一次，你有沒有因?yàn)橐姷搅诉@樣的黑暗而影響自己的一生？

我脫口而出說：沒有啊。

接著才默默想，當(dāng)然有，或多或少，只是我還不想說。

房間里開始了一場“女孩兒們童年時(shí)代的陰影”分享會(huì)，那些微小的、不曾被人察覺的痛苦，慢慢匯聚到了一起，成了一場風(fēng)暴的雛形。我們打算講一個(gè)故事，把那些傷害過女孩子的人聚在一起，無論是女孩兒的至親還是那些自以為沒關(guān)系的陌生人，要讓他們面對彼此，再一個(gè)一個(gè)地，付出代價(jià)。

就是分享會(huì)結(jié)束的那天晚上，我們四個(gè)人坐的出租車出了小車禍，綁了安全帶的我毫發(fā)無損，后排的她們齊齊撞到頭。就像“還不想說”的我，與“不得不說”的她們。

那大概是對未來的預(yù)告吧：

非要趟這攤渾水的人，可能會(huì)撞破頭哦。

然后，海分形花了6個(gè)月完成了《罪途》劇本，制作團(tuán)隊(duì)前后加入了200多人，為這么一個(gè)說出去有點(diǎn)怕別人嫌low的網(wǎng)絡(luò)大電影付出了20個(gè)月，陪著這個(gè)故事經(jīng)歷無數(shù)的刪刪改改和關(guān)卡，終于到它要面世了，我們深吸一口氣，對外說：

這是一部懸疑推理劇——而它看起來似乎也的確是這么回事。

但我要告訴你們一些真話，懸疑也好、推理也好、都是包裹在外面的幌子，是為了讓你們點(diǎn)開來看一眼這個(gè)故事的糖果，是讓你們毫無防備前往深淵旁凝視一通的玫瑰花海與水晶橋。因?yàn)槟莻€(gè)想要展現(xiàn)的真實(shí)太難以下咽、太丑陋難堪，才不得不在上面放置一輛通往罪途的綠皮火車。

距離《罪途》劇本創(chuàng)作的一年以后，差不多是在相似的時(shí)段，一個(gè)叫林奕含的臺(tái)灣女作者自殺了。她的第一部也是唯一一部長篇小說《房思琪的初戀樂園》鬧得全臺(tái)灣滿城風(fēng)雨。這本書里把沒有被侵害過的人叫“幸存者”。感謝世上還有文學(xué)和電影，可以讓幸存者們不用親身接觸，就能看到世界的背面。

這背面太骯臟了，搞得很多人甚至連聽一耳朵都退避三舍。所以當(dāng)毫無準(zhǔn)備的他們看到《罪途》中的少女周新雪、撐著麻木的臉、徑直走向強(qiáng)奸犯，他們發(fā)出驚呼、大喊不解。我心里甚至有一點(diǎn)報(bào)復(fù)的快感：總算讓你們看見了，幼年受到的侵害可以讓一個(gè)人扭曲成什么樣子。

《罪途》里的受害者不止是徐囡囡，還有周新雪。前者是被無辜?xì)⒑Φ呐?，后者則是并不無辜也沒有被殺害的女孩——只是她們?nèi)妓懒?，同時(shí)死了。

周新雪為什么會(huì)撐著麻木的臉持續(xù)不斷地走進(jìn)那個(gè)罪惡的商店，為什么坐在老趙的身前不反抗？

房思琪聽說要在臺(tái)北繼續(xù)被強(qiáng)暴自己的老師照顧，為什么不在和母親的餐桌上大聲抗議，卻只是默默地把壽司下面不能食用的云紋紙吃了下去？

周新雪為什么會(huì)在老趙眼前長大，直到被老趙揮手趕離？她為什么因此選擇了墮落而不是曝光罪惡？房思琪坐在她的伊紋姐姐的車?yán)?，有那么多次的機(jī)會(huì)可以說，為什么她沉默了兩個(gè)綠燈、兩個(gè)紅燈，最后喉嚨里滾出來的還是一句：“姐姐，對不起，我沒有辦法講”？

