當(dāng)一層又一層的新的風(fēng)景，映入你眼簾的時(shí)候；當(dāng)一個(gè)又一個(gè)新的發(fā)明，給生活帶來便利的時(shí)候；當(dāng)山洞不復(fù)存在，原始人從自己內(nèi)心的山洞——那個(gè)對(duì)世界保守而停滯的認(rèn)知中解脫出來的時(shí)候；不光是原始人們，連觀眾在內(nèi)都接受了一個(gè)觀念：人要打破對(duì)改變的恐懼。
 
我的心此時(shí)此刻都依然停留在原始人們登上巨樹的頂端，當(dāng)蓋吹熄手中的火把、滿天星辰和一道銀河壯麗地展現(xiàn)在他們眼前的那一刻。對(duì)于把夜晚外出看作是死亡條例的克魯?shù)乱患覀儊碚f，這個(gè)景象恐怕是有生以來從未見到過的。改變已有的教條式思維，不僅能讓他們享受到諸如無痛踩過尖利珊瑚的現(xiàn)實(shí)便利，更讓他們領(lǐng)略到一種精神圖景——生活原來是可以像滿天星斗那樣燦爛的。生活并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的“不死”，而是要讓自己能夠享受的一個(gè)過程。
 
令我印象深刻的還有一個(gè)場(chǎng)景，就是在一個(gè)迷宮一樣的石頭陣中，當(dāng)克魯?shù)乱患业钠渌蓡T都按照自己的方式——一種以前從未嘗試過的創(chuàng)新的方式，找到出路的時(shí)候，只有父親一個(gè)人還在不停地繞圈子，怎么也走不出去那個(gè)迷陣。其實(shí)在那個(gè)時(shí)候，他的內(nèi)心一定是非?？謶值模砻嫔鲜且?yàn)樽卟怀鋈ッ詫m而恐懼，實(shí)際上是因?yàn)樽约涸瓉淼哪且惶追椒?、理念失效而造成信仰缺失的恐懼。這時(shí)，一個(gè)新的信仰順理成章地就遞補(bǔ)進(jìn)來了。其實(shí)，美國(guó)對(duì)世界的文化教化，也不過就是采用這種方式，先讓其他文明的人們處在迷宮之中，讓其對(duì)自己原先的想法產(chǎn)生不信任，然后順理成章地把它的觀念灌輸進(jìn)來。
 
當(dāng)然，上述只是我一點(diǎn)不成敬意的聯(lián)想。但是影片對(duì)父親瓜哥的刻畫，的確有些過于符號(hào)化，即希望他成為一個(gè)代表著從守舊到維新的變革符號(hào)。為了這種符號(hào)化，影片想當(dāng)然地認(rèn)為，一個(gè)一直守舊的瓜哥，為了維系自己在家庭中的權(quán)威地位——不致被新來的毛頭小子蓋所取代，能夠突然一改往日作風(fēng)，自己搞起創(chuàng)新。依我看，這種轉(zhuǎn)變有些過于180度大轉(zhuǎn)彎了，從深層次是不符合父親這個(gè)人的特征的。符合的應(yīng)該是，他是苦于無法創(chuàng)新、無法輕易地轉(zhuǎn)變，而不是苦于那些新點(diǎn)子暫時(shí)好像很無用。

傳播學(xué)有把受眾分為革新者、早期實(shí)踐者、跟隨者和滯后者的分類方法，在此片中是有所對(duì)應(yīng)的。蓋就是革新者，他是帶來新思想、新創(chuàng)意的源頭；女兒伊就是早期實(shí)踐者，她有對(duì)領(lǐng)悟新事物最強(qiáng)烈的主觀愿望和實(shí)踐動(dòng)力；母親、另外兩個(gè)孩子和祖母都是跟隨者，他們要等新事物的用途明確了以后，再予以采納和接受，是比較穩(wěn)妥的一類消費(fèi)者；最后，瓜哥是滯后者，當(dāng)大多數(shù)人都接受了新事物的時(shí)候，這類人依然還是延用老的方式，他們的行為方式難以改變。從這個(gè)角度說，《瘋狂原始人》硬要把一個(gè)滯后者，發(fā)展成為一個(gè)跟隨者，甚至最后連跟隨者都不是了，已經(jīng)成為了一個(gè)革新者，這種理想化的人物曲線無外乎還是為了強(qiáng)化美國(guó)理念和文化的教化作用吧。
 
