影片的劇情圍繞于托馬斯、特蕾莎與薩比娜三位角色復(fù)雜的關(guān)系中，看似庸俗的三角戀中蘊(yùn)含著昆德拉對(duì)生活態(tài)度的哲學(xué)思考，即希臘哲學(xué)家巴門尼德所言的輕與重。 薩比娜堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立，輕若鴻毛的價(jià)值觀令她不能承擔(dān)世俗婚姻之重，不能忍受形式媚俗之重。她拒絕了與弗朗茲的同居，蔑視形式主義的政治游行，厭惡飯店中媚俗的音樂和假花裝飾品。她選擇逃離，逃離家庭，逃離祖國(guó)，逃離婚姻……她逃離了一切，但卻逃不過不能承受的生命之輕所帶來的空虛與孤獨(dú)。 特蕾莎脆弱、敏感，她需要的是負(fù)重的人生。她不能接受沒有愛情的性，不能忍受托馬斯肉體的出軌，不能無動(dòng)于衷的看著國(guó)家主權(quán)遭到踐踏。她需要用“愛”填充生命不能承受之輕帶來的空虛。托馬斯、卡列寧都是她情感世界里的“重”，她享受生活的重量，正如她享受做愛時(shí)托馬斯沉重的身體。 托馬斯是輕與重的矛盾體。他曾經(jīng)與薩比娜一樣享受著生命之輕帶來的空虛與自由，當(dāng)特蕾莎出現(xiàn)在他生活中時(shí)，命運(yùn)開始發(fā)生逆轉(zhuǎn)。昆德拉的原著中，托馬斯將特蕾莎的出現(xiàn)視為自己生命里六個(gè)偶然所造成的必然，這種極具宿命意義的相遇決定了托馬斯的命運(yùn)，可惜電影中淡化了二人相識(shí)的宿命感。特蕾莎的依賴逐漸改變著托馬斯的生活態(tài)度，愛情令他無法再忍受生命之輕，令他放棄自由與尊嚴(yán)重返布拉格，令他離開尋歡作樂的城市歸隱鄉(xiāng)村田園。 《布拉格之戀》是在嘗試著將一部經(jīng)典文學(xué)改編為經(jīng)典電影，但影片無論是題材的把控和劇情的處理上都缺少原作應(yīng)有的深度。斷章取義的表現(xiàn)“輕與重”的哲理又使影片遠(yuǎn)離商業(yè)愛情電影的大眾性與通俗化。影片就這樣始終徘徊在“輕與重”的小眾哲學(xué)深度和“愛與性”的大眾通俗愛情之間，沒有真正把握住作品的改編方向，昆德拉原著的經(jīng)典分量終成為了這部影片的不能承受之輕。

某些情緒，就這樣泛上來。 一天到晚念叨著布拉格之戀。布拉格之戀。。。 寧愿拋開一切探討生命的話題。我以一個(gè)孩子的眼光看這部電影，請(qǐng)?jiān)试S我，請(qǐng)?jiān)试S我只看到兩個(gè)靈魂，兩個(gè)靈魂的愛情。 你們說我推薦的電影總那么不良，你們嘲笑我還是個(gè)孩子。你們覺得我總是愛抽風(fēng)，你們會(huì)向我說起自己喜歡的人，你們說我心里藏不住秘密。因?yàn)槲疫€是個(gè)孩子，承認(rèn)。 我對(duì)白花花的肉體鏡頭沒有興趣，但我忘不掉特麗莎含著眼淚在另一個(gè)男人身下，似乎只是為了向托馬斯提出一種他根本不會(huì)知道的抗議。就像誰誰誰說的男人是下半身思考的動(dòng)物，你們倒是會(huì)充滿精力的問，哎她不是挺爽的嘛干嘛要哭啊。 存在電腦里很久，只是聽bird說書里3頁(yè)一黃，我想也許我還要過幾年才能看懂。然而不小心被爸媽看到，他們說，但愿我的人生觀不會(huì)被它影響。我沒有被電影影響，是的我依然浪漫主義死性不改。然而影響我的人生觀的是你們。大男子主義，自以為是，以自我為中心，女人對(duì)你們只是一種玩物，你們，與我一樣只是孩子的你們，怎么看呢。 托馬斯有過無數(shù)女人，卻是一個(gè)不能忍受女人完事后睡在他身邊的男人，對(duì)他而言，當(dāng)特麗莎在他的身邊睡得香甜，愛情就這樣突然到來。你們不相信，我相信。 就像我當(dāng)年莫名其妙地做著機(jī)器人與人類愛情的課題，莫名其妙地能夠扯淡到愛情多么多么偉大美好，扯淡到機(jī)器人怎么能夠代替愛情。是的，幼稚！傳說中情侶要避免看Sleepless in Seattle這樣描寫出由magic而來的莫名其妙的帶點(diǎn)背叛含義的愛情。因?yàn)樗硐牖?jiǎn)單化幻想化……歸結(jié)為——幼稚！而我還是相信。 唐璜式的戀愛，抑或柏拉圖式的戀愛，突然就變得沒有區(qū)別。只是企圖占有。占有肉體抑或是靈魂又有何區(qū)別？！女人就是在意，男人就是不在意?？摧p抑或是看重牽涉到的人生觀，特麗莎只能哭著質(zhì)問，托馬斯只能無奈地回答。為什么它能與愛情不相矛盾？女人問。但是它就是不相矛盾。男人只有這么答。 而動(dòng)亂的社會(huì)為何就不能容下這段小小的愛情？每天在不安、拒絕、狂躁中度過。與愛情并列的理想、觀念不停地經(jīng)受打擊。唯有婚禮上那只小豬和那只“認(rèn)為別的狗都很呆”的狗，單純快樂清新。 特麗莎離去，這個(gè)動(dòng)亂的狂躁的社會(huì)不在乎，但托馬斯在乎。護(hù)照被沒收相比失去特麗莎，輕得不能再輕。 遠(yuǎn)離喧囂果然能帶來美好。我想喜歡這部片子的人都會(huì)喜歡近結(jié)尾，特麗莎走向托馬斯的時(shí)候，微笑，甜蜜，浪漫。小提琴的伴奏。托馬斯在微笑。仿佛他們之間瑣碎的生活，涉入政治帶來的麻煩，一而再再而三的矛盾全部煙消云散。她穿過跳舞的人群，旋轉(zhuǎn)著，走向他。輕緩的節(jié)奏，踮起的腳尖，溫柔的開門，他們第一次相遇時(shí)的數(shù)字，6號(hào)。 最美好的時(shí)候來臨，終于能夠有這一刻，只有他們倆，只是體會(huì)那次相遇伴隨著magic來帶的最美的時(shí)刻。 她笑著看著他，他笑著看著她，他說，他在想，他是多么快樂。而每個(gè)屏幕前的人都知道，他們正駛向死亡。 也許我們也能平靜快樂地看著他們駛向那片綠色。因?yàn)?，之前的種種早已說明，托馬斯、特麗莎，如果他們不改變，就無法永恒。 他們的生命在綠色中終結(jié)，但也在幸福中。快樂，互相擁有，微笑，返程的卡車。 那就用死亡代替永恒吧，那就讓我們相信死亡即是永恒吧。 你們，依然叫囂“男人是用下半身思考的動(dòng)物”的你們不相信；我們，有時(shí)候“跟特麗莎一樣‘狹隘自私’”的我們相信。 ------------------------------------------------------ 然而我們都只是孩子。