為什么？

因?yàn)樽飷涸缇驮陂_始的一瞬殺死了她們，這之后的一切不過是幻影，那些看似往前走去的女孩子，早在被侵害的瞬間、永遠(yuǎn)地停止長大了。

不可食用的云紋紙的滋味，扎起馬尾辮的皮筋的韌度——它們絕不是甜美和堅(jiān)強(qiáng)。

海分形藏在劇本里的毒蛇，暗暗沿著縫隙游走。它吐著信子，咬你一口，你還沒有察覺。

誘奸的“誘”字是世間最大的邪惡。它狡猾奸詐，它披著“隱秘”的皮，它讓受害者分擔(dān)罪惡，它讓原本就在這個(gè)社會(huì)舉步維艱的女性的生路更加狹窄，給看客無數(shù)機(jī)會(huì)拿著受害者的“受害”指手畫腳。

被侵害的女孩子們毫無辦法，她們只能對自己說：要活下去，就不能不喜歡自己，不能不去嘗試接受罪人。

毀了房思琪一生的老師，發(fā)現(xiàn)社會(huì)對性的禁忌感對他來說太方便了，強(qiáng)暴一個(gè)女生，全世界都覺得是女生的錯(cuò)，連女生自己都覺得是自己的錯(cuò)。最后，罪惡感又會(huì)把女生趕回他身邊。罪惡感是古老而血統(tǒng)純正的牧羊犬，被世人稱贊。

營造出這樣罪惡感的所有人——每一個(gè)，都是兇手。

周新雪想，徐囡囡可以去找媽媽，但她不行，她不能告訴家長，如果告訴家長，他們一定會(huì)打她罵她。房思琪也嘗試過對媽媽講，把故事的主人公講成陌生人，媽媽立刻說：“是誰？這么小年紀(jì)就這么騷?！?/p>

她們無依無靠，誰也不能信賴，她們走投無路，到最后發(fā)出的那一點(diǎn)微薄的聲音還要被挑挑揀揀。

去世的作者林奕含說，抑郁是鏡子，憤怒是窗。這些被侵害的女孩子最終都走向了這兩條路：銷毀自己，或者銷毀旁人。

房思琪的故事不是控訴也不是憤怒，對世界的溫柔折磨摧毀了作者的一生；周新雪的故事則是一個(gè)拐彎，如若不是后來的人生好像見到了朦朧的愛的模樣，她也早就自我毀滅了。抑郁反射向自己，憤怒則有出口——為了僥幸得到的那份“來自母親的愛”，周新雪不得不帶著憤怒破窗而出。

你們知道周新雪在火車上殺死戀童癖強(qiáng)奸犯，甚至都不是為了復(fù)仇嗎？她害怕徐囡囡的母親用吐真劑從犯人口中得知10年前自己犯下的罪孽，只好先下手為強(qiáng)了。而徐囡囡的母親，到最后也未必就真的原諒了周新雪。

她們這對假作的母女，只是不能失去對方。在孤零零走到如今的人生里，她們是彼此眼中唯一與“愛’相像的東西。就像房思琪說的，自尊早已舍棄，如果再不為自己留情，就真的活不下去了。

房思琪在離開故鄉(xiāng)前往臺(tái)北的火車上，看到一個(gè)對媽媽大聲喊出愛的小女孩，掉了眼淚。她身邊的朋友笑她，問這眼淚是不是鄉(xiāng)愁。

房思琪沒有說，她不是為故鄉(xiāng)、而是為自己哭的。她為停止長大的一生與永遠(yuǎn)失去的自我流淚。正是因?yàn)橹雷约涸僖矡o法體會(huì)幸存者們可以盡情享受的世間萬物、無法再與光明的真實(shí)的愛相聚，才忍不住哭泣。她替那個(gè)被永遠(yuǎn)殺死的自己，犯起了鄉(xiāng)愁。