拋開瓜哥在影片主題——改變——這方面的符號(hào)意義不說，他在家庭與親情的單元里所發(fā)揮的作用還是讓人贊許的，尤其是當(dāng)他最后將家庭的其他成員依次拋到安全的彼岸，而把自己留在危險(xiǎn)境地的時(shí)候，他即使是世界上最滯后的滯后者，他的身影也無比高大！他為家庭所做的一切已經(jīng)足以支撐起一個(gè)偉大的人格，何必非要要求他從一個(gè)滯后者躍身為革新者從而成為一個(gè)“補(bǔ)完的人”呢？他如此深愛著自己的家人，用自己的力量和雙手保護(hù)著大家，即使他的思維保守僵化，我們難道不也應(yīng)該對(duì)他加以欽佩嗎？從人物弧線的角度上講，影片要描寫瓜哥思維的轉(zhuǎn)變或許是必然，但從生活的角度，我覺得他維持保守或許會(huì)更有深度。因?yàn)樯?，不只需要?jiǎng)?chuàng)新，還需要保守；子女不只需要所謂的新理念，有時(shí)也需要父母的傳統(tǒng)嘮叨。
 
另一個(gè)讓我印象深刻的人物就是祖母。這位活潑的老奶奶在家庭中地位很低，不像中國(guó)家庭那樣人越老越受到尊敬，瓜哥甚至經(jīng)常暢想沒有她的家庭生活——因?yàn)樗莻€(gè)“無用”的人，既不能狩獵，也不能管教子女。在追求實(shí)用性優(yōu)先的原始人眼里，她當(dāng)然是多余的。但是我們看，她最后多余嗎？不！她無用嗎？也不！她最后發(fā)出了重量級(jí)發(fā)言，告訴她的兒子瓜哥：你讓我刮目相看。這個(gè)角色除了喜劇性需要以外，到最后化身為真正的長(zhǎng)者形象，以一個(gè)智者的口吻和善者的角度出發(fā)，對(duì)主人公的行為作了評(píng)判。最后我們知道，她也是一個(gè)有智慧的好心人。
 
影片中的萌物很多。這里，創(chuàng)作者用了一種創(chuàng)造萌物的有趣方法，叫做混合。仔細(xì)觀察的話，里面的每種動(dòng)物都是由兩三種現(xiàn)實(shí)中的動(dòng)物混合特點(diǎn)而造出來的。比如那個(gè)小象，是老鼠跟大象的結(jié)合；飛魚是鯊魚和某種鳥類的結(jié)合等等。想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)異世界是很難的，尤其是要?jiǎng)?chuàng)造如此之多異世界的斑斕生物，混合的方法或許是值得我們的導(dǎo)演學(xué)習(xí)的一種方法倫吧。

推薦：五星。

第一次給動(dòng)畫片寫微長(zhǎng)評(píng)，雖然早就有聽說《瘋狂原始人》“可以讓2012年的動(dòng)畫黯淡無光”，但真的看了還是給驚艷到了

劇情圍繞了史前穴居人克魯茲一家，被迫從生活了一輩子的洞穴里從出來探索新世界的故事。片中每個(gè)人物都立體鮮明，配角設(shè)計(jì)得也巧妙得意，父女兩線都很自然的鋪開，然后影片高潮處水到渠成般融合。

在娛樂性上，此片畫面奇美，笑點(diǎn)不斷，在細(xì)節(jié)上的處理和動(dòng)畫師豐富的想象力讓人嘆為觀止，是難得一見的精良之作。想起當(dāng)時(shí)看完先行版預(yù)告片后我留的言——“好像動(dòng)畫版的《阿凡達(dá)》”，如今看完還有這個(gè)印象。雖然沒有很多特殊為3D設(shè)計(jì)的特效，但3D讓場(chǎng)景更加真實(shí)，色彩更佳飽滿，有恐高癥的觀眾可要有個(gè)心理準(zhǔn)備了，另外有大量萌物出沒，請(qǐng)小心。

