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1 ) 猶太版抗日奇?zhèn)b
我覺得這片子和我朝的腦殘抗日片沒啥大區(qū)別（肯定是愛YY的猶太人投資的），各種無敵主角和腦殘敵軍混合在一起。要是希特勒真這么弱智（你看那只有兩個衛(wèi)兵站崗的劇院，以及希特勒在劇院里的表現(xiàn)），猶太人還能被他屠殺那么多，豈不是更弱智？其實歷史證明他們都不弱智，只是導(dǎo)演編劇投資方弱智而已。其實要不是因為昆汀，會有人打這么高分么？假裝自己有文化，貶低天朝YY劇，卻去捧國外名導(dǎo)YY劇臭腳，這樣的天朝人真是太多了。 PS1：2星是給大導(dǎo)演的暴力畫面的，這方面確實做得比天朝的零星星抗日劇要強無數(shù)倍。 PS2：別跟我說什么不要跟大導(dǎo)演昆汀考究歷史和現(xiàn)實，某些人對抗日奇?zhèn)b等等腦殘YY劇毫不留情，對國外大導(dǎo)演卻如此寬容，雙重標準這個天朝常喊得口號果然名副其實 PS3：不是要給抗日神劇正名，只是看不慣雙重標準
2 ) 《無恥混蛋》體現(xiàn)了昆汀·塔倫蒂諾的什么風(fēng)格？
《無恥混蛋》：昆汀敘事
昆汀的電影大多數(shù)都是采取非線性的板塊結(jié)構(gòu)的敘事，打亂時間的先后順序，顛倒事件的因果邏輯。
若干個獨立章節(jié)組合而成一個完整的電影，若干場戲組合而成一個完整的章節(jié)。
大多數(shù)的章節(jié)遵循時間、地點、行動保持一致性的三一律。
對于國內(nèi)大多數(shù)創(chuàng)作者來說，寫好一個遵循三一律的故事是一個個難題。
昆汀敘事的一個重要特點，對創(chuàng)作者的啟發(fā)，我認為就是遵循三一律，怎么寫好一個章節(jié)。
以《無恥混蛋》第一章節(jié)為例來分析昆汀如何編導(dǎo)一個遵循三一律的章節(jié)故事。
第一章節(jié)，劇本有十七頁，電影近20分鐘，講述黨衛(wèi)軍上校漢斯蘭塔來到奶農(nóng)朗帕迪特家，搜尋屠殺躲藏在他家的猶太人達菲斯一家五口，其中女兒索菲娜逃脫魔掌。
編劇
一個黨衛(wèi)軍軍官帶人到一個農(nóng)家搜尋屠殺躲藏著的一家猶太人。
空間只有三處，屋外—屋內(nèi)—屋外。
時間只有二十分鐘左右，故事實際發(fā)生時間和電影時間基本一致。
如果你是編劇，怎么寫？
昆汀像拉長一根橡皮筋，從營造緊張到制造懸念，帶給我們不一樣的情感體驗。
故事開始到中點（10分鐘）之前，觀眾并不知道人物各自的目標，只是漢斯的到來，打破了生活的寧靜氣象，帶來了很大的不確定性，制造了足夠的緊張。不知道漢斯的行動目的，緊張感一直持續(xù)。
故事中點，觀眾明白了，黨衛(wèi)軍上校漢斯的目標是找到并解決達菲斯一家，農(nóng)民朗帕迪特的目標是隱藏并保護達菲斯一家——而此刻，達菲斯一家正躲藏在地下。
漢斯變成了一顆希區(qū)柯克懸念理論所說的“桌子下的炸彈”，懸念開始了。
漢斯人面獸心的人物真相也得以揭示。一切不過在漢斯的掌控之中。
觀眾的帶入和期待的情感增強。
故事繼續(xù)發(fā)展，漢斯掏出一個夸張的煙斗，奠定了全片諷刺荒謬的基調(diào)。高潮部分，農(nóng)民朗帕迪特不得已告訴漢斯，漢斯招來部下用沖鋒槍掃射朝藏在地下的達菲斯一家。
