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長篇影評
1 ) のんー日本新時代全能型藝術(shù)創(chuàng)作家
のん的第二部自編自導(dǎo)自演作品，相比她的處女座畫上結(jié)語，這部成熟了不少，不管是鏡頭，氛圍，美術(shù)，與些許超現(xiàn)實的小元素這些繼承了上一部的風(fēng)格，這一部再一次鞏固了屬于她的獨特風(fēng)格與能年美學(xué)。畢竟最初從演員轉(zhuǎn)型成如此全能的年輕女藝術(shù)家，編，導(dǎo)，演，剪。必做不到在每一處都完美，但每一處都做到了及格線以上，整體完成度很高。劇情方面雖淺薄，但很細(xì)膩，在新冠疫情的背景下，日本藝術(shù)生被剝奪開展臨近畢業(yè)的展會，與家人們對病毒的恐懼心理和人們戴上口罩后被拉遠(yuǎn)的人際關(guān)系都表現(xiàn)了出來。日常對話也設(shè)計的非常有趣！不過這也離不開大佬級別的導(dǎo)演教導(dǎo)。而且影片結(jié)尾的美術(shù)作品也是她自己做出來的，真的太有才了。會唱歌畫畫演戲拍戲?qū)懩_本，簡直全能！看のんたれ的時候真的好激動，感謝のん能把初次拍電影的全部過程都記錄下來并分享給大家，還有我也打算學(xué)電影，真的很有用！節(jié)目里還有是枝裕和與片淵須直等大佬的指點！最后期待のん的第三次執(zhí)導(dǎo)！
2 ) 《隔離的藝術(shù)》(Art of Quarantine)
關(guān)鍵詞：疫情、口罩、畫
電影里關(guān)于疫情的每一件小事都挺有趣的。
記得疫情開始那年上網(wǎng)課，構(gòu)成老師課前給我們看了一系列“世界名畫”。
呆在家里和保持社會距離是阻止病毒傳播的最有效方法。
制作補給品可以讓你在家呆更長時間，并將潛在的感染風(fēng)險降到最低。
使用消毒劑保持手和個人用品的清潔。
經(jīng)常用肥皂洗手以殺滅病毒，病毒應(yīng)該在手上。
戴上一次性手套，避免接觸可能受感染的表面。
拿破侖騎馬送外賣。使用送貨服務(wù)可減少接觸者的數(shù)量，并將感染風(fēng)險降至最低。
在公共場所，與他人保持2米的距離。
3 ) 意料之外還挺不錯的處女作
1.能年玲奈 自編自導(dǎo)自演的長片處女作。本以為看海報和介紹會是一部充滿大量個性化主觀表達的沉悶藝術(shù)電影，沒想到整體節(jié)奏挺輕快，有大大小小的激勵事件，同時也好好接著疫情的背景發(fā)揮出了不少充滿人世共鳴的笑點和幽默橋段。 2.整體是一部手段很還挺老道（不知道巖井俊二大哥舉手之勞指點了多少），深得日式電影精髓的青春電影，不喪不過分正能量，雖然有些空鏡頭與橋段略微拖沓，但總體瑕不掩瑜，有情節(jié)，有華章，有完整的主體與故事。 3.片中的蝴蝶結(jié)代表了主角的個中情緒，如絲輕柔的舒緩，如刃刺心的傷痛，如魚離水的惆悵，到最后如花盛開的奔放。點題的同時，很好的串聯(lián)起幾個大大小小的事件，是老道的電影語言之余屬于導(dǎo)演能年的個性語言。
4.能年的演技在歷經(jīng)宮九的《海女》之后自不必說，關(guān)鍵是，導(dǎo)演你不能這樣犯規(guī)啊喂，老是這樣給自己臉部大特寫，awsl?。?！
4 ) 絲帶 - 羈絆 - 人際關(guān)系
首先，想抬個杠。能年玲奈自導(dǎo)自編自演的處女作應(yīng)該是2019年的《畫上結(jié)語》和該電影的拍攝紀(jì)錄片系列《我是NON》。本片是她的第二部自導(dǎo)自編自演作品。