還不得不提到夢(mèng)工廠為本片集結(jié)的強(qiáng)大的配音陣容：尼古拉斯·凱奇為老爸Grug配音，艾瑪·斯通為女孩Eep配音， 瑞安·雷諾茲配的是片中除了克魯茲一家外的唯一一個(gè)人類Guy，就連最可愛的樹懶Belt的配音也是大名鼎鼎的迪士尼動(dòng)畫史迪仔的配音哥哥。因?yàn)槟峁爬购褪^姐的聲音都很特別，辨識(shí)度很高，所以我也有些自然地把演員的性格融入到動(dòng)畫角色里，感覺還異常合拍，所以聽配音也是一種享受。

作為二十世紀(jì)福斯發(fā)行的首部夢(mèng)工廠動(dòng)畫，《瘋狂原始人》代表了夢(mèng)工廠的一個(gè)新高度，算是鎖定第86屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片的提名席位了。雖然僅有的幾篇西方媒體的影評(píng)給出的分還比較低，也都談到故事線略顯薄弱，主題有待提高等等，但對(duì)一部超好看又挺好笑的動(dòng)畫片，你還舍得要求什么？

片尾曲也是電影的導(dǎo)演兼編劇Kirk和Chris自己寫的，因?yàn)樗麄冇X得沒有人比他們更了解這個(gè)故事了，于是才有了個(gè)人很喜歡的Owl City和Yuna合唱的Shine Your Way。電影落幕時(shí)，你被它的片尾曲感動(dòng)了嗎？

我是悄然流淚了，因?yàn)橄肫鹆松蟼€(gè)月關(guān)于夢(mèng)工廠裁員的新聞——2200名員工里裁掉了350人，那是他們第一次裁員。主要是因?yàn)槿ツ甑奈液芟矏鄣摹妒刈o(hù)者聯(lián)盟》票房表現(xiàn)不佳，而且現(xiàn)在動(dòng)畫的制作和發(fā)行成本越來越高。想到這么多為我們創(chuàng)造出如此美妙的世界的“造夢(mèng)者”們?cè)谀敲葱量嗟貙?duì)抗著這個(gè)現(xiàn)實(shí)殘酷的世界，悲傷和深深的感動(dòng)由心底蔓延開來，衷心希望這部《瘋狂原始人》能幫夢(mèng)工廠正名，能給動(dòng)畫師們希望和信心。伴著積極動(dòng)聽的旋律，歌詞在唱：

《照亮你的路》（自己譯的哈哈）

黎明之前，
當(dāng)四周還一片黑暗，
照亮，照亮你的路，
也許你不知道該往哪走
照亮，照亮你的路

寬闊的大道，但是仍然黑暗，
從火花點(diǎn)燃一束火把
照亮，照亮你的路
來滋養(yǎng)你心底的感覺
不要掩藏它，然后你就會(huì)開始
去找 找你的路

沒有人可以阻止已經(jīng)開始的東西
你一定要相信我說的話

你所有的眼淚，在陽光下會(huì)干得更快
從今天開始
照亮 照亮 照亮
照亮你的路

那有一個(gè)寬敞的天空
還有一個(gè)原因
你照亮，照亮你的路
有這么多東西要學(xué)
現(xiàn)在輪到你了
照亮 照亮你的路

有一種很深的感情在心底，
你可以讓它成為你的向?qū)В?br>去尋找，尋找你的路，
我們沒有時(shí)間去浪費(fèi)，
需要一個(gè)堅(jiān)定的信念，
然后飛，飛向遠(yuǎn)方

你不一定要走路
現(xiàn)在你可以跑了
沒有任何東西可以阻擋你

你所有的眼淚，在陽光下會(huì)干得更快
從今天開始
照亮 照亮 照亮
照亮你的路

早晨即將來臨，
黑暗正在退去，
我們找到了一條通往光明的路，
這是一幅多么美麗的景象

任何時(shí)間，任何地方，
只要轉(zhuǎn)身，我就在那里，
照亮，照亮你的路

像一顆星星明亮地燃燒，
照亮了最黑暗的夜晚，
照亮，照亮你的路

現(xiàn)在我可以看到，
你是那個(gè)人，
被派來給我指引我的路

你所有的眼淚，在陽光下會(huì)干得更快
從今天開始
照亮，照亮，照亮，
我們已經(jīng)在路上，
照亮，照亮，照亮，
那是我們說地，
照亮，照亮，照亮，
我們已經(jīng)在路上，
照亮你的路