故事結(jié)尾和轉(zhuǎn)折，索菲娜趁亂逃脫。
到了影片第三章，漢斯和索菲娜再次相遇。
人物塑造是敘事的核心。昆汀塑造了一個特別的黨衛(wèi)軍軍官漢斯蘭塔，外貌言談舉止看上去有禮有節(jié)，實際上，也是一個殺人不眨眼的惡魔。
人物即故事，也是結(jié)構(gòu)。人物遭遇，人物欲望目標，采取符合個性的行動，發(fā)生的沖突，沖突后的轉(zhuǎn)折。人物清晰，結(jié)構(gòu)完整。
昆汀敘事的一個重要特點，通過信息操控敘事，從開始到中點，營造緊張；從中點開始制造懸念，直到結(jié)尾。
比如，《被解救的姜戈》高潮段落，農(nóng)場主萊昂內(nèi)多得知了醫(yī)生和姜戈次行的真正目標后，故事氛圍從緊張轉(zhuǎn)為懸念。
緊張是不確定性體驗，懸念是對立力量確定后的期待體驗。昆汀還有一些其他操控敘事的辦法，制造緊張感，比如墨西哥僵局，《無恥混蛋》第四章地下室酒吧一場。
導(dǎo)演
昆汀舍棄了劇本原有的部分內(nèi)容。
昆汀選擇了一貫喜歡的鏡頭運動和角度。比如，故事中點設(shè)置懸念，一個半圓形的鏡頭運動展現(xiàn)黨衛(wèi)軍漢斯和農(nóng)民朗帕迪特在桌子邊的對談，接著鏡頭下?lián)u到地板下，看到他們正在談?wù)摰亩悴刂倪_菲斯一家。
昆汀喜歡拍行走中人的腳部。
昆汀喜歡的室內(nèi)空間俯拍。
色調(diào)方面，納粹黨衛(wèi)軍軍服的顏色本身就是一個令人恐怖的色彩，與環(huán)境的沖突不言而喻。
道具方面，故事第一章漢斯掏出的大煙斗，出人意料，確立了全片反諷的基調(diào)。故事中點前后兩杯牛奶，兩個煙斗，幫助表演和節(jié)奏，意義也不相同。
昆汀的布光并不完全遵循現(xiàn)實主義的有源原則，類似舞臺或展示布光一樣，更多的表現(xiàn)主義效果。
昆汀的配樂，跟布光一樣，也不遵循有源的現(xiàn)實主義原則。
晾衣服的女兒看見黨衛(wèi)軍車隊從遠處出現(xiàn)時，貝多芬鋼琴曲《獻給愛麗絲》響起，與萊昂內(nèi)《黃金三鏢客》里的電吉他和弦相互穿插，塑造了納粹的一貫形象，也預(yù)示了接下來的沖突。
鋼琴曲《獻給愛麗絲》在另一部電影《八惡人》也出現(xiàn)過，大概也是昆汀表達暴力和沖突的一個選擇。
源自現(xiàn)實，二戰(zhàn)期間，德國納粹一邊在音樂廳欣賞貝多芬，另一邊在集中營焚燒爐焚燒猶太人。
昆汀的編劇能力非常強，視聽語言也非常厲害，但一直與最佳導(dǎo)演獎無緣。個人認為，比起希區(qū)柯克等人，還是不夠節(jié)制。這也可能是昆汀的個性選擇。
3 ) 瘋癲的詩意
《無良雜種》一開始還挺正經(jīng)的，規(guī)規(guī)矩矩的機位構(gòu)圖，一本正經(jīng)的對話臺詞，拘謹緊張的懸念情節(jié)，襯托著嘎納影帝克里斯托弗?瓦爾茲得意忘形的表演。隨后突如其來的，兇狠“猶太獵人”上校漢斯從懷里掏出一只特大號的古怪煙斗，這無厘頭搞得全場哄堂大笑。從披著斗篷的希特勒出場開始，卡通味兒越來越濃，皮特土得掉渣兒的美國南蠻子口音訓(xùn)話；強行穿插虐殺13人的前納粹雨果?史蒂格利茨的英勇事跡；講到硝酸膠片易燃，干脆臨時改紀錄片，加上段畫外音說明，還視覺演示一番；到后來展示電影院里德國高官云集，竟然畫箭頭表明哪是赫爾曼將軍，哪是馬丁?鮑曼，還“叮”一聲配個箭頭音，我笑得簡直要滑到影院座位下面去了。
