監(jiān)督新海誠(chéng)談《你的名字。》創(chuàng)作：一部貫徹服務(wù)精神的電影

對(duì)于新海誠(chéng)監(jiān)督，各位讀者應(yīng)當(dāng)是非常熟悉了。Anitama此前的文章里也曾經(jīng)介紹過(guò)新海誠(chéng)自己出身背景和過(guò)去作品，錯(cuò)過(guò)的讀者不妨參閱。

然而，為了介紹《你的名字?！返膭?chuàng)作背景，我們還是需要跟著新海一起，對(duì)他此前的作品做一個(gè)簡(jiǎn)單的回顧。

依靠獨(dú)立制作動(dòng)畫(huà)成名的新海誠(chéng)，并沒(méi)有在動(dòng)畫(huà)制作公司學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，自出道以來(lái)，一直是光憑著自己的感覺(jué)，創(chuàng)作出了一部部作品。然而這一手法，在《秒速五厘米》中，達(dá)到了極限。為了另辟蹊徑，新海監(jiān)督學(xué)習(xí)了創(chuàng)作故事的手法，并且在《追逐繁星的孩子》中加入了冒險(xiǎn)劇的要素。然而，雖然新海監(jiān)督本人自我感覺(jué)良好，《追逐繁星的孩子》收到的回應(yīng)，卻以負(fù)面評(píng)價(jià)居多。

經(jīng)歷挫折的新海監(jiān)督，更加重視劇情，慎重地制作了上映時(shí)長(zhǎng)濃縮到46分鐘的《言葉之庭》。托這部作品的小說(shuō)版和他為Z會(huì)、大成建設(shè)等公司制作的動(dòng)畫(huà)廣告之福，新海監(jiān)督終于有了創(chuàng)作故事的自信，并且在2014年7月成立了一個(gè)策劃，也就是今天大獲成功的這部《你的名字?！贰?br>
想要?jiǎng)?chuàng)作一部青春期的故事的新海監(jiān)督，想到了彗星等多個(gè)要素。而《言葉之庭》帶給他的另一個(gè)影響，是他更加傾向于參考古典名著。于是新海監(jiān)督向和歌中尋求靈感，信手一翻，就看到了小野小町的一首和歌：

“念久終沉睡，所思入夢(mèng)頻， 早知原是夢(mèng)，不做醒來(lái)人”（楊烈譯）

劇本雖然幾經(jīng)修改，但是劇情卻始終和第一稿沒(méi)有太大改動(dòng)。尤其是故事的結(jié)局，早在最初就已經(jīng)決定。新海監(jiān)督說(shuō)，除了這個(gè)結(jié)局之外，根本不做他想。

新海監(jiān)督對(duì)《你的名字。》的定位，是一部單純的娛樂(lè)電影。雖然青春期的少年少女和難忘當(dāng)時(shí)懵懂情愫的人們的溝通問(wèn)題，始終是新海監(jiān)督的主題，對(duì)于這個(gè)主題他一步都不會(huì)讓?zhuān)坏侵灰环梁@個(gè)主旨，他可以全面追求創(chuàng)作一部讓觀眾樂(lè)在其中、無(wú)可挑剔的作品，一部在107分鐘的上映時(shí)間中沒(méi)有一分鐘讓觀眾感到無(wú)趣、最大限度地盡到服務(wù)精神的作品。

雖然很多人以為新海監(jiān)督一直只知道在創(chuàng)作自己想做的動(dòng)畫(huà)，但實(shí)際情況并非如此。新海監(jiān)督固然有滿足自己的創(chuàng)作欲望的心態(tài)，但是從第一部劇場(chǎng)作品《星之聲》以來(lái)，他也一直懷著想要傳遞給他人的動(dòng)機(jī)。每一次制作新作時(shí)，他都盡可能地在腦內(nèi)和紙上模擬觀眾的觀感：觀眾會(huì)不會(huì)感到沉悶？能否就算無(wú)法理解眼前在發(fā)生什么仍然有興趣繼續(xù)看下去？而每一次作品上映之后，他都會(huì)對(duì)自己在這一方面做的不足之處進(jìn)行反省。

例如《秒速五厘米》上映后，雖然有人看過(guò)之后覺(jué)得受到了慰藉，但同時(shí)也有人表示受到了沉重打擊，不會(huì)再看第二次了。這部動(dòng)畫(huà)還被人們稱(chēng)作“致郁片”。作品能夠給人們帶來(lái)這么強(qiáng)的觸動(dòng)，固然是一件好事，但新海監(jiān)督還是想要向觀眾傳遞更加向上的信息。

在過(guò)去的這14年來(lái)，新海監(jiān)督一直在不斷試錯(cuò)?！蹲分鸱毙堑暮⒆印泛汀堆匀~之庭》制作中，每周他都會(huì)就腳本征求身邊人的意見(jiàn)。而《你的名字。》由于有川村元?dú)膺@位很有主見(jiàn)的制片人參與，在這一方面做得更加徹底。新海監(jiān)督和制片組花了半年的時(shí)間開(kāi)會(huì)討論，修改劇本。這讓新海監(jiān)督感受到，雖然自己的本質(zhì)沒(méi)有變化，但終于抵達(dá)了之前不曾實(shí)現(xiàn)過(guò)的目標(biāo)。

《你的名字?！肥且徊棵嫦虼蟊姷碾娪?，打從一開(kāi)始，新海監(jiān)督就有意識(shí)地面向那些從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)自己的觀眾創(chuàng)作。所以他沒(méi)有考慮自己的手法在前作中是否使用過(guò)，在《你的名字?！分袃A注了自己所有的拿手好戲。

與此同時(shí)，動(dòng)畫(huà)中也采用了新海監(jiān)督不曾嘗試過(guò)的表現(xiàn)手法。比如說(shuō)角色依次登場(chǎng)擺pose的片頭，就是其中之一。新海監(jiān)督認(rèn)為，這部作品在硬核的電影愛(ài)好者看來(lái)，不論是音樂(lè)還是劇情節(jié)奏都用力過(guò)猛，主題歌又是RADWIMPS這種人氣樂(lè)團(tuán)來(lái)唱搖滾，或許不會(huì)收到很高評(píng)價(jià)。然而他不惜放棄這些核心愛(ài)好者，也想要爭(zhēng)取更廣大的觀眾。所以，在《你的名字。》中，新海監(jiān)督極力提供大眾喜愛(ài)的新鮮感、過(guò)剩感和疾走感。從這種含義上來(lái)講，這個(gè)片頭，可以視作是新海監(jiān)督在表明自己的決心。

在故事的節(jié)奏控制方面，新海監(jiān)督也展現(xiàn)出了自己前所未有的能量。雖然《云之彼端、約定之地》和《追逐繁星的孩子》兩次創(chuàng)作長(zhǎng)篇電影都力有未逮之所，但通過(guò)幾部中短篇作品，還有執(zhí)筆小說(shuō)和制作動(dòng)畫(huà)廣告，新海監(jiān)督積累了創(chuàng)作故事的經(jīng)驗(yàn)。通過(guò)活用這些經(jīng)驗(yàn)，新海監(jiān)督在《你的名字?！防锏谝淮斡辛俗约耗軌蝰{馭長(zhǎng)篇電影的篇幅的自信。如今的他，可以用比從前更高的視角，俯瞰故事的全局。如在故事臨近高潮時(shí)，新海通過(guò)描寫(xiě)瀧看似不合時(shí)宜的某一舉動(dòng)來(lái)讓觀眾發(fā)笑，緩解了緊張的氛圍，這就是他有意識(shí)地控制故事進(jìn)展的輕重緩急的手法之一。

受107分的篇幅所限，《你的名字?！返墓适聼o(wú)法面面俱到。刪減掉的部分內(nèi)容，被小說(shuō)家加納新太寫(xiě)在了官方短篇小說(shuō)集《你的名字。 Another Side:Earthbound》中。雖然這些被刪減的內(nèi)容中也不乏重要?jiǎng)∏椋潞１O(jiān)督認(rèn)為這些刪減都是為了讓作品在有限的篇幅中變得更加精彩而做出的，對(duì)此也不感到惋惜。

例如，動(dòng)畫(huà)在高潮時(shí)，并沒(méi)有描寫(xiě)三葉的父親為什么聽(tīng)取了三葉的要求。雖然有些觀眾覺(jué)得這削弱了作品的合理性，顯得“都合主義”，但新海監(jiān)督認(rèn)為在這里花費(fèi)篇幅去描寫(xiě)三葉怎樣說(shuō)服父親，并不會(huì)讓動(dòng)畫(huà)變得更好看。

《你的名字。》描寫(xiě)的是三葉和瀧的情感。所以故事的時(shí)間軸也必須緊貼這一主題，不能離題太遠(yuǎn)。雖然新海監(jiān)督在創(chuàng)作時(shí)也曾猶豫過(guò)，認(rèn)為瀧想要拯救的不僅僅是三葉，還有鎮(zhèn)上的所有人，所以有必要在某一時(shí)間點(diǎn)讓故事的主題轉(zhuǎn)移到拯救小鎮(zhèn)，但最終仍然放棄了這一做法。反正最后只要大家都得救就好了。瀧當(dāng)然也會(huì)去考慮三葉以外的人，但作品的核心始終是少年少女的戀心、想要了解對(duì)方而拼命地伸出手、終于就要觸及之時(shí)對(duì)方卻要消失……除此之外的動(dòng)機(jī)，不應(yīng)該混入作品。



在完成腳本之后，新海監(jiān)督和《言葉之庭》時(shí)一樣，制作了視頻形式的分鏡，供其他部門(mén)制作全片。視頻分鏡中所有登場(chǎng)人物的臺(tái)詞均由新海本人配音，腳步聲等效果音也都是他自己加進(jìn)去的。新海監(jiān)督每天工作15個(gè)小時(shí)，埋頭苦干了半年，才完成了視頻分鏡，雖然體力飽受摧殘，但內(nèi)心卻一直非常興奮，自我感覺(jué)做出了一部非常棒的作品。日后接受采訪時(shí)，新海監(jiān)督笑稱(chēng)，如果不這樣有意識(shí)地讓自己保持精神亢奮，可能就撐不過(guò)這一關(guān)了。

之所以在視頻分鏡中傾注如此之多的心力，是因?yàn)檫M(jìn)入作畫(huà)階段之后，就是集體勞動(dòng)了。由于《你的名字?！穭?dòng)用了安藤雅司為首的眾多老牌作畫(huà)，新海監(jiān)督自嘲在很多領(lǐng)域都沒(méi)有了發(fā)言權(quán)。所以他將自己作為演出家的尊嚴(yán)，全部投入到了視頻分鏡中。

動(dòng)畫(huà)之所以會(huì)請(qǐng)到安藤雅司，也頗費(fèi)了一番曲折。新海監(jiān)督原本想要請(qǐng)?zhí)镏袑①R來(lái)為《你的名字?！窊?dān)任作畫(huà)監(jiān)督。他和田中在函授教育公司“Z會(huì)”的動(dòng)畫(huà)廣告《十字路口》中曾經(jīng)有過(guò)合作，對(duì)田中有一種親近感，于是聯(lián)絡(luò)田中說(shuō)“我這次要做篇長(zhǎng)的，你能來(lái)一起干嗎？”田中雖然欣然應(yīng)允，為動(dòng)畫(huà)擔(dān)任了人設(shè)，卻沒(méi)有時(shí)間接下整部作品的作畫(huà)監(jiān)督。新海監(jiān)督只得另找人選。

就在他說(shuō)起“最理想的是能請(qǐng)到安藤先生那樣的人”的時(shí)候，吉卜力出身的資深動(dòng)畫(huà)當(dāng)即接話“你要安藤君的話我倒是能聯(lián)系上”，令新海嚇了一跳——那么受人敬仰的安藤雅司，對(duì)這些動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，也只是可以用“君”稱(chēng)呼的后輩。

安藤聽(tīng)他說(shuō)明來(lái)意之后，再三猶疑，花了三四個(gè)月，才終于給出了肯定的答復(fù)。在那之后，安藤便全力以赴地投身作畫(huà)。

在工作中，新海監(jiān)督和安藤很少直接對(duì)話，即使交談也都是工作和作畫(huà)的話題。雖然幾度邀請(qǐng)安藤一起去喝酒，但是在連續(xù)被拒絕了五次，大受挫折的新海監(jiān)督也只得放棄。這倒不是因?yàn)榘蔡賹?duì)新海有意見(jiàn)，而是他將全身心都投入到工作中，不舍得在多余的事上浪費(fèi)一分一秒。

動(dòng)畫(huà)正式開(kāi)始制作到上映只有一年，考慮到作品的規(guī)模，作畫(huà)時(shí)間很短。安藤在一開(kāi)始就看出了這一點(diǎn)，所以一開(kāi)始就傾盡全力，嘔心瀝血。唯有這樣，才能夠做出一部?jī)?yōu)秀的作品。畫(huà)技高超如他，每天仍然花費(fèi)比任何人都要多的時(shí)間，一幅又一幅地反復(fù)畫(huà)著草稿?？雌饋?lái)畫(huà)得十分順暢，一天下來(lái)廢紙簍里卻已經(jīng)塞得滿滿當(dāng)當(dāng)。即使是別人眼中已經(jīng)相當(dāng)精湛的畫(huà)稿，他也會(huì)毫不猶豫地丟進(jìn)廢紙簍。

