水墨的風(fēng)格，色彩的運(yùn)用，行云流水的鏡頭切換，讓那種獨(dú)屬于中國的美感，更加凸現(xiàn)了出來。這部動畫電影，可能是我接觸的最早的一部。想來幾乎每一個成年人，年幼時大多也都有看過。

哪吒鬧海的傳說，更是有著革命的意義在內(nèi)?；蛟S是審美驅(qū)使的改變，越來越多的人，已然遠(yuǎn)離和無法接受了這種原先的本土之美。近年這種類似的畫風(fēng)，也只有動畫電影的《寶蓮燈》了吧。不過我想，總有一些追憶，可以于其畫面中找回。

盡管已經(jīng)過去整整四十年，《哪吒鬧?！芬廊槐缓芏嗳朔顬榻?jīng)典中的經(jīng)典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壯，后來的中國動畫電影再也不曾達(dá)到這樣的戲劇高度。

四十年里，那個自由叛逆、充滿悲劇色彩的小哪吒，成為了一代又一代青少年的守護(hù)神。沒有一個孩子不曾為他大鬧東海而快意，為他剜肉剔骨、斷絕親情而震撼落淚，也為他騎鹿遠(yuǎn)去而感到落寞孤獨(dú)。

他還成為了搖滾精神的象征。在《哪吒鬧?！飞嫌?0年后，5個“北漂”年輕人將電影里第432號鏡頭的一幀畫面作為樂隊(duì)LOGO——他們將自刎的哪吒印在衣服上，印在旗幟上，南征北戰(zhàn)，高喊著：

“即便是苦痛，也無法阻止我們仰起的頭顱。”

1978年夏，《哪吒鬧海》攝制組在上海市萬航渡路618號成立。

這部片子是上海美術(shù)電影制片廠為建國三十周年籌備的獻(xiàn)禮片，時間緊，任務(wù)重。為了保證按時完成高質(zhì)量的創(chuàng)作，美影廠不惜舉全廠之力投入到劇組當(dāng)中：

“參加這部影片創(chuàng)作的有三位導(dǎo)演，一位總美術(shù)設(shè)計(jì)師和四位美術(shù)設(shè)計(jì)師，15位原畫設(shè)計(jì)師，27位動畫人員，三位繪景師，三位攝影師，一位作曲家，兩位剪輯師，一位錄音師，一位擬音師，眾多的技術(shù)人員和輔助人員以及一位制片主任，一位劇務(wù)。”

三位導(dǎo)演分別為：王樹忱、嚴(yán)定憲和阿達(dá)（徐景達(dá)）。

導(dǎo)演組，從左往右依次為：嚴(yán)定憲、王樹忱、徐景達(dá)（阿達(dá)）

嚴(yán)定憲是原畫師出身。動畫片《大鬧天宮》里的孫悟空，就是由他從靜態(tài)的漫畫造型，一幀一幀落實(shí)到動畫里去的。

王樹忱和阿達(dá)是美影廠的“三劍客”之二。其中王樹忱不僅是《哪吒鬧海》的導(dǎo)演，還是編劇。

早在1958年，《中蘇文化合作協(xié)定》剛開始執(zhí)行，王樹忱就帶著《哪吒鬧海》的劇本跑去蘇聯(lián)談合作。

蘇方對故事很感興趣，當(dāng)即決定派《冰雪女王》的導(dǎo)演列夫·阿塔曼諾夫和王樹忱聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《哪吒鬧?！?。雙方計(jì)劃在中國取景，在莫斯科美術(shù)片廠進(jìn)行繪制，要搞一部中國風(fēng)+蘇聯(lián)技術(shù)的鴻篇巨制。

1958年3月，受美影廠派遣，王樹忱（后排左一）在蘇聯(lián)莫斯科美術(shù)電影制片廠

為此，阿塔曼諾夫特地來中國考察，看山看水看名畫，還上了當(dāng)年的《大眾電影》雜志。

他表示要把京劇藝術(shù)融入到動畫人物的表演中——3年后，這一藝術(shù)構(gòu)想在《大鬧天宮》里倒是實(shí)現(xiàn)了。

眼看著合作要成了，雙方在錢的問題上卻沒談攏：“我們要他們派導(dǎo)演，派好的原畫師來，多出錢；他們呢，相反，少出錢，要我們出力氣。”

然后在劇本上也開始扯皮，曾經(jīng)信仰東正教的蘇聯(lián)人不能理解中國人的神話傳說，“認(rèn)為中國人講迷信啊，死了又活了，活了又死了”。

身為遼寧漢子、又有著近十年美術(shù)片從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的王樹忱咽不下這口氣，“還要聽他的，一副老大哥腔調(diào)，把我們看作小老弟”。

最后干脆一個電話請示到美影廠廠長特偉那里，談不攏，不談了。

于是王樹忱帶著“哪吒”打道回國，默默等待機(jī)會。

1977年，中共十一大上宣告“文化大革命”已經(jīng)結(jié)束。文藝工作者們的春天到了。沉寂數(shù)年的美影廠重新恢復(fù)了美術(shù)片的創(chuàng)作，《哪吒鬧?！氛泌s上了這一時機(jī)。

自覺虛度了十年光陰的動畫人們鉚足了勁，想把《哪吒鬧?！纷龀芍袊谝徊繉掋y幕動畫片。

在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、獸同臺表演；關(guān)、海、洞、天景色齊全”，適合用寬銀幕來呈現(xiàn)。

