電影終究是電影，美化過頭了，先說劫匪能不能入院吧，就算入院了也有幾個(gè)難題擺在眼前。第一：這個(gè)劫匪能不能上手術(shù)室不說，沒有交費(fèi)又有誰敢給他做手術(shù)？有誰給他做擔(dān)保？警察？你問他們敢嗎？醫(yī)生？你不要飯碗敢給一個(gè)陌生人做擔(dān)保？第二：家屬方面太過丑惡化，家屬及時(shí)趕到，在面對高額的手術(shù)費(fèi)用和不一定能治好的聲明中，絕大部分家庭情況不太好的就只能放棄治療。作為醫(yī)生，你們家屬同意放棄，我尊重你。我不可能把你按在手術(shù)臺上做。第三：肝源這么好得？WDNMD騙鬼呢？我一個(gè)患者在等了半年都沒有等到他的肝源，因?yàn)楦卧醇覍倌沁叧龅膬r(jià)錢太高了。NMD一個(gè)晚上就把肝源送過去給一個(gè)沒錢的劫匪？圣人呢？所以說電影還是電影，美化過頭了。

提起網(wǎng)絡(luò)電影，不少觀眾都帶著“有色眼鏡”來看，主觀認(rèn)為是低成本、無演技、小制作的平庸之作。話不能一概而論，網(wǎng)絡(luò)電影也有精品，譬如4月19日登陸騰訊視頻的《暴雨救援》就很是令人眼前一亮。

《暴雨救援》緊緊圍繞著“救援”做文章，一樁突發(fā)的交通事故，一位急需搶救的患者，手術(shù)臺上的層層博弈，手術(shù)臺下的千里馳援，一場牽一發(fā)而動全身的好戲，就在這傾盆的大雨中上演了。

《暴雨救援》顧名思義，是一場在暴雨之中開展的緊急救援行動。影片一開場，就是瓢潑大雨迅猛來襲，飛機(jī)因此晚點(diǎn)、工人冒雨討要工資、醫(yī)院里也是一番忙碌的景象，此時(shí)，一場突發(fā)的搶劫案引發(fā)了一系列的蝴蝶效應(yīng)事件，身為醫(yī)生的單身母親、走投無路的小偷、退休的老警察等各路人馬輪番登場，上演了一出為搶救傷患而與死神爭分奪秒的驚險(xiǎn)好戲。

《暴雨救援》是由企鵝影視和紅龍影業(yè)聯(lián)合出品，由總導(dǎo)演丁宇、導(dǎo)演王嵩以及攝影指導(dǎo)趙曉峰聯(lián)合傾力打造，并匯集了陸建藝、朱研、苗亮等眾多實(shí)力派演員。片中的暴雨是至關(guān)重要的背景環(huán)境，醫(yī)生、警察、農(nóng)民工、小偷、孩子……無數(shù)人的命運(yùn)都因這場雨而改變。面對著突如其來的車禍，亟待搶救的傷者，大家不約而同拋開成見、團(tuán)結(jié)協(xié)作，共同解決棘手的難題，共同完成不可能完成的任務(wù)。與時(shí)間賽跑，與死神比拼，一場關(guān)乎傷患生命的特殊決賽就這樣開始。

片中的出場人物眾多，每個(gè)人都具有與眾不同的性格特征。救死扶傷、竭盡全力的陳大夫，沖鋒在前、不辭勞苦的老警察，命懸一線、亟待救治的傷者，以及傷者的家屬、陳大夫的家人等。隨著劇情的發(fā)展和情節(jié)的延續(xù)，對生命的不同理解和認(rèn)知，對救死扶傷的追求與努力，在改變著劇情走向的同時(shí)，也在悄然間改變著每個(gè)人既定的命運(yùn)。

說來《暴雨救援》這樣的題材在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)電影中還是十分鮮見的。傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)電影還是以玄幻、科幻、武俠、愛情等為主，大多注重觀眾視覺感官上的刺激，無論是逼真的特效，還是夸張的表演，都直面觀眾精神層面的需求?！侗┯昃仍穭t不然，它在把故事講好講圓滿的同時(shí)，從醫(yī)生入手，以生活中的事件為依據(jù)，以普通人的視角為切入點(diǎn)，這樣的題材代入感極強(qiáng)，主人公的經(jīng)歷和遭遇，很容易走入觀眾的內(nèi)心并引發(fā)強(qiáng)烈共鳴。