看著安藤工作的背影，新海監(jiān)督受到的沖擊，已經(jīng)不能用一句輕描淡寫(xiě)的“有所收獲”形容。他之前不曾知道，原來(lái)動(dòng)畫(huà)制作，必須從一開(kāi)始就用這樣的態(tài)度對(duì)待才行。安藤性格雖然沉穩(wěn)，卻讓新海感覺(jué)好像深不可測(cè)的可怕的老師一樣，就好像只要他人在工作室里，整個(gè)氛圍都會(huì)變得緊張。

就這樣，以安藤為首的作畫(huà)陣最終完成的畫(huà)面，超過(guò)了新海監(jiān)督的預(yù)想。

最令新海監(jiān)督肅然起敬的，是故事高潮中三葉和瀧奔跑著尋找彼此的一幕。兩名角色光在畫(huà)面上奔跑，就能夠體現(xiàn)出如此強(qiáng)烈的情感，這令新海監(jiān)督嘆為觀止。而互換了靈魂的兩名角色各自用異性的身體跑動(dòng)的動(dòng)作，新海監(jiān)督也不曾具體設(shè)想過(guò)，所以同樣為畫(huà)面的表現(xiàn)而驚嘆不已。

在分析《你的名字。》的成功時(shí)，新海誠(chéng)回想起主演神木隆之介曾經(jīng)提到，神木自己是因?yàn)?006年播出的《涼宮春日的憂郁》開(kāi)始對(duì)動(dòng)畫(huà)感興趣的，這令他意識(shí)到日本對(duì)待動(dòng)畫(huà)的方式已經(jīng)改變了。動(dòng)畫(huà)不再是只有核心愛(ài)好者才能接受的事物，更不再是男性獨(dú)享的特權(quán)。

新海誠(chéng)自己的作品觀眾群體的變遷，也反映了這一點(diǎn)。直到2007年上映的《秒速五厘米》時(shí)，他的觀眾還基本上全都是男性。到了2011年的《追逐繁星的孩子》時(shí)，女性觀眾就開(kāi)始增加了。到了《你的名字?！?，男女性觀眾可以對(duì)半開(kāi)。雖然他認(rèn)為自己的作品中或許確實(shí)有可以討好女性觀眾的要素，但更多的還是跟上了時(shí)代的變化。

在《你的名字?！飞嫌澈螅潞１O(jiān)督曾經(jīng)做客電視節(jié)目，當(dāng)時(shí)有高中女生問(wèn)他“為什么你一個(gè)四十來(lái)歲的大叔會(huì)這么懂我們女孩子的心情啊？”。實(shí)際上，新海監(jiān)督并沒(méi)有去找年輕人取材，更打一開(kāi)始就沒(méi)打算描寫(xiě)什么真實(shí)、現(xiàn)實(shí)。他甚至發(fā)問(wèn)：真的有所謂十多歲年輕人的現(xiàn)實(shí)這種東西嗎？年輕人的現(xiàn)實(shí)和他們四十歲大叔的現(xiàn)實(shí)又有多大的區(qū)別？新海監(jiān)督在十多歲時(shí)的苦惱，如今雖然濃度有所淡化，但仍然會(huì)令他憂愁；十多歲時(shí)迷戀的事物，如今若是不曾得到，也依然會(huì)覺(jué)得光彩照人。年輕人不是一夜之間就變成大人的，而是逐漸長(zhǎng)大成人。比起所謂的年齡差異或者性別差異，個(gè)人與個(gè)人之間的差別才更大。所以他認(rèn)為刻意去思考不同年齡、性別之類(lèi)的差異，沒(méi)有什么意義。

在分析自己時(shí)，新海監(jiān)督還提到了一點(diǎn)，就是他認(rèn)為自己的作品中沒(méi)有父權(quán)主義。他的父親是一個(gè)很重視權(quán)威的人，動(dòng)輒把“男人就得這樣”“人生就得那樣”之類(lèi)的話掛在嘴邊。雖然新海監(jiān)督深受這樣的父親影響，但也一直對(duì)父親懷有一種叛逆心態(tài)，不喜歡被人說(shuō)教。所以他被批評(píng)家指點(diǎn)“電影應(yīng)該這樣這樣”的時(shí)候總是會(huì)很惱火。

有些電影是基于強(qiáng)烈的主張創(chuàng)作出來(lái)的，新海監(jiān)督也認(rèn)為這樣的作品有存在的必要，但他自己并不想做這樣的作品，不想在動(dòng)畫(huà)里居高臨下地宣講“少年少女應(yīng)該這樣培養(yǎng)”“那樣的環(huán)境才對(duì)人類(lèi)有益”云云的價(jià)值觀。

雖然《你的名字。》大獲成功，但是新海監(jiān)督?jīng)]有被勝利的喜悅沖昏頭腦。他認(rèn)為，《你的名字?！返某晒?，來(lái)自于RADWIMPS和安藤雅司等一流創(chuàng)作者組成的奇跡陣容。新海監(jiān)督自覺(jué)無(wú)法再做出第二部這樣的作品。

說(shuō)到今后的發(fā)展方向，新海監(jiān)督希望再做一兩部貫徹了服務(wù)精神的作品?！赌愕拿??！纺壳耙呀?jīng)吸引了上千萬(wàn)名觀眾前來(lái)觀看，比前一部作品《言葉之庭》超出了百倍還多。新海監(jiān)督自知，大多數(shù)觀眾對(duì)他的認(rèn)知，就是“《你的名字?！返哪莻€(gè)新海誠(chéng)”。所以如果大多數(shù)觀眾都盼望他再做一部少年少女的故事，那他也覺(jué)得自己有義務(wù)響應(yīng)大家的期待。

但與此同時(shí)，新海作為一名創(chuàng)作者，也在反省自己是否只能寫(xiě)少年少女擦肩而過(guò)的作品。在之前他執(zhí)筆的《言葉之庭》小說(shuō)版中，有的章節(jié)是以母親的視角來(lái)寫(xiě)的，這讓他在第一程度上產(chǎn)生了自信，認(rèn)為自己的內(nèi)心中還有男女戀愛(ài)之外的主題可以挖掘。如今他也正在對(duì)此進(jìn)行思考。

參考資料：
《Febri》2016年10月號(hào)
《MdN》2016年10月號(hào)
新海誠(chéng)監(jiān)督が「君の名は?！工挝枧_(tái)裏を語(yǔ)った……「映畫(huà)通に不評(píng)でも、大きな層を狙いたかった」
＜君の名は。＞新海監(jiān)督「価値観訴える映畫(huà)、作りたくない」
全ての人たちに楽しんでもらいたい、そう思ったからこそ生まれた『君の名は?！花D―新海誠(chéng)監(jiān)督にインタビュー

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附：《你的名字。》相關(guān)人士言論訪談?wù)g匯總

一、制片人川村元?dú)庹劇赌愕拿??！菲髣潱簭男∫?guī)模邁向大舞臺(tái)

新海誠(chéng)監(jiān)督的最新長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影《你的名字?！啡缃褚咽窃炀土硕嗖看鬅峒妨ψ髌?、細(xì)田守監(jiān)督作品的金字招牌“東寶夏季電影”上劃時(shí)代的一筆。而新海誠(chéng)的電影，也從02年《星之聲》那樣的小規(guī)模，縱身一躍躋身走向了全日本300館上映的大舞臺(tái)。造成這股空前的盛況，這除了電影本身的高質(zhì)量之外，幕后各位STAFF也同樣功不可沒(méi)。在眾多STAFF中，東寶的制片人川村元?dú)饪伤闶切潞Ｕ\(chéng)交往至深的一位。

首先簡(jiǎn)單介紹下這位年輕的制片人川村元?dú)狻?979年出生，大學(xué)畢業(yè)后于2001年入職于東寶。2005年，在他僅26歲時(shí)便擔(dān)當(dāng)了電影《電車(chē)男》的企劃與制片人，10年的《告白》《惡人》更是令其聲名大噪，11年獲得了頒給日本電影制片人最高的獎(jiǎng)項(xiàng)“藤本獎(jiǎng)”，也是該獎(jiǎng)項(xiàng)獲得者中最年輕的一位。12年，川村開(kāi)始撰寫(xiě)小說(shuō)《如果世上不再有貓》，實(shí)現(xiàn)作家出道，而這本小說(shuō)人氣之高，在今年更是被東寶翻拍成電影，長(zhǎng)江文藝出版社也有引進(jìn)，有興趣的朋友不妨找來(lái)看看。13年與極有爭(zhēng)議的人物佐野研二郎共著繪本《Tinny 氣球狗狗的故事》，次年又被NHK改編成動(dòng)畫(huà)在教育頻道上播出。14年其第2作小說(shuō)《億男》開(kāi)始連載，出版了第2本繪本《Moom》（共著：益子悠紀(jì)）。今年《Moom》被改編成動(dòng)畫(huà)短篇電影，《億男》也被華策影視相中，預(yù)計(jì)在2017年上映。



川村元?dú)馀c新海誠(chéng)的相識(shí)是在14年前，《星之聲》剛上映那會(huì)兒，被《星之聲》感動(dòng)到的川村見(jiàn)到了CoMix Wave Films社長(zhǎng)川口典孝達(dá)成了個(gè)口頭協(xié)議，希望有朝一日能與新海合作。然而那之后，川村開(kāi)始往實(shí)拍電影的路線發(fā)展，很難有機(jī)會(huì)與新海交集，但在擔(dān)當(dāng)細(xì)田守監(jiān)督的《狼的孩子雨和雪》副制片人之后，以此為轉(zhuǎn)機(jī)，川村參與的動(dòng)畫(huà)作品也開(kāi)始多了起來(lái)。隨后，接手了細(xì)田守監(jiān)督的《怪物之子》與大人氣的TV動(dòng)畫(huà)《血界戰(zhàn)線》更是讓他在動(dòng)畫(huà)這塊站穩(wěn)了一席之地。而新海誠(chéng)那，從上一部作品《言葉之庭》起就一直與東寶影像事業(yè)部有保持密切聯(lián)系，此時(shí)的川村感受到了“必然性”。

隨著宮崎駿宣布從長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影隱退，“東寶夏季電影”的重?fù)?dān)也就輪到了《你的名字?！??；蛟S就有人這么問(wèn)了，“東寶夏季電影”都是恢宏龐大的作品，這未免與新海誠(chéng)的作家性太不相配吧。川村則不這么認(rèn)為，他認(rèn)為新海的“前期三部曲”：《星之聲》《云之彼端 約定之地》《秒速3厘米》恰好配得上“大作感”。

一直以來(lái)不論是日本還是海外都有不少互換身體的題材，也可謂是娛樂(lè)電影的王道題材之一，川村也非常喜歡大林宣彥監(jiān)督的《轉(zhuǎn)校生》。如何從一部“鬧劇”變成青春色彩濃郁的電影成了新海監(jiān)督最大的挑戰(zhàn)。

“背離他鄉(xiāng)、素未蒙面但卻因?yàn)槊\(yùn)而相見(jiàn)的少年少女。”——《你的名字。》故事構(gòu)想的一部分就來(lái)自于新海監(jiān)督給Z會(huì)制作的CM《十字路》。

這讓川村傷腦筋的是，如何將新海構(gòu)思的原案變成一部完整電影，即電影的三幕構(gòu)成：設(shè)定→對(duì)立→解決。川村認(rèn)為制片人的工作是要讓創(chuàng)作者們更加完美的配合，盡可能不“介入”到創(chuàng)作，對(duì)于腳本也只稍微提了幾個(gè)意見(jiàn)，比如場(chǎng)景之間該如何銜接才能達(dá)到電影的效果，為了讓“動(dòng)畫(huà)”成為一部“電影”，川村也讓新海參考了細(xì)田守的做法。

川村拜讀完新海監(jiān)督花了半年時(shí)間磨合的腳本之后，川村感嘆，“正是新海監(jiān)督初期3部作品的集大成之作！可行，會(huì)火！”

同一時(shí)期，動(dòng)畫(huà)人設(shè)的工作也開(kāi)始展開(kāi)。此前，川村認(rèn)為動(dòng)畫(huà)的人設(shè)就相當(dāng)于電影的選角，也是觀眾在選擇看片時(shí)的第一印象。川村覺(jué)得，就像說(shuō)到吉卜力大家首先聯(lián)想到的是宮崎駿的畫(huà)風(fēng)，說(shuō)到庵野秀明、細(xì)田守想到的是貞本義行的人設(shè)，反而說(shuō)到新海誠(chéng)卻沒(méi)有個(gè)固定的畫(huà)風(fēng)，這很傷腦筋。川村有著兩位候補(bǔ)，一位是參與了不少SHAFT作品的渡邊明夫，另一位就是新海誠(chéng)在Z會(huì)的CM《十字路口》中啟用的人設(shè)田中將賀。川村認(rèn)為田中的設(shè)計(jì)配上新海的風(fēng)格簡(jiǎn)直天衣無(wú)縫，然而田中卻因?yàn)閷?shí)在抽不出時(shí)間為由拒絕了，川村不肯罷休，非他不可。之后新海找到了田中，最終田中妥協(xié)接下了人設(shè)的工作。之后邀請(qǐng)到了因吉卜力作品而大為人知的“超級(jí)作畫(huà)監(jiān)督”安藤雅司。川村確定，有田中將賀充滿現(xiàn)代氣息的人物設(shè)計(jì)搭配吉卜力細(xì)膩的作畫(huà)，定能把新海的才能充分發(fā)揮出來(lái)。