瘋了，真是瘋了！
故事分五章進行，三條線索，四隊人馬，從不同的方向聚焦于二戰(zhàn)中德占法國巴黎某家影院，有為父報仇的，有刺殺行動的，有諜海生波的，有罪有應(yīng)得的，也有渾水摸魚的。從生動的攝影到復(fù)雜的故事，從個性化的人物到風(fēng)趣的對話，什么都有，就是沒有定式，沒有套路，猜不到，想不通，處處意外，步步撩人。
其實按照預(yù)告片的提示，類似歷史題材的二戰(zhàn)故事沉重者居多，就算考慮到昆汀“暴力美學(xué)大師”的名頭，照預(yù)想無非也就是個血腥版的軍旅故事?？蓮牡谝徽碌降谖逭?，怎么也想不到他竟能拋棄一切既定規(guī)則，從史實到敘事規(guī)則，從人物塑造到人道主義，簡直天馬行空無所禁忌！然而，拋棄規(guī)則的結(jié)果并不是低劣的荒誕：電影故事內(nèi)部結(jié)構(gòu)連接緊密，線索邏輯自圓其說，敘事節(jié)奏張弛得當，對懸念構(gòu)建與預(yù)期的把握十分精到，故事的整體內(nèi)容與形式完全搭配得當。演員的表演就更是精彩，尤其克里斯托弗?瓦爾茲，夸張與內(nèi)斂全都涵蓋，冷靜與激動面面具佳，難怪折桂嘎納！
歸根結(jié)底，昆汀的拋棄規(guī)則并非沒有規(guī)則，他是創(chuàng)造新的規(guī)則：導(dǎo)演并非不能跳入幕前，哪怕故事講到一半突然插上一段科教示范也沒關(guān)系；就算二戰(zhàn)故事，也沒必要拍得屏幕上硝煙彌漫涕淚橫流，導(dǎo)演與觀眾偶爾跳出故事同樂樂，照樣保持作品的流暢度；誰說荒誕就一定低級，有皮特南方味兒的意大利語和同伴的罵人手勢作鋪墊，怎么就不能畫箭頭加說明？除此之外，自由發(fā)揮的同時，就如同竹林七賢飄逸灑脫中的錚錚風(fēng)骨，無所禁忌中的昆汀依然保持了強烈而連貫的個人風(fēng)格：《無良雜種》整個故事所體現(xiàn)的暴力美學(xué)理念顯而易見；上校漢斯的兩面派傲慢作風(fēng)簡直就是《低俗小說》里黑社會成員朱爾斯的德國翻版；熊熊火焰中熒幕上蘇珊娜巨大仰角的臉和陰森笑聲比較《落水狗》最后的黑幫火拼，荒誕不羈背后，昆汀的藝術(shù)魅力又上新臺階。
誰能想到，電影還可以這樣拍，故事還可以這么講?；恼Q里面透著真實，正經(jīng)下面全是爆笑，節(jié)奏緊湊，高潮迭起，沒有一秒鐘不讓人心情沸騰，沒有一秒鐘不把人的情緒掌握于股掌左搓右揉的。電影拍到這個程度，歷史可以丟了，嚴肅全不要了，什么規(guī)則傳統(tǒng)定理定律全部統(tǒng)統(tǒng)都給扔掉，到最后是觀眾全陪著他昆汀一個人玩兒，還玩得興高采烈，玩得心旌蕩漾，玩出瘋癲的詩意。
這就是昆汀的魔力。這就是電影的魅力。
4 ) 誰制造的混蛋？
思前想后，沒有完全想清楚昆汀大人到底要說些什么？恕我愚鈍，是要表達戰(zhàn)爭的嚴酷？德國人的兇殘？人性的陰暗面？不可完成的任務(wù)？還是有什么隱喻，什么需要推敲的含義？我讀不出。也罷，也許我們只是應(yīng)該把這個電影作為一個故事來讀，無須深究什么個中大意，但是我也看不出這個故事到底精彩在哪里，也許有些人對血腥，對痛快的殺戮和子彈橫飛的場面贊嘆不已（此話絕無貶損之意，喜好因人而異），但是似乎這些場面也非此片獨有，水平也非此片獨高。