所以你說，《罪途》到底是什么玩意兒呢。

它是老趙笑瞇瞇地?fù)]舞在手中的蒲扇和旁邊通往黑暗的小門；是王超永無愧疚的肆意成人；是韓家斌從窗口角落窺見的罪惡；是吳主任做出的噤聲手勢；是劉惜之按住不放的刪除鍵；是梁夏隨便編造謠言的筆桿；是秋紅除了犯罪別無他法得見的真相。

它是披著推理懸疑的外殼、給那些粉飾太平與“還不想說”的人、翻開世界背面看一眼的勇氣。

它是受害者興許不用再彎腰道歉的可能性。

它是徐囡囡偷偷打給媽媽的無數(shù)通電話。

它是周新雪停止長大的一生。

從2016年3月26日到今天——不，是從更久遠(yuǎn)的童年時(shí)代，從過去到未來、每一分每一秒、每一次經(jīng)過隱忍不發(fā)的被欺凌者、每一次掃視過被袖子遮住的傷痕、每一次摟住艱難長大的朋友的肩膀、每一次得知社會(huì)新聞里遭到殘害的女性、每一次響起的女生們瑟縮恐懼卻拼命互相保護(hù)擔(dān)憂的聲音——我們都想像現(xiàn)在這樣擲地有聲地告訴你們：

《罪途》是，那些因?yàn)榍趾Χ肋h(yuǎn)失去自我的女孩兒們，被見證的“鄉(xiāng)愁”。

三部終于看完了，推理邏輯有一些bug，很多細(xì)節(jié)處理得不是很好，劇情張力也不夠，不過演員演技還可以，最重要的是關(guān)于一些社會(huì)問題尺度的突破很大，是一部很不錯(cuò)的的電影。

但這里不想談太多具體問題，想說一下這部電影關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材的敘述，從它敢于直面現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，我覺得它就是一部了不起的電影。就像《嘉年華》，其實(shí)從電影藝術(shù)的角度來看，也不算是一部好電影，但是這樣的電影在中國能被拍出來本身就是一種了不起的事情。

因?yàn)樗矣谂男@欺凌、、青少年吸毒、家庭暴力，還有直面校園性侵，這類現(xiàn)實(shí)題材電影在中國可以說是很少很少的，敢于觸碰這種敏感區(qū)，并且能形成不錯(cuò)的電影成片，這樣的電影都很了不起。

我們一直在埋怨：中國電影最可悲的是，不是沒有現(xiàn)成豐富社會(huì)題材，卻在這個(gè)風(fēng)云聚會(huì)的大時(shí)代卻拍出了大量小時(shí)代般無病呻吟的愛情電影。

我們總是在贊頌韓國電影怎么了不起，《熔爐》《素媛》《辯護(hù)人》等被觀眾津津樂道，說韓國有改變國家的電影?，F(xiàn)實(shí)是，中國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)該才是世界上最豐富的，拐賣婦女兒童、留守兒童、校園欺霸、幼兒園虐童（紅黃藍(lán)事件）、拆遷、城管、房奴、被驅(qū)趕的低端打工者，醫(yī)鬧、無理的判刑（氣槍擺攤大媽被判刑）、教育資源分配不均、政商權(quán)益不清（共青城賽龍事件）、蒲系醫(yī)院、各種村霸、寫篇文章被跨省逮捕、無理陶子、傳銷、假藥橫行等等等，這個(gè)社會(huì)在無時(shí)無刻發(fā)生著巨變。隨便一條中國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)事件能被如實(shí)的拍出來（而不是被各種閹割），就是一部部了不起的電影啊。

