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長篇影評(píng)
1 ) 畏懼孤獨(dú)
這部電影中的躁郁癥并非是現(xiàn)代性的，完完全全可以發(fā)生在中世紀(jì)或者中國古代的某一偏遠(yuǎn)深山之中，偏僻的社會(huì)關(guān)系與社會(huì)情感支撐的缺失，以及偏執(zhí)的個(gè)人價(jià)值追求造成了日常崩壞的結(jié)果。不安定的內(nèi)心怎么能輕易自行治愈呢？
小時(shí)候因?yàn)樾愿裨颍恢逼谕鲆恍┮粋€(gè)人就能做的工作，避免過多與他人交流，當(dāng)然也就最后跌跌撞撞地走向了現(xiàn)在的生活
但隨著成長，越來越覺到與他人相聯(lián)系的可貴，人只有在交流中——無論是面對(duì)面的交流還是虛擬的交流，以及通過書本影音與歷史的交流——才能夠錨定自己的存在。人的完善不是通過自身，而是身處于平淡的日常生活中，接受作為生活中的人能達(dá)成的精神成就
2 ) 我的丈夫得了躁鬱癥（Les Intranquilles，2021）
1、我的丈夫得了躁鬱癥（Les Intranquilles，2021）並不是正確的譯名，原名是躁動(dòng)不安、無可休止的意思。電影故事前段是描述丈夫躁鬱癥發(fā)病，後段是妻子的恐慌癥。
2、電影為這對(duì)夫妻生活的騷動(dòng)與動(dòng)盪注入一種社會(huì)性的變因——經(jīng)濟(jì)。本來男主角在繪畫創(chuàng)作的世界中自由自在，而女主角在修復(fù)古董與持家上也取得非常好的平衡，直到男主角被畫廊要求過度的創(chuàng)作（女主角向經(jīng)紀(jì)人控訴丈夫過度工作）致使病情爆發(fā)，而女主角也在家裡失去頂梁柱的時(shí)候逐漸邁入崩潰之中（女主角在餐桌記帳時(shí)不耐煩孩子的吵鬧）。我想，這是導(dǎo)演在後疫情時(shí)代的一個(gè)觀點(diǎn)，藉著男主角的口說出的那句「真正的病毒不是covid-19」，更核心的指出一般家庭被經(jīng)濟(jì)所困擾的局面。
3、孩子永遠(yuǎn)是最敏感的，從孩子的反應(yīng)中很快就可以知道是父親失常還是母親失常；可是孩子也是最脆弱的，當(dāng)曾經(jīng)擁抱他們的手如今撕裂他們的時(shí)候……
3 ) 雙向情感障礙
一度擔(dān)心自己有躁郁癥，所以觀影的心情很忐忑。等看完發(fā)現(xiàn)，自己之前的擔(dān)心都是多余的，這才如釋重負(fù)。
躁狂的創(chuàng)作者總覺得自己是奇才，太有感覺了，每天文思泉涌還不舍晝夜。抑郁的人總覺得自己一無是處，什么事都做不好，怎么聽怎么別扭，甚至還有短期失憶的情況。
電影的前半部分蠻好，把“躁狂”表現(xiàn)得很到位，家族中有躁狂患者的觀眾會(huì)感同身受。但是后半部分的“抑郁”，個(gè)人感覺就欠點(diǎn)火候了，處理得不太令人信服。
即便不算不治之癥吧，抑郁也是會(huì)間歇性發(fā)作的。但我選擇接受，與自己和解，與疾病共生。
小晴說：“如果痛苦的話，就別努力了，保持平常心就好了?！薄胺偶贂r(shí)，休息就是作業(yè)?！?/p>
發(fā)病的時(shí)候，親人一旦表示出不耐煩，對(duì)抑郁癥患者就會(huì)是無情的打擊。
“無論是因病疼而苦悶的人，還是在周圍支持他們的人，他們的生活姿態(tài)本身，就應(yīng)當(dāng)是一件值得驕傲的事?！?/p>
感謝每一位不離不棄的親朋好友，愿意陪著壞掉的我，等我好起來。
4 ) 躁郁癥對(duì)家庭和親密關(guān)系是絕對(duì)的挑戰(zhàn)
