看的出導演的野心，多種表達方式，多種敘事節(jié)奏，混搭在一起有種古怪的趣味。
但仍然有生拉硬扯的痕跡，有的情節(jié)點太刻意。
用風格強烈的音樂來渲染氛圍不失為良策。
不得不說張震扮演的男主的個性很讓人抓狂。典型的粘液質人格。
導演似乎太想說了，所以什么都說的不夠到位。
最喜歡的，是在洗手間里面的情節(jié)。
在敘事上，又比寧浩的編劇班底弱些，節(jié)奏控制的不是很舒服。
不過也許是刻意為之，想突出某種讓人抑郁壓抑的氛圍。
但這卻不是我所喜歡的。
整個色調很舒服，很多鏡頭當中都很有細節(jié)。
也許故事結構本身決定了只有很多片段的拼湊，但總體感覺就是，還不到位，有隔靴搔癢之感。

所謂好電影，我想就是那種一路流暢，使人看的欲罷不能?？赐曜屇愀杏|頗多，又千頭萬緒不知該說什么。當然，我指的不是商業(yè)片。

臺灣電影，大致可以這么區(qū)分。一類是沉悶的，一路悶到底，然后完了。還有一類大體上也是沉悶的，可是看得人唏噓感慨甚至于輾轉反側，比如以前我看《一一》看《暗戀桃花源》或者《悲情城市》之類，然后是這部《停車》。

這類電影大多都不轟轟烈烈，即使講述悲苦人生大起大落，角色們也永遠不會在鏡頭里窮兇極惡聲嘶力竭。只是細碎，繁瑣，平靜，隱忍得生活，即使命運賜予人的是荒謬和困境。

所以看的人總是覺得這樣的場景離自己很近。看電影總是使人產生代入感，電影的誕生使我們有機會在鏡頭前感受更豐富的人生，也在別人的故事里感受自己的悲喜。

都市愈加擁擠，人們卻逐漸疏離，每個人仿佛都活的疲憊，焦慮不堪。而張震卻在一個晚上的三四個小時里，因為停車而體會到了很多種的人生。

這電影里的每一個人都有故事，所以我說每一個演員都演的好極。連出場僅僅幾分鐘，滿嘴跑飛機的出租車司機九孔也讓人覺得城市里在路上日日奔波與不同的乘客打交道的司機就該是這種樣子的。

失去了兒子和媳婦的孤苦老夫婦住在破舊的老樓里，撫養(yǎng)著兒子遺留下來的孩子。

樓下的小理發(fā)店里手藝也許并不佳的師傅曾經是黑道的人物。

大陸來的女孩子為了母親艱難得在雞頭手下討生活。雞頭雖然無賴狠毒，但是他也一樣要苦苦營生。

香港來的小裁縫在大陸做了一樁虧本的生意，以至于被黑幫追殺，窮途末路。

蛋糕店的老板娘有自己的尊嚴和風格，她希望每一個顧客都對她的作品表示尊重。

張震，一個面臨著婚姻和生育雙重困境的男人。在這一夜里，遭遇了上述所有的人物和故事。甚至于參與其中，成為故事的一部分，或者竟然成為他們生活的重要因子。

夜色掩蓋了一切，最終故事落幕。張震車上載著獨自飄零沒有出路的鄧文澤，還有身世堪憐的妮妮。

我不知道明日醒來，張震和桂綸鎂這對夫婦要如何面對突然來到的妮妮，還有他們的精子卵子不能相愛的問題。而鄧文澤該何去何從？東北來的李薇沒有了雞頭的庇護如何生存？而車廂里的雞頭呢？

那是他們的人生，我作為觀眾只旁觀了其中一個夜里的一小部分。明日醒來，他們的人生還是要繼續(xù)一路前行。

而我的，也一樣。

電影《停車》里。24歲的李薇從16歲開始在工廠里做工，到第八年，她下崗了。遇見大寶，大寶帶她去臺灣。逼良為娼。

那一段。電影里明確地寫著那是2006年。

電影里面的大陸，工業(yè)氣息眼中，充滿了破落的氣息，搪瓷缸，老式熱水瓶，斑駁的墻壁，瀕臨困境的工廠，下崗的職工。和臺北鮮明的現(xiàn)代化氣息相差太大了。不否認現(xiàn)在大陸沒有這樣的景象，但這看起來更像96年甚至更早的大陸吧。

而他們眼中的大陸人對臺灣了解甚少，已經到了閉塞的地步。
火車上還很淳樸的李薇和大寶有一段談話。
李薇問臺灣是什么樣子的。
大寶說：臺灣是一個島，中間有山。.......云云。
都是一些很常識的話，可是李薇睜大了眼睛很向往的樣子。

