簡單評價：設定大于故事，輕小說慣用的伎倆。

看過亞城木故事的大家都很熟悉了，《約定》是典型的邪道作品，是純靠設定和故事推進的偏向青漫風格的漫畫；而Jump的臺柱，一定且必須是熱血戰(zhàn)斗的王道番。所以首先來說就不要捧殺其為臺柱了，謝謝

再從故事類型來看，對比已經(jīng)留名青史的前輩作品，死亡筆記，食夢者，甚至其他雜志的話題性神作例如進擊巨人等都還未過200話，《約定》能否突破200話現(xiàn)在還要打一個問號，因為這種快節(jié)奏，靠“神劇情”“挖坑”推動的作品，一旦故事節(jié)奏放緩，整個故事就有脫節(jié)的感覺，而Jump又是一個人氣制勝的雜志，只要人氣下降，腰斬就不可避免了事實上漫畫推進到現(xiàn)在的情節(jié)已經(jīng)有類似的問題了，靠單個角色的回憶根本湊不出幾頁的故事，而劇情推動過快的結果就是出場角色過多但大多形象單薄立不住，新篇章的角色挖掘不出來，讀者就沒有很好的代入感。

我原本期待《約定》的故事是每一個人都有自己的小99，故事一開始也是這么進行的，但中期過后就是幾乎單純的邪惡VS善良，而且挖坑痕跡過于明顯，作者因為人氣又迫不及待的填坑，吊不住胃口也就留不住人

可以看出來《約定》的故事包括世界觀是有過考量的，但在Jump排名至上的周更環(huán)境里，故事本身既要緊湊又要有新的腦洞的情況下，對原作和作畫的要求就有些近乎殘忍了，畢竟是靠設定和故事吃飯的作品，但人類的腦洞或者靈感是跟不上周更的速度的，《約定》在70話以后就有靈感逐漸枯竭平庸的感覺了。

誠然這個故事和設定在初期是很吸引人的，但如何保持這個吸引力就真的太折磨人了，而且《約定》犯了和《哥殺》差不多相同的毛病，就是故事中后期開始不忍心發(fā)便當了——背景故事異常殘忍的世界，在故事開始需要靠發(fā)便當賺眼球，但展開后卻幾乎零便當，這真的就很反差了

而對比那些神作級的邪道作品，《約定》無論從作畫，故事，分鏡，逐層推進方面所展示出的缺點就更明顯了

所以結論是，《約定》是一部近年來不可多得的作品無疑，尤其是在邪道番領域內(nèi)。但是優(yōu)點與缺點都十分明顯，且故事的展開看不到太遠的未來，角色的設定也有些過于簡單，為人氣而把劇情推進過快，不利于長期連載

上限就是哥殺這種級別，離神作還有不小差距，臺柱就過于捧殺了

一個晚上把動畫的十二集看完又花了一天將漫畫追到最新一話，感覺作者在一步一步將視角從農(nóng)場的人類中心擴展至人類世界和鬼的世界共同存在卻又相互隔絕的整體世界觀。在目前動畫劇情的整十二話之中，故事聚焦在愛瑪?shù)热巳绾伟l(fā)現(xiàn)真相，計劃逃出農(nóng)場，擺脫成為鬼盤中餐的命運之上，鬼和人類在此處于捕食者和被捕食者“自然關系”，一方捕獵，則一方逃跑。這不是你死我亡的平等生命博弈，而是在“自然”法則之下的進食與收獲，狼對于羊，貓對于鼠，鬼對于人。鬼和人類力量的懸殊，在第一話就已經(jīng)呈現(xiàn)，在之后的劇情中關于鬼的信息則是少之又少，于是在越獄篇中，鬼對于愛瑪?shù)热硕赃€沒有達到實在意義上“敵人”的程度，鬼是死亡絕境的象徵，被鬼吃掉是既定的命運。而誰是敵人？媽媽是敵人。

同為人類，承載著相同命運的媽媽和愛瑪?shù)热苏驹诹艘庾R的對立面之中。既然知道死亡是不可避免的，既然知道真相是痛苦不堪的，既然知道現(xiàn)狀是不可改變的，是在圍墻之下度過幸福的一生直到死亡的瞬間，還是生命的時時刻刻都為那不可得的自由和自主而痛苦掙扎？是不是無知是最為幸福的活法？幸福和自由可以對等嗎？