影片中演員對(duì)于躁郁癥的演繹我覺得很真實(shí)，雖然我沒有現(xiàn)實(shí)中接觸過躁郁癥。但是相比日本電影《丈夫得了抑郁癥》，我不喜歡這部電影，因?yàn)榻o我的感覺很壓抑，尤其是影片結(jié)尾，妻子萊拉開車越走越遠(yuǎn)的鏡頭，預(yù)示著兩個(gè)人不可調(diào)和的必然分離。這種不是圓滿的結(jié)局讓人很難受。雖然確實(shí)是一部好電影。我想這也是影片評(píng)分不高的原因，不是每個(gè)人都愿意接受真實(shí)的殘忍。丈夫達(dá)米安是一個(gè)畫家，妻子萊拉從事物品修復(fù)。導(dǎo)演選擇男女主人公的職業(yè)也是用心了。影片的背景是新冠疫情經(jīng)濟(jì)不景氣之下。達(dá)米安在畫廊過度要求之下躁郁癥病發(fā)，讓家庭陷入更大的困境，萊拉在雙重壓力之下情緒逐漸崩潰，常常失控的像個(gè)暴躁的瘋子，更糟糕的是孩子也深受兩人的影響。夫妻之間的信任消失，愛情被消磨殆盡，家庭面臨著分崩離析。男主角演技很好，從精力旺盛不眠不休到低沉陰郁，讓我覺得他就是個(gè)躁郁癥患者。女主角從一個(gè)有個(gè)性，有自己工作生活，有責(zé)任心的女性，最終變得恐慌，暴躁。男主角幾次病發(fā)都是與海和水有關(guān)，大海和水都是時(shí)而平靜時(shí)而洶涌，也對(duì)應(yīng)了躁郁癥的典型癥狀，可以看的出導(dǎo)演的用心。男主角在片中說過一句話：“真正的病毒不是新冠病毒。”我想這句話有兩層意思，一層意思是經(jīng)濟(jì)的衰退不是因?yàn)橐咔?，而是?jīng)濟(jì)衰退的種子早已經(jīng)埋下。另一層意思是家庭的困境不是外來的各種因素，而是在各種事件中逐漸消失的信任和愛。
5 ) 重大消息：周末我們換桌子
影片油畫風(fēng)略顯陰綠沉藍(lán)的色調(diào)、質(zhì)感，前景對(duì)焦后景虛焦的鏡頭呈現(xiàn)，弦樂為主鋼琴為輔的背景配樂，是狂躁焦慮時(shí)“自我”的深陷苦痛難抑和“周遭”的哀怨壓力無奈...... 達(dá)米安逐漸對(duì)朋友、對(duì)孩子、對(duì)妻子的粗暴與無視，達(dá)米安、萊拉、阿米涅一家三口在汽車上的片刻歡愉，達(dá)米安不眠不休于畫室里創(chuàng)作的近特寫長鏡頭，達(dá)米安來回移動(dòng)游走在客廳墻壁畫前的櫥柜上給人像擺件安置的床褥被枕；萊拉在床前對(duì)丈夫達(dá)米安幾近歇斯底里的抱怨宣泄，萊拉逐漸對(duì)達(dá)米安失去的信心和對(duì)阿米涅遺忘的耐性，從載著萊拉和阿米涅離開的汽車車尾玻璃望向獨(dú)自準(zhǔn)備湖船的達(dá)米安...... 躁郁癥，就這樣從丈夫的視角轉(zhuǎn)移到了妻子的身上...... 戛然而止但恰到好處的劇情畫面，就像誰也無法預(yù)測擺布、主導(dǎo)掌控的未來，生活，工作，一切...... 無論精神還是肉體上的疾病，從來就沒有感同身受，尤其是當(dāng)我們被身邊最親近的所摒棄、懷疑，當(dāng)我們最渴望卻無法準(zhǔn)確傳達(dá)的理解與陪伴不再...... “不能保證痊愈”，是解開心結(jié)枷鎖、直面彼此的最后命脈...... 可憐在這樣或許永久留疤的原生家庭里目睹著隔閡、破裂、崩開、陣痛、結(jié)痂、復(fù)發(fā)完整全過程的阿米涅......
6 ) 他好了，她累了
壓抑的配樂，真實(shí)的收音，本劇貴在真實(shí)。丈夫病好了，妻子卻逐漸暴躁、奔潰。照顧一方的壓力太大，總有一天會(huì)承受不住，整個(gè)家庭分崩離析。
婚姻到底給家庭帶來什么？夫妻相互扶持，相互影響，是要相互支撐的，當(dāng)一方不堪壓力的時(shí)候，另一方撐起家庭的全部，這沒錯(cuò)。但是另一方承受太久，不堪重負(fù)，此時(shí)對(duì)方有恢復(fù)正常，這就似乎陷入了循環(huán)??，夫妻互相拯救，悲劇會(huì)永遠(yuǎn)進(jìn)行下去……??
