幫別人寫作業(yè)``````


   《沉默的羔羊》上映于1991年，拿下第64屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中的最佳影片，最佳男女主角，最佳導(dǎo)演以及最佳劇本改編五項(xiàng)大獎(jiǎng)。是這么多年來心理恐怖片中的經(jīng)典。
   《沉默的羔羊》是一部心理分析的電影，深受弗洛伊德主義的影響，在劇中三個(gè)主要人物上都有印證。

    女主角克麗絲有著傷心的童年回憶。小的時(shí)候，克麗絲的父親在追捕竊賊的時(shí)候被罪犯打死，這給年幼的克麗絲帶來了心理上巨大的創(chuàng)傷。缺少父愛與家庭的溫暖使得這個(gè)小女孩孤獨(dú)而無助。
    在一個(gè)深夜，克麗絲聽到羔羊的呼救聲，暗合了克麗絲孤獨(dú)的心靈，她正如那些脆弱的羔羊一樣。然而，她沒能救出一只羔羊。從此，在潛意識里，克麗絲自比那黑暗中的羔羊，沒有人可以幫助她，她只能自救。
    當(dāng)她長大，成為了美國聯(lián)邦調(diào)查局的學(xué)員，選擇這樣的職業(yè)與她一直不能釋懷的內(nèi)心創(chuàng)傷有關(guān)。一旦成為了警員即可繼承父親的遺志，救治更多的弱者。克麗絲是要通過拯救別人而拯救自己。
    在與漢尼拔的接觸過程中克麗絲非但沒有對漢尼拔這個(gè)吃人的“惡魔”感到恐懼，反而產(chǎn)生了微妙的情愫，這歸結(jié)于早年喪父的克麗絲身上的“戀父情結(jié)”。
    克麗絲雖然在職業(yè)上是“拯救者”，可是童年時(shí)候的陰影讓她在內(nèi)心深處仍然是那只孤獨(dú)無助的“羔羊”，而漢尼拔天生有對女性救助的本性，于是，在一次又一次的接觸中兩人產(chǎn)生了微妙的情感。影片中地方法院克麗絲被迫與漢尼拔分手時(shí)有一個(gè)特寫鏡頭，漢尼拔用手指在克麗絲手心輕輕劃了一下，這個(gè)細(xì)微的動(dòng)作傳達(dá)了兩人微妙的情愫。
    影片的導(dǎo)演曾經(jīng)提到過克麗絲有三個(gè)父親，一個(gè)是她死去的生父；一個(gè)是善的父親克勞福；還有就是罪惡之父漢尼拔?？他惤z必須超越這三位父親才能真正的成長。克麗絲十歲喪父，暗示了克勞福在克麗絲的潛意識中部分地代替了父親的身份。然而在大多數(shù)時(shí)候克勞福并不能幫助到克麗絲，克麗絲必須自己獨(dú)自面對。真正幫助到克麗絲的是罪惡之父漢尼拔，漢尼拔引導(dǎo)她破獲案件，教會(huì)她工作的方法，更加重要的是，漢尼拔揭示了克麗絲的內(nèi)心隱秘。
    通過這次事件，克麗絲繼承了父親的事業(yè)，獲得了內(nèi)心的平靜和力量，更加擺脫了潛意識中自哀自戀的不安全感，超越了生父死亡留下的陰影。
    
    漢尼拔一方面是吃人的惡魔，另一方面又是疼愛克麗絲協(xié)助其破案的擁有高超智慧的心理學(xué)家。他融合精神變態(tài)者貫有的殘暴和心理學(xué)家的高度理性。非理性和理性在這個(gè)人物上合二為一，克麗絲對他既由衷地佩服又深深地恐懼。這種高度理性之下的瘋狂更加令人感到恐懼。
    漢尼拔這樣的性格也是有成因的。小說中有交代，漢尼拔出身貴族家庭，他心理的變態(tài)緣自二次世界大戰(zhàn)。在書中，漢尼拔的父親先吃了獵取的麋鹿，繼而在漢尼拔和妹妹之間選擇了妹妹。之后漢尼拔又遭受了二戰(zhàn)殘兵的侵害。在雙重刺激之下，漢尼拔有了心理的病態(tài)，他一方面內(nèi)心深處有對弱小女性（妹妹）的憐憫，另一方面有著嗜血的吃人習(xí)慣（來自父親）。

   影片中還有一個(gè)人物，罪犯“野牛比爾”。比爾在童年時(shí)候遭受了很多的家庭暴力，長大后兩次要求變性而遭到了拒絕，所以他才會(huì)搜集女人的皮膚妄圖給自己做一張皮。從某種意義上說，野牛比爾的犯罪也是家庭和社會(huì)促成的。
    

    故事簡介：剛剛受訓(xùn)結(jié)束被分配到聯(lián)邦調(diào)查局工作的見習(xí)特工克拉麗斯接受了一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，尋找并緝捕一名外號叫“野牛比爾”的變態(tài)殺人犯。已經(jīng)有不少年輕女子死在了他手上，并被剝?nèi)チ瞬糠制つw。為了了解兇犯的特殊心理，尋找出隱藏巧妙的兇手，克拉麗斯不得不去一所戒備森嚴(yán)的監(jiān)獄訪問一位曾經(jīng)名噪一時(shí)的精神病專家漢尼巴爾博士。
　　 漢尼巴爾是一位智商極高，思維敏捷并有些精神變態(tài)的中年男子。他有著食人肉的恐怖嗜好。他沉著、冷靜、知識淵博而又足智多謀?？死愃沟乃季S能力完全不是博士的對手。漢尼巴克要求克拉麗斯說出個(gè)人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助?？死愃篂椴┦康闹腔鬯鄯挥傻脤λa(chǎn)生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。她的真誠和純真打動(dòng)了博士。在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給克拉麗斯提供了一些線索。在他的指點(diǎn)下，克拉麗斯開始有所收獲。
　　 又有一位女子被綁架，這一次的失蹤者是參議員的女兒。漢尼巴爾以轉(zhuǎn)移到看得見自然風(fēng)景的監(jiān)獄為條件向另一名調(diào)查局成員提供了線索，可是卻受到了欺騙。
　　 憤怒的漢尼巴爾設(shè)法獲得了轉(zhuǎn)移出監(jiān)獄的機(jī)會(huì)，并逃出了看守極其森嚴(yán)的鐵籠。而此時(shí)，受到漢尼巴爾指點(diǎn)的克拉麗斯也開始越來越接近兇手。在一段驚心動(dòng)魄的接觸后，克拉麗斯終于擊斃了“野牛比爾”，救出了參議員的女兒。
　　 “野牛比爾”被擊斃了。在慶功會(huì)上，克拉麗斯接到了漢尼巴爾的電話。漢尼巴爾重新自由了。
　　