同樣，川村認(rèn)為音樂(lè)在新海誠(chéng)的作品中也占了相當(dāng)大的比重，《秒速5厘米》與《言葉之庭》的主題曲都是來(lái)自新海監(jiān)督自己的要求，這次也不例外，除了主題曲之外，RADWIMPS更是包辦了整部劇伴。

川村在企劃《告白》《桃花期》《爆漫?！返臅r(shí)候也嘗試過(guò)以音樂(lè)為中心進(jìn)行立案，但始終不知道從何處下手。當(dāng)川村問(wèn)新海，“你喜歡什么樣的音樂(lè)？”RADWIMPS的名字便從新?？谥忻摮?，川村立刻恍然大悟。這正是《你的名字?！匪枰囊魳?lè)。而更巧的是，RAD的野田洋次郎與川村也常有聯(lián)系，川村當(dāng)場(chǎng)便野田發(fā)了郵件，野田也立馬回了句，“我是新海監(jiān)督的死忠啊！”音樂(lè)的事就這么刷刷兩下子搞定了。

這時(shí)的川村剩下要考慮的就是如何讓新海誠(chéng)這位小規(guī)模獨(dú)立派的電影人走向全日本300館上映的大舞臺(tái)。其余后期的工作則全權(quán)放心地交給了這些實(shí)力雄厚的創(chuàng)作者們。

未來(lái)的幾年，川村制片人與新海監(jiān)督之間還將擦出什么樣的火花，我們也拭目以待吧。

二、人物設(shè)計(jì)田中將賀和安藤雅司談《你的名字?！纷鳟?huà)：只有這兩個(gè)人才能設(shè)計(jì)出來(lái)的人物

隨著《你的名字?！返拇鬅?，安藤雅司和田中將賀這兩位人物設(shè)計(jì)和作畫(huà)監(jiān)督也被大家知曉，其實(shí)在本片制作人員剛公開(kāi)時(shí)筆者認(rèn)為這是新海誠(chéng)做動(dòng)畫(huà)以來(lái)最強(qiáng)的作畫(huà)團(tuán)隊(duì)，最后正片的作畫(huà)質(zhì)量也是超過(guò)了新海誠(chéng)之前的所有作品。恰逢《你的名字?！飞嫌持H，各位觀眾不妨通過(guò)這篇文章，更加深入的來(lái)認(rèn)識(shí)這兩位業(yè)界巨擘。

田中將賀，1976年出生，動(dòng)畫(huà)原畫(huà)師、插畫(huà)師。擔(dān)當(dāng)過(guò)《家庭教師REBORN!》《龍與虎》《學(xué)園默示錄》《未聞花名》、劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)《心叫》等等作品的人物設(shè)計(jì)和作畫(huà)監(jiān)督。因?yàn)楦接刑卣鞯睦L柄而被熟知。



安藤雅司，1969年出生，動(dòng)畫(huà)原畫(huà)師。吉卜力出身，28歲就擔(dān)當(dāng)上了吉卜力劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)《幽靈公主》的作畫(huà)監(jiān)督，在高手如云的吉卜力工作室非常不容易，除了吉卜力的工作以外經(jīng)常參與今敏監(jiān)督的作品，擔(dān)當(dāng)過(guò)《東京教父》和《紅辣椒》的作畫(huà)監(jiān)督，水平是毫無(wú)疑問(wèn)的日本頂尖。

從相遇到合作

其實(shí)田中和新海最早能認(rèn)識(shí)是托了長(zhǎng)井龍雪的福，在《言葉之庭》和《劇場(chǎng)版 未聞花名》公開(kāi)的時(shí)候長(zhǎng)井龍雪和新海誠(chéng)有過(guò)一次對(duì)談，談到了田中將賀，長(zhǎng)井推薦新海去見(jiàn)見(jiàn)田中將賀，于是之后在聲優(yōu)入野自由（入野剛剛好同時(shí)是兩部片的主角聲優(yōu)）的撮合下，上面提到的四個(gè)人吃了一個(gè)飯，也就在這個(gè)時(shí)候新海談到了要做Z會(huì)的廣告《十字路口 》，于是邀請(qǐng)?zhí)镏幸黄饋?lái)參與制作，田中剛好有空于是答應(yīng)了，所以田中將賀有了和新海誠(chéng)的第一次合作，完成之后反響非常不錯(cuò)，新海也非常喜歡田中的風(fēng)格，于是約定下次有機(jī)會(huì)一定做個(gè)長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)。

到了《你的名字?！菲髣澏ㄏ聛?lái)的時(shí)候，新海時(shí)不時(shí)就邀請(qǐng)?zhí)镏衼?lái)參加腳本會(huì)議，想再次拜托田中做人設(shè)，不巧剛好田中在做《心叫》劇場(chǎng)版，實(shí)在脫不開(kāi)身所以一開(kāi)始是拒絕的，而且田中并不太想單做人設(shè)，作監(jiān)交給其他人負(fù)責(zé)。但是在新海的一再拜托之下（單做人物設(shè)計(jì)就行了，按照新海的話來(lái)說(shuō)，劇本的制定就是以田中人設(shè)的前提下進(jìn)行的），最后還是接受了。

新海評(píng)價(jià)田中的風(fēng)格特別有手繪動(dòng)畫(huà)的魅力，有重心感的人物，不需要太嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧Ⅲw整合性，適當(dāng)?shù)钠凭`也是手繪動(dòng)畫(huà)的魅力之一。

而安藤雅司是新海誠(chéng)一直崇拜的人，安藤雅司在28歲時(shí)就擔(dān)當(dāng)了吉卜力《幽靈公主》的作畫(huà)監(jiān)督，之后又擔(dān)當(dāng)了《千與千尋》的作畫(huà)監(jiān)督，這兩作在日本票房都大成功，毫無(wú)疑問(wèn)的頂尖級(jí)別原畫(huà)師。而新海誠(chéng)非常贊賞安藤在今敏監(jiān)督作品《東京教父》和《紅辣椒》的表現(xiàn)，相對(duì)比較真實(shí)的人設(shè)下卻能表現(xiàn)出一些面部近乎崩壞的夸張式表情，比如吐著口水講話。當(dāng)時(shí)CoMix Wave Films（新海誠(chéng)所屬的公司）剛好有在吉卜力工作過(guò)的成員，于是借他聯(lián)系到了安藤雅司，當(dāng)時(shí)田中已經(jīng)完成了部分的人物設(shè)計(jì)，于是也一起拿過(guò)去了。

安藤雅司接受到邀請(qǐng)的時(shí)候剛好在做《百日紅》，并沒(méi)有馬上答應(yīng)，他覺(jué)得自己以前負(fù)責(zé)的作品都比較“土氣”，刻意去追求過(guò)人物的美型可愛(ài)的工作不多，沒(méi)有信心把田中將賀人物設(shè)計(jì)的漂亮部分給還原出來(lái)。不過(guò)后來(lái)在《日本動(dòng)畫(huà)人博覽會(huì)》的片場(chǎng)遇到了本田雄，本田雄的實(shí)力既能兼顧人物的美型漂亮又能保證真實(shí)感，能非常好得把握平衡，安藤看了本田覺(jué)得自己也應(yīng)該去追求一下，于是接下了《你的名字?！返墓ぷ鳌?br>
兩人共同擔(dān)當(dāng)人物設(shè)計(jì)

因?yàn)樾潞：吞镏嘘P(guān)系比較好，互相是非常信賴(lài)的，基本上新海只要提出要求田中馬上就能順利完成，也不需要太多修改，比如女主角三葉，比較重要的就是“組紐”和“發(fā)型”，這兩點(diǎn)算是劇情的一個(gè)重要線索，單單這些要求田中就順利完成了女主角的人物設(shè)計(jì)，一次過(guò)，另外女主的發(fā)型如何變化，“組紐”側(cè)邊系都是田中的主意。


宣傳片中出現(xiàn)的“組紐”，將是本片的一個(gè)重要線索，也是女主角三葉的扎的頭繩。


剪短發(fā)之后改系在邊上。

不過(guò)在男主角的設(shè)計(jì)上稍微花費(fèi)了點(diǎn)時(shí)間，因?yàn)槟兄鹘菫{是城市里長(zhǎng)大的孩子，如何表現(xiàn)得像城里人一點(diǎn)呢，開(kāi)始在發(fā)型上花了點(diǎn)心思，但是感覺(jué)總是不太對(duì)，最后變成了現(xiàn)在這樣普通似乎沒(méi)啥特點(diǎn)的高中生。

田中將賀得知安藤雅司也參與到這部作品的消息時(shí)是非常驚訝的，因?yàn)樗詾檎?qǐng)不到這樣的大牌，也擔(dān)心自己的人設(shè)配不上這樣大牌的作畫(huà)監(jiān)督。這時(shí)候人物設(shè)計(jì)也進(jìn)行了一大半了，田中也開(kāi)始仔細(xì)清線決定最終版，不過(guò)考慮到安藤也要花時(shí)間去研究田中的人設(shè)，不如稍微把權(quán)力給安藤，當(dāng)然這也是對(duì)安藤實(shí)力的信賴(lài)，所以最后制定詳細(xì)設(shè)定表，安排如何表現(xiàn)身體互換之后人物表現(xiàn)的變化，都是安藤雅司負(fù)責(zé)。正因此，最后電影上STAFF表中把兩人都登上了人物設(shè)計(jì)（キャラクターデザイン）。




安藤雅司制作的設(shè)定表的一部分。

對(duì)于安藤的出色發(fā)揮新海監(jiān)督也是除了佩服還是佩服，在工作中說(shuō)話并不多，安藤把最后的設(shè)定表交給新海的時(shí)候很多內(nèi)容都超過(guò)了新海的想象，新海也不需要提出什么特別的需求。而且安藤雅司更厲害的是靠他的人脈請(qǐng)來(lái)一票一流原畫(huà)參與到這部作品，比如當(dāng)年IG三大神的黃瀨和哉和沖浦啟之。

新海當(dāng)初畫(huà)的分鏡是考慮到了自己手下可以請(qǐng)到的原畫(huà)師，所以有在控制不會(huì)出現(xiàn)難度非常高的鏡頭，田中的人設(shè)再加上安藤的演技這就夠了。不過(guò)新海沒(méi)想到對(duì)于安藤來(lái)說(shuō)這恐怕不夠，總是會(huì)做得更好，這恐怕就是實(shí)力上的差距了，也就是做得到的人和做不到的人的差距了。田中將賀看到正片之后也表示動(dòng)起來(lái)非常棒，安藤絕對(duì)是花了時(shí)間研究了，并對(duì)安藤的長(zhǎng)處表示學(xué)到了。

兩人眼中的新海監(jiān)督

田中覺(jué)得新海誠(chéng)是一個(gè)作家性很強(qiáng)的人，相對(duì)來(lái)說(shuō)長(zhǎng)井龍雪總是手頭上有各種素材，花心思在如何整理這些東西上面，而新海誠(chéng)是從零開(kāi)始自己做，自己寫(xiě)腳本自己畫(huà)分鏡，都是自己來(lái)，這方面也是TV系列動(dòng)畫(huà)的監(jiān)督和動(dòng)畫(huà)電影監(jiān)督之間的差別之一。另外新海誠(chéng)還是一個(gè)非常謙虛的人，因?yàn)闆](méi)有接觸過(guò)傳統(tǒng)TV動(dòng)畫(huà)，所以對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)人員非常尊敬。

安藤覺(jué)得新海誠(chéng)是做個(gè)人動(dòng)畫(huà)出道的，相對(duì)來(lái)說(shuō)個(gè)人動(dòng)畫(huà)是難以大賣(mài)的，但是個(gè)人動(dòng)畫(huà)有個(gè)人動(dòng)畫(huà)好的地方，這次《你的名字?！匪闶切潞Ｕ\(chéng)從個(gè)人動(dòng)畫(huà)制作者慢慢轉(zhuǎn)移到傳統(tǒng)集體動(dòng)畫(huà)的作品，也不是說(shuō)在這部作品中褪去了個(gè)人動(dòng)畫(huà)的味道，而是兩者的優(yōu)勢(shì)合一，做出了更好的作品。

三、丹治匠、馬島亮子、渡邊丞談《你的名字?！访佬g(shù)：背景與角色融合的新高度

當(dāng)我們論及新海誠(chéng)及其作品時(shí)，絕對(duì)不可能繞過(guò)的就是“美術(shù)”。在新海作品中，很多時(shí)候背景美術(shù)所發(fā)出的信息量、所表達(dá)的情緒甚至要比角色更為重要。新海作品中的作畫(huà)人員經(jīng)常隨作品更換，但是美術(shù)團(tuán)隊(duì)則基本始終由熟悉的人員組成。這次《你的名字?！分泄灿腥幻佬g(shù)監(jiān)督：丹治匠、馬島亮子、渡邊丞。他們將為我們介紹《你的名字?！分忻佬g(shù)方面的相關(guān)內(nèi)容。