下面是個人感想：
片名Ribbon應(yīng)該是暗指日語里的“絆kizuna”，也就是與他人的紐帶。聯(lián)系到故事里則是表示人與人之間的鏈接不斷。
雖然新冠切開了頻繁的聯(lián)系，但最重要的那些關(guān)系其實是不受影響的。如家人，雖然擔(dān)心感染，但也會直接上門來關(guān)心照顧一花；如友人，雖因疫情無法頻繁見面，但對對方的關(guān)心還是不變的，也還是會因朋友可能被開除而悲傷憤怒，也會因朋友的決心而舍命陪君子；還有與中學(xué)同學(xué)的重逢，甚至于可以說，如果沒疫情的話兩人很可能永遠(yuǎn)不知道自己和中學(xué)同學(xué)住在同一個公寓。
總結(jié)就是，雖然疫情困難重重，但生命不息，奮斗不止，與周圍的人的鏈接也不會斷。
比較讓人感嘆的是能年玲奈的藝術(shù)天賦，電影中的各種鮮艷而又充滿活力的色彩，也展現(xiàn)出了她自己的強大生命力，非常棒。兩部自導(dǎo)的電影看下來，都有她自己非常獨特的美術(shù)表達。而且最近幾部作品基本都有巖井俊二的身影，不知道是不是得到了他的教導(dǎo)。很期望她能更好地成長起來，可以帶給我們像北野武電影里的畫一樣特殊的電影藝術(shù)。
單就這部電影來說，音量和光線的把控感覺就有些不到位，可能還是制作組太小了，一個人負(fù)擔(dān)不來？
5 ) 不知道起什么題目……
一部處處充滿non特色的電影，小細(xì)節(jié)有幾處非常喜歡，比如金魚和傷口變成絲帶。敘事平緩，夾雜這一些non特有的搞笑畫面（可能是因為喜歡搞笑藝人的關(guān)系？），比如通過贈送食物來測試初中同學(xué)，翻圍墻。 看完《海女》后，除了陷入n能年的可愛中無法自拔，更多的是感嘆事務(wù)所的雪藏耽誤了大好時光，不然能年一定會更加閃耀。但回過頭來看，能年的才氣和努力把被埋藏的數(shù)年扭轉(zhuǎn)成了人生的另一筆寶藏，讓自己活得更自由、通透，探索了藝術(shù)更多層面的可能性，這時候又不得不感嘆一句塞翁失馬，焉知非福。 言歸正傳，相比導(dǎo)演處女作，ribbon給我的觀感是在敘事上更加流暢，主題立意更明確，并且是難得的關(guān)注疫情時代普通人生活的題材。雖然個人對充滿藝術(shù)野性和天馬行空的《畫上結(jié)語》有所偏愛，但這部電影也讓我看見了non在導(dǎo)演路上的無限可能，從自說自話的個人藝術(shù)狂歡，過渡到反映普通人命運的群體發(fā)散，non的電影讓我不得不去暢想——十年之后，二十年之后她可能會在藝術(shù)創(chuàng)作之路上達到的成就。
能年多舛的演員道路和她遭到封殺后艱難的復(fù)出，給我?guī)砹四喔袆?，讓我真正品味到人類在各個年齡都具有無上的美感，而不僅僅拘泥于膚淺的臉龐身材審美。能年的這一次迫不得已的暫停，恰恰為她的藝術(shù)生命道路鋪下了無限的延伸性。
6 ) 《絲帶》：你的明亮，明亮如你
這部電影更常見的另一個譯名是《蝴蝶結(jié)》，女演員能年玲奈轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的第二部長片。29歲的她已經(jīng)出道十幾年，但飾演大學(xué)畢業(yè)生依然青春感十足，甚至中二感滿滿。
在佳作迭出的日影里，這部作品就像一份餐后甜點，清爽輕盈，灑滿陽光。