也許有人對緊張的情節(jié)，曲折的故事興趣昂讓，我得說，無論多么曲折的故事，多么緊張的情節(jié)都要靠譜，這個片子里，開始的一章和中間的那個啤酒館一章不錯，舒緩中透出的緊張頗讓人窒息，邏輯清晰到位，不錯，但是那個最后章節(jié)，那個所謂的高潮卻是邏輯混亂，斧鑿的痕跡到處都是，完全不靠譜。僅說一點，如果在一個敵人無備而我方有備的啤酒館里都難以全殲敵人，且損失慘重，何以在一個理應(yīng)戒備森嚴的劇院里（別忘了這可是德軍領(lǐng)袖悉數(shù)在場的地方，不全城戒嚴就不錯了），靠幾個連語言都不通的莽漢就能結(jié)束戰(zhàn)爭？德國人是混蛋，但不是笨蛋。補充一點，前幾章里，最最聰明的就是那個猶太獵手，看他打破法國農(nóng)夫心理防線的方法，掌握多種語言的能力，在啤酒館偵查的縝密就可以想象此人的不俗，何以在最后的關(guān)鍵一段犯下如此低級的錯誤，就算他想解決納粹的頭領(lǐng)，結(jié)束戰(zhàn)爭，也不用憑幾個傻乎乎的美國人之手啊。不可思議。
也許昆汀同學(xué)就是想玩?zhèn)€輕松的片子，類似殺死比爾（沒有看過，如有理解錯誤，諸君見諒）一樣，玩酷，不過是換個時空而異。那么我也無話可說，小孩子看的片子不需要邏輯，大人看得片子也有許多只是為了放松心情，不管前因后果之作，那可能就不是我等閑人的評論對象了。
充滿崇拜的看了這個無恥混蛋（Inglourious Basterds），電影出來時是我姐姐推薦的，說這部片子不錯，其實不用她推薦我也遲早會看得，因為一直對昆汀的電影抱有極大的興趣，說來說去還是因為若干年前的那個低俗小說（Pulp Fiction），至今那個黑人殺手端著槍滿嘴圣賢的教訓(xùn)那個小賊的樣子仍然歷歷在目。但是，可惜的是，真的是希望越大，失望越大，看過后，發(fā)現(xiàn)昆汀大叔也許真的是老了。
5 ) 從懸念到爆炸——《無恥混蛋》劇本分解
昆汀寫這個故事花了十年。
巨大觀影量養(yǎng)出了胃口吃百家飯，他喜歡做各種類型實驗。功夫片、僵尸片、西部片、B級片，無一不打破固定套路，讓你驚呼原來xxx還可以這樣（潑血漿）。作為電影界最大票友，他就想要不要嘗試一下戰(zhàn)爭片呢。戰(zhàn)爭片還分很多子類型，宏大戰(zhàn)爭場面、秘密任務(wù)鐵膽孤星……總之在1998年，他有了無恥混蛋故事的雛形，平行歷史，手撕鬼子，但想不清楚結(jié)局怎么處理，就把故事扔到一旁跑去拍殺死比爾兩部曲。
彈指一揮到了2009年，有錢有閑了，結(jié)局想通了，電影終于有戲。但在選角的過程中，一直找不到合適的，會說英德法三語的人來扮演Landa上校，昆汀一度絕望地以為想把劇本發(fā)表發(fā)表，甩掉心結(jié)得了。幸虧遇到了Christoph Waltz這個語言天才，我們才能看見昆汀編劇+導(dǎo)演，眼前的這個《無恥混蛋》版本。
劇本最后還是發(fā)表了。這是一個如此個人化的故事，完全建立在一個迷弟對電影這門藝術(shù)的致敬之上，很容易走上被強烈個人感情趕向死胡同而無法引起觀眾共鳴的歧路。好比你是一個寫手，想寫個瑪麗蘇讓自己爽，穿越到古代讓十八個阿哥圍你轉(zhuǎn)，每一個都顏正腿長對你一往情深。這樣的故事能賣，因為可能有一千萬人都能代入這種幻想。然而，你想寫一個故事，創(chuàng)造了一個虛擬英雄人物被戈培爾拍了電影，首映匯聚了所有納粹頭子，全員被一個電影院女老板和女電影明星引來的救兵聯(lián)合團滅，炸的是放映廳，燒的是膠片，一場電影終結(jié)二戰(zhàn)，隱喻和本體都宣揚的是電影的威力：這樣的迷弟告白，能被普羅大眾共情欣賞嗎。