丹治簡(jiǎn)單介紹了動(dòng)畫(huà)中美術(shù)的定義。一般也有稱(chēng)美術(shù)為BG（Background），也就是制作角色身后背景的工作。動(dòng)畫(huà)師會(huì)針對(duì)每個(gè)鏡頭的空間、透視、人物位置繪制構(gòu)圖Layout。然后美術(shù)工作人員根據(jù)構(gòu)圖來(lái)繪制背景。另外在電影制作時(shí)，構(gòu)建作品世界觀時(shí)所用到的“印象板”草圖也是美術(shù)的工作。而渡邊則加入了他個(gè)人的想法。他認(rèn)為動(dòng)畫(huà)中的美術(shù)簡(jiǎn)而言之就是為角色的演技安排不可或缺的舞臺(tái)。根據(jù)監(jiān)督和演出的考慮，創(chuàng)造適合角色進(jìn)行表演的舞臺(tái)正是美術(shù)人員的工作。

在解釋了美術(shù)定義的基礎(chǔ)上，丹治表示他們希望把作品中女主三葉所居住的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)“系守”塑造出比實(shí)存的日本鄉(xiāng)村更為美麗的印象。于是有意控制了陰暗的感覺(jué)，加入了很多流行要素比如西洋建筑風(fēng)格、日式建筑、然后是包含湖泊的風(fēng)景。這些便是系守的特征，略微傾向于奇幻設(shè)定。他們認(rèn)為稍有些不現(xiàn)實(shí)的部分對(duì)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)反而會(huì)更有趣。

而女主三葉所住的家則先由《言葉之庭》的美術(shù)監(jiān)督瀧口比呂志繪制房型等美術(shù)設(shè)定草圖，之后的背景繪制以此為基礎(chǔ)并稍作改變。這里和通常動(dòng)畫(huà)流程不同的是，一般動(dòng)畫(huà)都會(huì)先做好美術(shù)設(shè)定，再考慮在背景中怎么演戲，但新海誠(chéng)的做法則是先考慮演什么戲，反過(guò)來(lái)要求美術(shù)對(duì)房間進(jìn)行設(shè)定。比如他對(duì)于三葉照鏡子的戲有所要求，所以把最初草圖中的鏡子的位置設(shè)定進(jìn)行了改動(dòng)。對(duì)于新海而言，舞臺(tái)是不固定的，是可以配合構(gòu)圖進(jìn)行改變的。

同樣，最終的房屋設(shè)定也參考了女主家中沒(méi)有男丁的情況進(jìn)行了修改，比如不會(huì)有男性用的物品，人手不夠所以庭院的打理較為粗糙等等。加上女主家庭的悠久歷史，房屋在老舊的同時(shí)也存在未被使用的房間。結(jié)合這些新海誠(chéng)決定把女主家的房屋設(shè)定為旅館風(fēng)格。然后美術(shù)監(jiān)督們?cè)诶斫獗O(jiān)督要求后，再把室內(nèi)設(shè)定的細(xì)節(jié)下發(fā)給各位美術(shù)工作人員。而他們?yōu)榱说玫浆F(xiàn)實(shí)感，有意把年輕人的房間交給年輕工作人員進(jìn)行設(shè)定，實(shí)際上三葉的房間是年輕女性做的設(shè)定，而男主瀧的房間則由渡邊和丹治設(shè)定。

相比于自然風(fēng)景更多的系守，東京方面的美術(shù)多由渡邊負(fù)責(zé)。雖然比不上三葉對(duì)于東京的向往，但渡邊印象中的東京同樣華美閃亮，繪制設(shè)定時(shí)非常順暢。渡邊眼中的東京非常美麗，無(wú)論是建筑物等等的形狀，還是整體直線型的風(fēng)格所清晰勾勒出的陰影形狀和天空的反射。渡邊自信地表示他把自己和新海合作中所積累起來(lái)的特色成功地塞入了對(duì)于東京的感覺(jué)之中。盡管他不知道是否貼近了新海的理想，但是他希望他對(duì)于東京的喜愛(ài)能夠成功傳達(dá)。

馬島對(duì)此表示，由于東京被描寫(xiě)得太過(guò)閃亮，反而可能造成系守方面顯得陰沉昏暗。日本的鄉(xiāng)村與自然山水在配色上本就偏于陰暗沉重，很難表現(xiàn)出明亮的黃綠色溫。丹治則進(jìn)一步提出，現(xiàn)在的美術(shù)使用數(shù)碼技術(shù)繪制。數(shù)碼技術(shù)雖然擅長(zhǎng)表現(xiàn)堅(jiān)硬事物，但對(duì)于柔性事物，比如山水，反而是吉卜力那樣以畫(huà)筆顏料的繪制方法更易表現(xiàn)。東京由于更偏向無(wú)機(jī)質(zhì)，非常適合于數(shù)碼技術(shù)的發(fā)揮。

而在明確了兩個(gè)舞臺(tái)的不同風(fēng)格后，馬島表示鄉(xiāng)村和都市的風(fēng)景對(duì)比被進(jìn)一步夸張，這是因?yàn)榻粨Q身體后以瀧的眼睛初次觀察都市時(shí)，她眼中映出的東京肯定比實(shí)際的東京更為閃亮。所以在兩人交換身體時(shí)，美術(shù)也會(huì)修改色彩分配，使東京的鮮亮印象和鄉(xiāng)村的豐饒綠色更能震驚到兩人。這也是新海監(jiān)督的要求，希望能夠讓角色的心境影響到風(fēng)景的印象。當(dāng)然，這并不是指心情灰暗背景就昏暗這么單純的事情，有時(shí)反而有意使用非常漂亮的景色。

正如新海的要求一般，《你的名字?！返谋尘凹确羌兇鉃榱撕嫱薪巧?，也并非太過(guò)強(qiáng)烈而壓倒角色，背景和角色的融合達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)高的高度。丹治表示自己對(duì)于角色作畫(huà)的知識(shí)雖然不多，但他認(rèn)為這其中也有作畫(huà)監(jiān)督安藤雅司的力量。安藤的作畫(huà)對(duì)于空間中人與物的配置安排十分清晰，所以和背景相當(dāng)契合。所以美術(shù)一方雖不敢說(shuō)不想讓背景輸給角色，但是至少希望背景繪制不要拖角色的后腿。

丹治接著表示，過(guò)去的新海作品確實(shí)背景的力量更強(qiáng)，而《你的名字。》則沒(méi)有把背景推到最前臺(tái)，而是角色的動(dòng)作最為惹眼，并且牽引著整部電影作品。所以這部作品中最初的彗星碎片下墜的鏡頭中沒(méi)有角色，純靠背景的力量進(jìn)行推進(jìn)的那一卡才是過(guò)去的新海誠(chéng)的感覺(jué)。丹治本人十分喜歡那一卡，他覺(jué)得或許是因?yàn)檫@次背景的主導(dǎo)作用被削弱，所以這種背景為主的卡才讓他特別開(kāi)心。

在背景繪制的實(shí)際過(guò)程中，丹治表示會(huì)避免常見(jiàn)的單純用軟件工具繪制的漸變效果，而渡邊也表示普通動(dòng)畫(huà)中常見(jiàn)的把陰影全都使用灰度進(jìn)行表現(xiàn)的做法他們也不會(huì)采用。這是因?yàn)楹?jiǎn)單繪制的漸變顯得畫(huà)面很臟，而陰影更是會(huì)受到天空的環(huán)境光的影響，所以實(shí)際上他們使用青色（這里也可參考另一篇三木陽(yáng)子談色彩設(shè)計(jì)的文章）。美術(shù)人員在本作中首先會(huì)思考風(fēng)景中的光源位置，而不是單純滿足于機(jī)械化作業(yè)的工具操作。他們對(duì)于每個(gè)場(chǎng)景都會(huì)考慮太陽(yáng)光的入射方向、影子生成的狀況、影子中的亮度等等綜合要素，并一張一張進(jìn)行繪制。這也是因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)的作品給予了較長(zhǎng)的工作時(shí)間，不需要一個(gè)月畫(huà)幾百?gòu)垐D，所以整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)中幾乎不存在機(jī)械化無(wú)腦作業(yè)的情況。

而《你的名字?！啡幻佬g(shù)監(jiān)督也都不是傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的出身，比如渡邊原本認(rèn)為參加新海作品能夠?qū)W習(xí)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的做法。結(jié)果在之后接了別的作品的工作后他才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)新海才是動(dòng)畫(huà)行業(yè)中的異類(lèi)。各位美術(shù)監(jiān)督對(duì)于自己有別于普通動(dòng)畫(huà)美術(shù)的特立獨(dú)行雖然有所不安，但也或許正因?yàn)樗麄兊莫?dú)特身份，使得他們既能從傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)美術(shù)監(jiān)督的瀧口比呂志那里進(jìn)行吸收學(xué)習(xí)，又能夠給本作帶來(lái)與普通動(dòng)畫(huà)稍有不同的特色，這或許才是《你的名字?！返拿佬g(shù)風(fēng)格如此優(yōu)秀的原因。

四、新海誠(chéng)和RADWIMPS談《你的名字?！芬魳?lè)：相思相愛(ài)的結(jié)晶

在談?wù)摗赌愕拿??！返臅r(shí)候，不可忽視的，就是由搖滾樂(lè)團(tuán)RADWIMPS擔(dān)當(dāng)?shù)囊魳?lè)。RADWIMPS為電影創(chuàng)作了26首樂(lè)曲，其中包括四首人聲歌曲。影片中每逢關(guān)鍵場(chǎng)景，都會(huì)有樂(lè)團(tuán)主唱兼吉他手野田洋次郎的歌聲響起，直擊觀眾的淚腺。有一些評(píng)論甚至認(rèn)為，如果沒(méi)有RADWIMPS，這部作品或許不會(huì)取得如此之大的成功。



RADWIMPS成立于2001年，名字來(lái)自英語(yǔ)俚語(yǔ)，“RAD”意為“酷”“帥氣”；“WIMPS”則意為“窩囊廢”。兩個(gè)含義格格不入的詞語(yǔ)組合在一起，表現(xiàn)了人性極端化的兩面性。正如這個(gè)名字所示，RADWIMPS的音樂(lè)風(fēng)格受到西洋搖滾樂(lè)的深刻影響，歌詞富有哲學(xué)色彩，而成員們高超的演出實(shí)力，也為他們博得了日本音樂(lè)愛(ài)好者的好評(píng)。新海誠(chéng)監(jiān)督本人，就是被RADWIMPS的音樂(lè)奪走了魂的眾多粉絲之一。

在見(jiàn)到RADWIMPS之前，新海一直覺(jué)得他們是身在遙遠(yuǎn)世界的偉大人物。就算能夠聽(tīng)到他們的歌聲，也無(wú)法想象對(duì)方和自己活在同樣的世界。即使是在已經(jīng)和RADWIMPS見(jiàn)面、甚至親密合作后的現(xiàn)在，新海對(duì)他們的這一印象也沒(méi)有改變，仍然覺(jué)得他們好像住在另一個(gè)空間、另一個(gè)星球，能夠與森羅萬(wàn)象相通，知曉不為人知的宇宙的秘密——對(duì)于迷弟心態(tài)深入骨髓的新海來(lái)說(shuō)，光是想象自己能和他們合作，都需要很大的勇氣。

而RADWIMPS這邊，雖然貝斯手武田佑介早在上高中的時(shí)候，就曾經(jīng)觀看過(guò)新海的《星之聲》，并且為新海一個(gè)人能夠制作出如此高質(zhì)量的動(dòng)畫(huà)而驚嘆；但是不論樂(lè)團(tuán)中的哪一位成員，也都不曾想到，自己會(huì)為一部動(dòng)畫(huà)擔(dān)當(dāng)音樂(lè)。


新海誠(chéng)和RADWIMPS合影。

看似沒(méi)有交集的新海誠(chéng)和RADWIMPS能夠?qū)崿F(xiàn)合作，要?dú)w功于東寶的制片人川村元?dú)?。?dāng)新海和川村談到音樂(lè)的話題時(shí)，川村問(wèn)新海喜歡哪位音樂(lè)人，新海不假思索，脫口而出的就是RADWIMPS的名字。而川村剛好和野田洋次郎相識(shí)，于是當(dāng)場(chǎng)拿起手機(jī)，在LINE上聯(lián)系了野田。

就這樣，新海帶著腳本的第一版原稿，在酒店的會(huì)客區(qū)和野田見(jiàn)了第一面。野田原本也知道新海的作品，看到腳本之后，立刻領(lǐng)會(huì)到這部作品和新海誠(chéng)過(guò)去的任何一部作品都不一樣，融入了多種多樣的要素，比以往更加復(fù)雜，還具備了初讀之時(shí)無(wú)法理解的深度，蘊(yùn)藏著比過(guò)去更加廣闊的世界。

雙方一拍即合，當(dāng)場(chǎng)確定了合作。從2014年秋季接到原稿之后，RADWIMPS花了一年多的時(shí)間，傾盡全力為《你的名字?！妨可矶ㄖ埔魳?lè)。

野田認(rèn)為，《你的名字?！肥切潞３砷L(zhǎng)至今才創(chuàng)作出來(lái)的作品，描繪出了一個(gè)掙脫束縛的世界，蘊(yùn)含著推動(dòng)人前行的力量，同時(shí)也保留了新海一貫的戀愛(ài)主題。所以，他也決定最大限度地活用閱讀腳本的體驗(yàn)，寫(xiě)出自己成長(zhǎng)至今才能夠唱出來(lái)的情歌。野田將這次創(chuàng)作經(jīng)歷，比喻做是將自己從新海手里收到的腳本和圖像在心中醞釀之后，再以音樂(lè)的形式交還給對(duì)方。

