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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 大米騷動(dòng)——一場(chǎng)失敗的底層女性自我意識(shí)覺(jué)醒
還算有意思的一部歷史向電影。其實(shí)我并沒(méi)有想到這會(huì)是今年上影節(jié)自己看到的第一部電影，可能因?yàn)榉庞硶r(shí)間在周末，影院里的人也意外地多。從我個(gè)人的角度看，盡管部分情節(jié)、人物塑造略顯無(wú)聊，但依舊有一些有意思的地方值得細(xì)品。
池田雪
一位很奇妙的女性。不得不說(shuō)是個(gè)美女，她的裝扮與漁村的底層女性格格不入，更接近于村子里的“上層人士”，然而作為一名老師，她教導(dǎo)卻是底層漁民的孩子。她像是將“上層”與“下層”連接起來(lái)的中間人：漁村女人接納雪老師，讓她參加獨(dú)屬于她們的集會(huì)；雪又顯然和縣城中的上層人士頗有交情，是她將貧窮的小美津引見(jiàn)給米店老板（大概），而當(dāng)米店老板表現(xiàn)出想要猥褻小美津的意圖時(shí)，雪老師的反應(yīng)是詫異的，可見(jiàn)在此之前，她至少在明面上沒(méi)有見(jiàn)過(guò)米店老板的真面目。
在我的印象里，電影并未詳細(xì)描寫(xiě)雪老師的家庭狀況，但可想而知，雪老師的身份地位不會(huì)太低。在那個(gè)時(shí)代，作為一名獨(dú)身女性，在關(guān)鍵時(shí)刻有權(quán)利選擇自己的良知，也有權(quán)利堅(jiān)守自己的善良，已經(jīng)格外難得可貴了。
主編與記者
登場(chǎng)時(shí)的情節(jié)比較俗套：一心追求真相的記者被主編從大阪"下放"到富山這個(gè)小漁村，報(bào)道一場(chǎng)不算暴亂的暴亂。隨著了解的加深，記者被漁村女人的勇敢而打動(dòng)，試圖如實(shí)還原真相。然而，主編并不在意事實(shí)如何，只是一昧夸張事實(shí)制造爆點(diǎn)。
一般事情發(fā)展到這里，導(dǎo)演大多要煽動(dòng)觀眾情緒，引發(fā)對(duì)記者的同情。但有意思的是，至少在這次事件中，只有主編的做法才能切切實(shí)實(shí)幫助到漁村的女人。正是因?yàn)樗浯笃湓~的報(bào)道，將女人們被迫維護(hù)自己利益的行為寫(xiě)成"暴亂"、"起義"，在報(bào)紙上占據(jù)了大量版面，才能引起他人的興趣，"我們男人也不能輸??！"，于是各地紛紛揭竿而起，大米騷動(dòng)才能取得實(shí)際的成效。
根據(jù)正義記者的要求如實(shí)報(bào)道大概率無(wú)人問(wèn)津，追求利益的主編才是真正的助推器，如何進(jìn)行新聞報(bào)道？報(bào)道的意義在哪里？這永遠(yuǎn)是一個(gè)值得探究的話題。
漁村女人
作為電影的主體，讓我高興的是，電影并未總是單調(diào)地塑造女人們正面的形象，清婆婆除外，她是那種典型的格外高尚的人物，在一開(kāi)始我甚至以為她是要死的，用死來(lái)喚醒女人們抗?fàn)幍挠職猓欢罱K是一個(gè)“合家歡”結(jié)局。面對(duì)難熬的缺米季節(jié)，幾乎每個(gè)女人都各有各的小心思，私藏米、接受僅對(duì)自己優(yōu)惠的米價(jià)，這都無(wú)可厚非，她們并非沒(méi)有良知，只是當(dāng)務(wù)之急是保全自己和自己的家庭，再之后兼顧與自己同病相憐的人。
在這樣的前提下，女人們最后做出的抗?fàn)幉棚@得勇敢、可貴，也能更凸顯出女性的“自我意識(shí)覺(jué)醒”。但這終究是一場(chǎng)失敗的覺(jué)醒，在影片的結(jié)尾，敘述者說(shuō)：“這些女性可能并未意識(shí)到她們?yōu)榱松孀龀龅亩窢?zhēng)最終改變了時(shí)代。”（大意）然而，真的是女性搶奪大米的行為改變了這個(gè)時(shí)代么？