《沉默的羔羊》長鏡頭、人物出場、細(xì)節(jié)、懸念、結(jié)構(gòu)分析

《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs, 1991）

基本信息

編劇：泰德?塔利（Ted Tally）
導(dǎo)演：喬納森?戴米（Jonathan Demme）
攝影：塔克? 藤本（Tak Fujimoto） ?br /> 類型：犯罪/驚悚
國家/地區(qū)：美國
片長：118分鐘
對白語言：英語
色彩：彩色
獲獎(jiǎng)情況：1992年獲得奧斯卡最佳改編劇本、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女主角、最佳影片，提名最佳剪輯，最佳音響效果。1992年獲得英國影視學(xué)院獎(jiǎng)最佳男演員、最佳女演員獎(jiǎng)，提名最佳攝影、最佳導(dǎo)演、最佳剪輯、最佳影片、最佳原創(chuàng)音樂、最佳改編劇本、最佳音響效果獎(jiǎng)。

導(dǎo)演簡介

 1994年，喬納森?戴米年生于紐約，后隨家人移居到佛羅里達(dá)，在當(dāng)?shù)刈x大學(xué)，學(xué)習(xí)的卻是獸醫(yī)專業(yè)。大學(xué)的時(shí)候他很愛看電影、寫影評。從空軍退伍后，他進(jìn)了聯(lián)美（UnitedArtists）工作。1974年起當(dāng)導(dǎo)演，先為羅杰?考曼拍B級片，雖然都是些不脫性與暴力的情節(jié)電影，但從中卻已加上較具個(gè)人風(fēng)格的幽默趣味。
 這位對好萊塢類型電影有著異類看法的人被認(rèn)為是美國最富魅力，影像極為凌厲，劇情詭譎的導(dǎo)演。1980年，喬納森因《梅爾文與霍爾華》而獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)，影片被認(rèn)為是八十年代最好的影片之一。而真正讓喬納森?德米的名字響徹好萊塢的是他執(zhí)導(dǎo)的影片《沉默的羔羊》。

編劇簡介

 大學(xué)時(shí)代泰德?塔利曾在耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇，之后又在紐約當(dāng)了10年劇作家，隨后才轉(zhuǎn)行創(chuàng)作電視、電影劇本。他的第一步電影是《情挑六月花》，之后憑借《沉默的羔羊》獲得奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)。在電影圈中，他以善于完成高難度的改編工作而著稱。

影片概述

 美國，現(xiàn)代。年輕的FBI探員克拉麗絲?斯塔林接到任務(wù)，幫助尋找一名失蹤女性，據(jù)悉她已經(jīng)落入以剝?nèi)似ざ鴲好颜玫倪B環(huán)殺手“水牛比爾”手中。為了能更好地了解這名變態(tài)殺手的扭曲心態(tài)，克拉麗絲找到了正在獄中的“食人魔”漢尼拔?萊克特教授咨詢。這名變態(tài)狂人在被囚之前本是一位出色的心理醫(yī)生?？死惤z的導(dǎo)師也相信漢尼拔或許能幫助他們找到“水牛比爾”。于是，克拉麗絲與漢尼拔之間生出了一段扭曲的奇異關(guān)系，這不僅幫助她最終獲得與“水牛比爾” 正面交鋒的機(jī)會(huì)，也逼得她不得不面對自己心中潛藏已久的黑暗地帶。

長鏡頭分析

所在影片位置：48’47’’ 至49’43’’
時(shí)長：1分4秒

 本片中沒有標(biāo)志性的長鏡頭，其懸念的構(gòu)成主要通過蒙太奇來展現(xiàn)。但是片中介紹兇手“水牛比爾”的家的段落則使用了一個(gè)一分鐘的長鏡頭來完成，在展現(xiàn)兇手的家的同時(shí)增加觀眾對他的好奇感。由于長鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間和觀眾實(shí)際觀看的時(shí)間是一致的，鏡頭游走于兇手家中時(shí)，觀眾仿佛置身其中。
 這一幕一直伴隨著音樂與一個(gè)撕喊的女聲，以主題物蛾蛹為開端，鏡頭停留一兩秒后，慢慢地向右移動(dòng)，已蛻變成的蝴蝶進(jìn)入了鏡頭。接著，鏡頭一直往后拉，鏡頭如人的眼睛在環(huán)視周圍，刀、女模特！寒冷、陰森、黑暗、擁擠、雜亂便是我們所看到的一切的概括。當(dāng)鏡頭再次拉到了盡頭，方向被迫轉(zhuǎn)移，兇手的背影構(gòu)成了畫面的視覺中心，他雪白的身軀在冷色調(diào)中異常顯眼。他正在認(rèn)真地做著什么。鏡頭繼續(xù)向前推，試圖靠近兇手，但當(dāng)我們快要看到兇手在干什么時(shí)，一只富貴狗轉(zhuǎn)移了我們的視線，跟著它我們來到了一口深井旁，我們在逐漸地接近那個(gè)撕喊的聲音。但是導(dǎo)演顯然還不想讓我們看到井中女孩絕望的身影，攝影機(jī)停留在了枯井的邊沿，因?yàn)檫@個(gè)揭謎底的權(quán)利要留給緊接著的新聞報(bào)道。

當(dāng)鏡頭再次拉到了盡頭，方向被迫轉(zhuǎn)移，兇手的背影構(gòu)成了畫面的視覺中心，他雪白的身軀在冷色調(diào)中異常顯眼。他正在認(rèn)真地做著什么。鏡頭繼續(xù)向前推，試圖靠近兇手，但當(dāng)我們快要看到兇手在干什么時(shí)，一只富貴狗轉(zhuǎn)移了我們的視線，跟著它我們來到了一口深井旁，我們在逐漸地接近那個(gè)撕喊的聲音。但是導(dǎo)演顯然還不想讓我們看到井中女孩絕望的身影，攝影機(jī)停留在了枯井的邊沿，因?yàn)檫@個(gè)揭謎底的權(quán)利要留給緊接著的新聞報(bào)道。

人物出場分析

 本片中最為人們津津樂道的人物出場非漢尼拔莫屬。首先片中的其他眾多角色都對漢尼拔這個(gè)人物進(jìn)行的描述，他吃人、血腥、冷血、異樣優(yōu)雅的暴力等等印象都通過了影片頭五分鐘內(nèi)的對話逐漸形成于探訪者克拉麗絲和觀眾的腦海當(dāng)中，而這些對話都是通過角色的特寫正反打完成了，大大地加重了克拉麗絲和觀眾的壓力。這些話語甚至重復(fù)出現(xiàn)，但出自不同的說話人之口，其意為發(fā)生了變化。例如當(dāng)這些警告的話語出自克拉麗絲上司之口時(shí)，充滿了對克拉麗絲的愛憐和重視，但是從后文來看，上司對克拉麗絲探訪漢尼拔的目的仍然有所保留；出自監(jiān)獄長契爾頓之口時(shí)，充滿了性挑釁意味，甚至有點(diǎn)拿腔作調(diào)，以囚禁漢尼拔而自傲；而出自獄警巴尼之口時(shí)，傳達(dá)的則是純粹的保護(hù)和提醒。三人的話語塑造了各自的性格同時(shí)，也深化了克拉麗絲這個(gè)女性角色在片中舉足輕重的象征地位，也加大了觀眾對將要出場的漢尼拔的懸念。