在開(kāi)工三四個(gè)月后，RADWIMPS給新海發(fā)了三首樂(lè)曲的小樣，其中包括主題歌《前前前世(movie ver.)》和《スパークル(movie ver.)》。當(dāng)時(shí)剛剛開(kāi)始畫(huà)分鏡的新海收到小樣，喜不自勝，都沒(méi)辦法老老實(shí)實(shí)坐著聽(tīng)，于是戴著耳機(jī)跑出了門(mén)。當(dāng)時(shí)剛好外邊在下雨，新海一邊在雨中奔跑，一邊聽(tīng)著未完成的樂(lè)曲，激動(dòng)得落下了淚水。

自己想要用一整部電影來(lái)表達(dá)的東西，竟然在RADWIMPS交上來(lái)的第一批樂(lè)曲里，就用如此簡(jiǎn)單明了的形式概括清楚了，這是新海前所未有的體驗(yàn)。如《スパークル》一曲中“我會(huì)美麗地掙扎”這句歌詞，更令新海再度意識(shí)到，原來(lái)自己這次想做的，是這樣一部電影。

配合RADWIMPS的音樂(lè)，新海也對(duì)腳本做出了大刀闊斧的修改。自對(duì)川村說(shuō)出自己喜歡RADWIMPS的那個(gè)時(shí)間點(diǎn)起，在新海的心里，他們的音樂(lè)已經(jīng)成為了《你的名字?！分械囊粋€(gè)關(guān)鍵詞。他開(kāi)始有意識(shí)地聆聽(tīng)RADWIMPS的樂(lè)曲，設(shè)想要怎樣使用這些樂(lè)曲，和動(dòng)畫(huà)相結(jié)合。

例如，女主角三葉和男主角瀧互換身體、彼此針?shù)h相對(duì)一段，完成版的動(dòng)畫(huà)中使用了《前前前世(movie ver.)》做背景音樂(lè)。但是新海在腳本中加入這一段內(nèi)容，是在自己聽(tīng)到《前前前世》之前。他是聽(tīng)著RADWIMPS的《君と羊と青》，借助這首歌曲的疾走感和氣勢(shì)，重寫(xiě)了這一部分的腳本。這一場(chǎng)景中，兩人通過(guò)手上寫(xiě)“別自戀了”、在臉上寫(xiě)“笨蛋”來(lái)交流的橋段，在最初的腳本都沒(méi)有，全是因?yàn)樾潞Ｔ诼?tīng)《君と羊と青》，才會(huì)加進(jìn)去的。

為了配合作品的世界觀和場(chǎng)景，RADWIMPS有意識(shí)地?cái)[脫了自己“樂(lè)隊(duì)”這一標(biāo)簽，大膽地挑戰(zhàn)自己平時(shí)不會(huì)使用的樂(lè)器，創(chuàng)作出了種類(lèi)豐富的樂(lè)曲。以至于新海誠(chéng)后來(lái)看完成的動(dòng)畫(huà)時(shí)，都開(kāi)始懷疑RADWIMPS到底有多少名成員。

據(jù)音樂(lè)人高野裕也分析，在《你的名字?！分校琑ADWIMPS一共制作了四種不同類(lèi)型的樂(lè)曲：

以弦樂(lè)和鋼琴等音色為中心，含有濃厚西洋音樂(lè)要素的配樂(lè)；

使用樂(lè)隊(duì)演奏，但并沒(méi)有明確的旋律的氛圍系配樂(lè)；

以吉他為中心，強(qiáng)調(diào)樂(lè)隊(duì)演奏的配樂(lè)；

樂(lè)隊(duì)演唱的、可以被用作配樂(lè)的人聲歌曲。

①類(lèi)型的樂(lè)曲在RADWIMPS過(guò)往的作品中比較少見(jiàn)，卻是電影配樂(lè)的王道，所以RADWIMPS為《你的名字?！反罅縿?chuàng)作了①類(lèi)型的樂(lè)曲；反倒是自己一貫擅長(zhǎng)的③類(lèi)型的樂(lè)曲，在《你的名字?！分兄怀霈F(xiàn)了3首。但與此同時(shí)，電影配樂(lè)中比較少見(jiàn)的④類(lèi)型歌曲，在《你的名字?！分幸泊蟪鲲L(fēng)頭。這使得《你的名字。》的音樂(lè)不論作為電影配樂(lè)來(lái)看，還是作為RADWIMPS的音樂(lè)作品來(lái)看，都有著強(qiáng)烈的新鮮感。

為了應(yīng)對(duì)電影不同場(chǎng)景對(duì)音樂(lè)多種多樣的需求，除了因病休養(yǎng)中的鼓手山口智史之外，RADWIMPS的三位成員都參加了樂(lè)曲的創(chuàng)作，根據(jù)自己的性格和才能，分別負(fù)責(zé)不同類(lèi)型的音樂(lè)。

其中，樂(lè)團(tuán)的貝斯手武田佑介還是第一次參與作編曲。武田擔(dān)任的是類(lèi)型②的樂(lè)曲，他要從尋找適合場(chǎng)景氛圍的一個(gè)個(gè)合成器音源開(kāi)始著手，很是費(fèi)了一番工夫。

而更不容易的還在后邊。以往，RADWIMPS的音樂(lè)都是樂(lè)團(tuán)自己的作品，只要野田洋次郎自己覺(jué)得OK就沒(méi)有問(wèn)題。然而這一次創(chuàng)作的樂(lè)曲卻是新海誠(chéng)的電影作品的一部分，必須得讓新海點(diǎn)頭才行。好幾次成員們躊躇滿志地交上了樂(lè)曲，沒(méi)想到卻被新海打回來(lái)重寫(xiě)，令他們叫苦不迭。新海自己也承認(rèn)，有些時(shí)候，他對(duì)RADWIMPS提出的要求可謂強(qiáng)人所難。所幸，新海監(jiān)督自己也具備音樂(lè)素養(yǎng)，和樂(lè)團(tuán)成員交流比較順暢，就算要求他們重寫(xiě)，也能夠給出具體的指示，給他們減少了一定負(fù)擔(dān)。

而與此同時(shí)，新海對(duì)作品的熱情和執(zhí)著也令RADWIMPS深受觸動(dòng)。有幾次新海已經(jīng)對(duì)收到的樂(lè)曲給出了OK的指示，反倒是野田主動(dòng)提出想要寫(xiě)得更好，令新海也感到了困惑。

回憶起這一段經(jīng)歷，野田說(shuō)，從預(yù)算和收益之類(lèi)的角度來(lái)看，像《你的名字?！愤@樣的電影和音樂(lè)的關(guān)系，簡(jiǎn)直是自取滅亡，一般人應(yīng)該不會(huì)這么做。從RADWIMPS的角度來(lái)看，如果在《你的名字?！飞贤度虢荒甑臅r(shí)間，樂(lè)隊(duì)可能就要廢掉了。但是他們兼顧著動(dòng)畫(huà)之外的活動(dòng)，花費(fèi)了一年半的時(shí)間，終于完成了《你的名字?！返囊魳?lè)。

有些時(shí)候，RADWIMPS交上了樂(lè)曲，結(jié)果要配這首樂(lè)曲的場(chǎng)景又延長(zhǎng)了10秒。野田雖然也很擔(dān)心為了這10秒制作人員又要多畫(huà)多少?gòu)埉?huà)，是不是很辛苦，但是既然已經(jīng)做出了決定，這10秒對(duì)他們來(lái)說(shuō)也就非常珍貴，他們也希望能夠用這多出的10秒為動(dòng)畫(huà)的音樂(lè)增添更多光彩。

《你的名字。》最終完成的音樂(lè)受到了觀眾的好評(píng)，野田洋次郎也自認(rèn)從這次合作中受益良多，從而打造出了一部特別的作品。

野田說(shuō)，正是因?yàn)镽ADWIMPS沒(méi)能把《你的名字。》完全當(dāng)做自己的作品來(lái)制作，才會(huì)做出這樣優(yōu)秀的作品。如果他們想著要做一部這樣的作品，為了滿足自己而向著自己樹(shù)立的目標(biāo)前進(jìn)，那是絕對(duì)無(wú)法抵達(dá)這一目標(biāo)的。然而在這一次合作中，他們感受到了外來(lái)的引力，不管自己愿不愿意都不得不向著目標(biāo)行進(jìn)，這讓他們有了使出自己都不曾發(fā)掘的潛能的動(dòng)力。想要為自己以外的人使用自己的能力，竟然可以做到這么多，這令野田倍感欣喜。

在音樂(lè)撰稿人柴那典看來(lái)，新海誠(chéng)和RADWIMPS雖然身在不同領(lǐng)域，但是雙方作品卻在深處高度重合。不論是新海的動(dòng)畫(huà)還是RADWIMPS的音樂(lè)，都致力于通過(guò)精雕細(xì)琢的表現(xiàn)和纖毫畢現(xiàn)的圖景，提煉出極盡純粹的感情。二者都聚焦于“你和我”這一無(wú)可替代的、一對(duì)一的關(guān)系，截取它在聚光燈下反射出的令人屏息的璀璨光芒，將其轉(zhuǎn)化為自己的作品。

而新海誠(chéng)雖然不會(huì)用上這么多溢美之詞來(lái)自吹自擂，卻也意識(shí)到了自己和RADWIMPS的相通之處。他之所以為RADWIMPS的音樂(lè)著迷，正是因?yàn)樗麄兏枨刑托耐诜蔚拇掏锤?，以及將個(gè)人渺小的感情和規(guī)模宏大的現(xiàn)象相連通帶來(lái)的沖擊感。而實(shí)際上，新海誠(chéng)自己作品的魅力，也正在于此。

憑借對(duì)彼此深厚的理解和密切的合作，新海誠(chéng)和RADWIMPS為《你的名字。》打磨出的這個(gè)絢爛的音樂(lè)世界，可謂是這對(duì)天作之合相思相愛(ài)的結(jié)晶。


RADWIMPS《你的名字。》原聲專(zhuān)輯初回盤(pán)封面

五、三木陽(yáng)子談《你的名字。》色彩設(shè)計(jì)：自由繁復(fù)的色彩表現(xiàn)

形成新海誠(chéng)作品風(fēng)格的一大要素就是光影的刻畫(huà)，而光影刻畫(huà)中極為重要的便是角色的“色彩設(shè)計(jì)”，以及角色和背景合成后追加光效景深等特殊效果的“攝影工程”?！赌愕拿帧！返纳试O(shè)計(jì)負(fù)責(zé)人三木陽(yáng)子自《追逐繁星的孩子》以來(lái)便參與新海作品的色彩設(shè)計(jì)工作，本作中她除了單獨(dú)負(fù)責(zé)色彩設(shè)計(jì)外，還參與了攝影工作。她將為我們介紹新海作品中色彩設(shè)計(jì)和攝影流程的特殊性。

由于新海誠(chéng)出身于獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制作，新海作品的制作流程本就有別于普通動(dòng)畫(huà)，尤其是前期和后期。所以三木本人只經(jīng)歷過(guò)和新海誠(chéng)一起在各部作品中反復(fù)研究試錯(cuò)，并不清楚普通動(dòng)畫(huà)的色彩設(shè)計(jì)的工作內(nèi)容。但在三木的理解中，色彩設(shè)計(jì)主要是構(gòu)建角色色彩的職位。然后這一職位必須結(jié)合世界觀和美術(shù)背景對(duì)色彩進(jìn)行綜合考慮。所以她在作品制作前期會(huì)和監(jiān)督以及美術(shù)監(jiān)督一起對(duì)片中場(chǎng)景逐一進(jìn)行色彩展示方式的考察。

過(guò)去新海的作品中，新海誠(chéng)都是親自制作色彩草案，三木在旁進(jìn)行輔助細(xì)化，而這次的《你的名字?！纷畛蹙椭苯佑扇局谱鞑莅?。三木過(guò)去雖然有過(guò)在短篇和廣告中從頭進(jìn)行設(shè)計(jì)色彩的經(jīng)驗(yàn)，但長(zhǎng)篇尚屬首次，加之角色眾多，花費(fèi)了很長(zhǎng)的時(shí)間。針對(duì)《你的名字?！罚潞Ｕ\(chéng)的色彩設(shè)計(jì)要求是希望角色盡量擁有高彩度的多種色彩，這和過(guò)去的新海作品比如《言葉之庭》不同，《言葉》更為重視反射光表現(xiàn)等展現(xiàn)方式，而《你的名字?！分械氖址▌t更為貼近普通動(dòng)畫(huà)。

新海的色彩要求首先基于本片的受眾對(duì)象，也就是青春期的少年少女。因此作品的色彩基調(diào)定為鮮艷，試圖使角色擁有現(xiàn)代感。故而女主角三葉的睡衣顏色出人意料地鮮艷，文具也五顏六色。而有趣的是三葉的制服中的馬甲顏色的設(shè)計(jì)，原本三木為了選定最終色彩，提了幾個(gè)顏色版本上去，結(jié)果在新海誠(chéng)和安藤雅司的建議下居然決定全用。最終結(jié)果是角色各自的背心顏色不同，而同一個(gè)角色在不同場(chǎng)合下的也不同，比如男女交換時(shí)的女主所穿的背心便是不同顏色。這是因?yàn)樾潞ＵJ(rèn)為過(guò)于單調(diào)的顏色容易產(chǎn)生千篇一律的“都市感”，而三葉和鄉(xiāng)村的形象則應(yīng)該更趨于自由，需要更為豐富的變化。再加上普通動(dòng)畫(huà)也有的白天陽(yáng)光下、傍晚、夜間野外、夜間屋外照明，以及本作關(guān)鍵詞之一的“黃昏時(shí)分”等多種不同的環(huán)境下都需要各自給出不同色彩變化，導(dǎo)致本作的角色色彩模式可以說(shuō)是極其復(fù)雜多樣。