這大概只是一個(gè)美妙的巧合而已，是在男權(quán)社會(huì)中強(qiáng)行陳列出來(lái)的女權(quán)。報(bào)道這次事件的記者與主編是男性，看到報(bào)道響應(yīng)這場(chǎng)“起義”的是囔囔著“我們男人也不能輸啊！”的是男性。在女人領(lǐng)導(dǎo)的“大米騷動(dòng)”背后，是男性為主的工人罷工造成了事件的發(fā)展和結(jié)果。沒(méi)有漁村女人，飛漲的米價(jià)終有一天會(huì)使男性吃不飽飯，誘發(fā)另一個(gè)起因，導(dǎo)致騷動(dòng)；沒(méi)有男性的響應(yīng)，女人們的運(yùn)動(dòng)大概率會(huì)被米店老板和警察輕易鎮(zhèn)壓，最終忍耐著等待黎明。
漁村女人中，最應(yīng)該“自我意識(shí)”覺(jué)醒的女主角阿系，上過(guò)學(xué)成績(jī)優(yōu)異、也曾是被同學(xué)們羨慕的女人、被迫嫁到小漁村、生了三個(gè)孩子、做苦力維持生計(jì)、在“大米騷動(dòng)”事件中“意識(shí)覺(jué)醒”，代替清婆婆領(lǐng)導(dǎo)女人們搶奪大米。但在最后的最后，丈夫務(wù)工回家后，阿系又在一瞬間變成了那個(gè)唯唯諾諾、不善言辭的小女人，鞠90度的躬，對(duì)丈夫說(shuō)：“歡迎回來(lái)?！彼欠癯３；叵肫鹕蠈W(xué)時(shí)被人羨慕、意氣風(fēng)發(fā)的自己，或是早已忘卻，在現(xiàn)實(shí)的苦難中掙扎？
在我看來(lái)，在這部電影中勉強(qiáng)能稱得上是“自我意識(shí)覺(jué)醒”的只有藝妓和雪老師，然而前者的邏輯至少我自己無(wú)法理解：突然宣稱“不靠男人生活”的覺(jué)醒有些突兀。（她不是還要到茶屋工作嘛）對(duì)于后者，導(dǎo)演著重表達(dá)的是雪老師從理解到真正參與女性維護(hù)自己利益的活動(dòng)，“底層女性自我意識(shí)覺(jué)醒”？對(duì)不起，她并不是。
歸根結(jié)底，“大米騷動(dòng)”改變了女人什么呢？它只不過(guò)使米價(jià)回歸了正常水平，女人們還是要日日做苦力糊口，回家做飯給丈夫和孩子。
二戰(zhàn)就要開(kāi)始，對(duì)于底層民眾來(lái)說(shuō)，苦難的日子很快會(huì)再來(lái)。
喜劇化處理嚴(yán)肅題材的不成功案例，支離破碎，缺乏實(shí)感。
這種題材放到十年前，絕不會(huì)拍的這么鼓動(dòng)性，而是一種歷史正劇的呈現(xiàn)方式，嬉笑與鼓動(dòng)間，該傳達(dá)的深層次的內(nèi)容全沒(méi)有了?？纯聪旅娴脑u(píng)論，只能說(shuō)現(xiàn)在這么多這種類型的電影，確實(shí)是門容易名利雙收的生意
當(dāng)家婦女的大米保衛(wèi)戰(zhàn)
mao！作為女演員繼續(xù)走下去吧！
乏味
看到清婆婆不由自主地想起千與千尋里的湯婆婆，哈哈
影片選用的字體頗具沖擊力，配樂(lè)亦得宜。Mao扮丑出演并不討巧的歷史題材，豈有不捧場(chǎng)之理。
為mao來(lái)看的，中規(guī)中矩的島國(guó)主旋律電影+女權(quán)，在如今糧食安全的背景下，尚可一觀
去年看的時(shí)候就感覺(jué)這里的民風(fēng)彪悍，搶大米不顧一切，一頓能吃好多。 經(jīng)過(guò)這幾天對(duì)于需求本質(zhì)的學(xué)習(xí)，換了我也會(huì)為了大米不顧一切！來(lái)，亮刺刀吧！
平鋪直敘，上座率極差，心疼mao。
就普通吧...