媽媽（伊莎貝拉）作為食用兒童出生在農(nóng)場，無能為力地目送著好友離開，跳到圍墻之上發(fā)現(xiàn)眼下是萬丈深淵；她的女性身份讓她有機會成為“媽媽”，也因此成為了農(nóng)場持續(xù)運作的生育機器，生育之后她又回到了農(nóng)場成為了管理食用兒童的飼養(yǎng)者，親手將每一個孩子送到鬼的口中。

絕望的死循環(huán)。每一個環(huán)節(jié)都將她吞噬得干干凈凈，她有千萬個理由放棄，去編織幸福的泡泡。

溫柔又體貼的媽媽，親密又可愛的家人，簡單卻可口的食物，雖然困難但也有趣的學習與測試以及時時快樂的游戲和玩耍，是不是些許符合當今人類社會對一個幸福童年的想象？無憂無慮，天真爛漫。

如今我們對于兒童的基本想象也就是無憂無慮，天真爛漫，或者更苛刻一點的說就是因為無知，所以快樂。但是在約定的夢幻島里的兒童卻又迸發(fā)出了另一種力量，因為天真，所以無畏，也許沒有宏大的視角，只單純的考慮眼前的狀況，不斷地思考，不斷地思考，思考自己可以做什么，又如何去實現(xiàn)。

媽媽所代表的成人意識和愛瑪?shù)热怂淼膬和庾R也就體現(xiàn)著這樣的對立。自由是美麗又殘酷的，而天然的純真讓食用兒童們在絕境處沒有放棄，并且不斷地去思考，我想這就是越獄篇所傳達的人的可貴之處。思考，即使痛苦，也不要放棄思考，自由的星星之火會在頃刻間點燃。

動畫結束之后的漫畫劇情，作者做了一種主體視角上的角度切換，以食用兒童為代表的人類在鬼的社會里成為了完全意義上的他者。

在去人類中心的視角下，人類是什么？在約定的夢幻島的設定之中，愛瑪?shù)裙聝涸旱暮⒆佑兄鴥芍厣矸菹筢纾谝凰?她們是人類，有著自我意識的人類；第二他/她們是食用人類，是在飼養(yǎng)場出生成長專供成為另一物種（鬼）的食物。食用兒童不是在人類世界被鬼掠奪和侵占，食用兒童生產(chǎn)（出生）在完整的鬼的社會之中，是在鬼的社會的運作之中的一個日常而普通的環(huán)節(jié)。圍墻之外是鬼日常生活的世界，食用兒童被鬼飼養(yǎng)，圈禁和馴服；完整高效的生產(chǎn)線，食用兒童按照既定的程序，被運輸?shù)焦淼牟妥乐希磺卸际琼樌沓烧潞屠硭斎?。而這一切在人類社會中，將鬼替換成人，將人替換成養(yǎng)殖場里的雞，替換成鴨，替換成豬同理。

也許大多數(shù)人都可能在觀看養(yǎng)殖場的日常飼養(yǎng)時或是在食用過程中會產(chǎn)生道德停頓的瞬間反思，卻也不會企圖改變社會既有的秩序和結構。人會饑餓，這樣的自然需求又需要什么道德辯解呢？但是饑餓也許是饑餓，什么會成為食物卻是由社會所決定的。

只是在鬼的社會里，人類被選擇成為了食物。

在鬼的社會之中，人類的自主意識（思考）可貴嗎？可貴。它是營養(yǎng)與可口的標志，且思維越是活躍的人，大腦的營養(yǎng)價值越為豐富，是稀有的上乘食材，僅此而已。鬼不需要考慮人的需求與情感，一頓飯而已，為了生存而已，有什么是應該譴責的？如果掠奪人類生命作為盤中餐是非道德的，是不正當?shù)模敲答B(yǎng)殖專門作為食物的人類，則是可以接受的，是可以達成共識的。