角色色彩設(shè)計(jì)已經(jīng)如此復(fù)雜，但新海誠(chéng)的作品比起普通的動(dòng)畫(huà)作品來(lái)，風(fēng)景會(huì)占據(jù)更為主要的位置。所以具體到每個(gè)場(chǎng)景中的角色，當(dāng)時(shí)的色彩還必須和場(chǎng)景中的環(huán)境進(jìn)行配合。其中對(duì)環(huán)境光反映尤其強(qiáng)烈的自然是白色，比如白色在陽(yáng)光下自然會(huì)稍顯發(fā)黃，新海也特意指示三木對(duì)白色多加小心。而更有趣的對(duì)比則是都市和鄉(xiāng)村的白色的對(duì)比，比如男主瀧的襯衫的陰色由于身在都市，更接近于藍(lán)色，而身在鄉(xiāng)村的三葉的襯衫陰色則由于綠色的環(huán)境和天空而更傾向于青色。這種根據(jù)場(chǎng)景來(lái)設(shè)計(jì)色彩的表現(xiàn)方式據(jù)三木說(shuō)是新海誠(chéng)自《言葉之庭》以來(lái)一直的思路，也是其他動(dòng)畫(huà)制作中恐怕并不會(huì)采取的做法。

然而即便是這么繁復(fù)的色彩設(shè)定，三木卻進(jìn)一步表示設(shè)定只是一個(gè)基礎(chǔ)，一個(gè)草案。由于新海作品本身在攝影上就非常用心，包括景深對(duì)焦在內(nèi)，新海對(duì)于真實(shí)相機(jī)鏡頭的意識(shí)極強(qiáng)，每次都會(huì)根據(jù)實(shí)拍的效果對(duì)畫(huà)面做出攝影效果指示。而色彩設(shè)計(jì)同樣不例外，已經(jīng)上完色的畫(huà)面在攝影階段會(huì)進(jìn)行進(jìn)一步調(diào)整。而且不同于普通動(dòng)畫(huà)的攝影流程中所做的對(duì)色彩進(jìn)行整體修改，而是對(duì)每部分顏色進(jìn)行分別修正。

普通的動(dòng)畫(huà)流程中，監(jiān)督與美術(shù)監(jiān)督還有色彩設(shè)計(jì)商量后定下的色彩參數(shù)在攝影階段是不會(huì)去調(diào)的。這是由于從歷史角度上講，色彩設(shè)計(jì)屬于作畫(huà)工作前的前期流程，而攝影則在后期流程，兩者本身相隔甚遠(yuǎn)。再加上進(jìn)入數(shù)碼制作之前的賽璐珞動(dòng)畫(huà)根本就不可能在上色后再個(gè)別改顏色，這導(dǎo)致“改顏色”這一文化在傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)流程中并不存在。

而新海作品中則會(huì)在攝影階段對(duì)色彩參數(shù)進(jìn)行個(gè)別調(diào)整，這色彩調(diào)整幾乎被應(yīng)用于所有鏡頭中。包括瞳孔高光和彩度等細(xì)節(jié)部分，而細(xì)節(jié)調(diào)整后最終呈現(xiàn)出的效果和調(diào)整前差距非常大。三木表示由于有攝影階段的最終調(diào)整，所以她交出的色彩設(shè)計(jì)最終只是一個(gè)基礎(chǔ)，一份草案，而各個(gè)場(chǎng)景的攝影負(fù)責(zé)人則根據(jù)各自判斷進(jìn)行調(diào)色。但這本來(lái)不屬于攝影工作的范疇，使得攝影們頗為困惑。


左側(cè)為通常的色彩設(shè)計(jì)加上逆光、景深等攝影特效后的效果，右側(cè)則為微調(diào)色彩后追加攝影效果的成片版本。皮膚和瞳孔等色彩經(jīng)過(guò)調(diào)整后使得光色偏青色，顯出早晨的光感。

攝影們的困惑不無(wú)道理，因?yàn)闆](méi)有明確規(guī)則，純憑各自感性調(diào)色是相當(dāng)困難的作業(yè)。為解決此問(wèn)題，新海會(huì)針對(duì)調(diào)色困難的場(chǎng)景親自做一份最終攝影效果作為參考。實(shí)際上他幾乎在所有場(chǎng)景中都挑出一個(gè)主要鏡頭親自制作調(diào)色參考。全片約1650卡中恐怕有300卡以上是由新海親自制作的。三木表示這其實(shí)在制作進(jìn)度上造成了相當(dāng)大的負(fù)擔(dān)，之間也為了日程趕不及而展開(kāi)過(guò)多次修改方案的討論，幸好最后平安渡過(guò)。

對(duì)于新海誠(chéng)的執(zhí)著，以及試圖將自身的感性毫無(wú)遺漏地覆蓋到整部作品中的“貪婪”，三木表達(dá)了敬意。新海對(duì)于絕不肯妥協(xié)的部分都是親手來(lái)做，而這次的攝影流程起用了眾多自由職業(yè)者和社外人員。他們都表示可以理解只有如此執(zhí)著才能誕生那么強(qiáng)悍的畫(huà)面，但是這也是建立在有充足時(shí)間的基礎(chǔ)上的。如何在不妥協(xié)質(zhì)量的情況下將這次的做法融入流程將是一個(gè)非常困難的課題。但三木進(jìn)一步表示，即使是目前的成品，對(duì)新海而言或許也只是將將合格，他依然在某些地方進(jìn)行了妥協(xié)。當(dāng)然，新海誠(chéng)的嚴(yán)格要求并不代表他就是一言堂。實(shí)際工作中他對(duì)于其他制作人員的意見(jiàn)都高興地檢討采納，這使得三木也能夠提出較為冒險(xiǎn)的意見(jiàn)建議。這使得三木得到了共同制作的樂(lè)趣，也是她喜愛(ài)這家動(dòng)畫(huà)制作公司的原因。

六、立花瀧聲優(yōu)神木隆之介談作品：從粉絲到主演

■人物介紹

神木隆之介

1993年5月13日出生，琦玉縣人。1999年于電視劇《GOOD NEWS》（TBS）中出道。其后憑借在電影《妖怪大戰(zhàn)爭(zhēng)》（2015）中的精彩表現(xiàn)，獲得了第29回日本電影金像獎(jiǎng)新人演員獎(jiǎng)。

代表作品：
電影《妖怪大戰(zhàn)爭(zhēng)》（稻生Tadashi）
電影《爆漫王》（高木秋人）
電影《太陽(yáng)》（奧寺鐵彥）
劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)《夏日大作戰(zhàn)》（小磯健二）
劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)《借物少女艾莉緹》（翔）
神木隆之介是新海誠(chéng)導(dǎo)演的忠實(shí)粉絲，曾在采訪中說(shuō)到過(guò)自己非常喜歡新海作品中的天空，比如《秒速五厘米》中，出現(xiàn)在貴樹(shù)夢(mèng)中的天空，又比如《追逐繁星的孩子們》中地下世界阿格爾塔的天空。這些天空深藍(lán)碧綠，如夢(mèng)似幻，但是在那片天空下所發(fā)生的人與人之間的故事卻又如此真實(shí)，也如此美麗。而在天空之外，新海作品中的其他景色也都非常地迷人，當(dāng)你去到那些取景地時(shí)，仿佛能感受到現(xiàn)實(shí)與作品重合的美感。

除了美輪美奐的背景外，神木覺(jué)得“距離”也是新海作品的魅力之一，同時(shí)也是貫穿于各個(gè)新海作品間的一個(gè)共同點(diǎn)。心理上的距離、物理上的距離還有成長(zhǎng)的距離等等，這些“距離”在新海導(dǎo)演的每部作品中都有所體現(xiàn)，也都有著其相對(duì)應(yīng)的象征物。在《星之聲》中有手機(jī)，在《秒速五厘米中》有足跡，而在《追逐繁星的孩子》中，則是更為直接地描寫(xiě)了地上地下兩個(gè)世界，刻畫(huà)了生與死的距離。

神木在采訪中說(shuō)，新海導(dǎo)演是一位非常謙虛的導(dǎo)演，在配音的指示方面也非常的仔細(xì)。令他印象非常深刻的是，新海導(dǎo)演曾經(jīng)在配音的時(shí)候?qū)λf(shuō)，希望可以再稍微“輕言細(xì)語(yǔ)”一些。而在神木參與的其他配音工作中，更多的時(shí)候反而會(huì)被指出來(lái)問(wèn)題說(shuō)聲音不夠響亮。新海作品中曖昧的表現(xiàn)手法和細(xì)節(jié)處的演出是其作品魅力的重要來(lái)源之一，而神木覺(jué)得，這一特點(diǎn)可能也有一部分來(lái)源于新海導(dǎo)演準(zhǔn)確無(wú)誤的配音指示 。

神木覺(jué)得，比起真人表演，配音的演技要更為困難，在演戲時(shí)，可以按照自己喜歡的節(jié)奏和時(shí)機(jī)進(jìn)行對(duì)話，也可以等到自己的情緒真正上來(lái)了以后開(kāi)始表演，因此可以說(shuō)是相對(duì)自由的。但是在為動(dòng)畫(huà)配音的時(shí)候，畫(huà)面是事先決定好的，聲優(yōu)需要配合畫(huà)面上角色的心情進(jìn)行表演。而且在新海導(dǎo)演的作品中，角色沒(méi)有太多的豪言壯語(yǔ)，更多的是靜謐的耳語(yǔ)與獨(dú)白，所以如果只是單純地將臺(tái)詞念出來(lái)，那也只是做作的臺(tái)詞而不會(huì)變成角色們真情表達(dá)。同時(shí)，作品中纖細(xì)的心理變化基本依靠角色眼神與表情的變化來(lái)描寫(xiě)，這也是除了背景之外讓神木覺(jué)得新海作品特別接近真人電影的一個(gè)原因。也因此，作品中的每一句臺(tái)詞都需要細(xì)細(xì)揣摩其中的含義，同時(shí)也需要配合好劇中角色的情緒。

在神木看來(lái)，瀧是個(gè)堅(jiān)實(shí)、笨拙但又有些頑固的男生，很有現(xiàn)代都市小孩的感覺(jué)。在與朋友談笑時(shí)也不會(huì)過(guò)多地掩飾自己，直言不諱的一面很有現(xiàn)實(shí)感，也讓神木感受到了許多共鳴。不過(guò)，這種觀眾熟悉的場(chǎng)景在配音時(shí)反而是一大難點(diǎn)，要表現(xiàn)得淡然但又不能淡漠，既要富有感情又不能顯得做作，分寸的把握最為關(guān)鍵。

另外和女主角的聲優(yōu)上白石萌音一樣，因?yàn)樽髌奉}材上的特殊性，神木在成為男主角聲優(yōu)的同時(shí)，自然也就成為了女主角三葉的“聲優(yōu)”。上白音曾提到為“異性”配音的困難之處，但是神木卻表示為“三葉”配音非常有趣，是在動(dòng)畫(huà)配音中才能體驗(yàn)到的一次難得經(jīng)歷。當(dāng)然困難也是存在的，畢竟哪怕是靈魂互換，身體依舊還是“瀧”，聲帶也不會(huì)有所改變，不可能如女孩子一般聲調(diào)突然變高。換句話說(shuō)，在作為“瀧”為“三葉”配音時(shí)，既要保留著瀧的感覺(jué)，也要體現(xiàn)出靈魂互換后的反差感。為此他也向新海導(dǎo)演征詢(xún)了許多建議，同時(shí)也加入了自己對(duì)于三葉的理解。

神木提到說(shuō)，三葉與瀧不同，是一個(gè)正直樸素、喜怒哀樂(lè)分明的角色，因此他也嘗試著在配音中加入了略顯夸張的演技。而他印象特別深刻的，是在劇中兩人第一次互換身體的晚上，“三葉”回到瀧的房間，一個(gè)人看著瀧手機(jī)自言自語(yǔ)的時(shí)候。在這個(gè)場(chǎng)景中，神木特別留心讓自己的聲音顯得稍微低沉一些，因?yàn)檫@個(gè)場(chǎng)景是“三葉”慌亂困惑的一天正要結(jié)束的時(shí)刻，而且也是“三葉”流露出真實(shí)的自我的場(chǎng)景。

在劇中，瀧因?yàn)槿~失聯(lián)而感到焦慮不安，啟程前去糸守町并在歷經(jīng)艱險(xiǎn)后“相遇”的場(chǎng)景可謂是本片的一大高潮。在神木看來(lái)，三葉的失聯(lián)使得瀧突然意識(shí)到了自己心中三葉所占的比重，而奧寺前輩的一番話也讓他逐漸察覺(jué)到了自己對(duì)三葉的感情。不過(guò)神木在采訪中說(shuō)，在尋找三葉的這段劇情中，他并非是帶著“喜歡”的心情，而是帶著“尋找三葉”的強(qiáng)烈想法在進(jìn)行表演。而真正將瀧心中的喜歡之情通過(guò)表演爆發(fā)出來(lái)，則是在兩人相遇的“黃昏之時(shí)”。而關(guān)于這個(gè)場(chǎng)景的演技，神木也特別強(qiáng)調(diào)說(shuō)，如何讓聲音聽(tīng)起來(lái)盡量溫柔是表演的一大關(guān)鍵。