【比利時(shí)】一個(gè)完全可以預(yù)測的故事，并且似乎可以找出若干有著相近效用或著更高超處理的劇集；只是淪為“肥皂化”這點(diǎn)，其實(shí)已經(jīng)代表導(dǎo)演更多給人留下的是遺憾。對(duì)藝術(shù)瘋狂的捕捉，飽受著各自痛苦的角色；我們是一個(gè)家，卻也在窒息中承受，承受中窒息。精湛的表演（甚至是雨蓓的孫子這等彩蛋）沒能讓故事的出發(fā)有著更新鮮的角度，它依然能夠帶來不少感受，卻也浪費(fèi)了最開始它選擇于此的獨(dú)特?！綜annes 2021 Main Competition 24/24】
緊繃、焦慮、疲憊、窒息、頭痛欲裂，精準(zhǔn)的精神狀態(tài)。
一個(gè)人的痛苦，大概率會(huì)變成一家人的疾病。為了突出心理疾病所導(dǎo)致的家庭內(nèi)部連鎖反應(yīng)，創(chuàng)作者將濃墨重彩的段落近乎全部貢獻(xiàn)給了家屬視角下的痛苦與無措，卻喪失了對(duì)病人行為身不由己的同情與理解。丈夫病理性的癥狀與妻子情緒性的崩潰，在對(duì)立視角下構(gòu)成鮮明的因果關(guān)系，劇作層面未能洞穿個(gè)體之于疾病的無奈以及發(fā)病的起因，卻只將摧毀家庭的責(zé)難歸罪于患者本身的反復(fù)無常，無疑是對(duì)心理疾病概念的進(jìn)一步污名與妖魔化。淺焦迫近與手持?jǐn)z影抓住了氛圍中的壓抑與緊張，日復(fù)一日白描式的凝視下瑣碎的煩躁被積累起來，最終銀幕內(nèi)外的所有人都默認(rèn)加入了這場對(duì)患者個(gè)人的情緒討伐與宣泄之中，卻不會(huì)停下來思考這一切背后真正的始作俑者究竟是什么。
3.5 前半段十分折磨，心想為什么要看一個(gè)精神病人的發(fā)病史，但看過一半之后觀感好很多，開始理解并慨嘆愛的力量?！半x婚”全片根本只字未提，電影選取了最艱難的處理方式：與疾病共生和解。這年頭誰還不有個(gè)不治之癥了，不拋棄不仇恨才是人類之光。
出乎意料好看，被困在電影里的我，身體被“囚禁”在影院，也快躁郁了。影片以男主為主視點(diǎn)人物，展現(xiàn)了一名普通躁郁癥患者的日常精神狀態(tài)，以及該病癥帶給家庭親人的影響。攝影上，導(dǎo)演使用手持?jǐn)z影，大量晃動(dòng)不穩(wěn)定鏡頭，從兩個(gè)維度，達(dá)成影片內(nèi)容輸出的表達(dá)：男主不穩(wěn)定的情緒起伏狀態(tài)，和經(jīng)由男主疾病所引發(fā)的家庭整體的動(dòng)蕩與不安。觀影過程極度壓抑，這種不穩(wěn)定不安感，通過影像語言，傳至觀眾，達(dá)成某種帶入和情緒共振。男主的歇斯底里，某種程度上，會(huì)引發(fā)后現(xiàn)代人類群體的共鳴，我也似乎或曾經(jīng)日常懷疑自己擁有躁郁癥。影片以一個(gè)家庭為縮影，來影射后疫情時(shí)代留給人類的共同且普遍的精神疾病，這種后果影響可以是躁郁癥，抑或抑郁癥等等。該片結(jié)尾，有點(diǎn)兒開放結(jié)局，女主與孩子似乎也陷入了某種精神疾病狀態(tài)，他們性格乖張，行為舉止略帶病態(tài)。
#BJIFF2021# 有點(diǎn)難以評(píng)價(jià)這個(gè)片子。本來只打算看一個(gè)小時(shí)后面一半趕回來加班的，但是意外就坐著看完了，或許這能證明它somehow還算能抓住我。但確實(shí)我沒法理解并共情這個(gè)人物，哪怕我覺得其實(shí)他已經(jīng)相對(duì)比較“正?！绷耍揖拖胛野职l(fā)起瘋來樣子可比他瘋批多了，所以我一想到這個(gè)男人對(duì)我媽和我造成的傷害，我真是有點(diǎn)一刻都忍不下去。但我又在想，如果我要給我爸寫個(gè)故事，可能會(huì)比這個(gè)更折磨人吧。如果說片中這種生病了的人至少有“我生病了”作為借口，那那些沒病的人要如何給自己的所作所為開脫呢？那些默默承受的人又要如何說服自己去接受這一切呢？我也不知道，我也還在尋找答案。片子，兩星半吧，可能要看完大部分今年的戛納片后才好判斷它究竟處在哪個(gè)序列。
對(duì)戛納主競賽的電影而言，過于普通了。