就這部電影反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題來說，我一點(diǎn)不覺得這部電影的會(huì)比《熔爐》差，甚至要比《熔爐》還要深刻。這部電影更是反映了各種人性的丑陋，八個(gè)乘客，幾乎都有污點(diǎn)，幾乎沒有真正的好人，自從寧浩的《無人區(qū)》后，第一次看到有國產(chǎn)電影能把人性進(jìn)行深刻的刻畫。還有，我敢說這部電影的結(jié)局90%以上是被要求強(qiáng)制修改的，就像《無人區(qū)》《盲井》等反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的題材監(jiān)管是最嚴(yán)厲的。關(guān)于結(jié)局被修改的問題具體見我在另一篇文章的討論：//movie.douban.com/subject/30221703/discussion/615614069/

無數(shù)次對中國電影很失望， zf管制，資本浮躁圈錢，演員摳圖面癱、觀眾腦殘，前三項(xiàng)往越來越壞的方向發(fā)展，后一項(xiàng)改善十分緩慢。

但又看到一些有社會(huì)責(zé)任感和底層關(guān)懷的電影工作者，冒著各種審查和投資無回報(bào)風(fēng)險(xiǎn)，做出了一些優(yōu)秀的電影來反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題。包括李楊的《盲井》《盲山》《盲.道》（雖然最后一部質(zhì)量比較一般），還有文晏的《嘉年華》， 郭柯的《二十二》，能敢拍并能拍出這樣的電影都值得我們致敬。

最后，再致敬一下人民藝術(shù)家李心敏先生（就是片中的教導(dǎo)主任），他的逝世使中國電影又喪失了一個(gè)有良心的老戲骨！

原來這才是真相。

三集的劇落下帷幕，我卻已經(jīng)無力鼓掌。

原諒我無法為這樣的沉重而歡呼喝彩。

這是三集中色調(diào)最溫暖，也是最感性的一集，卻也是我最不想、不愿、不敢重看第二次的一集。

以下劇透請慎入。

我給第一、二集都寫了長長的觀后感，梳理了許多的脈絡(luò)和疑點(diǎn)，像一個(gè)小學(xué)生一樣把它們拿出來說，我聰明嗎？我和其它人一樣自以為是地猜測著兇手，雖然第一集、第二集我都說過兇手是誰不重要，重要的是內(nèi)核。但最終我還是覺得，前兩集的自己根本沒有意識到自己窺探的是一個(gè)怎樣的深淵，正如主創(chuàng)說的，她們用了懸疑推理各種各樣看起來刺激有趣的愰子把我騙了進(jìn)來，沒有防備地看到了真相。

其實(shí)很多人會(huì)說，最后一集沒有想象中極致的爆點(diǎn)，甚至許多劇情還有漏洞（很明顯為了過審進(jìn)行過強(qiáng)行的刪減），所以如果你是一名理性的推理者，這部影片大概會(huì)讓你失望……我也曾經(jīng)做了那么多沾沾自喜的猜測，可在最終那個(gè)簡單得幾近絕望的真相面前，一切都一文不值。

這場十年后的謀殺，殺人動(dòng)機(jī)甚至都不是“仇恨”。

最后一集的后半部分，火車修好了，開動(dòng)了，開往屬于它的終點(diǎn)，暖金色的陽光照在所有人身上，美麗的女孩彈著吉他唱起歌，這一幕感性得充滿詩意，看起來好像一幅美好的油畫，一切都充滿希望，未來也充滿光明，可有的人早就死在了灰暗的過去，而那些曾經(jīng)冷漠的人，未來又在何方。

雖然現(xiàn)在再來整理細(xì)節(jié)脈絡(luò)顯得十分多余，但畢竟是做了兩集的東西，就讓我有始有終地做完吧：

我之前的猜測是：徐囡囡在被打傷后，被老趙帶回小賣部實(shí)施了性侵，之后因傷情拖延送到醫(yī)院，因麻醉劑過敏而死亡。

這個(gè)過程中我忽略了周新雪的加入，也猜錯(cuò)了研究生的作用。其它有很多細(xì)節(jié)與過程都錯(cuò)了很多，不排除是編劇導(dǎo)演故意誤導(dǎo)。