我當時很驚訝，這是臺灣人眼中的大陸？大陸人眼中的臺灣？


2006年我每天都追看《康熙來了》《我猜》，我每天都可以從互聯(lián)網上下載到最新的版本。我自己并未覺得海峽兩岸有多么閉塞，我以為兩岸的民間文化交流通道早就被藝人商人和互聯(lián)網打開，雖然我知道僅僅是看臺灣人寫的書演的戲做的綜藝節(jié)目并不代表了解臺灣——甚至連皮毛都沒碰到。但我想我們對臺灣的了解還不至于到未知之境那樣。況且更早更多更廣泛更全面接觸和了解臺灣的人實在太多了。一個20多歲的人，放在96年，說她不知道臺灣是什么樣子，我相信。但我不相信它會發(fā)生在2006年。雖然我們常?；赝^去總覺得過去落后一些，貧窮一些。但我還真沒感覺的09年和06年有啥區(qū)別。

開臺灣綜藝節(jié)目也是，很多到內地掘金的二三流藝人，來了一兩次大陸，就覺得自己對大陸了若指掌，甚至為了那一點點的通告費，在節(jié)目上口沫飛濺的大講大陸的壞話。這不好那不好——其實你又對對岸了解多少呢？大陸人民也根本不知道你是誰。

當然，我們看著臺灣人自以為了解大陸而高談闊論的時候，會覺得好笑?？赡芩麄円矔?。也許他們一邊想大陸人真是對臺灣一點都沒了解，一邊冷笑說：還不懂裝懂。

事情都是這個樣子的。you know。I know。我們總以為自己了解對方而對方不了解我。人和人之間都是。
 

沒聽過遺珠的說法，但是好幾個評論都提到了，翻了幾頁評論，4、5星的居多，心想恐怕真的是遺珠了，于是找來看?？赐暌院蟮南敕ㄊ?，金馬評委還是有眼力的，遺得對。看完以后還不服氣，把所有評論全部翻了一遍，評論里只有5個人給了2星，并且批評的理由寫得并不深刻，大多是不喜歡這類型啊，有點陰暗啊這樣的理由。后來想了想，對的，這種水準也不值得牛人花心思來批評它。反正導演也沒什么名氣，光腳的不怕穿鞋的。

我對本片最大的意見是，導演老喜歡給演員突然拉近的鏡頭。這種鏡頭一般在什么時候看到呢，一個是紀錄片里，由于拍攝的對象突然開始說話，或突然有個什么動作，攝像機事先預料不到，于是突然拉近；一個是刑偵題材的影視劇里，表現(xiàn)案情有了重大突破，或者說到一句什么特別關鍵的話，往往配有突然升高的音樂，用這種鏡頭來表現(xiàn)緊張情緒，引起觀眾注意。本片里，安安靜靜的演員，安安靜靜的臺詞，安安靜靜的情緒，配上突然拉近的鏡頭，我的媽呀導演想干嘛，好歹是個文藝片，您想玩鏡頭也玩點相符的，別老牛頭不對馬嘴的行不？

第二個讓我不爽的是故事的設計。后來發(fā)生這么一系列的事，最主要是因為張震一拖再拖，讓觀眾急死。讓觀眾急是好事，可得是那種“天啊他該怎么辦啊”的急，而不是那種“靠，他腦子有病吧”的急。兩者的區(qū)別在于，前者的主人公身陷麻煩是因為之前的一系列情形下他不得不那么做，觀眾首先理解了他的“不得不”，所以才會善意的為他擔驚受怕替他著急，后者的主人公則在一系列情形下，卻一再的沒有選擇本可以更好的行為，違背了電影編劇理論上的“最小行為準則”，才讓觀眾覺得他就是個傻逼。雖然我明白導演在后面說明了張震和老婆的問題，讓我們回顧起來可以作出“也許他一開始就不怎么想回家”的解釋。但這個解釋對于前面那一系列婆婆媽媽讓人干著急的行為仍然缺乏力度。

第三是風格。本片各個段落風格差異很大，有時候是冷靜、客觀，有時候是抒情，有時候是黑色幽默，有時候是恐怖血腥。導演還對自己這種包羅萬象的風格感到滿意，輪到什么風格，還不折不扣的配上了該有的音樂，其中無時無刻不點綴著“干”！“干”??！“干”?。〉挠辛Φ恼Z言。真是服了。