前面3/4部分蠻好，接觸過躁狂患者的人會(huì)感同身受；但從住院開始就不對(duì)了。從躁狂相到抑郁相，電影的拍攝手法和聲音處理都沒有明顯變化，讓人感受到的依舊是“躁”，而非“郁”。至于妻子的爆發(fā)和轉(zhuǎn)變，處理也非常突兀，顯得狗尾續(xù)貂。P.S.雙相是可以治愈的，精神疾病不能治愈是大眾對(duì)精神病的常見誤區(qū)。
她總是期待著他會(huì)變好，可她又不愿相信他會(huì)變好，來回的撕扯造成了親密關(guān)系的無解。在心理疾病中，不能理解的人永遠(yuǎn)也不會(huì)感同身受，缺乏足夠耐心的人也往往讓努力付之一炬。他們需要的是理解和陪伴，不是冠以“為了你好”名義的控制。
兩星半。影片聚焦在營造壓迫感，描繪家庭中每個(gè)人都是如何因此受傷。精神隨之緊繃，失控，沒有安全感，喪失信任。最大的問題其實(shí)是之前情感鋪墊不夠，人與人之間缺乏交流，每個(gè)人都驚恐萬狀，又很絕望。電影本身不該只專注于極端感受上的描繪，而失去其他元素的平衡。也缺乏基本病理常識(shí)的支持，容易讓不了解的人陷入負(fù)面情緒，反而對(duì)此病有扭曲的理解。感情的方面故意隱去很多有效語言的表達(dá)，只能感到創(chuàng)作人員對(duì)此的束手無策。
不想再看到把病理性的精神疾病和生理性的情緒崩潰放在一起并稱之為不可調(diào)和的情形了，正因?yàn)橛羞^親身體會(huì)，所以我說這不公平，一點(diǎn)也不。
#11th BJIFF# 前入圍2021戛納主競賽。主競賽的話那就三星不能更高了……躁郁片也不少，這部視覺上用淺焦特寫和調(diào)焦來表現(xiàn)男主不穩(wěn)定的精神狀態(tài)，并且用了一些驚悚片路子，劇作落到“羞恥”和“信任”（結(jié)尾那一場戲“信任”與否，寫得挺好），以及女性家務(wù)勞動(dòng)的價(jià)值上，加上又是藝術(shù)家家庭生活的片子，還算不錯(cuò)。
#Cannes2021Competition
淺焦（經(jīng)常跑焦）和手持（小景別，故意游移）強(qiáng)化了人物的難以捉摸，但拉弗塞的家庭劇故事怎么總是都長得差不多……
在當(dāng)今這個(gè)社會(huì)，誰又是100%健康呢？在這樣精神疾病的籠罩下，片子有些沉郁地長。誰都知道不能痊愈，不放棄是不是就意味著要一起瘋狂甚至毀滅？一般人眼里藝術(shù)家是不是多少都有點(diǎn)兒不正常？……女主角其實(shí)挺有魅力（那幅不經(jīng)意出現(xiàn)的倆人xx的油畫也很美激情四射），這樣因精神疾病導(dǎo)致的情感離析、分裂，真是無可奈何，孩子尤為受苦。目前豆瓣6.3分。第十九屆法國電影展映，看的最后一部，晚上還有《兩個(gè)阿爾弗雷德》不看了。內(nèi)嵌中字。很顯眼的數(shù)夢版權(quán)標(biāo)。2021年9月北影節(jié)放過。百老匯電影中心MOMA1號(hào)廳。75%開放約8成滿。
一卷冰冷的病征報(bào)告，頁復(fù)一頁，沒有引言沒有結(jié)語?；竟υ鷮?shí)，視點(diǎn)的游移如在呼喚救援，長段淺焦則全然阻斷了求救的信號(hào)，看他人如時(shí)間的囚徒，某一刻也仿佛看到自己。
刻板直敘而非情感細(xì)膩探討心理的影片，反倒真實(shí)映射大部分現(xiàn)實(shí)中病人家庭壓抑煎熬的現(xiàn)狀。全片無一次針對(duì)病情心理的平和對(duì)談，包括兒童心理干預(yù)，只放大發(fā)病行為帶給家庭的痛苦與后果，相當(dāng)真實(shí)，殘忍。病人最好別看，毫無益處。
55/100 經(jīng)由淺焦手持完成一套焦慮的傳播：從男人到女人、從角色到演員
你丈夫得了躁郁癥為啥要來折磨我們？？？簡直是《只是世界盡頭》的噩夢重現(xiàn)
陪孩子嬉鬧，自己卻跳進(jìn)了池塘。帶孩子出海，自己卻游了回去。不因畫室里交合的男女而羞恥，只因他買到教室里的杯子蛋糕而尷尬?？膳碌牟皇潜凰碌舻乃幫?，不是疾病本身，而是會(huì)傳染的情緒讓她也變成了瘋子。我能保證謹(jǐn)慎小心，我不能保證會(huì)痊愈。兒子學(xué)著說，讓我們明天換個(gè)桌子，又該怎樣換掉生活？