電影主創(chuàng)巧妙地把漢尼拔安排在深深的地牢的最里面的牢房里面。在最終見到漢尼拔之前，還要經(jīng)過其他死刑犯的牢房。隨著克拉麗絲慢慢移動(dòng)腳步和她的視線，我們看到了三個(gè)其他死刑犯。第一個(gè)死刑犯緊抓著欄桿，眼睛貪婪地看著看著克拉麗絲；第二個(gè)死刑犯靜靜地坐在牢房里面的隱隱當(dāng)中。第三個(gè)死刑犯頭發(fā)散亂，在牢房里面上串下跳，口中充滿污穢的語言。前三個(gè)牢房都是昏暗而臟亂的，但是到了漢尼拔所在的牢房，則完全不一樣：明亮的燈光，沒有了鐵欄桿，取而代之的卻是加厚的玻璃，仿佛是一個(gè)展覽柜。而漢尼拔梳著整齊的頭發(fā)，身穿干凈整潔的囚犯服（更像是睡衣），面露微笑，筆直地一動(dòng)不動(dòng)地站在了牢房中央，仿佛是一個(gè)蠟像，是一個(gè)機(jī)器人。他看著緩緩接近她的鏡頭——看著克拉麗絲的雙眼，看著觀眾的雙眼。待到鏡頭停定，他說：早上好。

一切都與觀眾的先入為主的預(yù)期相反，他們沒有看到一個(gè)惡魔，而是一個(gè)極端文明優(yōu)雅的人，但是先前對于他的描述又是那么真實(shí)而證據(jù)確鑿，讓人心中不免打起寒顫。觀眾和克拉麗絲一樣一只擯住呼吸，提心吊膽地在提防漢尼拔或許會(huì)在某個(gè)瞬間撲在自己身上。這張反著處理反而促使觀眾用自己的想象嚇壞了自己。玻璃的使用不但解決了鐵欄桿遮擋演員臉部的問題，還增加了兩種效果：一種是顯得比老久的鐵欄桿更加新式，可能更加堅(jiān)固，另一種效果是能夠讓克拉麗絲和漢尼拔能夠足夠地親近，仿佛能夠觸碰得到，對接下來多次觸及克拉麗絲心理陰暗處的對話建立的順暢的通道。

細(xì)節(jié)分析

 漢尼拔是一個(gè)極端危險(xiǎn)的人物，因此任何尖銳細(xì)小的硬物都有可能被他轉(zhuǎn)化為殺人的武器。這一點(diǎn)在影片當(dāng)中被反復(fù)提醒和強(qiáng)調(diào)。這或許是監(jiān)獄長契爾頓定下的規(guī)定，但他自己卻沒有遵守。在和漢尼拔談話的時(shí)候，他把自己的筆落在了漢尼拔的床上。這個(gè)段落給以了足夠的蒙太奇鏡頭來交代漢尼拔對那支筆的關(guān)注。

下面的段落中簽字的段落，旁敲側(cè)擊地交代了漢尼拔成功地偷走了這支筆。至于漢尼拔是怎么偷走這支筆的，影片絲毫沒有交代。影片是否需要交代這個(gè)問題？導(dǎo)演和編劇經(jīng)過討論達(dá)成共識：這是一個(gè)“電冰箱問題”，意思是觀眾看完這部影片之后，會(huì)被這部影片留下非常好的印象，然后回到家打開冰箱的時(shí)候會(huì)想，咦，他是怎么偷走那支筆的？但是這個(gè)時(shí)候這些意味已經(jīng)不重要了，不會(huì)影響觀眾對影片的評價(jià)。這里漢尼拔如何偷筆不是故事關(guān)注的要點(diǎn)，觀眾關(guān)注的是漢尼拔很可能又要開始?xì)⑷肆?，對此的恐懼遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對偷筆的邏輯可能性的探討。

因此，在接下來的段落中，觀眾看到漢尼拔是如何利用這支筆的其中一部分解開了手銬，優(yōu)雅地殺死兩名獄警的。我們能夠預(yù)料這樣的結(jié)果，但是我們?nèi)匀粣劭?。這或許也觸及到了觀眾深層的扭曲心理。我們一方面為兩名即將死得很凄慘的獄警擔(dān)憂，一方面又對終于再次嗜血的漢尼拔的“出山”暗暗高興。

懸念分析

    影片在懸念上的成功之處之一在于沒有通過正面展現(xiàn)暴力、血腥的場面而為觀眾制造了極度緊張、危險(xiǎn)的氛圍。除了零星的幾個(gè)展現(xiàn)尸體的畫面以外，影片都把暴力和血腥防止了畫面之外，通過角色的反應(yīng)鏡頭、全景鏡頭等等，讓觀眾的想象力填補(bǔ)了這個(gè)空缺。

    另一方面，影片在中間部分就交代了“水牛比爾”的身份，影片進(jìn)入了全知視角。影片的懸念落在了觀眾為克拉麗絲身陷險(xiǎn)境而擔(dān)心。這一個(gè)段落也成為了全片的高潮。

    首先，通過一段交錯(cuò)剪輯的段落，全副武裝的上司警隊(duì)有備而來地闖入疑犯的屋子卻撲了個(gè)空，而形單影只的克拉麗絲卻誤打誤撞來到了“水牛比爾”的真正藏身之處。在克拉麗絲懷疑眼前這個(gè)男人之前，一直認(rèn)為自己已經(jīng)和這個(gè)案子沒有什么關(guān)系，只是做一些輔助性調(diào)查，心理防線肯定放得很低。觀眾此時(shí)也認(rèn)為克拉麗絲肯定是這么想的。然而觀眾知道眼前的是殺人如麻的“水牛比爾”，自然為克拉麗絲捏一把汗。