人類農(nóng)場的寓言在于：主體地位并非天然正當，我們應該反思當人類處于世界邊緣地位的時候，我們又將如何自處。

主宰還是共存？

（雖然我看過的動漫不算太多，但是感覺jump系的漫畫能以女性作為主人公確實難能可貴，且愛瑪更是作為團隊的精神核心，始終堅持著一個都不能少的原則，純真無畏，勇敢率直，真的很喜歡了。）

逃出去沒地方躲怎么辦，沒事，有鋼筆，而且拿著鋼筆的sister一定會到主人公所在的農(nóng)場并且把鋼筆交給主人公。主要人物要被出貨怎么辦，沒事，弄一個新農(nóng)場來解決，新農(nóng)場里一定會有協(xié)助者幫助逃脫。外出了要被殺了怎么辦，沒事，有鬼來救還教生存技巧，最后離別時再送上關鍵道具吊墜。到后期了沒有戰(zhàn)斗力怎么辦，沒事，多畫幾個沒有一點伏筆的外掛人物。整個故事關鍵點的發(fā)展全是ご都合主義，步步為營的思維在突然出現(xiàn)的外掛面前顯得那么無足輕重?？此泼\是在自己手里改變的，但沒有外界的助力則是完全寸步難行。去找避難所要鋼筆，去人類世界的鑰匙是鋼筆，看資料要鋼筆。一個巧合得到的道具在漫畫里所占的比重太大了，難道不給人一種主人公的命運都掌握在一個又一個巧合之上的感覺嗎？是否其他農(nóng)場也有類似的逃出者只因為沒有鋼筆而葬送了生命？故事立意很優(yōu)秀，但是設定大于展開。ps：鬼養(yǎng)人吃又到底哪里錯了呢

孤兒院的一切都很完美，雖然都是孤兒，可是他們有著深深愛著他們，有著溫柔笑容，時時陪伴的“媽媽”，35個孩子，每天過著規(guī)律而幸福的生活，食物，美味可口，有巨大的花園，課外活動充足，可以學習，每個孩子都因為得到充足的愛，而努力學習，這個孤兒院的一切都是完美的，同伴，媽媽，環(huán)境，片中一開始就塑造了一個烏托邦。

可是這一切的幻象都在一個孩子被收養(yǎng)的夜晚被打破了，最成熟聰明的兩個孩子發(fā)現(xiàn)了一個秘密，這不是孤兒院，這只是一個飼育院，而他們，只是為怪物培養(yǎng)的美味食物，怪物需要聰明愉悅的美味大腦作，而他們只是獻祭品。溫柔的媽媽也只是假象，她只是讓孩子們在幸福快樂的假象里，獲取知識，直到被收貨。

一場逃亡，被策劃。對生存的渴望，對外面世界的向往，支撐著這群孩子們一步步要走出去。人，被監(jiān)視，計劃，不停比打破和重組。

艾瑪，她為孤兒院每個孩子考慮，希望帶他們都離開，應當是圣女的設定，雷，智慧的象征，學習和培訓自己5年，為了逃離死亡的代價，可是卻重情重義，雙面間諜，可是心目中確是正義的維護者，有種騎士的意味，諾曼，感覺運籌帷幄，雖然已經(jīng)離開了，預計沒有死，但感覺整個局面仍在他的把控中，性格溫柔完美，三人互補的主角設計，覺得救世主的暗喻，但我覺得動畫片最好的一點是，最后逃亡的成功，是每個人知請知悉一起的訓練和努力，所以一切都是自救，而貴人只是在一開始點醒你，認真看看全片，其實是成人世界的隱喻。溫水煮青蛙，難逃被吃的命運，只能自救，逃離舒適區(qū)，方有一線生機。

烏托邦只存在于人的幻想中，無知可以獲得滿足和快樂，即使在死亡的那一刻可能也是愉悅的，有知讓人痛苦，可是卻讓你也許可以繼續(xù)活下去，去爭取活下去，而不是無知地死去，哪一種活著，讓人快樂。我寧愿選擇第二種，是為自己而活。

一開始實在很難想象這是一部連載在《周刊少年jump》上的作品，大概死火海之類的傳統(tǒng)王道漫畫設定已經(jīng)不能滿足時代了。我們都需要更刺激一些的東西。