除非你是一個講故事的超級高手。而這正是昆汀最聞名于世的才能。
故事的成功要素之一，便是創(chuàng)造了一個能被一個作者的頭腦（也即一個觀眾的頭腦）記住的超微小宇宙。在戛納記者招待會上有人向昆汀提問：為什么會對二戰(zhàn)題材感興趣？二戰(zhàn)這個提法，太寬泛了?！读蚧菎u的來信》從日本人的角度講述戰(zhàn)略反攻時期太平洋戰(zhàn)場的故事，《西西里的美麗傳說》從意大利人角度講述意大利參戰(zhàn)到戰(zhàn)爭結(jié)束的島民故事，《模擬游戲》從英國人角度，設(shè)定在英國莊園，《辛德拉的名單》從猶太人角度，設(shè)定在德國。在所有可能的選擇里，昆汀把故事放在「從前，在納粹占領(lǐng)的法國」。昆汀如此喜歡這個設(shè)定，一度想把電影名字改成它（最后還是保留了從1978年意大利戰(zhàn)爭片借來的片名，加上故意弄錯的拼寫）。電影大多數(shù)幕，都發(fā)生在40年代的法國，除了英國和德國的首長辦公室之外。法國農(nóng)場-巴黎電影院-北部小酒館，地理上非常緊湊。故事的展開只圍繞著轟炸電影院這一個核心。主要人物都能與之產(chǎn)生直接關(guān)聯(lián)，每一個人的職能都很清楚。故事宇宙，從幾乎全幅世界地圖，縮到法國一個小圈；從傷亡千萬人的總體戰(zhàn)，縮到二十來人的交火線。掰了掰了看，故事就兩股繩：1. Shosanna的復(fù)仇線 2. 無良雜軍的敵后線。兩條線在最終章合力擰到了一塊。
第一章：從前，在納粹占領(lǐng)的法國
白天外景奶牛農(nóng)場，農(nóng)民砍樹樁，女人晾衣服。電影這一段風(fēng)景如畫，幾乎讓人以為昆汀要一反常態(tài)拍一部正常的戰(zhàn)爭片（笑）。不過馬上，黨衛(wèi)軍就駕著摩托車滾滾而來，打破了牧場的平靜。昆汀用他一貫的黑色幽默，給黑云壓頂?shù)膼耗н甸T，配上了最抒情的致愛麗絲和弦（The Verdict [Dopo la Condanna]）。最殘暴的場景，加上浪漫的點綴，無比諷刺。一開始便在引人不安的失諧中，制造了抓人的懸念。
《劇本教室》對這一幕昆汀如何運用懸念做了詳盡的分解。農(nóng)場一幕在劇本里長達17頁，照慣例一頁一分鐘，在電影里也正好17分鐘。在惜秒如金的電影里，敢花17分鐘給大段對白，可謂非常慷慨。但是你沒有一秒鐘感到無聊。你知道桌子底下埋著炸彈，靜靜地吊起好奇心看它如何爆炸。
時值1941年，法國被納粹占領(lǐng)整一年。農(nóng)民把猶太人藏在地板下也一年了?！溉欢谎劭慈?，你看不出來他到底過去整整一年都在砍樹樁子，還是從今天剛剛開始?！顾坪跏窃诒硌?，他如果是在表演，一年的時間也足夠恍惚疲憊，到達奔潰的邊界。
農(nóng)民強裝鎮(zhèn)靜，讓女人打了一盆水，不要驚慌，自己卻慌得擦汗、洗臉，前襟濕透。接下來的室內(nèi)戲，將迎來它的絕對主角。笑瞇瞇的Landa上校來了，主動和農(nóng)場主人握手。一口流利的法語，詢問進屋許可禮貌有加。他的禮貌絕對不是陳詞濫調(diào)，作為權(quán)力的主宰，以謙卑的語氣詢問，只是換了一種方式下達命令。他的謙和里，處處透著侵略性。要一杯牛奶，卻抓住女主人的人不放開，一甩之下，還不放開。這不合時宜的舉動，讓那幾秒鐘拉得相當漫長。