    克拉麗絲發(fā)現(xiàn)了比爾的身份之后掏槍展開追逐，水牛迅速逃到了自己的地下室里面?？死惤z雖然是訓(xùn)練有素的聯(lián)邦探員，但朱迪福斯特出色的刻畫出了一個(gè)第一次拔槍、生疏而緊張的探員?？死惤z在地下室步步為營的探索好像帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入鬼屋一樣，最大的恐懼在于不知道比爾什么時(shí)候會(huì)突然跳出來。然而觀眾可能比克拉麗絲知道得更多，因?yàn)樵谙惹暗拈L鏡頭里面已經(jīng)介紹了比爾家中的構(gòu)造。而導(dǎo)演在這個(gè)段落里面采用了若干個(gè)固定鏡頭，仿佛是在房間里面等待著克拉麗絲出現(xiàn)，以一種窺視的角度來展現(xiàn)克拉麗絲的探索。整個(gè)段落從鏡頭上來看，關(guān)注更多的是克拉麗絲對這個(gè)空間的反應(yīng)，以她的中景、特寫鏡頭巨多，僅穿插非常少量的主觀視角鏡頭。

    后來克拉麗絲進(jìn)入了一個(gè)房間，房門被關(guān)，燈光全滅，伸手不見五指，影片變成了夜視鏡的視角，也就是比爾的視角。這是全片的亮點(diǎn)。首先夜視鏡的第二次出現(xiàn)很好的和前文有了呼應(yīng)，同時(shí)這也預(yù)示著很有可能克拉麗絲會(huì)成為比爾的下一個(gè)獵物。夜視鏡里，克拉麗絲的慌亂無助處處揪著觀眾的心，而比爾此時(shí)還伸出手想要撫摸克拉麗絲，近在咫尺的恐懼幾乎讓人無法呼吸。此時(shí)的比爾一方面對于女人體病態(tài)的愛戀得到了視覺化的升華，然而他掏出槍的一剎那，讓警覺的克拉麗絲發(fā)現(xiàn)而回槍擊斃。這個(gè)段落用了最少的語言，最為簡單的鏡頭語言（基本上是連貫的長鏡頭），甚至最簡單的顏色（夜視鏡里的綠色），憑借演員杰出的演技和前文故事的鋪墊，讓全片達(dá)到了情緒和情節(jié)上的高潮，并且在克拉麗絲自衛(wèi)和解脫的槍聲中有了暢快淋漓的解決。

 

 

結(jié)構(gòu)分析

    全片主要采用的是順序結(jié)構(gòu)。一開始影片的故事線是單一的，即聯(lián)邦警探調(diào)查水牛比爾殺人案件。然而隨著故事的推進(jìn)，故事線也從一條分岔為三條，分別是克拉麗絲調(diào)查案件、水牛比爾繼續(xù)犯案、漢尼拔出逃。

    影片開始于聯(lián)邦調(diào)查局委派克拉麗絲尋求漢尼拔的幫助為偵破水牛比爾一案提供線索。在兩次言語間斗智斗勇的探訪之后，漢尼拔提示比爾可能已經(jīng)開始尋找下一個(gè)目標(biāo)了。這時(shí)候影片轉(zhuǎn)向了水牛比爾窺視議員女兒回家、繼而綁架她的全過程。在后面的故事里，聯(lián)邦調(diào)查局的探案一直都沒有觸及到水牛比爾的活動(dòng)范圍，可謂讓他為所欲為，盡情地展現(xiàn)著他變態(tài)恐怖的一面，給觀眾造成非常深刻得印象，這樣一來也讓最后克拉麗絲和水牛比爾出其不意的相遇增加了緊張感。觀眾對于全局的把握轉(zhuǎn)化為克拉麗絲面對未知的擔(dān)憂。這是典型的希區(qū)柯克式的懸念。

    漢尼拔的出逃計(jì)劃開始于克拉麗絲假借議員的名義向漢尼拔做出了承諾，這個(gè)謊言被監(jiān)獄長契爾頓利用來滿足個(gè)人的虛榮。在轉(zhuǎn)運(yùn)漢尼拔的過程中讓他得以出逃。此后漢尼拔的故事線和克拉麗絲偵破水牛比爾一案的關(guān)系越走越遠(yuǎn)。漢尼拔和克拉麗絲的關(guān)系也從辦案的工作關(guān)系轉(zhuǎn)化成為了曖昧而模糊的精神上的聯(lián)系。漢尼拔出逃之后，克拉麗絲認(rèn)為漢尼拔不會(huì)來傷害克拉麗絲，因?yàn)樗J(rèn)為漢尼拔不會(huì)做出這樣“不禮貌”的事情。因此后來的偵破情節(jié)里，雖然沒有漢尼拔出現(xiàn)，但克拉麗絲一直裝備著故事前半部分從漢尼拔身上學(xué)習(xí)到的東西：對比爾的心理分析，對自己的心理分析，對人的心理分析?？死惤z成功破案得到表彰之后，漢尼拔再次出現(xiàn)在電話的那一端，仿佛已經(jīng)為續(xù)集做好了鋪墊。

    貫穿全片的還有一條隱藏的故事線：克拉麗絲童年的回憶。雖然這條故事線僅通過畫面出現(xiàn)了兩次，言語對話提及到了一次，確實(shí)整個(gè)影片的主題核心，是影片名字的由來?？死惤z童年喪父、到牧場生活、目睹屠殺羔羊的沉默而逃跑，這些回憶伴隨著她的成長，影響著她的生活，導(dǎo)致她想要成為聯(lián)邦探員，激勵(lì)著她在這個(gè)男性為主的領(lǐng)域里不甘于輸給男性，產(chǎn)生了要把戲謔性別、以屠殺女人為樂的水牛比爾繩之于法的強(qiáng)烈欲望。而這一切都被漢尼拔看出來了，詳細(xì)描繪出來了，并展現(xiàn)在克拉麗絲眼前。這條故事線得以呈現(xiàn)，靠的不是大量的閃回畫面，而是通過全面建構(gòu)的氛圍和人物的視覺化動(dòng)作而展現(xiàn)的。在這個(gè)基礎(chǔ)上，只需要稍微提及克拉麗絲的前史故事，就能讓人信服。這條故事線的高潮：克拉麗絲和漢尼拔有關(guān)沉默的羔羊的一端對話，主創(chuàng)人員曾想過到一個(gè)牧場拍攝這一段閃回。然而在拍攝完對話的那一刻，由于演員精湛的演技，導(dǎo)演和編劇商量說，我們不用拍閃回了。考慮到這段對話所處在的影片的位置，僅靠觀眾的想象就能夠構(gòu)建出克拉麗絲的內(nèi)心世界了。這不但省去了近百萬的拍攝費(fèi)用，還成就了朱迪福斯特和霍普金斯的影后、影帝地位。

 

 

小結(jié)