作為新海導(dǎo)演的忠實(shí)粉絲，神木一直認(rèn)為，在過(guò)去的新海作品中，黑白與藍(lán)綠是作品的基調(diào)色，但是在《你的名字?！分?，作品的色彩變得更為豐富。同時(shí)，過(guò)去的作品很多都會(huì)讓觀眾感到無(wú)比悵然，不過(guò)在《你的名字?！分杏兄^(guò)去不曾出現(xiàn)過(guò)的詼諧場(chǎng)面，讓觀眾從歡聲笑語(yǔ)中一點(diǎn)點(diǎn)體會(huì)到揪心的感覺(jué)。這令他感覺(jué)這部作品對(duì)于新海導(dǎo)演來(lái)說(shuō)既是一次新穎的嘗試也是一次巨大的挑戰(zhàn)。

神木最后也說(shuō)道，新海作品中獨(dú)特的收尾方式，也是他所認(rèn)為的一大魅力。不將最后的答案全部展示給觀眾，而是留給觀眾一個(gè)關(guān)于后續(xù)發(fā)展的思考。在《你的名字?！分校詈笾胤甑膬扇?，會(huì)以怎樣的距離面對(duì)彼此，又會(huì)以怎樣的方式發(fā)展下去，這些也都引發(fā)了觀眾們無(wú)盡的遐想。電影雖然在此戛然而止，但是故事并沒(méi)有就此結(jié)束，甚至可以說(shuō)，一切才要?jiǎng)倓傞_(kāi)始。

七、宮水三葉聲優(yōu)上白石萌音談作品：由外而內(nèi)的演技

■ 人物介紹

上白石萌音

1998年1月27日出生，故鄉(xiāng)鹿兒島縣。2011年在第七屆“東寶Cinderella”選秀中榮獲審查員特別獎(jiǎng)，并在同年11月播出的NHK大河劇《江~公主們的戰(zhàn)國(guó)~》中實(shí)現(xiàn)演員出道。其后在2014年上映的電影《窈窕舞妓》中首次擔(dān)任電影女主角，并憑借此片獲得了包括第38回日本電影金像獎(jiǎng)新人演員獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

代表作品：
電影《窈窕舞妓》（西鄉(xiāng)春子）
電影《歌牌情緣》（大江奏）
劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)《狼的孩子雨和雪》（毛野）
上白石萌音曾在采訪中說(shuō)道，在收到《你的名字。》的試音選拔材料，看完影像分鏡和臨時(shí)臺(tái)本之后，她就已經(jīng)被故事感動(dòng)得淚流滿面。正如她在觀看成片時(shí)發(fā)出的感想一般，這將是一部空前絕后的作品。因此在自己還被選中為劇中的女主角三葉配音之前，她就已暗下決心，哪怕是試音落選也一定要去電影院觀看這部作品。

不僅是故事，她也被女主角宮水三葉所深深吸引，并回憶說(shuō)自己在參加試音選拔時(shí)，心中的想法并非是一定要拿下這個(gè)角色，而是單純地感到非常開(kāi)心——雖然試音的時(shí)間非常短暫，但是這一瞬即逝的時(shí)間內(nèi)她便是“三葉”。在上白石看來(lái)，三葉是一個(gè)非常普通、隨處可見(jiàn)的女孩。學(xué)習(xí)一般，運(yùn)動(dòng)一般，也并非受到很多男生的追捧，但是這份仿佛鄰家女孩般的平樸卻也讓上白石感到無(wú)比親近。同時(shí)，三葉又是一個(gè)很有正義感、率直誠(chéng)實(shí)的女孩，會(huì)讓人不由自主地想要親近她，甚至希望嘗試她的生活方式。

也因此，上白石曾擔(dān)心過(guò)自己不能將三葉完完全全地表現(xiàn)出來(lái)，不過(guò)幸得新海誠(chéng)導(dǎo)演的信任，才讓她能夠放下負(fù)擔(dān)專(zhuān)心的投入到角色之中。在被問(wèn)及配音的難點(diǎn)時(shí)，上白石提到了氣息的表現(xiàn)方式，比如奔跑時(shí)急促的呼吸和猛然察覺(jué)時(shí)的抽氣聲。在動(dòng)畫(huà)中，哪怕是一個(gè)音節(jié)也會(huì)被當(dāng)做一句臺(tái)詞來(lái)處理，因?yàn)槠渲谐３０酥匾囊饬x，所以如何在這些氣息中加入情感的表達(dá)對(duì)于她來(lái)說(shuō)曾是一大難題。運(yùn)用氣息的表演不僅需要一定的技巧，比起真人影片也需要加倍的情感投入，這也讓上白石對(duì)于這種專(zhuān)屬于動(dòng)畫(huà)的表演方式印象深刻。

因?yàn)楣适碌奶厥庑?，在上白石成為三葉聲優(yōu)的同時(shí)，也就意味著她成為了男主角瀧的聲優(yōu)。而在瀧的身上，上白石也找到了許多感同身受的經(jīng)歷，在她看來(lái)，瀧和三葉的相遇，在一定意義上是命中注定。而在配音方面，為高中男生配音自然也是她所要面臨的另一大難題。盡管上白石過(guò)去曾在音樂(lè)劇中扮演過(guò)正太，但是為瀧這樣非常典型的高中男生配音，對(duì)她來(lái)說(shuō)還是演藝生涯中的第一次。為了能夠更好地進(jìn)行表演，她直言說(shuō)曾在道路中和電車(chē)上對(duì)高中男生進(jìn)行過(guò)觀察。同時(shí)，她也嘗試換了個(gè)角度——成為男主角“瀧”，在一定意義就相當(dāng)于是在表演上成為了男主角的聲優(yōu)神木隆之介，因此在神木隆之介的采訪中也曾提到說(shuō)，上白石曾向他詢(xún)問(wèn)過(guò)最近參演過(guò)的最有男人味的作品，神木則是回答了《還有第十一人》這部日劇，于是上白石便再??

新海誠(chéng)很擅長(zhǎng)畫(huà)“城市景觀”的空鏡。從《秒速五厘米》到《你的名字》，地鐵站擁擠的人群，交錯(cuò)行駛的電車(chē)，黃昏時(shí)分空蕩蕩的街角，便利店里購(gòu)買(mǎi)香煙的白領(lǐng)，這些看似于發(fā)展主線劇情毫無(wú)意義的空鏡，一直是新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)的標(biāo)簽。

這不禁讓我們發(fā)問(wèn)：這些對(duì)城市生活細(xì)節(jié)專(zhuān)注得近乎偏執(zhí)的空鏡，究竟有什么意義？對(duì)于新海誠(chéng)來(lái)說(shuō)，東京的每處角落都仿佛充滿不具名的魅力，值得他以癡迷的筆觸一一還原。那么，在新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)世界中，東京的魅力究竟是什么呢？

《你的名字》的結(jié)尾，遺忘了一切的三葉與瀧在東京的大街小巷一次又一次的擦身而過(guò)。他們的心中充滿震動(dòng)，雖然仍然只是叫不出彼此名字的“陌生人”，卻對(duì)彼此感到莫名的親近。其實(shí)這樣城市空間中的“擦身而過(guò)”，在《秒速五厘米》中就已經(jīng)上演了無(wú)數(shù)次。很明顯，這是新海誠(chéng)一直以來(lái)的執(zhí)念。這樣浪漫又憂愁的“擦身而過(guò)”，正是都市生活的特有現(xiàn)象：因?yàn)橹挥性谌丝诿芗拇蠖际兄?，人與人之間才會(huì)不斷在同一個(gè)空間中共處，卻仍然無(wú)限疏離。

也就是說(shuō)，在現(xiàn)代都市產(chǎn)生之前，這世上的陌生人本可以永遠(yuǎn)陌生，毫無(wú)交集。然而現(xiàn)代都市生活使“陌生人”這個(gè)概念變得十分怪異：陌生卻總有交集，有交集卻仍然陌生。

新海誠(chéng)對(duì)“陌生人在城市空間中不斷短暫邂逅”的深切迷戀并不孤獨(dú)。從波德萊爾的《給一位交臂而過(guò)的婦女》，到戴望舒的《雨巷》，施蟄存的《梅雨之夕》，張愛(ài)玲的《封鎖》，甚至再到王家衛(wèi)《重慶森林》那個(gè)經(jīng)典的開(kāi)場(chǎng)白：“我們最接近的時(shí)候，我跟她的距離只有0.01公分”，講的都是在現(xiàn)代都市生活中，萍水相逢的“陌生人”之間微妙又難以言說(shuō)的紐帶。

這種都市陌生人之間的紐帶是既悲哀又充滿希望的。通常我們只能看到它的悲哀之處，因?yàn)閾頂D的都市中，兩個(gè)陌生人的身體無(wú)論怎樣在空間上無(wú)限的接近，也不能直接轉(zhuǎn)化為精神上的親近。有時(shí)候，甚至?xí)炊訉?duì)照出都市人精神上的冷漠，隔膜和孤立。

《你的名字》中，三葉和瀧第一次面對(duì)面的相見(jiàn)，就是在東京擁擠的地鐵上。因?yàn)闀r(shí)間的錯(cuò)位，三葉對(duì)于瀧來(lái)說(shuō)只不過(guò)是每天都會(huì)撞見(jiàn)的無(wú)數(shù)陌生人中的一員。此時(shí)陌生的三葉告訴了瀧她的名字，但瀧很輕易地便遺忘了這個(gè)萍水相逢的陌生人。

某種意義上，電影設(shè)定中，三葉和瀧對(duì)彼此名字的健忘癥，也似乎是在模擬城市生活中，擦肩而過(guò)的陌生人對(duì)彼此不斷的遺忘。三葉和瀧“在無(wú)數(shù)次交集之后，仍然無(wú)法記住對(duì)方名字”的無(wú)力，仿佛正象征地映照了現(xiàn)代人在城市空間中“無(wú)數(shù)次身體的靠近，卻仍然很難在精神上真正親近”的無(wú)力。換句話說(shuō)，在現(xiàn)代都市生活中，孤獨(dú)仿佛一種詛咒。在《你的名字》里，正是這種孤獨(dú)的“詛咒”使三葉和瀧用盡了全力也無(wú)法記住對(duì)方的名字。

然而《你的名字》想要表達(dá)的顯然不止于這樣悲觀的論調(diào)。通過(guò)這部電影，新海誠(chéng)終于開(kāi)始珍惜著一種理想化的希望。不同于《秒速五厘米》中，曾在年少相知的男女主人公在城市街頭擦身而過(guò)后永遠(yuǎn)“錯(cuò)過(guò)”，曾經(jīng)擁有的，若有似無(wú)的美好愛(ài)戀如櫻花飄落般逝去，《你的名字》不再滿足于這種自怨自憐，無(wú)可奈何的憂郁。

如果《秒速五厘米》是在現(xiàn)代都市生活中重塑日式“物哀”，一種美學(xué)上對(duì)“錯(cuò)過(guò)”，“逝去”的崇尚，《你的名字》終于開(kāi)始探索都市人的“希望”：

與“空間上再接近，也無(wú)力改變精神上的疏離，無(wú)力解除人的孤獨(dú)”相對(duì)，這種希望強(qiáng)調(diào)，“空間上再遙遠(yuǎn)，也并不能阻隔精神上的親密，不能斬?cái)嗳伺c人的羈絆”。

瀧和三葉在互換身體的過(guò)程中并沒(méi)有真正見(jiàn)過(guò)面，但他們擁有更徹底的“相遇”。通過(guò)“住進(jìn)”而非“接近”對(duì)方的身體，他們真切地體驗(yàn)了彼此的身體和生活，從而才在精神上產(chǎn)生了難以抑制的共鳴。所以在電影的最后，即使無(wú)法記起對(duì)方的名字，瀧仍鼓起勇氣叫住了眼前“陌生”的三葉，他們相對(duì)流淚。

如此，對(duì)于“陌生人”之間的關(guān)系這個(gè)問(wèn)題，《你的名字》給出了一個(gè)復(fù)雜又平衡的答案：

雖然兩個(gè)陌生的人，在城市空間中無(wú)數(shù)次的交集，都無(wú)力真正靠近對(duì)方，但再有無(wú)數(shù)次的遠(yuǎn)離，其實(shí)也并不能真正斬?cái)嗨麄冎g的紐帶。

那么兩個(gè)陌生的人之間無(wú)法斬?cái)嗟募~帶到底是什么？

《你的名字》中有一段令人費(fèi)解的核心臺(tái)詞。三葉的奶奶對(duì)穿越到三葉身體里的瀧說(shuō)：“聚結(jié)成狀，交錯(cuò)糾纏，時(shí)而回轉(zhuǎn)，中斷，卻又再次續(xù)接。這就是組紐。這就是時(shí)間?！?br>
這一段玄妙的話中，“組紐”指的正是人與人之間的聯(lián)系和紐帶。那么人與人之間的聯(lián)系和紐帶為什么會(huì)被等同于“時(shí)間”？