我從來就不看好MV或廣告導演拍電影。MV/廣告導演思維方式和電影導演思維方式很不同，所以前者拍起長篇來是有點風格獨特，但獨特并不意味著好。電影有自己特有的敘述要求。不是玩一些平常電影里不會出現(xiàn)的鏡頭就說明這導演很有才華。我說，為什么您不想想為什么那些平常的電影不用那些鏡頭呢？不是因為那些導演和攝像不會像您那樣擺弄攝像機，而是因為不合適。

人生有很多個十年，但如果剛好是18到28歲，那就是一輩子了。

——李欣頻《人生的十四堂創(chuàng)意課》P46
讀到這句話時，我驚慌失措
我總認為生活有無限種可能性，命運的垂青只如季節(jié)輪回般三十年河東三十年河西而已
低眉順目一瞬間，早晚會艷陽高照大晴天
遙想十年后自己該是多么成熟優(yōu)雅有錢牛逼哄哄的“隨心所欲不逾矩”
卻未曾認真考慮過一年之后，我會怎樣，完成了幾個心愿，得到了多少轉機
嘿嘿
生活真操蛋~~~

我還是沒有練就出李欣頻姐姐三秒膠的實力，我被這種焦慮的情緒纏繞著，心生厭倦
看了早就想看的《停車》

是導演鐘孟虹的首部劇情長片
別的先不談，單是電影的畫面，鏡頭，已然非常震撼
每一幀摳下來都足以做任何一張電影宣傳的封面
導演大叔
拍過上百支廣告和無數支MV，對畫面的講究到了你不看故事也在享受的視覺盛宴
很多攝影起家的視覺大師拍起劇情片后，都成了爛片王
非常無語的馬楚成和那些攻略系列，包括那爛片之最的《花花型警》
不提也罷
反正我們這位鐘大叔講故事是不壞的

這是一個多米諾效應的電影
但是不像《羅拉快跑》那樣極端和色彩鮮明
它有地道的臺灣氣質
故事發(fā)生在一條真正的街巷，導演大叔花了很多時間在選景上，要找到那種路面可以被別人并排放車還有周圍有一些破敗的店面好像比較麻煩
最后選擇了承德路
雖然已近頹唐，但不絕于耳的公車鳴笛聲，讓人知道這里還是有人煙滴

中年男子陳莫加班結束疲憊的給妻子買蛋糕
回來發(fā)現(xiàn)自己的車子被別人并放了，于是為了找到擋他路的那個車主人
他成了開啟這條街巷故事的那把鑰匙

破舊的理發(fā)店老板是陳莫遇見的第一個故事
前黑幫老大的他在失去了一只手之后，退出江湖，在這條靜謐的街上過著平淡日子
他告訴陳莫車主也許是3樓的住戶，讓陳莫繼續(xù)走進了下一個故事


神志不清的老頭把陳莫認為是自己的兒子小馬，瞎眼睛老太婆激動的抓著他絮絮叨叨的念叨不已，而那個有明亮眼神的小姑娘讓和妻子生不出孩子的陳莫憐惜不已
他本已可以離去，可是看見老人的期盼，孩子的可愛與孤單他留了下來跟他們吃了飯，并編了一個美麗的謊言讓老人家忘記自己兒子已經因為綁架被判死刑。他在此地找到了久違的溫暖~~~
妻子的電話讓他離去，他本是有機會走的，可是陰差陽錯的坐到了蛋糕上，讓他再一次折返??！


皮條客小戴和妓女李薇還有小戴絮絮叨叨的小弟納豆（強烈推薦《康熙來了》的每一屆舞林大會，有一屆冠軍就是納豆，笑得我老淚縱橫）
成為了下一個故事的主角
李薇本是內地下崗女工，被小戴騙來臺灣當了妓女
操弄皮肉生意讓她無數次想逃跑
可是小戴抓到之后都是一頓毒打
生活無奈的不僅僅只有妓女
戴立忍扮演的皮條客即使對妓女刻薄至極，也還是養(yǎng)著一無是處智慧碎碎念的納豆和另一個吃素的兄弟。天下哪有極壞之人，總有些內心天平難以覺察的傾斜。
他演的真好，壞人總搶戲，這是王道。