1、長鏡頭展現(xiàn)環(huán)境效果突出，因?yàn)殡娪皶r(shí)間和觀影時(shí)間一致，增加真實(shí)感。

2、人物出場的技巧之一在于出乎意料，將先前的鋪墊與真實(shí)情況反過來處理，或者僅交代部分，讓觀眾覺得意外才能讓他們印象深刻。

3、重視細(xì)節(jié)的戲劇作用而非邏輯作用，小物件推動(dòng)大情節(jié)的效果最好。

4、讓觀眾喜歡的角色出于危險(xiǎn)之中，讓觀眾知道危險(xiǎn)的存在，從而更加擔(dān)心角色。

5、故事線在畫面上不能夠平均用力，但在內(nèi)容上要共同推向主題的核心。

        據(jù)說當(dāng)初選角的時(shí)候，兩位主角的第一人選是肖恩-康納利和米切爾-菲佛，很難想象如果真是如此，這部片子會(huì)變成什么模樣?？导{利老先生雖然在銀幕上沒少干過殺人放火的勾當(dāng)，但穿個(gè)背心去咬人還是有點(diǎn)過；而三十多歲的菲佛同學(xué)演一個(gè)童年受過心理創(chuàng)傷的聯(lián)邦調(diào)查局菜鳥學(xué)員？謝天謝地。
    后來的事實(shí)證明，兩位備胎才是合適的人選。安東尼-霍普金斯在舞臺(tái)上滾爬的年頭不短，不過當(dāng)時(shí)擱在美國還算不上太大牌，有賣力的空間和條件；朱迪-福斯特則是放下奧斯卡影后的身段主動(dòng)求演，還專門飛了趟紐約向?qū)а荼硎驹缸宓孰S時(shí)候場——殊為難得。八卦一點(diǎn)的想法是：原著中這個(gè)角色的經(jīng)歷,對她而言多少有些感同身受的意思。
    然后這兩人就上演了你來我往+智勇雙全+互惠互利+曖昧不清的對手戲，檔案和畫卷共舞，棍棒與子彈齊飛。不過，比起某些重口場景，關(guān)在防彈玻璃牢籠中的禿頂心理醫(yī)生和穿著劣等皮鞋的外省小鎮(zhèn)女生之間的復(fù)雜關(guān)系——研究對象+師生+父女+戰(zhàn)略合作盟友+情人——是重看這部片子的理由。
    兩人本可以沒有什么交集，當(dāng)初Crawford領(lǐng)導(dǎo)派福斯特同學(xué)去見見漢尼拔老師，大概也就是因?yàn)樽约好χ粉櫼芭１葼?，抓個(gè)以前有印象的學(xué)生去給自己的論文搜集點(diǎn)材料而已。誰知大隱隱于牢，加上漢尼拔同志關(guān)了八年沒見過異性，竟然一發(fā)而不可收，拖拖拉拉先后見了四次。何況漢老師面前的這位矮個(gè)子女生，盡管仍需磨礪，但絕對是可造之材：被臟話潑面卻神情自若，措詞低調(diào)合理，溫和中透著堅(jiān)毅，有不俗的領(lǐng)悟能力，善于活學(xué)活用，反擊時(shí)冷靜且適度，而最關(guān)鍵的，她有向上爬的意愿。如果漢老師想離開這個(gè)鬼地方，擺脫那個(gè)其實(shí)更應(yīng)該關(guān)在鐵欄桿這一邊的牢頭，去外面的廣闊天地看看風(fēng)景，那么這個(gè)菜鳥學(xué)員絕對是最對路的交易對象。
    第1次見面結(jié)束，漢老師做了兩件事：一是布置了難度適中的課外作業(yè)，檢驗(yàn)一下學(xué)生的智商和膽量，順帶也向福同學(xué)展示自己的能力——?jiǎng)e看關(guān)在這三寸地界，老師我依然有給你上課的資本；二是在后來用唾沫星子淹死了隔壁那個(gè)膽敢對女生不敬的宅男，為福同學(xué)出了口惡氣。Crawford領(lǐng)導(dǎo)對此事件的判定輕描淡寫：漢尼拔同志純屬自娛自樂，福同學(xué)你不用多想——在變態(tài)面前，正常人的智商總顯得不夠高。
    矮個(gè)女生交上來的作業(yè)基本可以打A，漢老師獎(jiǎng)勵(lì)了一條毛巾，在滿意之余也可以放心地把自己的一張紅中打出去。然后發(fā)生了一樁扭轉(zhuǎn)乾坤的大事件：某高干的女兒被野牛比爾綁架，即將成為下一個(gè)犧牲品。交易的砝碼一下子就變得沉甸甸的，福斯特同學(xué)不失時(shí)機(jī)地跟進(jìn)一張白板，她偽造參議員手書忽悠漢尼拔老師透點(diǎn)內(nèi)部信息，漢老師則順?biāo)浦垡皇B：既套了福斯特同學(xué)的童年傷痕，從而揪住了對方的辮子，又真真假假地放話給牢頭Chilton聽，這哥們還在上面戴個(gè)破耳機(jī)傻不拉及地搞什么監(jiān)聽，根本不知道自己馬上就會(huì)掉進(jìn)漢老師埋的大坑。在這個(gè)世界上，誰又比誰傻多少。
    于是搶功心切的牢頭先生一手安排了漢老師與高干媽媽在外地的見面，客觀上為漢尼拔同志展翅高飛提供了契機(jī)。在這種情況下，悵然若失的福斯特同學(xué)來見了漢老師最后、也是最精彩的一面，所有的童年創(chuàng)傷和陰影在兩人的談話中展示無遺。
    福同學(xué)并非下界來解救眾生的圣女，她甚至都還沒有完成拯救自己的基本任務(wù)。母親早逝，父親成為童年生活的全部，正因?yàn)槿绱?，父親遭歹徒槍擊身亡，對她人生的沖擊是毀滅性的，即使長大成人，這條悠長的陰影卻始終籠罩在心頭。福同學(xué)寄居在農(nóng)場的時(shí)候，在一個(gè)陰冷的清晨，聽到待屠羔羊的哀鳴（原話like a child's voice），便不顧一切地抱起一頭奪路而逃，或許可以理解為：她把自己潛意識中孤苦無依的念頭投射到了羊羔身上，救羊羔其實(shí)是在救自己——當(dāng)然也有可能是救父親，畢竟她的描述是“But he was so heavy.”，然后又重復(fù)一遍“He was so heavy.”。在第3次談話中福同學(xué)曾提到，她的父親遭槍擊后在病床上足足撐了一個(gè)多月才去世（“He was very strong.”），鈍刀子才折磨人，這種創(chuàng)傷越深，潛意識中進(jìn)行拯救的意愿就越強(qiáng)烈。
    因此，福斯特同學(xué)如此積極地拯救參議員的女兒，固然有爭上位的因素在，但更多地是在試圖進(jìn)行自我修復(fù)。漢老師終于完整地厘清了福同學(xué)的心理疙瘩，作為回報(bào)，也把裝著重要提示的檔案材料交還給了該學(xué)生。當(dāng)然他的心理可能也發(fā)生了微妙的變化，畢竟在福斯特伸手取材料的時(shí)候，漢尼拔輕輕撫摸了一下她的手指（第四次見面開始漢尼拔調(diào)侃過“People will say we're in love.”）。
    本片除了奧斯卡最佳男女主角獎(jiǎng)，還拿了最佳影片的稱號，這似乎跟那幫白人男性老評委的保守派作風(fēng)有些出入。不過片中在福斯特同學(xué)孤身涉險(xiǎn)、最終拔槍干掉野牛比爾的時(shí)刻，外面的一束光線照進(jìn)了黑屋，邊上有一面小小的美國國旗，或許可以看成是種隱喻。渲染恐怖氣氛、玩玩心理游戲是票房上的考慮，但把一些現(xiàn)實(shí)問題向公眾進(jìn)行展示，才是本片積極的地方。誠然老美拍片有時(shí)給人以少見多怪唯恐天下不亂的感覺，但隱約想起《費(fèi)城》里談到艾滋病和同性戀的問題、《死囚168小時(shí)》中探討過死刑的存與廢、《驚爆內(nèi)幕》里也有新聞業(yè)者的道德掙扎，再掃一遍我們這廂的銀幕，多少是有些慚愧。

