3.5；比起原著深峻濃烈、飽含痛楚的語言相比，電影的處理簡(jiǎn)單不少，以瀕死的心理狀態(tài)凸顯“死亡存在”這一近乎抽象的命題，閃回切換出前史與心理轉(zhuǎn)變，窺見階層分化/沖突的一角；配樂莊嚴(yán)肅穆，如死亡的挽歌。

改編自安德列耶夫小說《七個(gè)被絞死的人》，其實(shí)是八個(gè)人的面對(duì)死亡的心理變化。沒有戲劇事件，其實(shí)很難改編。電影還刻畫了一些關(guān)押犯人的士兵的微妙情感，整體比較簡(jiǎn)練。

不同構(gòu)圖角度的切入，使較為單薄的故事更聚焦于人物的心理。臨死的不斷親吻，證明自己的存在，也是在撫慰他人。

~In Stock~

新浪潮。

七個(gè)被絞死者各自性格鮮明 所處的牢房也有著各自的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì) 讓仿佛流水賬式的輪流敘事不啰嗦 每一個(gè)人的經(jīng)歷與心境在只有一個(gè)小時(shí)的篇幅里都得到了精確的描述 如此之效率可見導(dǎo)演的功力 演員們的演技也十分精湛能在各自極短的發(fā)揮時(shí)間里準(zhǔn)確傳達(dá)情緒讓人沉浸在臨刑的氛圍里 背景音樂的唱詩班也加入的恰到好處 極好地烘托了氛圍另外本片對(duì)于回憶、當(dāng)下、想象等時(shí)空?qǐng)鼍暗那袚Q手法十分獨(dú)特 如今來看仍稱得上巧妙放在當(dāng)時(shí)來看更顯難得

死亡的詩意很真

哲學(xué)作品

卑鄙的人恐懼死亡，高尚的人卻玩味這種形式上的美。揮動(dòng)攝影機(jī)，與死亡與信念舞蹈，波爾卡華爾茲，一輪又一輪，請(qǐng)你用死亡替我結(jié)束它，否則我就要宣告勝利，一次又一次的勝利。再見了，苦行者，你的寬恕、你的勇氣、你的榮耀、你的不朽、你的史詩的靈魂。 最后的接吻與最后的愛：噩夢(mèng)連連的官僚，你把火焰撲滅，寒冷的空氣早晚會(huì)奪走你的體溫。

最后稍微加分 70

7。中歐的古裝片總是有意思

行刑的場(chǎng)面莫名聯(lián)想到《在流放地》；“只要人類還沒有廢除死刑，我們就都是無罪的”。

不錯(cuò)，配樂好聽

那種攪動(dòng)起伏的希望，滿溢而充盈的死亡——漸漸的、彌漫開來的、恍若永生的——是生與死之間的模糊，間離生死的罅隙中淪陷。而這被音樂輕佻的行動(dòng)主義打破了，含蓄的邊界——沉默或者充滿悲憫/關(guān)懷的克制游弋，而其中的溫情隱忍式微。（可以更好）

在毫無預(yù)警的情況下看電影如同喝酒盲品。讓先入為主的準(zhǔn)備缺席，Close-Up的這個(gè)怪咖活動(dòng)真的正中我的喜好。不過電影的質(zhì)量如果不好，其實(shí)會(huì)更快失去耐心。我大概能猜到是60年代的電影，鏡頭的來回zooming算是一種風(fēng)格化的追求。但這個(gè)講刺客前往刑場(chǎng)之前的心理學(xué)剖析未免太啰嗦和不能讓人共情了，更主要是仿佛將每個(gè)人的人物小傳都搬上臺(tái)面來講，而且大家的背景故事也不甚有趣。每個(gè)角色的特點(diǎn)也都不太鮮明。既沒有戲劇感，也沒有社會(huì)心理樣本的典型感，看到后面昏昏欲睡。

臨死之際，必須接吻?！韭?lián)合國教科文組織】斯洛伐克影史十五佳NO.09

7，像是給每個(gè)人物都立傳但都不夠深入，好的地方在于回憶與現(xiàn)實(shí)的交織過渡，不過某些時(shí)候運(yùn)鏡還是有些搶戲了。絞刑戲讓我想起《上升》，但并沒有后者那么震撼的效果

安德烈耶夫

期待有點(diǎn)高了，大合唱還是加分的。最后部分能感受到絞死前的恐懼，這種恐懼不是慌張而是真正的害怕。

感謝