有一個(gè)原因?yàn)槭裁?br>你照亮，照亮你的路
 
你所有的眼淚，在陽光下會(huì)干得更快
照亮你的路

說明：可能略微學(xué)術(shù)了點(diǎn)，但是其實(shí)我都是用大白話說明的?；緵]太劇透，所以要看過片子才清晰我說的是啥吧。

一．平凡的素材
   首先，這是一個(gè)很普通的故事，沒什么新鮮的
A.整體而言，故事其實(shí)不算復(fù)雜。就是一家子洞穴人遇到了個(gè)文明人趕上天崩地裂集體逃難的故事。關(guān)于逃亡的故事很多，去年的就有《冰河世紀(jì)》《馬達(dá)加斯加》
B.沖突一個(gè)是外界沖突，就是自然環(huán)境與人，另一個(gè)是人物內(nèi)部的沖突，包括了父母和子女的情感間隙,外來者和族群內(nèi)部的相互信任。這個(gè)同樣也不算新鮮，比如去年的《勇敢傳說》
C．至于人物，魯莽強(qiáng)壯的父親（這幾乎是所有此類故事中父權(quán)的典型），煩人的老奶奶（《冰河世紀(jì)4》里面的奶奶翻版？），瘋狂的小寶貝（是不是很像勇敢傳說里的3個(gè)弟弟）。倒也沒什么新鮮的。
D.世界觀是史前時(shí)代，故事橫穿森林沙漠山谷熔巖，同樣也不算新鮮。
E.技術(shù)和視覺風(fēng)格，技術(shù)進(jìn)步是行業(yè)趨勢(shì)，但是《瘋狂原始人》應(yīng)該還是主流的三維動(dòng)畫手段，人物形象圓咕隆咚也是大眾熟悉的，并沒有剪紙、玩偶、默片等特殊的視覺效果。
所以，從素材的分析上，筆者認(rèn)為，《瘋狂原始人》在選材和模式上還是奔著主流而去，并不屬于那種劍走偏鋒的項(xiàng)目。

二．不平凡的編劇
   也正因?yàn)槠渲髁魃踔疗胀ǖ娘L(fēng)格和素材，才更顯示出了極為高超的編劇技巧。筆者看后比較激動(dòng)，覺得確實(shí)值得自己，以及對(duì)動(dòng)畫編劇感興趣的朋友研究，因此按照一個(gè)粗糙的拉片方法，把劇情模塊進(jìn)行了排列和解析。值得說明的是，因?yàn)楣P者看的是非正片，因此在人物命名，時(shí)間軸的差異上，難免有些瑕疵。時(shí)間線劃分允許5分鐘以內(nèi)的誤差。

《瘋狂原始人》劇情長(zhǎng)度90分鐘，標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)畫電影體量，因?yàn)橛媚唤Y(jié)構(gòu)劃分略顯粗糙，筆者細(xì)致將其情節(jié)劃分為12個(gè)模塊。

1. 0——3分鐘
影片開篇從女主角第一人稱進(jìn)行敘事，交代人物狀態(tài)，把觀眾拉近故事的情境里。在這部分，兩點(diǎn)值得注意。其一是視角采用的是主角獨(dú)白，感覺親切，高度凝結(jié)信息量，本身聲音也是人物出場(chǎng)的一部分。其二是運(yùn)用的平面動(dòng)畫手法，仿巖壁畫，不僅造成視覺差異，還和“原始人”題材產(chǎn)生聯(lián)系。
這兩個(gè)方法都談不上有多創(chuàng)新，但是搭配在一起卻保證了信息高效，直觀，快捷，富有形式美感的傳遞出來。也適應(yīng)了動(dòng)畫片青少年觀眾群體注意力容易渙散，片頭注意力不集中的觀影特點(diǎn)，個(gè)人覺得，這招十分適合動(dòng)畫電影開頭，幾乎可以作為經(jīng)典模式。算是一個(gè)非常具有實(shí)用性的技巧