我知道那些男孩怎樣迅速搭上你，在汽車后座里亂摸，你卻想著走出去，走向天涯海角，走到FBI——Hannibal Lecter

作為Hannibal Lecter和Clarice Starling這對CP的big fan，在相隔12年之久的重刷后終于決定落筆寫下這篇文章。這不是一個(gè)簡短的故事，又有著諸多難以一一理清的頭緒，雖然有些困難，但我將盡量將感受到的一切呈現(xiàn)在讀者面前。
既然對我而言這是一個(gè)CP故事，我們不妨從他們的初遇談起。
與全程踩在主線鏡頭上的Clarice Starling不同，在這部片長1小時(shí)58分又30秒的影片當(dāng)中，我親愛的Hannibal Lecter先生僅出場了16分鐘，成功衛(wèi)冕奧斯卡出場時(shí)間最短的最佳男主角。他并不帥氣，也不高大，他甚至已跨過中老年人的界限，我們從背后能看出他脫發(fā)的頭頂。他身上沒有高雅的西裝和領(lǐng)結(jié)，手中也沒有精致的水晶酒杯和好年份的紅酒，他住在精神病罪犯監(jiān)獄里最特殊的牢房，甚至連擁有一扇窗戶都是奢望。當(dāng)Clarice第一次穿過監(jiān)獄地下逼仄狹長的走道，并不明亮的燈光灑落在前方的石磚上。左側(cè)一排被鐵欄桿囚禁的精神病犯神情懨懨，骯臟的牢籠充滿了陳腐的死亡氣息，他們發(fā)瘋似的吼叫，裸露肢體自我撫慰，甚至用最下流的語言歡迎她“I can smell your cunt”。而走道最頂端是一面巨大的玻璃墻，牢房內(nèi)光線明亮，干凈整潔。Dr. Lecter站在房間中央，他的衣著和頭發(fā)一絲不茍，他的腰挺得筆直，神態(tài)淡然卻不顯得輕慢。他輕輕笑著，似乎這就是他一貫的姿態(tài)，似乎周遭世界與他無關(guān)。室內(nèi)墻上貼著他的惟妙惟肖風(fēng)景畫——佛羅倫薩的圣母百花大教堂。
這是Hannibal Lecter與Clarice Starling的第一次相遇。在此之前Hannibal Lecter已在此被囚禁了8年，而Clarice是一個(gè)非常吸引人的美女。按照Dr. Chilton的說法“這八年來Lecter都沒見過女人，你正合他的胃口”。那么Dr. Lecter喜歡Clarice是8年壓抑之后突逢佳人，寂寞難耐之下的偶然嗎？
我想并不是這樣。
Hannibal Lecter是一個(gè)怎樣的人？Clarice曾問過這個(gè)問題。Dr. Chilton的回答是：“他是個(gè)惡魔，一個(gè)純粹的變態(tài)?！奔词乖诔宰o(hù)士舌頭的時(shí)候，脈搏也從未超過85。Hannibal與Cannibal（食人魔）僅一字之差，這似乎就是他的標(biāo)簽。對于Dr. Lecter來說，人和食物沒有區(qū)別。我們甚至在《紅龍》中看到了他的食人菜譜。然而這位食人魔卻對Clarice說：“我無意打擾你，這個(gè)世界因?yàn)橛心愣兊酶幸馑?。”有趣的是，影片中Martin議員也曾通過電視節(jié)目希望Buffalo Bill能區(qū)別對待她的女兒Catherine。但她失敗了，在兇手的眼里她只是一塊衣料而已。我們不禁想問：究竟是什么區(qū)別了Clarice和其他人，是什么使她在Dr. Lecter眼中變得與食物并不相同？
在此我們有必要先對影片中的社會(huì)狀態(tài)作一定的了解。影片初始Clarice受命前往Crawford的辦公室，進(jìn)入電梯的人中她是僅有的女性，Clarice冷灰色的上衣與背后一眾男性探員紅色的T恤，女性嬌小的身材與男性高大的身軀形成了鮮明強(qiáng)烈的對比。這個(gè)正面鏡頭被刻意地拉長似乎是在暗示當(dāng)時(shí)社會(huì)中對于性別的奇特態(tài)度。Dr. Chilton也曾對Clarice說過：“有很多探員來過這里，但我不記得有這么吸引人的一個(gè)。”縱觀全片我們不難發(fā)現(xiàn)，影片中女性角色非常之少。除了作為主角的Clarice之外，其他女性角色甚至不足以讓觀眾留下淡薄的印象。在影片暗示性的環(huán)境描述中，我們發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)男人的社會(huì)。
那么在這個(gè)社會(huì)中占據(jù)主導(dǎo)地位的男性是怎么樣的呢？我們不妨來看本片中兩個(gè)主要男性配角Jack Crawford和Dr. Frederick Chilton。
Crawford身為FBI官員，在面對Buffalo Bill變態(tài)連環(huán)殺人案時(shí)幾乎束手無策，于是他派遣了一個(gè)漂亮的女實(shí)習(xí)生前去拜訪身處獄中的食人狂魔，以求獲得新的啟發(fā)和線索。正如Dr. Chilton所說，這是一種利用。當(dāng)Crawford和Clarice前往西弗吉尼亞克萊縣檢查新發(fā)現(xiàn)的女性尸體時(shí)，Crawford對Perkins警長表示應(yīng)當(dāng)回避女性：“我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)在私底下討論這類性犯罪的細(xì)節(jié)?！倍潞驝rawford對Clarice解釋道：“我對那個(gè)警長說我們不該在女人面前談很令你氣惱吧？那只是個(gè)煙幕，我要打發(fā)他走?！盋larice雖然圓滑地應(yīng)對了過去，然而那句被重復(fù)了兩遍的“It matters”顯然包含了雙重意義。當(dāng)影片進(jìn)入高潮，Crawford誤以為鎖定了Buffalo Bill的真實(shí)身份，與HRT乘飛機(jī)前往卡柳美特市。在飛機(jī)上Crawford接到Clarice的電話，此時(shí)他才對Clarice說明他的行動(dòng)方向，同時(shí)隨意地指派他的女實(shí)習(xí)生去調(diào)查對此案無關(guān)痛癢的細(xì)節(jié)。