有兩種解讀方式：在第一個(gè)層面上，這段話揭示了人與人之間的聯(lián)系不是靜止的存在，而是不斷處于變化中的，并且在時(shí)間的維度中向永恒無(wú)限地延伸。因此，在《你的名字》中，即使三葉和瀧看似已經(jīng)徹底失去聯(lián)系，仍能重新尋回彼此；或者即使兩人面對(duì)面站著，仍會(huì)在下一秒就面臨分離。因?yàn)樗麄冎g忽遠(yuǎn)忽近的紐帶，正如時(shí)間一樣永遠(yuǎn)流逝向未知的前方。

在另一個(gè)層面上，奶奶的這段話也重新定義了“時(shí)間”?！皶r(shí)間”不再是機(jī)械客觀的，跟隨著鐘表標(biāo)準(zhǔn)的刻度一板一眼的流逝，而是由人的主觀體驗(yàn)來(lái)度量的。這正如達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)作中融化的時(shí)鐘所暗示的，正是在人的主觀感知中，當(dāng)人與人之間筑建對(duì)彼此的愛(ài)意時(shí)，時(shí)間的線性才被瓦解，變得可以“回轉(zhuǎn)，中斷，又再次續(xù)接”。

至此我們可以看出，相比新海誠(chéng)的前作，《你的名字》終于不止于簡(jiǎn)單講述少男少女的孤獨(dú)和情愛(ài)，而是在描摹細(xì)膩深微的私人感情之上，進(jìn)一步延伸向了更宏大的哲學(xué)命題：尤其是對(duì)現(xiàn)代人生活的“空間”與“時(shí)間”的重新解讀。

不過(guò)我認(rèn)為，《你的名字》給人帶來(lái)最大的驚喜是它關(guān)于我們這個(gè)時(shí)代“神性”的冥想。

在《你的名字》中，三葉和瀧的情感羈絆在古老神靈的指引下扭轉(zhuǎn)了時(shí)間。已經(jīng)死去的三葉獲得重生，并改寫(xiě)了歷史。雖然這只是電影科幻設(shè)定下的一個(gè)美好愿景，但這部電影仍通過(guò)這個(gè)設(shè)定表達(dá)了其對(duì)神，死亡以及歷史的理解。

毫無(wú)疑問(wèn)，新海誠(chéng)篤信著死亡可以被超越。已經(jīng)發(fā)生過(guò)的歷史也并不是冷酷漠然，不為人左右的命定，同樣可以被超越。

可以實(shí)現(xiàn)這種“超越”的力量，無(wú)疑是一種“神性”。只是《你的名字》所信仰的“神性”，并不同于對(duì)遠(yuǎn)古傳統(tǒng)的迷信，更不僅僅是無(wú)根據(jù)的幻想。女主角三葉所在的小鎮(zhèn)所信仰的“神”，其實(shí)也只是一個(gè)幌子。這個(gè)“神”并不能在一開(kāi)始就保佑小鎮(zhèn)居民免于災(zāi)禍。甚至在災(zāi)禍發(fā)生之后，仍然不能逆轉(zhuǎn)時(shí)空，幫助小鎮(zhèn)居民逃離災(zāi)難。在故事中，真正起到?jīng)Q定性作用的仍然是三葉和瀧之間愛(ài)的羈絆。

也就是說(shuō)，真正能夠超越死亡，扭轉(zhuǎn)時(shí)光的“神性”，不是所謂的“神”，而正是人與人之間的愛(ài)。

在這個(gè)后現(xiàn)代的社會(huì)，尼采的“上帝已死”早已深入人心，無(wú)神論者成為了社會(huì)的主流，但這并不是一件壞事。這不代表，人們至此只能在無(wú)信仰，碎片化的世界里孤立無(wú)援的活下去。

因?yàn)檎鞘チ藢?duì)一個(gè)高高在上的神的全身心信仰，才讓人能在最平凡的日常生活中，發(fā)現(xiàn)真正的“神性”。

新海誠(chéng)用《你的名字》告訴我們，這種超驗(yàn)的“神性”，就是人與人之間共同的對(duì)生的體驗(yàn)，對(duì)死的憐憫；是人們同居住在一個(gè)飛速變化的現(xiàn)代世界里不可遏制的共情；是以交匯的記憶作為維系的愛(ài)的羈絆。

也許，《你的名字》之所以能在日本收獲如此驚人的成功，正因?yàn)檫@部電影說(shuō)，愛(ài)的“神性”可以超越死亡。這無(wú)疑直擊了近年接連遭受核泄漏，地震等嚴(yán)重災(zāi)禍的日本大眾在信仰上的迷茫。

現(xiàn)實(shí)中的人并不能像《你的名字》中的三葉和瀧那樣逆轉(zhuǎn)時(shí)間。但總有人會(huì)像他們一樣，在都市的街道上鼓起勇氣叫住擦身而過(guò)的陌生人。當(dāng)（后）現(xiàn)代悲哀的疏離被勇氣打破，愛(ài)終使孤獨(dú)的（后）現(xiàn)代人得到重生。

*部分原文投稿于《大眾電影》

新海誠(chéng)，那個(gè)隨便一幀截圖都能拿來(lái)當(dāng)桌面的家伙。憑著超強(qiáng)的次元破壁能力，栩栩如生、鮮翠欲滴的畫(huà)面成了他的看家本領(lǐng)。相比之下，劇情卻始終是一聲嘆息。不過(guò)厲害了我的誠(chéng)哥，最近一發(fā)力憋出了大招《你的名字》，突破短板的同時(shí)票房也突破百億大關(guān)，跑步進(jìn)入了總排行的前20。這部片不僅被譽(yù)為他的集大成之作，就算說(shuō)是進(jìn)階大師的敲門(mén)磚，好像也不夸張。

故事依然建立在少女心和中二病的情結(jié)以及時(shí)空穿越和平行世界的架構(gòu)上。小鎮(zhèn)姑娘三葉和東京男孩瀧在夢(mèng)中交換身體，并且交換日記來(lái)互通信息。彼此以女子力和男友力在對(duì)方的世界如魚(yú)得水。前半部分輕快愉悅，簡(jiǎn)直讓人不敢相信出自傷春悲秋的誠(chéng)哥之手。

故事進(jìn)行到一半，露出崢嶸。彗星來(lái)臨的前夕，相隔三年的時(shí)差與一座小鎮(zhèn)的陷落，神諭的指引，樸素的神性，玄奧的神跡，末日的危情，起到提挈和升華的作用，將大宇宙奇景與小兒女情長(zhǎng)繡成一幅瑰麗的畫(huà)卷。

纖柔、敏感、細(xì)膩，在新海誠(chéng)最擅長(zhǎng)營(yíng)造的孤獨(dú)感中，幾近標(biāo)簽。繁華簇?fù)碇?，斯人?dú)憔悴的是他，人潮洶涌處，獨(dú)一人逆流的是他，他拿著放大鏡，把稍縱即逝的不確定感觸聚焦、放大，獲得深刻共鳴的同時(shí)，也給人造成跌入深淵的三萬(wàn)噸內(nèi)傷。

著名哲學(xué)家兼段子手王菲女士曾說(shuō)過(guò)：每個(gè)靈魂都孤獨(dú)，再怎么親密的關(guān)系也有不能溝通的地方，人在內(nèi)心深處或本質(zhì)上是不能完全溝通的?！渡n井優(yōu)X4個(gè)謊言里》也有金句：原本我們就是孤獨(dú)的，所以 才會(huì)想和別人產(chǎn)生牽絆的。

一個(gè)人如果老是叫嚷著寂寞，多半是矯情。但一個(gè)人如果時(shí)常感到孤獨(dú)，可能他真的就是孤獨(dú)。寂寞是情隨事遷的，孤獨(dú)是自給自足的。寂寞是向外伸張索取的暗示，孤獨(dú)是自成封閉回路的密碼。寂寞會(huì)叫人悶得發(fā)慌，孤獨(dú)卻令人內(nèi)心充實(shí)。

作為一個(gè)敏感、纖細(xì)、對(duì)孤獨(dú)靈敏度很高的人，孤獨(dú)和它的衍生物就可以把他的小世界修葺得蒼翠繁盛。每一個(gè)腦洞都能幻化出波云詭譎、自成一體的宇宙。

更驕傲一點(diǎn)說(shuō)，每個(gè)人的孤獨(dú)只適合自己默讀，怎么描述怎么體會(huì)怎么深入只有自己最清楚。
當(dāng)一切擺在了臺(tái)面，擺著與人溝通的姿態(tài)，反而失之完滿。過(guò)于深入、局限地挖掘自己的小世界，有時(shí)會(huì)被詬病為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，如果又沒(méi)有一個(gè)著力點(diǎn)來(lái)支撐，難免顯得小家子氣。

還好，《你的名字》里，情緒和手藝都在，但不似以前虛無(wú)縹緲了。甚至可以說(shuō)，新海誠(chéng)電影里所有莫名其妙的憂愁，所有惝恍迷離的追尋，都在這部電影里找到了共同的路徑和答案。誠(chéng)哥終于在自縛多年的繭里拍翼成蝶。影片基于宏大格局而生的殘存記憶和潛意識(shí)召喚，引致男女主在不同時(shí)空滾落下一滴眼淚。漂浮的愁緒就這么找到了有力的支撐點(diǎn)。

那個(gè)有著頑固深海孤獨(dú)癥的少年，成長(zhǎng)為大叔之后，依然秉持著他使命般的孤獨(dú)與自由，展開(kāi)對(duì)情感宇宙的探索秘旅。這一趟，找到了自己的玫瑰星球。

被洶涌人潮擠散的夢(mèng)中人，地鐵上的縱使相逢應(yīng)不識(shí)，“逢魔時(shí)分”過(guò)后的煙消云散，為一份既視感而生的兩端情怯。三葉和瀧只能將記憶鑿刻在空氣里，那么用力而又傷感，直到攥在掌心中的秘密被打開(kāi)，一下子就把整顆心都擊沉了。

那一段長(zhǎng)鏡頭真是神了：手腕上的紅線，幻化成彗星的軌跡，幻化成孕育生命的臍帶，幻化成個(gè)體的年輪，扭曲、纏繞、還原、連接，化作時(shí)間，化作“結(jié)”，破譯出土地與穹蒼的呼應(yīng)。宇宙洪荒的孟浪讓繩索縱弛，宿命的牽絆又讓它繃緊。交匯時(shí)若即若離，冥冥中千絲萬(wàn)縷。

所以一點(diǎn)不奇怪為什么那么多人會(huì)在電影院里看得嚎啕大哭。說(shuō)是“青春不滅、純愛(ài)不死”還是覺(jué)得清淺了些。新海誠(chéng)的某一種固執(zhí)，真的可以戳中很多人，那些相信“在某一個(gè)時(shí)空會(huì)有另一個(gè)我過(guò)得很開(kāi)心”的人，相信“心愛(ài)的人死去會(huì)化作暗物質(zhì)守護(hù)和改變星軌”的人，相信“于時(shí)間的無(wú)涯荒野里沒(méi)有早一步也沒(méi)有晚一步”的人……為了吾道不孤，為了赤心和天真。

赤心能讓我們?cè)谟钪嫒f(wàn)物中涵泳優(yōu)游，天真則讓我們?cè)谑赖廊f(wàn)象中有所憑恃。任世界碾壓、沖刷和捏塑，看似百無(wú)一用的東西化為掩體后，至少能幫他們獲得甘愿的勇氣。

說(shuō)來(lái)也巧，看完這部電影的幾天，我就去了日本，雖然只在關(guān)西晃悠，可代入感太強(qiáng)烈了。大街上來(lái)來(lái)往往的人潮，地鐵的呼嘯而過(guò)，每個(gè)人都冷漠、禮貌、客氣地保持距離。腦子里回蕩著《青春咖啡館》里寫(xiě)的：大街上的邂逅，高峰時(shí)刻在地鐵站里的相遇。那個(gè)時(shí)候人們也許應(yīng)該用手銬把彼此鏈在一起。什么關(guān)系能夠抵擋住那種把你卷走、讓你失去控制的浩蕩人潮呢？

生命何其蕪雜，相逢何其稀罕。人與人的孤島短暫接壤，浩瀚與溫柔，混沌與注定，動(dòng)蕩與記認(rèn)，終究還是從哀愁中汲取的靈感。

一顆彗星會(huì)形成浩劫，一個(gè)村莊會(huì)湮滅，繁華頃刻會(huì)崩塌，記憶也會(huì)漫漶，曾有過(guò)的刻骨銘心變成不知緣由的悵然若失 ，無(wú)論本片的結(jié)局如何像童話般美好，余味還是氤氳在日本人所推崇的“一期一會(huì)”、“物哀之美”上。余味里仍氤氳不去日本人所推崇的“一期一會(huì)”、“物哀之美”。將深刻的無(wú)奈化為美感封存，便是對(duì)當(dāng)下抱著徹底的投入和敬惜之心，才能坦然無(wú)愧于來(lái)日的遽變。

想來(lái)又感傷又釋然。人與人的交匯，能在真實(shí)中捕捉的，都不過(guò)是些片面辰光，可是，人與人的關(guān)系，放諸寰宇、時(shí)空的坐標(biāo)觀想，又豈止于生死。

這部片至少要去擼三遍，第一遍憑直覺(jué)，感動(dòng)個(gè)一塌糊涂。第二遍仔細(xì)捋一捋誠(chéng)哥的腦洞。第三遍，也抱著物哀的心境，沉浸于大銀幕上的星空與夢(mèng)幻吧。