實(shí)際的過程是：囡囡被周新雪帶給了老趙，一天之后因?yàn)榧ち业姆纯乖馐芰吮绕綍r(shí)更可怕的毆打，然后送醫(yī)，死去。

總之，沒有我之前猜想的“趁著無法反抗的時(shí)候?qū)嵤┬郧帧边@么充滿血腥的齷齪。

有的是被最信任的朋友一步步帶入深淵的絕望。

原來這才是“真相”。

研究生在毆打過程中之所以會(huì)扯開囡囡的衣服，我想是因?yàn)樗氪_認(rèn)她身上是不是有性侵后的痕跡，以確認(rèn)自己從小窗里窺到的東西是不是真的，他看到了那些痕跡，所以他理所當(dāng)然地認(rèn)為自己之前看到的都是徐囡囡，他從此成長的路上，也一直以為自己看到了真相。

法醫(yī)和老師都以為實(shí)施性侵的人是學(xué)生，他們在過去的十年中也一直以為自己是知情人。

護(hù)工以為周新雪殺死老趙的動(dòng)機(jī)是仇恨，也認(rèn)為這樣可以為囡囡報(bào)仇，所以她頂罪，她也以為自己知道了真相。

然而，知道那個(gè)真正“真相”的人，只有十年前死去的囡囡，十年后被殺死的老趙，以及，那個(gè)早已說不清是害人者還是受害者的周新雪。

周新雪是為了仇恨殺人嗎？當(dāng)她說出真相的時(shí)候，曾說“我為囡囡報(bào)仇了”，可事實(shí)上，她等了整整十年的“復(fù)仇”，是為了掩蓋自己當(dāng)年的罪孽，她利用護(hù)工的局做了自己的局，是不顧一切地想要保住自己人生中最后的溫暖和希望——那份她不敢奢求的“母愛”。

她哭著說，囡囡可以找媽媽訴說，我卻不可以。

不管是十年前還是十年后，她都是這樣身不由己地“不可以”著。

周新雪在十年前就被老趙殺死了，他毀滅了她的一切出路，他用油膩的聲音告訴他，你不能告訴家長，不能告訴別人，因?yàn)槟阏f出去以后，他們都會(huì)厭棄你。所以當(dāng)對方給了她一種可以逃離的“希望”時(shí)，她才會(huì)用那樣不可思議的，別人都無法理解的思維企圖“自救”。

十年以后，她再一次面對“希望”，也再一次用了最極端的手法去“自救”。

她早就死了，她的一切希望早就在十四歲的花季年華中枯萎，她的人性早就被骯臟的手扭曲到連自己都不敢辨認(rèn)。她是一個(gè)分裂、矛盾的姑娘，她的罪孽、扭曲、無藥可救，但同時(shí)她也會(huì)在灰暗的人生中，卑微的、瘋狂地追求著她的“希望”。

我到現(xiàn)在都還不敢回想，她拉著那個(gè)天使一般干凈的好朋友，一步一步走向罪惡的黑洞的那一幕，我全身的細(xì)胞都在尖叫著，不，不要。她們穿過一排排平常得不能再平常的“兩元小商品”，拉開了一扇看似平凡的門，我好像一點(diǎn)點(diǎn)滑向冰冷的海底。

四肢麻木，口不能言，連靈魂都動(dòng)彈不得，徒留絕望與無力。

電影給我們呈現(xiàn)的，仍舊是已經(jīng)美化過了的，溫柔的真相，她們甚至沒有像《韓公主》那樣呈現(xiàn)出一點(diǎn)性侵的過程，誠然，也許是為了審核……但僅僅只是這樣，僅僅是少女刻在臉上的麻木、老趙猥瑣的恫嚇、少年窺視后的驚恐，那已經(jīng)十分隱晦的喪心病狂，也足夠讓觀眾極度不適。