他對Clarice說：“沒有你我們就找不到他，大家都會(huì)記著這點(diǎn)，尤其是我?！碑?dāng)然，他沒有等待女士的回應(yīng)已率先掛斷了電話。在這里值得一提的是HRT(Hostage Rescue Team)指的是人質(zhì)救援隊(duì)，是FBI戰(zhàn)術(shù)組中級別最高的特警，人員完全由“三角洲”和“海豹”特種部隊(duì)培訓(xùn)，是所謂“精英中的精英”。此處顯然形成了強(qiáng)烈的對比，帶領(lǐng)45名HRT前往卡柳美特市卻一無所獲的Crawford長官與只身在貝爾維迪爾遭遇變態(tài)連環(huán)殺手的FBI女實(shí)習(xí)生。此時(shí)我們似乎能夠理解手執(zhí)話筒的Clarice嘴邊那一抹僵硬的笑容。
如果說Crawford至少還有一副道貌岸然的形容，那么Dr. Chilton顯然連最基本的掩飾都欠奉。當(dāng)?shù)谝淮我姷竭@位漂亮的女實(shí)習(xí)生的時(shí)候，他咧開嘴，露出了一個(gè)堪稱猥瑣的笑容，幾乎赤裸裸地邀請Clarice在巴爾的摩過夜，在兩次遭到拒絕后則迅速換上了另一張冷漠無情地面孔，并指責(zé)Clarice浪費(fèi)了他的時(shí)間。另一方面，Dr. Chilton對待Dr. Lecter的態(tài)度也令人過目不忘。他宣稱Hannibal Lecter是他們最有價(jià)值的“資產(chǎn)”。同時(shí)他扮演著上帝，享受著對其生殺予奪的權(quán)利。他能夠收走Dr. Lecter墻上的畫，能夠在其會(huì)客后高音量播放傳道節(jié)目，他甚至可以欣欣然地觀賞Dr. Lecter帶著面罩被綁縛的樣子，然后告訴他，安克斯島的沙灘，海鳥都與你無關(guān)，不回答我的問題就永遠(yuǎn)出不了這個(gè)房間。
我們不難發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)多么病態(tài)的世界，監(jiān)牢外的人看上去衣著光鮮，良民一般地遵循著法律道德，可事實(shí)上他們粗魯，愚蠢，虛偽而又下流。他們就像被關(guān)押在精神病犯監(jiān)獄里的Miggs一樣讓人感到濃重的壓抑，散發(fā)出陳腐的死氣。這種氣息與影片中所采用的陰郁的配樂以及灰暗的畫面色調(diào)亦相吻合。影片中多次采用紅白藍(lán)三色的美國標(biāo)志。譬如Mofet倉庫內(nèi)覆蓋汽車的美國國旗，車內(nèi)是一具異裝尸體，再譬如Dr. Lecter越獄時(shí)殺死兩名警官，并用星條旗將其中一名吊起，使之呈現(xiàn)鷹狀，還有Buffalo Bill被擊斃現(xiàn)場旋轉(zhuǎn)的星條旗等等。我們不難發(fā)現(xiàn)這些場景中國家標(biāo)志都與壓抑和死亡緊緊捆綁在一起。三個(gè)場景中Banjamin Raspail，Hannibal Lecter和Buffalo Bill都與這個(gè)社會(huì)的既存狀態(tài)尖銳對立，異裝，食人，剝皮等等不容于世的異端與紅白藍(lán)組合激烈的沖撞似乎正是對當(dāng)時(shí)腐朽趨向死亡的社會(huì)狀態(tài)毫不留情的嘲諷。正如小說《紅龍》里Dr. Lecter在給Will的信中寫道：“我們生活在一個(gè)怎樣原始的社會(huì)里啊！它既不野蠻也不睿智。只有一半的水平是它罪惡的根源?！?br>Clarice卻與這個(gè)社會(huì)格格不入。她是個(gè)女人，同時(shí)是個(gè)來自西弗吉尼亞小鎮(zhèn)的下層白種人。她非常努力想要擺脫自己的口音，自己的過去，進(jìn)入一個(gè)看似高遠(yuǎn)而又明亮的地方。這個(gè)女人既不貪婪，也不虛偽，她同時(shí)兼具著男性勇敢的堅(jiān)持和女性溫柔的同情心。當(dāng)面對被剝皮的尸體時(shí)，Clarice并未像Crawford和其他人那般用浮于表面的憐憫來掩飾惡心的情緒。她慢慢地回過身，有一些驚訝，卻很快鎮(zhèn)定下來，她專注地檢視尸體，淺藍(lán)色的眼里凝著深切的同情。Judy Foster將這個(gè)角色演繹非常細(xì)致。她的真誠和堅(jiān)忍使得在場的男性黯然失色。
從遺傳決定論的角度來說，Clarice的品格源自她的父親。由于母親早逝，父親成為了Clarice的全部。從影片中的兩段悲喜回憶我們發(fā)現(xiàn)這位以殉職結(jié)束人生的警長父親給Clarice留下了無法磨滅的影響。電影《漢尼拔》中Dr. Lecter也曾對此做過類比，他說：“鷂鴿分為膚淺和深沉兩種，當(dāng)兩只深沉鷂鴿結(jié)合后，它們的后代往往會(huì)俯沖觸地而亡。Starling探員是只深沉的鷂鴿，希望她父母中有一個(gè)是膚淺的。”
而Clarice之后的經(jīng)歷則奠定了她一生的基調(diào)。作為本片核心的沉默的羔羊的故事此時(shí)成為了解鎖Clarice內(nèi)心的鑰匙。她曾告訴Dr. Lecter當(dāng)父親去世之后，10歲的她成了孤兒，被寄養(yǎng)在經(jīng)營農(nóng)場的親戚家。不久之后的清晨她被待宰羔羊的尖叫聲驚醒，她打開了羊欄，卻沒有一只羊跑出來。于是她抱起一只羔羊試圖逃走，她想著至少能夠救下一只，然而它太重了。最終羔羊被憤怒的農(nóng)場主人帶走殺死，而Clarice則被送去了孤兒院。
Dr. Lecter曾經(jīng)問道：“有時(shí)你仍會(huì)驚醒是嗎？在黑暗中醒來，聽到那些羔羊的尖叫聲？”
Clarice：“是的。”
Dr. Lecter：“你以為你把Catherine救出來就能令它們停止尖叫是嗎？你相信如果Catherine活著，你就不會(huì)在黑夜中再被那些可怖的羔羊聲驚醒？”