2. 3——10分鐘
這場(chǎng)戲的目的性非常明顯，首先是把克魯?shù)录易宓膸讉€(gè)不同人物予以亮相，父親的頑固加經(jīng)驗(yàn)老道，奶奶的癲狂，女兒的叛逆和勇敢，媽媽的傳統(tǒng)賢惠，弟弟的膽小，妹妹的瘋狂都得以凸顯。同時(shí)也交代了故事的背景潛臺(tái)詞，生活艱辛，食物很難獲得（小伏筆）。這么多人物只用了一場(chǎng)戲就亮相完成，所采用的都是很具象化，很極致的表現(xiàn)手法。僅10分鐘不到，就已經(jīng)開場(chǎng)完成。而從視覺效果上來說，可以發(fā)現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)景動(dòng)態(tài)十足，完全是運(yùn)動(dòng)鏡頭，輔以緊張的音效，搭配恰當(dāng)。這也說明了動(dòng)畫的“擬真”確實(shí)對(duì)技術(shù)依賴相當(dāng)大。并且相對(duì)的，節(jié)奏越緊湊，信息量越多，整個(gè)的效果也會(huì)越好。

3. 10——20分鐘
吃完飯引出太陽落山，女兒想爬山看外面世界。緊接著的戲就是父女沖突，女兒賭氣外出，認(rèn)識(shí)男主角，這部分的故事會(huì)發(fā)現(xiàn)和前后聯(lián)系非常的緊密，既傳承了上面夕陽爬山的情節(jié)，同時(shí)也埋設(shè)了整個(gè)故事后半部的主要外部沖突——舊的世界將要?dú)?，主人公和自然?duì)抗。男主角這里出現(xiàn)2個(gè)功能，一個(gè)是作為男主角在片頭亮相，他的身份先做鋪墊和懸念，另一個(gè)是引出整個(gè)故事的外部沖突——舊的世界的毀滅。這個(gè)故事用的是主事件信息前置的手法，先做信息鋪墊，再讓后面的事情自然發(fā)生，主要是因?yàn)閯?dòng)畫觀眾接受故事的能力教弱，信息反饋需要時(shí)間，同時(shí)也是因?yàn)楹竺娴膱?chǎng)景精彩，不擔(dān)心會(huì)泄氣（要是真人電影這樣交代主事件似乎就有點(diǎn)冒險(xiǎn)？）

4. 20——25分鐘
之所以把這場(chǎng)戲單拉出來，是因?yàn)閭€(gè)人覺著這場(chǎng)戲確實(shí)重要。如果說前面的表現(xiàn)還算中規(guī)中矩，（筆者甚至苛刻覺得前面有些拖沓和平淡。）那么后面的故事安排則要非常精彩
剛剛有一場(chǎng)文戲，觀眾剛疲憊，馬上再讓畫面動(dòng)起來緊跟著就是地震，全家人逃亡，這是發(fā)揮視聽語言角度的功效，同時(shí)考慮觀眾的情緒曲線，不僅僅是對(duì)情節(jié)的心理理解，更包括了觀影時(shí)生理反應(yīng)。而在故事空間上，一家人則進(jìn)入了新的領(lǐng)域。如果說整個(gè)故事的主線是克魯?shù)录易宓奶油雒半U(xiǎn)，那么在這里算是正式進(jìn)入了劇情主線。而時(shí)間上，正好25分鐘，非常標(biāo)準(zhǔn)的幕間激勵(lì)事件。

5. 25——30分鐘
這是一組小的冒險(xiǎn)序列，主要就是展現(xiàn)了史前時(shí)代的動(dòng)物奇景。這里筆者需要說明的是，《瘋狂原始人》的世界觀設(shè)置很有意思，既不是把真實(shí)世界簡(jiǎn)單的卡通化夸張，也不是完全的虛擬出一個(gè)全新世界觀，而是對(duì)觀眾熟悉的真實(shí)世界進(jìn)行解構(gòu)，發(fā)展元素拼接。集中表現(xiàn)在了影片中的動(dòng)物形象身上。貓頭鷹頭+豹身，鸚鵡配色劍齒虎，大象+老鼠，大象+長(zhǎng)頸鹿花紋，羚羊+鴕鳥。食人魚+鳥，河馬（疑似）+鯨魚。。。這里值得學(xué)習(xí)的點(diǎn)是，既發(fā)揮了動(dòng)畫的神奇虛擬空間，同時(shí)又調(diào)動(dòng)了觀眾自身的記憶和印象，顯得不陌生。意料之外，情理之中，把真實(shí)和虛構(gòu)的平衡做得非常好。這一點(diǎn)尤其在動(dòng)畫電影構(gòu)架故事時(shí)候值得學(xué)習(xí)，不是說動(dòng)畫就一定要胡編亂造，你把精力用在構(gòu)架世界觀去了，那故事的力度自然就弱，而照搬真實(shí)世界又會(huì)讓故事干巴巴，白白浪費(fèi)了動(dòng)畫的很多優(yōu)勢(shì)。