它看起來不夠暴力，不夠驚悚，不夠刺激，沒有懸疑愛好者想要的那種爆炸般的效果，它甚至每一天都如常地發(fā)生在喧囂的校園里，但就是這樣才愈加毛骨悚然——因?yàn)樗摹鞍察o如?！?，是如此無限接近“毀滅”。

我其實(shí)一直都拿不準(zhǔn)，不知道最后囡囡的母親到底是會(huì)因?yàn)橹苄卵┑淖锬醵购匏€是會(huì)因?yàn)樗龤⑺懒死馅w而繼續(xù)愛她。

也許護(hù)工的做法尚算得上“正義”，可她算漏了周新雪身上的背負(fù)的罪。老趙的確罪該萬死，可他卻不是死于“正義的審判”，而是死在了另一重企圖“掩蓋真相”的罪行中。

最后的最后，這兩副殘破不堪的靈魂，是否真的因?yàn)檫@場遲來的真相大白得到救贖呢？

最后我真的要謝謝這三部影片的創(chuàng)作者們，這不能說是一部完美的電影作品，但卻是最不忘初心的作品。它提醒了我們：我們身邊有多少個(gè)徐囡囡，多少個(gè)周新雪，多少個(gè)老趙？我們自己扮演著什么角色？受害者？加害者？是成為看熱鬧的幫兇，還是成為隨波逐流的冷漠旁觀者？

總需要有人敢于撕開粉飾的太平，提醒我們危險(xiǎn)的真相，督促我們正視罪惡，自省良知。

“留下一把琴和幾張樂譜 留下污漬斑駁的西服 留下去向不明的地圖 留下打不開房門的小屋 留下眼睛為了失明的世界 那里的色彩明明滅滅 留下嘴巴為了記錄長夜 為了冰雪封凍的每一條街 無法去推理有限的記憶 我沒有預(yù)計(jì)未來的能力 我嫉妒動(dòng)物受苦并死去 從不把取舍當(dāng)做一個(gè)問題”

一個(gè)晚上把三部都看完了，印象最深的是上面那段歌詞，是在火車開動(dòng)的早上，陽光灑進(jìn)車廂時(shí)，我們的犯罪嫌疑人——本片最美周同學(xué)談吉他時(shí)出現(xiàn)的。后來雖然犯人果然就是好猜的她，但原因還是讓我驚詫了一把，于是再回頭看這一段，有些難過。

她渾渾噩噩的活著，好不容易遇到了溫暖的徐媽媽，如果她和徐囡囡的死沒有關(guān)系她可能真的能得到一絲救贖也許就有機(jī)會(huì)過正常的日子了，但沒有如果，不知道她內(nèi)心是不是在羨慕那些只需要承受皮肉之痛便能死去的動(dòng)物呢。這個(gè)世界忽明忽暗，她的心理也一樣吧。雖然最后她坦白了一切，但其實(shí)她說出口的那句"阿姨，我?guī)袜镟飯?bào)仇了"還是讓我很膈應(yīng)，也不太能接受徐媽媽表現(xiàn)出的看似原諒，真的有母親能原諒把自己女兒推銷惡魔的人嗎？真是大愛無疆了。我還是很小心眼的，連來家里做客卻不喜歡我可愛的貓的小孩子我都要兇。

作為懸疑劇來說，這種小成本小制作也沒啥有名演員的系列劇，我就不苛刻了，人家還是有三檔子大的劇情變化的，但如果要推敲聚集細(xì)節(jié)還是禁不住，不過也就算啦，支持一下這些已經(jīng)在很努力推進(jìn)法治建設(shè)的電影類別吧。

但有點(diǎn)影響觀影體驗(yàn)的是三部有點(diǎn)重復(fù)剪輯和回憶一些畫面，雖然是為了順應(yīng)情節(jié)的推進(jìn)，但是可以適當(dāng)再精簡一些，另外韓家斌的飾演者表演痕跡偏陰暗，全程讓我很害怕，但明明他的角色不是那樣的嘛，讓我個(gè)人來說不太su hu~