當然，比起這故事的背景設定、燒腦的劇情走向，在主角團決定向壁外探勘被“媽媽”截下的那一段才是真正讓我有一種懷疑自己是不是得了心臟病的恐慌驚悸。

她說——

看完這段話以后，我的第一反應就是：說得真的好有道理?。?/p>

你當然可以在這部動畫里看到現(xiàn)實的隱喻，比如我們自己就是這座孤兒院里的孩子。

所以，看到這段話的下意識反應當然會覺得這個“媽媽”在扯淡，她是個徹頭徹尾的壞人，她用如此冠冕堂皇的理由剝奪一個人的自由、尊嚴、權利、生命，這么振振有詞、這么無所畏懼、這么毫不心虛，天哪，還有比她更糟糕的反派嗎？

我們都有過這樣的時候，以為這個“美好”的小世界就是一切真相。

甚至我們?nèi)匀贿@么相信著。

可也總有人要站出來，問：

然后呢？

然后呢？

然后呢？

假設他們逃出去了，而且是最完美的結局，所有38個孩子一起。

外面的社會是什么樣？鬼主宰著世界，人都是奴隸和階下囚？或者有一群人在某些角落生存著，舉步維艱、韜光養(yǎng)晦、等待著發(fā)起一場戰(zhàn)爭，或者其實只有特定的人被選為肉食，其他人可以在鬼的社會里靠出賣同類正常生活。

那這些孩子的結局呢？

也許是找到同類，尋求庇護，甚至向鬼投靠，謀求生存，或者發(fā)動革命，奪回家園。

也許死在了途中、也許活到了最后。

我沒有去補原作漫畫，不知道后面發(fā)生了什么。

但是，當一切塵埃落定，到了最后的最后，他們到底追求什么？就像所有童話故事的結尾，當公主和王子在一起后，他們該追求什么？

答案就是細碎的生活。

一塊遮雨的瓦片、一張暖和的床、一群相愛的家人……

到頭來，不還是“媽媽”說的許多美味的飯菜和滿滿的愛嗎？

最終，被一場疾病、一場意外、一場壽終正寢奪去生命，和被鬼奪去生命的區(qū)別到底在哪里？

也許你會說，區(qū)別大了！

前者之下，我是自由的！我抗爭過了！我活過了！

我們真的自由嗎？

是不是因為我們都覺得“鬼”是可以戰(zhàn)勝的具象化存在，所以不能降服于它，必須奮起反抗？而絕癥、意外、自然死亡，它們不可戰(zhàn)勝、它們無從了解，所以被它們打敗，就不算失敗、不算輸了為人的尊嚴？

這會不會其實是另外一種錯覺？因為我們正被困在“孤兒院”里，還沒有一個合適的夜晚可以發(fā)現(xiàn)真相，所以我們才把這里發(fā)生的一切當做理所當然？

又或者，就像《駭客帝國》里，墨菲斯早就帶我們領略過了真實的世界，然后拿著一顆紅色藥丸和一顆藍色藥丸問我們，“吃下藍色的，忘記一切繼續(xù)待在孤兒院，吃下紅色的，就沒有回頭路了?！倍覀冞x擇了藍色。

很多時候，讓你陷入困境或者把你救出重圍的往往都是同一種東西——你預感到了恐懼，卻無法阻止自己對真相的渴望；你追求到了真相，卻又害怕接受真相。

畢竟，無論選擇紅色還是藍色，它都是“要完”啊。

如果注定我無法翻越出口的柵欄，我只希望，媽媽，再騙我一次吧，讓我心滿意足地死去。

但是，答應我，再聰明些，這一次，一定不要讓我發(fā)現(xiàn)真相，好嗎。

講完了。

也許有人覺得我是在扯淡，這么一部簡單的動畫里，哪看出這么多有的沒的？

我不想說那句爛俗的讀者和哈姆雷特的老話，但在所有好的作品里，我們都應該可以看到自己，所以如果你能在我的這篇激情扯淡里也看到一點全新的自己，那就最美好不過了。

歡迎來個人公眾號“十三蘭德”找我玩。