一部《暴雨救援》，讓我們看到了主演和主創(chuàng)對拍出好的影視作品的誠意與初心。整部影片節(jié)奏緊湊、故事流暢，情節(jié)更是毫不拖泥帶水。在鏡頭有效的組織和串聯(lián)下，焦慮的情緒伴隨著故事不斷蔓延，成為鏡頭與故事之間的粘稠劑。尤其是搶救傷者的段落，極具感染力和震撼力，不光改變了觀眾的理解和認(rèn)知，也從側(cè)面印證了《暴雨救援》的成功之處。

2019年是網(wǎng)絡(luò)電影大爆發(fā)的一年，受到越來越發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)尤其是移動網(wǎng)絡(luò)的助推，網(wǎng)絡(luò)電影已經(jīng)漸漸成為一個(gè)全新的平臺。但是同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)電影目前也呈現(xiàn)出一種沒有更多好作品，普遍沉迷于怪力亂神的碎片化、戲謔化亂象。在這個(gè)階段，由企鵝影視與紅龍影業(yè)聯(lián)合出品的網(wǎng)絡(luò)電影《暴雨救援》無疑是一股清流，通過網(wǎng)絡(luò)平臺，聚焦現(xiàn)實(shí)，在緊張感十足，有代入感和共情感的前提下，傳遞滿滿的正能量，集中體現(xiàn)醫(yī)護(hù)工作者與警察的職業(yè)操守，導(dǎo)向正確的社會責(zé)任感，讓更多人感受到人間大愛！

《暴雨救援》所講述的故事很現(xiàn)實(shí)主義，一個(gè)整日忙于工作的女醫(yī)生，一個(gè)人老心不老的退休警察和一個(gè)因?yàn)樯钪貕轰b而走險(xiǎn)的農(nóng)民工，三人的命運(yùn)在一場暴雨中交織在一起。農(nóng)民工搶劫未遂被車撞昏，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他還患有肝癌，急需換肝。被搶的女醫(yī)生在退休警察的幫助下努力搶救他，一系列的變故在這個(gè)雨夜接二連三的發(fā)生……

這一切都像是能夠正常發(fā)生在我們身邊的故事，但是因?yàn)槭潜┯曛沟墓适卤尘?，時(shí)間又萬分緊迫，所以要拍好著實(shí)不易，不過在總導(dǎo)演丁宇和導(dǎo)演王嵩等幕后主創(chuàng)的合力把控之下，整個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合以及人物命運(yùn)的一波三折都有條不紊地較好地逐一呈現(xiàn)了出來。

所謂正能量電影，并非簡單的唱高調(diào)，相反，在真實(shí)的社會背景之下，講述普通人做的普通事，特別是表現(xiàn)出他們在關(guān)鍵時(shí)刻做出的選擇，以及做出選擇之前的猶豫、彷徨甚至軟弱，才能讓觀眾產(chǎn)生更深切的共鳴。譬如陳醫(yī)生和老趙警察在影片中段——也就是肝源沒能解決，病人危在旦夕時(shí)的那番談話，就很能說明這一點(diǎn)。

出于職業(yè)操守，陳醫(yī)生沒有盲目承諾捐肝者的父親，因此沒能拿到肝源，不以結(jié)果的正義性而忽略程序的合理，雖然很可能導(dǎo)致不好的結(jié)果，但是她顯然沒有做錯(cuò)，不過她仍然不可避免地感受到挫敗。而也就在這一夜，兒子因?yàn)樗L期因?yàn)楣ぷ鞫雎耘c家人團(tuán)聚，也在雨夜逃家，好不容易幫她找回兒子的戀人也不能理解她為了工作如此廢寢忘食的舉動……于是，當(dāng)所有的情緒都累積在一起爆發(fā)出來，幾乎讓陳醫(yī)生崩潰，而退休民警老趙及時(shí)遞上的那杯溫水，不帶過多感情色彩，只是默默地傾聽，則讓她這種負(fù)面的情緒全都消退，觀眾也能從中感受到，所謂的正能量，就是無論在何種艱難的局面下，仍然能夠保持自己的職業(yè)道德和善良的本性！