題材和故事還挺吸引人的，但拍的不太行。
中規(guī)中矩（題材決定
電影一般，事情了解下。1918年（大正七年），日本爆發(fā)了歷史上第一次全國(guó)性的大暴動(dòng)。這次革命暴動(dòng)最初是從漁村婦女搶米開(kāi)端，各地一般也以搶米形式爆發(fā)，所以在日本歷史上習(xí)慣地稱為“米騷動(dòng)”?！懊昨}動(dòng)”從搶米而發(fā)展到與地主、資本家進(jìn)行面對(duì)面的斗爭(zhēng)，與反動(dòng)軍警進(jìn)行搏斗，而且在群眾中公開(kāi)提出“打倒寺內(nèi)內(nèi)閣”的口號(hào)，因此運(yùn)動(dòng)本身乃是革命性的政治斗爭(zhēng)。在規(guī)模和聲勢(shì)上，“米騷動(dòng)”作為偉大十月革命后所掀起的世界革命大風(fēng)暴的一部分，群眾斗爭(zhēng)的浪潮沖擊了全國(guó)3/4地區(qū)，日本各階層的人民約1000萬(wàn)人卷入了這個(gè)斗爭(zhēng)?！懊昨}動(dòng)”不僅沉重打擊了日本的反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)，而且給予日本工人運(yùn)動(dòng)以強(qiáng)有力的推動(dòng)，它在日本革命運(yùn)動(dòng)史上占有光榮的一頁(yè)。
一場(chǎng)失敗的底層女性自我意識(shí)覺(jué)醒
你不抗?fàn)?，沒(méi)有人給你，當(dāng)年的農(nóng)業(yè)稅就是這樣
這個(gè)片子你不能先入為主地批評(píng)這導(dǎo)演咋不懂歷史拍了個(gè)說(shuō)教爛片，而是得承認(rèn)這片子想呈現(xiàn)的是一種危險(xiǎn)的想法，即想說(shuō)一旦我們聚焦gm的在地性，那革命就不存在了，不過(guò)是像歌隊(duì)老頭唱的那樣只是被迫放棄了不放棄而已。在導(dǎo)演的演繹下女人們首先是愚昧無(wú)知的，不讀報(bào)，也不知道米騷動(dòng)其實(shí)已經(jīng)演變成了一場(chǎng)全國(guó)性的運(yùn)動(dòng)，嘲笑前來(lái)鼓動(dòng)的革命家，說(shuō)對(duì)方只會(huì)耍嘴皮子，但最終自己不過(guò)是騷擾了幾家米商，在海灘上阻攔一下運(yùn)米工人——然后就興高采烈地發(fā)現(xiàn)斗爭(zhēng)勝利了，內(nèi)閣倒臺(tái)了，福利政策頒布了——完全不清楚其實(shí)在她們不知道的地方發(fā)生了多少起流血斗爭(zhēng)與暴力鎮(zhèn)壓。導(dǎo)演的把戲不是在故意標(biāo)新立異地想呈現(xiàn)一個(gè)割裂于明治民運(yùn)史的米騷動(dòng)真實(shí)本末，而是在故意塑造這么一種只能如此之認(rèn)識(shí)自己的政治行動(dòng)的百姓面目，塑造這么一種哪怕運(yùn)動(dòng)（字?jǐn)?shù)不夠，回復(fù)接）
感謝上海電影節(jié)，有機(jī)會(huì)看了這部電影。最令我感到震撼的是，日本人用如此幽默的方式描繪了女性的覺(jué)醒，其中對(duì)于”文藝青年”的抨擊，對(duì)于媒體社會(huì)良知的抨擊，甚至對(duì)于醫(yī)生的批判，都點(diǎn)到為止，給觀眾留下思考的空間。從清婆婆，到小記者，再到兩個(gè)孩子: 小美津和正一郎，每個(gè)人物的形象都很豐滿。其中，平次叔叔這個(gè)小人物成了一個(gè)點(diǎn)睛之筆，有點(diǎn)像魯迅筆下的阿Q。在電影院里，身邊一直傳來(lái)笑聲，輕松的同時(shí)又不乏深度和意義，這平衡拿捏得恰到好處！
男人打漁，以為吃碗米飯理所當(dāng)然；女人持家，為了全家吃頓飽飯每天拼命。黝黑的皮膚，彎曲的背脊，“不服輸，去抗?fàn)帯?，只是為了“活下去”，無(wú)名的女人們是小小的英雄，用她們的頑強(qiáng)堅(jiān)韌寫(xiě)下自己的歷史，一點(diǎn)一滴改變著時(shí)代。井上mao進(jìn)入了作為女優(yōu)的新境地。
2.5。以日本歷史上第一次全國(guó)性的大暴動(dòng)這種帶無(wú)產(chǎn)革命性質(zhì)的暴動(dòng)為題材，從頭到尾影片氣氛如此喜劇化，玩鬧化，“女人小打小鬧”，恐怕不是什么好處理。但在霓虹現(xiàn)下語(yǔ)境下這種處理會(huì)被認(rèn)為根本沒(méi)問(wèn)題吧?！澳腥艘徊迨?，世界就會(huì)改變?？墒菬o(wú)論女人做什么，一切都不會(huì)改變?！笨傆X(jué)得這句話的出現(xiàn)并不是用來(lái)被劇情反駁的，只是陳述。“到最后他們高舉自己所謂的正義，擾亂整個(gè)世界，為此付出代價(jià)的，無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代，都是女人。”莫名就反戰(zhàn)起來(lái)，然而馬后炮的解決方式是不讓小孩去西伯利亞當(dāng)兵，也是挺單純到呵呵的。