這個世界太多人抱著太多的野心，連帶著影像、文字也都冗贅，疲憊。需要找個機會，卸下企圖心。這大概是我為什么會喜歡這部簡簡單單的電影。
疫情已經(jīng)進入第三年，但關(guān)注疫情的電影并不多?！督z帶》的主角是能年玲奈飾演的即將畢業(yè)的大四學(xué)生。
普普通通的美術(shù)生，普普通通的大學(xué)，因為疫情變得好像有些特別。畢業(yè)作品展停辦了，學(xué)生不能隨意進校了，大家都要帶著口罩保持社交距離。一些學(xué)生一邊哭一邊親手把自己的作品毀掉。反正帶不走，更不想留給糟糕的世界。
能年玲奈還是于心不忍，艱難地把一大幅畫帶回出租房里。一個女孩和另一個女孩，隔著畫布，面面相覷。
簡單的開始后面跟著的是更簡單的劇情。
能年玲奈的家人因為疫情都變得很敏感，尤其妹妹更是全副武裝。怕人員聚集，父母和妹妹會分頭來看她。來了以后聊的話題也無甚新鮮，工作找得怎么樣了，畫畫能當(dāng)飯吃嗎，什么時候能結(jié)婚。沒有山崩地裂的對峙，但也免不了山重水復(fù)的隔膜。青春期都是一個模樣。
整部電影的情感都是溫和的。中間一段劇情很中二，能年玲奈在杳無人跡的公園遇到一個似曾相識的男生，為了辨識男生是不是中學(xué)同學(xué)，能年玲奈使出渾身解數(shù)。疫情導(dǎo)致的口罩遮面和社交距離，拉長了人與人的距離，咫尺變天涯。但沒有疫情，也不會有這段奇怪的相遇。
能年玲奈的閨蜜情緒低落，即使冒著被開除的風(fēng)險，也要偷偷潛入學(xué)校把自己的畢業(yè)作品毀掉，能年玲奈先是大聲斥責(zé)，轉(zhuǎn)而義無反顧陪著她回去。能年玲奈同樣失落，之前以為有把握的工作丟掉了。
深夜的校園，兩個人在手電筒光照下，用斧頭和錘子，一下又一下，一下又一下，仿佛把四年的青春都敲碎了，把無處安放的憂傷敲碎了。
可愛的青春時光，最可怕的反派也不過是拿著手電巡邏的安保，最激烈的反抗也不過是自己敲打自己，然后帶著滿身傷口，安慰自己這叫做“成長”。
公園里的男孩果然是她以前的同學(xué)。許久沒有聯(lián)系的他們居然住在同一個公寓。
而男孩帶給她最多的是隨意又堅定的肯定。
他撿回了能年玲奈的媽媽說過“這亂七八糟的東西不是畫”的畫，認(rèn)真地還給能年玲奈。初中時，他就夸獎過她的畫。畢業(yè)時，她還送了一副畫給他，他保留到現(xiàn)在，只是一直想當(dāng)面問她一句，這幅畫應(yīng)不應(yīng)該加個畫框。
在恐慌和隔離造成的荒漠般的生活里，所有人都在質(zhì)疑和期待你能做什么的時候，突然有一個曾經(jīng)的好友，現(xiàn)在的陌生人，告訴你，你一直做得很棒。這本身就是一件很棒的事。
生活中那些飄揚的思緒，那些開心的、難過的、興奮的、痛苦的、夢幻的、孤獨的或者胡思亂想的，突然變成一只只蝴蝶結(jié)，觸手可及，美好地那么真實。
電影最后，能年玲奈把她和閨蜜的破碎畫作拼合成一部嶄新的作品，無數(shù)的絲帶蝴蝶結(jié)環(huán)繞四周，仿佛是對生活的隱喻：受過打擊，才會改變，經(jīng)歷破碎，才能重生。
能年玲奈用女性的視角重新審視疫情籠罩下的青春、家庭、友情與成長，沒有高度戲劇化的沖突，并且試圖用彩色裝點陰霾，用更藍的天遮蓋更黑的夜。太多人正在經(jīng)歷痛苦、迷茫和割裂，也有很多人努力讓自己保持明亮。
不需要太多，有時候只是一聲問候，一句鼓勵，一個眼神，我就能重新感到純粹的愉悅，找回生活的支點。
不為別的，我要活得明亮。
后半比前半好不少，電影整體蠻一般，但感覺犬很自由很快樂，這很好。