17分鐘的文戲（mostly），便被一個個的引人不安接連支撐起來。也給了全劇靈魂人物，Landa上校，一個大放異彩的舞臺。他是絕對的壞人，但卻帶著好人的笑臉。一張笑臉的闖入者，打破了預(yù)期，比蠻橫的闖入者更讓人不安。也賦予了反派極大的個人魅力。就像《絕命毒師》里的Gustavo。這些經(jīng)典反派非但不是面目猙獰，反而文質(zhì)彬彬，怪招人喜歡。好人高大全，壞人陰損黑，那是樣板戲。好人不那么正派，壞人透著可愛，相逢才能敵手，一切都未可知。
一開始Landa只是例行公事，調(diào)查Dreyfus家戶口。鏡頭移到地板下，地板縫中睜開的眼睛。活生生的人在下面藏著。農(nóng)民知道，他在裝傻，假裝記不得具體歲數(shù)。懸念一埋下：到底他演得幾好？懸念二緊隨其后：上校心知肚明嗎？
上校式的微笑審問，在隨后幾幕里還會反復(fù)出現(xiàn)。每一次都不會失效。他到底知道多少你的底細，他看你演，他陪你玩，他靜靜地看著你裝逼。觀眾懸著的心攢到飛起，手心的汗?jié)竦侥笃稹＞拖瘛都澥啃叹饭女x任三郎，每次都是掌握充分信息和話語權(quán)，微笑著把嫌疑人逼到角落供認罪狀。這個策略，對罪犯尚且兇狠，對無辜的農(nóng)民更加兇殘。
例行公事完畢，上校要起身走了。走之前，最后再要一杯牛奶。《深閨疑云》里，女主懷疑丈夫要下毒殺害她。就在丈夫托盤托著牛奶緩慢走上樓梯時，希區(qū)柯克給牛奶里放了一枚燈泡，讓牛奶成為注目的焦點。Landa上校第一次抓住女主人手要牛奶時，昆汀也給了他足夠的時間喝下整杯牛奶，讓牛奶成為焦點。第二次要牛奶延長了懸念（牛奶在第三幕還會再矚目一次），馬上要送出門的瘟神，要了牛奶就不走了，坐下來和農(nóng)民談人生。
上校問：你知道我的外號嗎？農(nóng)民說知道，你是猶太獵人。這就巧妙地借旁人之口介紹了人物，而不是被動地自我陳述。外號的討論，在最終幕還會回響。此時上校是要講出他的鷹鼠論。德國人像鷹，狡猾兇猛。猶太人像鼠，不惜做出常人不能有的犧牲一切為了生存。
劇本有一段對話，在電影里省去了，可以作為這段審訊的鋪墊。上校：「你們和Dreyfus一家親嗎?！罐r(nóng)民：「我們在同一個社區(qū)，同一行當。不能說是朋友，只能說是社區(qū)友鄰，有共同利益吧?！箍吹贸鰜?，農(nóng)民收留猶太一家，只是出于人類的基本同情，而不是對他們有切身認同。通過和老鼠的類比，引起農(nóng)民的排斥，這種心理被上校進一步利用，他引申說：「在這場戰(zhàn)爭里，您是否發(fā)現(xiàn)自己處在漩渦中心，它本來應(yīng)該和您本人、您的家人、您的母牛毫無關(guān)系來著？但您卻陷這了?！拐f到農(nóng)民心坎里了。自從九個月前被搜查了一次，農(nóng)民便處在騎虎難下的困境里。窩藏5個人在地板下，像高懸的寶劍時刻可能墜落。上校又說：「敢問一下。在這場戰(zhàn)爭里，您的第一要務(wù)是什么。是和在法國的德國人以死相拼直到最后一口氣嗎？是盡己所能去騷擾侵略軍嗎？去保護那些可憐無助的戰(zhàn)爭受害者嗎？抑或在這血光災(zāi)年，您的第一要務(wù)是要去保護構(gòu)成您家庭的美麗家眷呢？」