《暴雨救援》不僅講了一個(gè)緊貼現(xiàn)實(shí)，跟我們生活息息相關(guān)的好故事，在拍攝方面，也不同于當(dāng)下市面上那些花里胡哨，次元感嚴(yán)重的網(wǎng)絡(luò)電影。攝影師趙曉峰掌鏡很穩(wěn)定，在滂沱的大雨中用平實(shí)的鏡頭語言，完成了整個(gè)故事，雖然沒有很炫目的特效和華麗的構(gòu)圖，但是卻能恰到好處地點(diǎn)題，烘托出“暴雨救援”的驚險(xiǎn)跌宕和扣人心弦，故而很是難得。

人生中除了生死，一切都是小事?？础侗┯昃仍犯荏w會到這句話的深刻內(nèi)涵。這部由企鵝影視和紅龍影業(yè)聯(lián)合出品，總導(dǎo)演丁宇，新生代青年導(dǎo)演王嵩，攝影指導(dǎo)趙曉峰，演員陸建藝、朱研、王魯、苗亮等人合作的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)電影，看得人非常揪心，伴隨著風(fēng)雨的襲擊，醫(yī)生和死神賽跑，最終完成了一場生命的接力救援。

這部網(wǎng)絡(luò)電影通過一次成功的生命救援詮釋了人性的美。不僅有醫(yī)生事業(yè)和家庭之間的細(xì)膩描述，同樣也有警察師徒之間的傳幫帶，更有患者家屬和患者在遇到大風(fēng)大浪時(shí)的心理修復(fù)。當(dāng)然，還有生命綠色通道的寫實(shí)，以及器官捐獻(xiàn)所遇到的重重阻力，還有包工頭兩頭吃拿到開發(fā)商的錢卻不給農(nóng)民工開工資的無奈現(xiàn)實(shí)。整部網(wǎng)絡(luò)電影從頭至尾無論是主線還是次線所流露出來的情感宣泄，都是充滿正能量的，這一點(diǎn)難得珍貴，畢竟，我們需要這樣一種積極正確的倡導(dǎo)，同樣又讓人覺得溫情感人，不突兀，不尷尬，娓娓道來，一切都合情合理，又讓人覺得很有深度。

醫(yī)生陳麗的堅(jiān)持和認(rèn)真，讓人看到了一個(gè)更加專業(yè)且具有魅力的外科大夫形象，從女性的角度出發(fā)，刻畫起人物來，更加的細(xì)膩柔軟。這個(gè)人物詮釋起來，有些復(fù)雜，還好，演員表現(xiàn)的相當(dāng)專業(yè)，把人物呈現(xiàn)的豐富立體。面對搶劫自己的人突然被車撞，她所表現(xiàn)出來的“醫(yī)者仁心”瞬間被放大，眼中只有患者，只有搶救，并沒有帶任何有色眼光看待躺在自己面前的男人。當(dāng)發(fā)現(xiàn)這名患者是農(nóng)民工，老婆和孩子都要靠這頂梁柱，面對高額救治費(fèi)用想要用一種極端方式結(jié)束自己生命的時(shí)候，她則用一個(gè)女人的角度耐心的跑到天臺做患者家屬的思想工作?；橐龀隽藛栴}，兒子也在叛逆期，工作壓力過大，但她依舊崇尚自己最偉大的職業(yè)，在找兒子和搶救患者之前，她選擇了后者。在這場生死救援中，我們所看到的，是醫(yī)生的人格魅力，而在這場生死博弈的過程中，兒子也見證了母親的不容易，一夜之間長大。

《暴雨救援》最令人印象深刻的，還是暴雨狂風(fēng)中的場景，拍攝難度非常大，而最終呈現(xiàn)出來的效果非常緊張刺激，看得人心驚膽戰(zhàn)。這場暴雨狂風(fēng)像是生死救援的背景音樂，伴隨著這樣的惡劣天氣條件，讓救援變得更加驚心動魄。同樣，暴雨狂風(fēng)也像是救援接力賽遇到的各種艱難險(xiǎn)阻，唯有堅(jiān)定自己的立場與信念，才能將一條鮮活的生命從死亡線上拉回來。

風(fēng)里雨里，我在活著的路口等你。正如退休警察說到的那樣，“你要相信，你不是一個(gè)人，會有很多人在幕后幫你！”這種類型的網(wǎng)絡(luò)電影不多，不僅讓人看到了誠意和態(tài)度，同樣也讓人淚眼婆娑。

關(guān)照現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)電影本身數(shù)量不多，同時(shí)又能夠聚焦醫(yī)療行業(yè)的正能量網(wǎng)絡(luò)電影更是少之又少。由企鵝影視與紅龍影業(yè)聯(lián)合出品的《暴雨救援》是一部難能可貴的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)電影。