6.11 比想像中的有趣。能狗子自肅狀態(tài)跟我完全一致
#SIFF世界首映# 算是個蠻有趣的小品，關(guān)于呼應(yīng)片名的形式感建立略顯刻意，但闡釋新冠疫情下社交距離變化的視聽調(diào)度有想法，有略顯中二的時刻，但整體是可愛的，只是沒必要拍這么長罷了（不過Non是真好看...）
厲害了 自編自導(dǎo)自演 還是才女
作為首部疫情題材電影，意外的沒有崩盤...？對于aki來說，有這個題材的確是很幸運的，畢竟只要展現(xiàn)疫情里的一些生活細(xì)節(jié)就可以保住及格分了，而她和創(chuàng)作團隊也的確出色的完成了任務(wù)。母親、父親、妹妹、閨蜜、異性好友，共同構(gòu)成了疫情期間的眾生相，我最喜歡的形式設(shè)計是父親的“保持距離工具”，它的確為電影增加了太多可看性；在劇情上有一個很漂亮的轉(zhuǎn)折，就是你會發(fā)現(xiàn)在和家人的三場戲之后，她自己也成為了“不重視藝術(shù)”的外部環(huán)境，開始傷害仍然代表藝術(shù)的“閨蜜”，這與之前母親扔畫那場戲?qū)崿F(xiàn)了完美的對照?？偟膩碚f，aki的表演還停留在《海女》的時期，劇本和臺詞也有很大提高空間。至于導(dǎo)演技法，與其說是像蜷川，不如說更像大九明子，大量的室內(nèi)戲和“簡陋”的空想與《最終幻想女孩》如出一轍。
好可愛的作品！疫情之下的疏離好像讓鏡頭也有了一些顫畏之氣，還具有一種輕巧的尷尬感（生疏的時候保持距離，熟悉之後就可以貼上去了?。?。一直以來都嫌煩的家人、苦惱的學(xué)習(xí)與工作，如今再加上時刻都要提醒戴著的口罩、進出門後的消毒，使空氣裡無時無刻不在散發(fā)出一種讓人想隨時躺在地上喪氣地說出「好沈重」的感覺。但睡醒一覺就會發(fā)現(xiàn)，拉開窗簾從外散進的陽光、旁人的一句鼓勵、朋友一直以來的陪伴，都把壓在身上的絲帶輕飄飄起來變成五彩繽紛的蝴蝶結(jié)??轉(zhuǎn)念一想一切都「ゴミじゃない」。開心起來開心起來！
自己當(dāng)導(dǎo)演就是好，各種自信懟臉大特寫，皮膚和顏是真的太優(yōu)秀了，一幀也沒崩。電影本身就是學(xué)生作品沒啥好說的，第一個片段收音都沒收好??
我很喜歡意識流的部分 可惜有點少 這個發(fā)型真適合能年犬啊
雖然劇情真的比較淺，畫面運鏡普通，節(jié)奏拉垮，但還是沒辦法不給四星，畢竟有什麼比在疫情期間看到のん的自編自導(dǎo)自演全球首映更幸福的事情呢qwq關(guān)於娛樂被日本政府歸類為「不急不要」的事項而激起的「娛樂/藝術(shù)不重要、無意義論」，我關(guān)注的藝人們在去年有過一番探討，所以這個話題對我來說其實也算老生常談。這個世界上的確存在沒有藝術(shù)也可以活下去的人，但就是因為還有以藝術(shù)創(chuàng)造為生的人，我們這樣的人才能從中汲取活下去的養(yǎng)分。所以，請繼續(xù)創(chuàng)造有趣的東西吧！大家的努力都並不渺小，從鮮血中流出的絲帶，是這個世界還沒崩壞的證明。
以“這不是垃圾”完成自辯，小號大九明子，共鳴和獨創(chuàng)性都弱得多，最后能讓人記住的也就只剩下那些無視社交距離的懟臉大特寫了。