答案已經(jīng)隱藏在問題本身了。農(nóng)民說：「是保護我的家人?！咕拖裨凇豆碜觼砹恕防镆粯樱ㄆ瓦@個場景驚人地吻合），普通人的普世良知也好，愛國熱血也好，都是有限度的。最大的訴求仍然是保全自己的家庭。上校抓住了這個痛點，一針見血地指出農(nóng)民窩藏敵人的行為，和自己保護家人的本心實屬南轅北轍。同時拋出巨大誘餌：如果招認，你將會得到你最想得到的東西，不但不會獲罪，反而會被獎賞，永遠不再被黨衛(wèi)軍騷擾。農(nóng)民的心理防線崩潰了。供認了猶太一家人的藏身之所。
上校假裝法語不熟，以上討論都用英語進行。得以穩(wěn)住不會說英語的窩藏的猶太人一家。但隨后我們知道，他的法語如詩般流利。是用英語是一開始就想好的算計。上校的勝利，從頭到尾都在精準的控制之中。被審訊的對象，只是隨他玩弄的傀儡罷了。第三幕的蓋世太保審問德語不熟的Hicox，可以作為上校的分身，畢竟和上校太像了。在第五幕的意大利語場景中，上校毫不留情又利用自己的語言優(yōu)勢，讓不會說意大利語的雜軍們來了個公開處刑。他的智者千慮必有一失直到最后一個場景才敗露。在此之前都戰(zhàn)無不勝。
接下來屏住呼吸，眼睜睜看著德國人用機關(guān)槍把地板掃成了篩子。同樣是機關(guān)槍掃射，打死猶太人平民，和劇末納粹突突突何其不同。在震驚與心碎中，Shosanna逃出農(nóng)場。
上校的手槍指向了Shosanna后背。咔嚓。他沒有射擊。在對士兵的解釋中他說：對國家構(gòu)成不了危害的。只是一個十五歲的小女孩而已。她可能會餓死，累死，被人舉報，要么暴尸荒野。要么，她能活下來，逃出生天，逃到美國，搬到紐約，選上總統(tǒng)美利堅。這段對話在電影里被刪除了。昆汀在構(gòu)思的時候想得比電影呈現(xiàn)的要完整很多。作者總是會為故事的合理性負責(zé)。但是電影為了去除冗余，對場景需要掐頭去尾，使其緊湊。劇本里多出來的部分，相當于做PPT里放在頁邊的備注吧。
第四幕：基諾行動
全片里另一喜歡的幕。最后每一把槍指著誰，滅了誰，都可以拿出來細細品味。寫到這里已經(jīng)太長了。有空再續(xù)。
6 ) 杰作·未完成
這電影還是一部嚴格意義上的昆汀作品，游戲版的拼貼戲耍、露骨的血腥暴力、時而激昂有力時而煽情到死的配樂，昆汀沒有任何轉(zhuǎn)型的苗頭，他不需要脫胎換骨，因為他的靈感就是源自無形的海量老片。中間他還不忘提醒別人，自己依然是個戀足癖的事實?！稛o恥混蛋》的對白如此盡興，笑料頻出，昆汀盡情地炫耀淵博的電影知識，架空二戰(zhàn)顛覆歷史。他化解了歷史的嚴肅刻板，又把一堆爆米花電影通通踩在了腳下，誰跟你說表現(xiàn)二戰(zhàn)一定要拍諾曼底還有硝煙戰(zhàn)場。
如果你吃不消這一套，那么昆汀就是一副你奈我何的討厭姿態(tài)?？啥鄶?shù)人又愛死了《無恥混蛋》的那股瘋狂勁，面對冠冕堂皇的正義，他化腐朽為神奇。虛構(gòu)出希特勒和戈培爾等人物的夸張言行，移除邪惡光環(huán)，只是古怪常人。