Clarice：“我不知道。我不知道。”
Clarice童年的故事顯然可以被視為整部影片的縮影。羔羊一般地人們身處黎明前最深沉的夜幕之中，他們習(xí)慣被困在柵欄里，為可以預(yù)見的命運(yùn)悲泣。即便先知為他們打開了一扇門，他們?nèi)詰?zhàn)栗著，惶惑著，佇立在原地，沒有掙脫命運(yùn)的勇氣。Clarice仿佛就是這無邊黑暗中的一線光明。對蒙昧沉默的大眾的悲憫，對永夜般沉寂的社會(huì)深深的厭憎一直折磨著她，使她夜不能寐。她固執(zhí)地堅(jiān)持著自己的信仰，義無反顧地反抗著這個(gè)社會(huì)對她毫無來由的歧視和傾軋，而她視線的終點(diǎn)或許只是鷂鴿折羽的地面。
這里有必要將Clarice與本片中其它女性進(jìn)行對比。前文曾提及本片中女性角色非常至少，不僅表現(xiàn)在角色的數(shù)量，同時(shí)也表現(xiàn)在出鏡的時(shí)間。蜻蜓點(diǎn)水的人物，卻畫龍點(diǎn)睛一般恰到好處。最后一起綁架案的受害者Catherine以一位弱者的形象出現(xiàn)，她雖然試圖逃離，卻在驚恐中陷入深深的絕望。其母親Martin議員則顯得聰敏干練得多。她在電視節(jié)目中試圖喚起B(yǎng)uffalo Bill的人性，將Catherine當(dāng)做區(qū)別于物的人來看待。這位妝容精致得體的Martin議員在面對Dr. Lecter時(shí)對其直白的性描述深感厭惡，這種厭惡幾乎壓倒了她作為母親對掙扎在生死邊緣的女兒的關(guān)心。Dr. Lecter對她說的最后一句話非常值得玩味：“你的套裝很漂亮?！笔堑模籽b，而不是套裝包裹的女人。Clarice的同期學(xué)員Ardelia是個(gè)壯實(shí)的男性化的黑人姑娘。謝爾比縣法院大樓內(nèi)的女警是個(gè)修著眉毛畫著眼線的美人，她對Clarice表現(xiàn)出略帶敵意又有些輕佻的打量，而后她轉(zhuǎn)過頭用充滿信任和仰慕的目光看向她身邊的警長。這4個(gè)女性角色或被這個(gè)枯藤纏身的社會(huì)同化，或在渺茫的希望中自我放逐。相比之下Clarice是勇敢的。她不愿待在西弗吉尼亞或是蒙大拿的農(nóng)場，不愿意搭上Crawford或是Dr. Chilton的順風(fēng)車，她“想著走出去，走到天涯海角”，她渴望的是羔羊們接受上帝的指引走出羊欄，讓她獲得心靈的寧靜。
我不禁想起本片最為經(jīng)典的那幅海報(bào)。海報(bào)上那只背負(fù)死亡的飛蛾停在女人面部，封緘了她的聲音。軀干上骷髏圖案清晰可見，展開的雙翼昭示著它的脫胎換骨的改變。紫灰色調(diào)使女子的面容帶著冰冷的氣息，通往靈魂的眼眸卻是與飛蛾相同的暖棕色。沉默，死亡，蛻變——整部影片的主題昭然若揭 。
說到這里，我想我們終于能夠理解Dr. Lecter對Clarice的喜愛。Dr. Lecter是一位獲得最高榮譽(yù)的心理醫(yī)生。他熱愛閱讀，對人性有著深刻的理解和思考。早在與Clarice第一次見面的時(shí)候，僅憑著對方的穿著，口音，身上潤膚霜的味道，Dr. Lecter就能夠準(zhǔn)確地推測出Clarice的人生軌跡。他深邃的目光穿越形形色色的肉體以及包裹他們的服裝和身份看到的是不可偽裝的靈魂。正因如此，他與Clarice一樣對這個(gè)迂腐守舊，毫無生氣的世界充滿敵意，而他忠于自我的表達(dá)方式就是吃人。他說：“任何一個(gè)理性的社會(huì)都會(huì)要么讓我死，要么歸還我看書的權(quán)利?！边z憾的是，他渴望的一切顯然這個(gè)社會(huì)都無法理解。當(dāng)他看到Clarice的時(shí)候，他知道他并不是一個(gè)人孤獨(dú)地行走。他感到喜悅和滿足，他的血液就像巴赫的音樂一樣，充滿了新鮮的躍動(dòng)。我相信所有看過本片的觀眾一定記得謝爾比縣法院大樓頂層巨大的牢籠內(nèi)，四處濺滿了鮮血，Dr. Lecter沉迷于哥德堡變奏曲輕快跳躍的節(jié)奏中，桌上是他畫的抱著羔羊的Clarice?！秱鞯罆分腥缡菍懙馈?br>而我用心地去感知智慧，也去感知瘋狂與邪惡；
我知道那些同樣是精神的苦悶。
同樣我們也能理解Clarice推開抓住她的警員奔向Dr. Lecter那一瞬間的堅(jiān)定果決的表情，以及她在得知Dr. Lecter越獄之后十分肯定地對憂心忡忡的Ardelia說：“他不會(huì)來對付我。他不會(huì)?！蔽蚁嘈艧o論是Clarice還是Dr. Lecter都應(yīng)當(dāng)對這段感情心知肚明。他們共同反抗著這個(gè)保守虛偽拒絕改變的世界，只不過一個(gè)執(zhí)著于理想，一個(gè)依從于本能。然而他們也非常清楚他們之間的關(guān)系不會(huì)有未來。作為理想主義者的Clarice無法接受Dr. Lecter突破人類道德底線的非常手段，Dr. Lecter也不能接受Clarice任何形式的妥協(xié)。
這是Hannibal Lecter與Clarice Starling，食人惡魔與FBI探員，欲望與理想，本能與理性之間——不可逾越的鴻溝。
在看完整片的余韻中，我感到一種縈繞不去的涌動(dòng)和遺憾，然而Clarice終于挽回了羔羊的性命，希望她不再從黑暗中驚醒。而我深愛的Dr. Lecter也得以看到他渴望的風(fēng)景，自由地舒展生命。電影的結(jié)尾他的身影漸漸沒入人群中，仿佛他一直就在那里，在每一個(gè)人的心中。這或許也是一種希望。
而在小說最后，他在給Clarice的信中寫道：
“我有窗子。
獵戶星座正在地平線上，靠近木星，比它在2000 年以前任何時(shí)刻都更亮。我希望你也能看到它。我們的星星，有一些是相同的?！?/div>

 6 ) 懸疑背后的懸疑