演而優(yōu)則導(dǎo)的絕佳范本，雖然有些地方稍微有些脫節(jié)，但整體非常工整，對處女作來說是值得褒獎的，還有很多有趣的超現(xiàn)實情節(jié)和巧思，公園里吃brunch的橋段很可愛，那個社交距離桿像沙師弟的執(zhí)杖，在這個關(guān)于疫情電影井噴的時期，貌似我還沒見到domestic有關(guān)的關(guān)于個體的電影，當(dāng)然也沒法拍，最后的破壞很行為藝術(shù)，用裝置藝術(shù)將廢物重新利用，沒有藝術(shù)也能活，但沒有藝術(shù)生活也會失去光澤。【幻月字幕組】
awsl還有中文vcr（ゴミぎゃない
Siff。很喜歡這部電影！因為海報盲選的，但完全沒有失望。將自己創(chuàng)作的畫毀掉是為了把它帶回去，兩個女孩背著碎片跑回家，可以感受到對藝術(shù)的信任和依賴。電影里有展現(xiàn)疫情待在家里的煩悶和無聊，但情節(jié)還是很歡快的，有治愈到！最后的結(jié)局也很好，是喜歡藝術(shù)的小孩才可以拍出來的。
臉懟成十米長也還是賊好看，be yourself @SIFF
似乎能年玲奈已經(jīng)形成了這樣的個人電影風(fēng)格，臺詞不多，肢體語言充足，靠手持運鏡來營造一個氛圍感，重點是能年自己在這樣的電影里是渾然天成的。在疫情這樣一個全球化的特殊狀態(tài)中，拍了這樣一部尋找內(nèi)心與堅持的片子，既青春又成熟，既焦慮又有點懶散，既堅定又有點傻乎乎，并且在最后被華麗且清新的視覺效果震撼到，實屬不易。能年是真好看，就散發(fā)著一種治愈氣息。
后疫情時代電影，從美術(shù)生視角切入到彷徨困惑的一代人，前面女主與家人的部分是帶著些小隨性的感覺，后面和友人一起談夢想又是女孩間的惺惺相惜，正好和出鏡的巖井俊二在題材上有些類似，整體劇本和表現(xiàn)手法還是單調(diào)了些，不過作為能年的導(dǎo)演作品算是及格。
杯身的錦鯉圖紋浸在水中游了出來，再化成一支蝴蝶結(jié)飄將而去。一次因情緒激動而破了的傷口，鮮紅血液中飄出無數(shù)緞帶綴飾苦心經(jīng)營的畫作，是為點睛之筆、靈感的源頭。作為一部描述疫情的電影，影片用輕巧靈便的方式記錄了在疫情階段一個少女的生活狀態(tài)。整體十分可愛，是那種純真且爛漫的少女情懷，充滿簡單的美好與純粹的善良。較為可惜的是在結(jié)尾部分未能形成一個良好的閉環(huán)處理。沒能和母親的關(guān)系達成一個和解較為可惜。畢竟從母親這條線索還能順帶關(guān)聯(lián)到父親及妹妹，妥善處理即可以一箭三雕。Ps：里面大家的衣服也太好看了叭！
65/100 易情封控的各種場景：串門、翻校門、認(rèn)不出老同學(xué)、在家幻想與自我懷疑…以及藝術(shù)生的創(chuàng)作自救，整體還是更像少女漫的感覺。
小海女長大了，也要面對畢業(yè)作品/論文/設(shè)計意義的毒打了。
超乎想象的有趣情節(jié)，令人莞爾的可愛巧思，全面進化的「能年美學(xué)」，充滿了現(xiàn)實的痛感與青春的美感。由于疫情，所有的合理變得不合理，一切的順理成章變得橫生枝節(jié)，一生一次的畢業(yè)作品展被取消，作品面臨毀棄，人生來到歧點，難道作品與“我”都要變成垃圾嗎？世界上有沒有藝術(shù)也能活下去的人，那也一定有只有依靠藝術(shù)才能活下去的人。絲帶作為全片重要的意象出現(xiàn)在了女主淺川一花覺得沉重時，空虛時，懊惱時，迷茫時，困惑時抑或雀躍時，將自己一次次打碎，又一次次拼湊重組，是ribbon，也何嘗不是reborn？將角色與演員重疊，不斷成長與突破的non未來有著更廣闊的可能性，能夠喜歡上這樣的她，真的太好了。