歷史結(jié)局看似一樣，但過程大大不同。昆汀有意模糊了自己的道德立場，納粹屠殺猶太人是錯，于是片中塑造了一個猶太幸存者，用英文來控訴，宛如復(fù)仇女神般在銀幕上殉難。另一隊人馬好比天生暴力殺人狂，不需要渲染他們跟納粹有何等深仇大恨，反正就是殺殺殺，統(tǒng)統(tǒng)干掉，哪管對待手段還人道不人道。如果把這種加害看做人類蒙蔽理性后的情緒宣泄，史實事件跟電影畫面就有了共通之處。相比較于道義上的考慮，《無恥混蛋》在電影層面上的優(yōu)點無疑更值書寫。片中幾個段落都有精彩的對峙戲，緊張的、懸疑的、惡搞的、嬉笑的，應(yīng)有盡有。滔滔不絕的對話中，往往話鋒一轉(zhuǎn)，接下來要么大開殺戒要么是虛驚一場，玩味十足。影片里沒有傳統(tǒng)英雄，風(fēng)風(fēng)光光出場的更有可能落得一個狗熊下場。不再有好人不死、精神長留之類的悶雷啞炮，大家都是戲的一部分，演完就撤。
很多人都想象不到《無恥混蛋》的大主角居然是個納粹，其他人倒成了零星點綴。人人都以為兩股刺殺人馬將會匯合，結(jié)果混蛋團瞎貓撞到死老鼠，別人暗中幫了大忙。到影院那里，大家都覺得可以滿意收場，結(jié)果昆汀還用一個小小標記讓你哭笑不得。對這家伙來說，給予影迷驚喜是他的永恒使命，最好的作品永遠是在未完成。
就說《無恥混蛋》吧，將來的加長版絕對不是招搖撞騙的幌子。被剪掉任何一寸膠片，昆汀都是戀戀不舍，結(jié)果呢，《無恥混蛋》還是長達兩個半小時。他大概有這想法，看我作品，僅僅過上一遍是不夠的，乖乖再買張DVD去?！?a rel="nofollow" target="_blank">http://www.licaiyizhou.com/Upload/Paper/64967.pdf】
時隔3年后重刷，絕對是昆汀對視覺語言把控最好的作品之一，酒館殺人戲給我看跪了，15秒鐘內(nèi)幾乎殺死了所有角色，用盡各種剪輯攝影手藝，血腥混亂中自帶匠心獨具。章回體恰到好處，場景數(shù)量少得嚇人，卻把故事講得如此完美。最后，殺死比爾里用過的配樂，又放在這里用，痞昆真好意思哈，分分鐘出戲。
電影的魅力，他用電影創(chuàng)造歷史
流暢，看起來毫不費力。除了布拉德皮特顯得格格不入，除了地下酒吧那場居然不收拾現(xiàn)場有些BUG，除了綁著TNT居然能混進元首活動場所很無稽，其他都很好，很完整，完成了電影所能給出的最重要的功能：娛樂。
我豆是都覺得，通俗又好看的電影就是Quentin這樣的。
這是一部非常離奇的二戰(zhàn)影片。
2009 no.1；開場戲和酒館戲可以做教科書了；每一章都是含戲中戲的類型片，狂野的電影情書貫穿始終，最后的對白成了點睛之筆；猜猜誰最先翹？影評人！
沖著皮特和昆汀去的，結(jié)果被德國太保給迷住了
這部電影告訴我們：絕對不能相信美國人！
當法國人不講情義，美國人不講人權(quán)，德國人不講原則，英國人滿腦漿糊，猶太人大開殺戒，希特勒就死了。
昆汀的戀足癖還是藏不住啊。
紅衣女子因為惻隱之心送了命，是少數(shù)幾個正常點的黑色幽默。。。
重新看了一下開頭：德國軍官是如何在十分鐘之內(nèi)讓一個大老爺們兒崩潰的。
Quentin是他媽的天才！
看到女主角對著鏡頭外的納粹大笑，簡直腎上腺素爆增啊。
天才這次拿出了歷史,以影史破壞影史,甚至燒毀影史,瓦解歷史,誓要引領(lǐng)影迷在面對歷史的同時要走出歷史.
Tarantino 真是電影天才.
Waltz屌，雖然片子一堆問題
愛Quentin嘛。只是有幾段音樂響起的時候，很想哭。Ennio Morricone果真是我杯茶。
美國人與德國人的對比太好玩了，喜劇與正劇間的平衡，昆汀還是那個昆汀，看得那叫一個爽！克里斯托弗·瓦爾茲演得太好了～
昆汀更上新臺階