6. 30——45分鐘
男主角用火救人，加入團(tuán)隊(duì)，幫助狩獵。這一部分是遞進(jìn)序列，一方面展現(xiàn)了男主角的聰明，同時(shí)也鋪墊出了女主角對(duì)男主角的情感變化，以及父親對(duì)男主角的稍許不滿。比較有趣的是，這個(gè)動(dòng)畫中不同敘事模塊間的銜接非常自然，用火驅(qū)趕鳥，拯救主人公是承前，接著失火是啟后，而這場(chǎng)戲本身還是動(dòng)態(tài)感很強(qiáng)，具有表演成分的重場(chǎng)戲?？梢娦畔⒌膲嚎s和節(jié)奏的掌控是非常重要的。小紅色食人鳥這個(gè)點(diǎn)，后面還會(huì)用到。

7. 45分鐘
關(guān)于故事的中間點(diǎn)，非常標(biāo)準(zhǔn)的出現(xiàn)在45分鐘故事腰部。這場(chǎng)戲時(shí)間不長(zhǎng)，但是非常重要，通過的是講故事的橋段，具象化的表現(xiàn)了除了父親外全部家庭成員接受男主角。本身既是對(duì)前面情節(jié)的照應(yīng)，即父親用講故事維持家庭團(tuán)結(jié)，同時(shí)也對(duì)后部高潮處劇情懸念鋪墊，“跟著太陽，能讓老虎飛上天”怎么做的呢？往后看吧。
8. 45——55分鐘55——60分鐘
這同樣是一組敘事序列，主要說的兩件事，一個(gè)是父親的“愚笨”和少年的“聰明”對(duì)比，加深了二人的內(nèi)部矛盾。另一個(gè)地方是對(duì)前面25分鐘情節(jié)的撿起來再利用，比如那些拳擊猴子用香蕉解決，金剛鸚鵡劍齒虎用高蹺。游泳的場(chǎng)景其實(shí)很重要，甚至比前面教人穿鞋更重要，因?yàn)榇藭r(shí)已經(jīng)是除去父親的全民參與了，還記得2，3模塊間全家人懸掛起來洗澡的那場(chǎng)戲嘛？其實(shí)已經(jīng)交代了整個(gè)家族的改變，一場(chǎng)小戲，往下銜接非常自然，到了55——60分鐘這，通過過迷宮交代了全家人在運(yùn)用大腦結(jié)果下的進(jìn)步，媽媽和奶奶學(xué)會(huì)了模仿小花青蛙過迷宮。弟弟克服了膽怯，收服了一只松鼠混合鱷魚狗。父親見狀也想要搞創(chuàng)新。

9. 60——70分鐘
說的是父親想搞創(chuàng)新，結(jié)果鬧出笑話適得其反，和女兒決裂（伏筆），最后和男孩的矛盾爆發(fā)，這里爆發(fā)的橋段轉(zhuǎn)化是掉入瀝青里，男孩交代了自己的父母背景，前面15分鐘，30分鐘閃現(xiàn)的關(guān)于“獨(dú)居”的謎團(tuán)解決。這里再多說一句，你看伏筆不是點(diǎn)了扔下最后才說出來，伏筆本身也要考慮觀眾的接受程度，不能伏太久了就忘了。這里情節(jié)的解決是父親和男孩兩人做了一個(gè)木偶吸引劍齒虎。解決了舊有矛盾，同時(shí)也給結(jié)局留下新的伏筆。后面再說。