最后要認(rèn)真再強(qiáng)調(diào)一下，小周同學(xué)的顏真的蠻好看的啊~

電影也無法一下子就拍出神作。

如果想要討論一個(gè)推理故事，可能就會(huì)在反復(fù)的找茬和被找茬中消磨了時(shí)間?，F(xiàn)在的觀眾閱片無數(shù)，抱持著自己的經(jīng)驗(yàn)與看法，很多時(shí)候片子只看到一半就開口閉口“套路”、“為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)”，不痛不癢地就給一個(gè)故事蓋章。

而我眼中的《罪途》，并不是一個(gè)推理炫技片。它只是一個(gè)抽絲剝繭展示人性的，真實(shí)得仿佛伸手就能碰到的，悲傷故事。

關(guān)于被踐踏的幼小的生命與尊嚴(yán)的故事。

我和很多人一樣，其實(shí)很害怕看這樣的電影。幾年前看《素媛》時(shí)，感動(dòng)于父愛的偉大哭腫了眼，但往后卻是，每每想到里面的一些關(guān)于犯人畜生的細(xì)節(jié)就會(huì)不寒而栗。

后來我就不敢再碰這類題材了。大家都提到的《熔爐》，我知道情節(jié)知道結(jié)局，甚至可以說出某些具體場景，但其實(shí)我沒有完整看過，就是因?yàn)椤静桓摇俊?/p>

那是遠(yuǎn)比靈異恐怖片更滲人的故事，它們是現(xiàn)實(shí)，是我們也許下一腳就會(huì)踏入的人間地獄。

這世上的污濁一直都存在。就算我們掩蓋雙眼，避而不見，世界也不會(huì)因此變得好一點(diǎn)。

《罪途》有一版的海報(bào)里，所有的角色都被捂住了嘴。是什么阻止了人們說真話？

有人覺得自身的名譽(yù)比他人的生死更重要，有人覺得集體的利益比個(gè)人的清白更重要，有人覺得錯(cuò)的是所有他人，與自己無關(guān)。

有膽怯，有冷漠，有自私，有無知。

通過多個(gè)角色的視角，將過去的拼圖一一嵌入，很多人能猜對兇手，卻不一定猜得準(zhǔn)真相之后的真相。

十年前，那么多雙眼睛目睹了一個(gè)稚嫩生命的凋零，卻在各自的得失計(jì)算之間，任由真相沉沒，任由罪惡生長。

只有悲痛的母親陷入了不知該指向于誰的恨意之中，到頭來最恨的只能是自己。

我也是做母親的人，有自己心愛的女兒。

當(dāng)我聽到一個(gè)母親說：但我不敢，我不敢去想……她是不是被……

立刻就鼻酸眼酸，胸悶得不行。

完全不行，即使是想象也開不了頭，一丁點(diǎn)都不敢。

復(fù)仇是不是真的會(huì)有快感，我沒經(jīng)歷過所以不知道。反正它也不是那個(gè)母親、那個(gè)兇手真正的愿望。新的罪無法將過去的罪抵消，心傷的溝壑一旦被劃刻，永難填平。

我的祈愿是從今往后永遠(yuǎn)不要再這樣的悲劇，但也知道這不現(xiàn)實(shí)。

那么至少，我希望這個(gè)世界能對女孩子再溫柔一些：

不要默認(rèn)損害她們的那些事是正常的存在。不要認(rèn)為一切都是她們自己的錯(cuò)，自己的命。

要努力讓她們能安全安心地活著，并親手掌握自己的尊嚴(yán)。

這個(gè)世界還不夠好，也無法一下子變好。

但如果每個(gè)人都做自己能做的，把它向著光明推近一步，至少現(xiàn)在會(huì)比過去好，未來會(huì)比現(xiàn)在好。

編劇寫下《罪途》這個(gè)故事，一個(gè)有水準(zhǔn)又敬業(yè)的班底把它拍成了電影，這就是他們做到的這一步。