陳莫有好多次可以走的機會，但是他始終膩歪在這里。不愿回到那個他自己的故事中去，那是另一個讓他不得釋懷的糾結。他遇到了下一個故事。來自香港的裁縫


杜汶澤的表演每一次都是一個嶄新的驚喜
據說當時導演大叔想要一個年輕版本的曾志偉，看過別人推薦的《伊莎貝拉》之后，相當認可了杜汶澤
小戴演的壞人雖然也可圈可點，但是畢竟是個皮條客，就算是被逼的，也畢竟在剝削別人
而杜汶澤演的胖子則是徹底的一個失敗者，足以讓你發(fā)動自己的全部同情心去同情他
他是一個香港人，卻生活在臺灣，后來又跑路去內地，始終沒有明確的歸屬
他得到了父親的一片店，這店卻活棺材一樣壓疼了他的心
他活蹦亂跳的去掙脫
賠掉一切也在所不惜
除了自己，什么又是自己的呢
杜汶澤不再搞笑，不再整蠱，他卑微，他內斂，他甚至還有一絲羞澀，他張皇無錯，他舉目無親
還是有一絲狡黠和可愛沒有跑偏
他是新港片時代絕對綠葉
我好愛小胖子啊
影片的主演陳莫張皇的當著路人甲，為了回家的路去驚擾別人的生活
他自己又該是個怎樣的故事呢
導演大叔牛叉的厲害
在每一個片段故事里，插入了陳莫的故事片段

與妻子小美結婚四年
激情不再，需要通過造小人來調整婚姻的步伐
可老天爺總是整蠱良善的人
夫妻二人的的精子卵子相斥，如桂綸鎂向醫(yī)生撒潑時說的那般“你說我老公的精子天天在我的卵子旁邊打瞌睡”
跟別人都能生出孩子來，只是，這二人不然
從來沒有見過如此這般的張震和桂綸鎂，張震是有那種他演什么你便信什么的能量的人，出演陳莫這個中年男子，他既不搶走那些配角的故事，卻又收放自如的在一個個故事間穿梭，讓這個也許應該有破綻的故事叫人沒了挖雷的心思。
而桂綸鎂別了《女人不哭》里的神經質，別了《藍色大門》里的純美
她是《停車》中，出場雖少卻極具殺傷力的狠招
她一遍遍的電話追蹤，讓觀影者與陳莫一起焦慮
沒見過說臟話的桂綸鎂
但她和張震去看醫(yī)生
醫(yī)生說他們不可能有一個屬于自己的孩子的時候，她神經質的沖著醫(yī)生大喊大叫，張震要制止，她沖著張震罵到：“去你媽的，你知道我被別人用鴨嘴鉗在下面弄來弄去的時候有多難過嗎，你他媽的拿本黃色書刊到廁所里打打飛機就完事了，你知道個屁！”
把我嚇壞了
那是桂綸鎂啊
一眨眼不見，她就要變成神經質的躁郁女子，突兀了我對她的一貫印象
卻又不得不承認
她是那么優(yōu)質的女演員
情緒的糾結在短短幾場戲中大放異彩

我們漸漸明白陳莫的磨蹭源自他自己也無法面對的生活難題
寧肯鉆進別人的故事里也不愿去想自己無法釋懷的無奈

王朔大叔說“只有傻X才一天到晚的高興”
可是另外一位高人還說過“也只有傻X才一天到晚的不高興”

所謂和諧，并不是非得所有的事都十全十美
有好有壞才正常
發(fā)發(fā)燒還能殺死癌細胞呢，哪有什么絕對

導演大叔畢竟是一個練達的中年男子，不會像不知生活為何物的年輕電影人一樣痛就是痛，甜就是甜
縱然是一個也許有些郁悶的故事
他依然有令人莞爾的黑色幽默
納豆和九孔本就是臺灣綜藝節(jié)目的笑星
在電影中，一個啰嗦猥瑣的皮條客跟班，一個飛行師被退校的廢話出租車司機
用自身鮮明的喜劇氣質豐富了電影的內容

而最有巧思的便是廁所里的那條魚
張震坐在蛋糕上弄臟了褲子，借用理發(fā)師的廁所，那個魚頭就那么猙獰的放在洗手池里
張震把魚撈出來卻不小心丟到了馬桶里
他把魚從馬桶里揀出來，拿起人家的牙刷刷魚那種小男孩的舉動叫人暫時忘卻生活
最后，理發(fā)師大哥還善良的端來了一碗魚湯讓他一起嘗
更是讓人感慨人生何處不相逢啊~~~~~

兩個小時的電影只是在講一個晚上的故事，卻要絲絲入扣，漸入佳境
不是不考量功力滴
導演的細致和畫面的講究，所有演員的專業(yè)與卓越的表演共同成就了這部片子
總的來說，都是配角，包括張震和桂綸鎂
生活本不就如此，在別人的戲中，我們難免要扎一腳~~~

影片的最后，張震開車帶著被黑社會逼得走投無路的杜汶澤，和那個失去了父母的妮妮一起踏上了歸路
穿過幽暗的橋洞
下一程，是否就會柳暗花明
導演不說
給了電影一個開放式的結局
生活本就是在每個人的手中
除了別人的路人甲，我們還是自己的主角~~~