10. 70——80分鐘
高潮的上半部，筆者把這部分的主要情緒摘出來，稱為“感人”。感人同時(shí)也是父親的蛻變。父親感人的把家族成員扔到絕壁對(duì)面。展現(xiàn)的是父親接受了別人比自己聰明的現(xiàn)實(shí)，也體現(xiàn)出了他的家庭責(zé)任感。同時(shí)也把整個(gè)故事的緊張程度推到頂點(diǎn)。這部分為觀眾流出了哭的時(shí)間段，你看好的故事，一定讓人該笑時(shí)候笑，該哭時(shí)候哭，既要壓縮敘事，也要留出空間，所謂節(jié)奏，不就是該干嘛干嘛在規(guī)定時(shí)間內(nèi)干完么。

11. 80——85分鐘
高潮的下半部，筆者把這部分的主要情緒摘出來，稱為“激動(dòng)”。前面感人吧，激動(dòng)吧，觀眾哭了吧，意圖達(dá)到了，故事沒直接講完，而是先用一場(chǎng)黑暗中，父親和劍齒虎成為好朋友的戲穩(wěn)定一下觀眾情緒。（哭完了，該激動(dòng)了?。└赣H頭腦風(fēng)暴，自己做了一個(gè)小紅鳥飛船。這部分用到了30分鐘的小紅鳥。45分鐘的“老虎飛上天”的段子，55分鐘的寵物狗道格拉斯，65分鐘的瀝青。還順手救起了5分鐘的小黃鼠狼？（實(shí)在看不出是什么）。然后集體千鈞一發(fā)飛到了濃霧里。
這里我必須得說，這是一個(gè)非常值得學(xué)習(xí)的高潮的設(shè)置，首先，一口氣二十分鐘高潮段落有點(diǎn)太趕了，于是把高潮一分為二，前半段，主要是情緒上的高潮，讓人感動(dòng)，后半段則是事件上的解決，讓人激動(dòng)。整體既讓人哭出眼淚，又不忘了動(dòng)畫整體的輕松風(fēng)格。而你看這些前面情節(jié)點(diǎn)埋設(shè)的信息，都在高潮85分鐘點(diǎn)上全面的串聯(lián)。讓整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)更加精巧。要知道，這可是逃亡冒險(xiǎn)的故事啊，那些走過的路沒有走馬觀花的扔了，而是全部用上了！確實(shí)很厲害。

12. 85——90分鐘
尾聲，最后的幾分鐘就是故事的尾聲了。全家人騎著各種動(dòng)物，奔馳在美麗的海邊沙地。故事中主要的人物和動(dòng)物露臉，結(jié)尾同樣是動(dòng)態(tài)的，把技術(shù)和藝術(shù)再次統(tǒng)一。而且還是用了獨(dú)白的手法，首尾照應(yīng)。


三．小總結(jié)
《瘋狂原始人》的故事看著簡(jiǎn)單，實(shí)際上，那些分鐘標(biāo)號(hào)的脈絡(luò)，都是可以用表格和數(shù)據(jù)呈現(xiàn)的。在我自己的研究里，我嘗試了用純圖表和不同顏色把情節(jié)點(diǎn)拆分排列，你會(huì)發(fā)現(xiàn)故事結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定與合理更加直觀。簡(jiǎn)直就像某種經(jīng)過設(shè)計(jì)的圖案。

我推薦這個(gè)故事來進(jìn)行學(xué)習(xí)研究，不是說他的劇情究竟有多吸引人，正是因?yàn)楸旧砉适滤夭挠邢薜那闆r下，還能做的這么極致。才是值得學(xué)習(xí)的標(biāo)桿啊。這也是為什么美式動(dòng)畫電影的劇本，對(duì)于天朝更具有產(chǎn)業(yè)的指導(dǎo)意義。正因?yàn)樗Ｊ交土魉€，才清晰可控。

在天朝動(dòng)畫編故事這件事上，如果你對(duì)自己編劇的能力，審美和學(xué)識(shí)都不自信。那么就別忙著鋪設(shè)世界觀，想當(dāng)然的設(shè)計(jì)主題懸念了，就按照人家成熟的片子，把情節(jié)點(diǎn)密度，關(guān)鍵結(jié)構(gòu)都套用了，多么偉大的故事不敢奢望，但是肯定會(huì)好看的。


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