以弗洛伊德的理論為主線，把電影，夢(mèng)境，現(xiàn)實(shí)的邊界全部混淆，即使到了最后也無法分辨真假，自我與他人，控制與被控制，觀測(cè)與被觀測(cè)，循環(huán)往復(fù)。電影結(jié)束，一聲“拍攝開始”，也開始循環(huán)往復(fù)，神圣又褻瀆

一般吧，文藝片，需要描述的太多。

鏡頭有獨(dú)創(chuàng)性，都將人物放在了畫面邊緣，戲劇性較薄弱的位置。仿佛想告訴別人這不是在講故事，這是在偷窺別人的生活。既然是窺視了，就一定要有大面積的前景做遮擋物。如果放在靜態(tài)的二維的平面上，這樣也許別有新意。但在三維立體的畫面里，是非常教人不舒服的。當(dāng)然故事什么的就略過吧，我是沒在意

越南歸來重開新浪潮。還是滿喜歡吉田風(fēng)格的。雖然后期女神變老變肥了。。這部等全集擼完也得再看一遍。

表面越光鮮，內(nèi)里越腐爛。一物敞開時(shí)，一物被遮蔽。

這么認(rèn)真地拍出這么無聊的電影 十分鐘后快進(jìn)看完 最后發(fā)現(xiàn) 幸虧快進(jìn)了

情節(jié)太松散無味了...我欣賞不了的類型

刻意學(xué)新浪潮吧，服裝啥的太像了，構(gòu)圖很有看點(diǎn)，全程偷窺、旁觀視角，所以畫面只有1/4甚至更小，人物也多在畫面四角邊緣。情節(jié)有點(diǎn)支離破碎，作為歷史意義的形式探索片當(dāng)然有文獻(xiàn)意義，但觀影體驗(yàn)。。?；蛘哒f非專業(yè)人士觀影體驗(yàn)相當(dāng)?shù)卮呙摺?/p>

日常生活的陌生化、神秘化乃至恐怖化。字幕爛到哭……

女優(yōu)A：高中被老師強(qiáng)奸、成名后成為導(dǎo)演的情人后又被高中時(shí)期的閨蜜搶走了情人、性饑渴卻又懼怕性愛；女優(yōu)B：上過無數(shù)男人、失眠做丈夫出軌小演員的夢(mèng)等等、妒忌其他女演員；女優(yōu)C：年輕時(shí)搶走了母親的情人、與很多男人殉情自己卻每一次都一個(gè)人生還。三個(gè)女演員的故事來來回回剪輯敘述，故事又是各種狗血情愛，仿佛每個(gè)優(yōu)秀的女演員必然受過傷、有過陰影還有獨(dú)特的怪癖......醉了醉了。

日本新浪潮吧？導(dǎo)演拍絕非色情片，因?yàn)闆]露點(diǎn)，都用雙手和毛巾?yè)踝×?，暴露的鏡頭也很少，更多的敘事

這種味道的吉田喜重也很喜歡啊！果然某個(gè)時(shí)期的作者范式非常接近法國(guó)新浪潮，他的那部夏日太陽(yáng)也是如此，那么這部的空間環(huán)境處理以及三位女性的服飾造型都讓人想到了戈達(dá)爾的《蔑視》，可見相似之處在于一種摩登化，而吉田依然有著自我的顧慮，鏡頭的空間又是將人物置于角落處或者非常壓抑的構(gòu)圖，畫面立刻被結(jié)構(gòu)為不可視的狀態(tài)，甚至回憶篇章與幻想的神秘性逐漸凸顯了那份不安，三者的故事慢慢相交中將女人的危機(jī)與自欺一并達(dá)到了高峰。

電影被當(dāng)作了開闊的舞臺(tái)

設(shè)計(jì)上有些創(chuàng)新，但故事講述得很混亂，導(dǎo)致共鳴感很弱。

精校中字已發(fā)布，做的第二部吉田喜重x三國(guó)，洗掉了之前令人發(fā)指的垃圾中字｜3.5，誰當(dāng)瑟琴片看誰煞筆哈哈哈??

臺(tái)詞上不方言也不古語，但是語調(diào)上還是老電影的范兒。鏡頭太牛掰了，建物以及遮擋物多數(shù)時(shí)候占據(jù)了更多的畫面，空曠的畫面讓人有看話劇的錯(cuò)覺。這攝影登高爬低的真不容易- -，看下去會(huì)有一些累

里維特式的女性舞臺(tái)交叉表演，但因?yàn)槟樏ぜ由霞糨嫽靵y沒太分清每個(gè)女主演的身世及過往，只是單純地浸入如夢(mèng)似幻的主觀宣泄

想看

sex and Fuck.blue, depressed,death, boring life, family living after 30 and so on.

實(shí)驗(yàn)性的構(gòu)圖把人物置于畫面的邊角。如果以“九宮格”來說，則人物不是在四個(gè)焦點(diǎn)上，而是在周圍的8個(gè)格子里……非常邊緣化，類似偷窺者的視角。伊作萬紀(jì)子就常有被人窺視的錯(cuò)覺。大多數(shù)鏡頭都是仰拍和俯拍，并且鏡頭總在移動(dòng)，仿佛不愿讓自己被片中人物發(fā)現(xiàn)似的?？偠灾?，過于華麗的影像和人物塑造的蒼白、倉(cāng)促，恰成對(duì)比……