眾所周知，早期的網(wǎng)絡(luò)電影注重的就是“短平快”，用抓人眼球的故事吸引網(wǎng)絡(luò)端的觀眾從而獲得一時(shí)的關(guān)注，收獲了點(diǎn)擊率便算是達(dá)到了目的，這樣的網(wǎng)絡(luò)電影尤其以玄幻題材和一些“擦邊球”題材略多。而能夠真正關(guān)注民生的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)電影因?yàn)椴荒敲茨軌颢@得高點(diǎn)擊率，導(dǎo)致很多創(chuàng)作者不愿意走現(xiàn)實(shí)題材這條路，更愿意走捷徑。

能夠在網(wǎng)絡(luò)電影市場看到《暴雨救援》這種電影，不失為一種驚喜。在影視劇作品中，近些年能看到不少醫(yī)療行業(yè)的電視劇，而在電影市場，無論是院線電影還是網(wǎng)絡(luò)電影，醫(yī)療題材都是比較少見的。分析這種現(xiàn)象背后的原因，主要原因大抵就是因?yàn)椤搬t(yī)療”是一個(gè)太過于專業(yè)的行業(yè)，通俗而言就是“不好拍”，起碼相比架空的玄幻劇、愛情劇等是有一定的難度的。

而在電影《暴雨救援》中，可以看到很大一部分的戲都是在展示醫(yī)療工作者的工作場景和工作狀態(tài)，據(jù)《暴雨救援》的總導(dǎo)演丁宇所說，為了保證影片中的醫(yī)療情節(jié)真實(shí)，他們是專門請了專業(yè)人士為劇中的演員們做了嚴(yán)格的前期培訓(xùn)的，小到醫(yī)療用具的使用方法，大到急救常識和醫(yī)療專業(yè)術(shù)語等。因此不難發(fā)現(xiàn)，在看到這部電影的時(shí)候，能夠感受到其中人物的真實(shí)和劇情的真實(shí)。一部網(wǎng)絡(luò)電影能夠?yàn)榱藥滋幖?xì)節(jié)去認(rèn)真了解醫(yī)療行業(yè)和行業(yè)知識，這種力求完美的精神是值得點(diǎn)贊的。

在“醫(yī)生”這個(gè)形象的刻畫上，這部影片的創(chuàng)作者也是下足了功夫。猶記得片中有一處小的細(xì)節(jié)，就是當(dāng)醫(yī)生們努力拯救包工頭亦是“搶劫犯”的周鐵時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)止血點(diǎn)下面便是惡性腫瘤，縫合止血點(diǎn)會觸碰惡性腫瘤，這會導(dǎo)致癌細(xì)胞擴(kuò)散；不縫合止血點(diǎn)，他就會因?yàn)槭а^多死去。當(dāng)在那種緊急狀態(tài)下，眼前只擺著這兩種選擇的時(shí)候，冷靜的醫(yī)生陳麗卻想到了第三種選擇，那便是等待器官移植。看到這里的時(shí)候不禁對醫(yī)生肅然起敬，她毅然決然的對前兩種眼前的選擇視而不見，而選擇了難度系數(shù)最高也最難以實(shí)現(xiàn)的器官移植，她這種對生命的敬畏和不顧一切救人的精神使得這部影片得到了升華，影片的創(chuàng)作者用這樣一種細(xì)致的手法把一個(gè)人物刻畫到了極致，是真正有血有肉的人物。

同時(shí)，片中醫(yī)生陳麗的職業(yè)素養(yǎng)也令人贊嘆。原本她自己的生活已經(jīng)焦頭爛額了，事業(yè)上的女強(qiáng)人卻是婚姻上的失敗者，離異后的她與兒子關(guān)系緊張，對于自己的未來規(guī)劃她也與新男友產(chǎn)生了分歧，本來下班后要去尋找失蹤的兒子的她卻突然遇到情況緊急生命垂危的特殊病患，其內(nèi)心的萬分焦灼和壓力可想而知。而在如此復(fù)雜情況之下，她要如何完成這次手術(shù)也令銀幕前的觀眾捏了一把汗。然而令人敬佩的是，走上了手術(shù)臺的陳麗絲毫不因自己的情緒而影響工作，全神貫注的關(guān)注眼前的患者，她好似深知這是她的工作更是她的使命一樣，而且在手術(shù)出現(xiàn)問題的情況下，還能夠冷靜積極地去尋找備選方案，這樣的醫(yī)生稱得上是真正的白衣天使。

通過《暴雨救援》這樣一部電影，似乎讓醫(yī)生這個(gè)行業(yè)與普通民眾有了更加親密的感情。呼吁這種關(guān)注普通人生活，接地氣又正能量的電影能夠越來越多，讓每個(gè)人都能感知到各行各業(yè)的不容易，所有人理解所有人，這便是社會的意義。

隨著四月下旬的到來，意味五一小長假也慢慢臨近。能靜下心來在家中閱讀幾本好書，觀看幾部好電影，其實(shí)也是整理自己內(nèi)心的過程，所謂自我成長，可能需要無數(shù)個(gè)這樣美好的假期來完成。

有人喜歡看悲劇，默默在家哭一場，有人喜歡看喜劇，看著偷著樂一場。其實(shí)無論前者還是后者，都是釋放在釋放壓力。而有時(shí)候，我們需要看一些悲而不傷，黑暗中帶有光明的作品。由企鵝影視與紅龍影業(yè)聯(lián)合出品的網(wǎng)絡(luò)電影《暴雨救援》就是這樣一部作品。

情法之間拉鋸的好故事

電影主要講述了肝癌晚期的建筑工人周鐵因包工頭拖欠農(nóng)民工工資，在面對家庭巨大壓力這下，走上了搶劫犯罪的道路。作為一位父親、一位丈夫，周鐵面對的困境，其實(shí)像極了我們生活周圍的某一類人群。只不過，周鐵的生活出現(xiàn)了更加雪上加霜的事情：在搶劫逃跑過程中，不幸遭遇了車禍，在車禍搶救過程中，被醫(yī)生意外發(fā)現(xiàn)他身患肝癌。

正是這樣一位因貧窮而鉆牛角尖入了歧途的建筑工人，很容易激起觀眾的多種情緒——可憐之人必有可恨之處。從職場來看，周鐵無疑是不幸且可憐的，但是他試圖將自己的窘境轉(zhuǎn)移到他人身上，這一點(diǎn)來看無疑又是可恨的。在故事的峰回路轉(zhuǎn)間，觀眾的情緒在情與法之間拉鋸了起來。

罪人與病人也須有尊嚴(yán)

為挽救周鐵的性命，醫(yī)生陳麗、退休民警老趙以及刑警王隊(duì)為之互相配合，搏命奔走，積極聯(lián)絡(luò)各個(gè)醫(yī)院尋求肝源。在此溝通與協(xié)調(diào)的過程中，發(fā)生了種種狀況。電影《暴雨救援》中人物的命運(yùn)也推動著劇情的發(fā)展。

每一條生命都有其存在的意義，周鐵是罪人不假，但他同時(shí)也是一名病人、他的生命有其自己的尊嚴(yán)，醫(yī)者絕不可能坐視不理。另外，片中將捐獻(xiàn)器官的事情用這樣一個(gè)的故事闡述出來，也是《暴雨救援》的一個(gè)突破之處。

渡人者自渡，重拾信心

即使經(jīng)歷過被周鐵搶，陳麗依然傾盡全力地救治患者，影片當(dāng)中淋漓極致地展現(xiàn)了陳麗作為醫(yī)生的高度專業(yè)素養(yǎng)與職業(yè)尊嚴(yán)?，F(xiàn)在生活中的我們，可能會因?yàn)槟臣∈露锝镉?jì)較，最終因?yàn)樽约阂粫r(shí)的情緒而違背了自己的專業(yè)能力。冷靜的陳麗則不然，雖為女性，但她對自己職業(yè)身份有著自己的使命感，作為其飾演者，一頭利落短發(fā)的演員朱妍在影片中給人留下了極為深刻的印象。

縱觀茫茫無數(shù)的網(wǎng)絡(luò)電影，像《暴雨救援》這樣將情與法和盤托出，在生與死之間引出感悟的現(xiàn)實(shí)題材作品，可以說是寥寥無幾。

對于看過電影的觀眾來說，無論是身處幸福，還是身處艱難，正視眼前的艱難與幸福，一步一步向前行，往后只會變得更好。再回頭望去，方知生活的艱難與幸福，都是令人成長的一部分。

至于什么是我們最該在乎和重視的尊嚴(yán)，影片的最后老趙那番樸實(shí)無華的話格外引人深思：“人能平平安安的活著，靠本事吃飯，這就是最大的尊嚴(yán)！”