最終，他們首次嘗試用2.35:1的寬幅來制作動畫電影。三位導(dǎo)演滿懷雄心壯志，他們一致決定：

《哪吒鬧?！返乃囆g(shù)特色，必須是奇、絕、壯、美。

所謂奇，就是故事離奇。為此，王樹忱在劇本上對原著進(jìn)行了大膽的改動。

《哪吒鬧?！冯娪伴_篇，四海龍王興風(fēng)作浪，攪得陳塘關(guān)不得安寧，這為日后哪吒鬧海埋下了合理性。

但其實(shí)在原著中，哪吒的鬧海有點(diǎn)蠻不講理。

在《封神演義》第十二回“陳塘關(guān)哪吒出世”里，哪吒因天氣炎熱，到海邊用混天綾蘸水洗澡，不想這寶貝法力無邊撼動了龍宮。

龍王差夜叉李艮來問，哪吒仗著自己是“靈珠子應(yīng)運(yùn)下世”，口氣十分囂張：“你這畜生是什么東西，也配說話？”

等到火拼起來，哪吒一動怒就打死了夜叉，抽了敖丙龍筋，卻道“便打死他二命也是小事”。

這要放在現(xiàn)代，妥妥的就是一惡少官二代啊。

在《封神演義》成書的明代，哪吒應(yīng)天命扶周滅商就已經(jīng)是正義之身。哪怕是殺了人，也是為了“磨煉本性”、“完成劫數(shù)”，一切都可用天數(shù)來解釋。反正古人吃這一套。

但若想讓現(xiàn)代的觀眾接受這樣一個渾身戾氣、恃強(qiáng)凌弱的哪吒，顯然是不可能的。

于是王樹忱化用民間傳說中，龍王貪得無厭、索要童男童女的橋段，反過來將哪吒塑造成天真無邪又正義凜然的少年英雄。

便是后來哪吒自刎，也是忍不了妖龍?jiān)僮鲪海滩涣税傩赵偈茈y，忍不了親生爹爹要?dú)⒆约海撬约旱闹鲃訝奚?/p>

這一幕戲是全片的最高潮。

李靖因“天命難違”，揮劍欲砍哪吒，卻因哪吒一聲“爹爹”而心有不忍，手中寶劍應(yīng)聲落地。

“老妖龍，你聽著，我一人做事一人當(dāng)，不許你們禍害別人！”

“爹爹，你的骨肉我還給你，我不連累你！”

幾乎與此同時，中西樂器合奏的配樂響起，十二個全景、四個中景、六個近景的輪番切換將戲劇張力推向極致，越來越快，就在觀眾情緒抵達(dá)高潮的那一刻，哪吒反手揮劍自刎，音樂、畫面戛然而止。

片刻停頓，我們只能看到哪吒的背影靜止，劍在手中滑動了一下。哪吒睜眼，淚水滑落，染血的長劍墜向地面。不知多少人在這一刻流下眼淚。

背向觀眾自刎，這經(jīng)典的影史一幕是原畫師常光希設(shè)計(jì)的。

但在當(dāng)時，他的創(chuàng)作如履薄冰?？紤]到動畫片的受眾主要是孩子，導(dǎo)演要求不能太暴力、太血腥。

“反正這一劍總是要下去的，問題是怎么下?！?/p>

考慮來考慮去，決定讓哪吒背過身去下劍，但又擔(dān)心畫面張力不太夠。

原畫組組長林文肖——也是后來動畫片《舒克和貝塔》的導(dǎo)演跟他建議，讓哪吒的頭發(fā)豎起來后慢慢飄落，象征生命在哪吒的身體里消失。

最終呈現(xiàn)出來的效果，在剪輯的加成下，戲劇張力、表現(xiàn)力、感染力都很到位。

對于我們來說，這可能是童年最為撕心裂肺、肝腸寸斷的觀影體驗(yàn)。

新華網(wǎng)曾這樣評價：多少年后，哪吒長袖飄飄，白衣若雪，在暗如黑夜的暴風(fēng)雨中，橫劍自刎的一幕仍歷歷在目，這種深沉的悲壯意境，此后的中國動畫片再也沒有，也無法再現(xiàn)了。

《哪吒鬧?！非昂笾挥昧艘荒炅闳齻€月就完成了從繪制、拍攝到剪輯的所有工作，一共畫了五萬八千多張?jiān)?，攝制了寬銀幕和4:3普通銀幕兩種規(guī)格，可想而知整個團(tuán)隊(duì)有多拼。

所有人都自覺加班。在全片進(jìn)行到精剪階段，剪輯師肖淮海連著一個星期沒有回家。那可是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，當(dāng)真是“用愛發(fā)電”。

但不瘋魔不成活。這種對每一個細(xì)節(jié)都極致把握的態(tài)度，才讓《哪吒鬧海》成為了影史上大放異彩的經(jīng)典。

拿一個細(xì)節(jié)舉例。敖丙被哪吒抽了龍筋，龍王敖廣氣咻咻地去找李靖說道。這里有一場戲是李靖撫琴。

為了讓李靖的神情、姿態(tài)甚至彈琴的指法都和音樂完美結(jié)合，曲子譜好后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)請來專業(yè)琴師現(xiàn)場演奏。

琴師在中間撫琴，六位原畫師呈扇形圍成一圈，多角度速寫記錄下每個音節(jié)的指法。同時攝影師也將琴師演奏時的神態(tài)捕捉下來。

這本來只是一處和情節(jié)推進(jìn)沒什么關(guān)系的細(xì)節(jié)，他們卻以十足的匠心來雕琢。

這做的哪里是動畫，分明就是藝術(shù)品啊。

類似的驚喜比比皆是。

比如電影開場，隨著“上海美術(shù)電影制片廠”幾個大字浮現(xiàn)，一段青銅編鐘音色的配樂響起，馬上就把人拉入到中國古典神話的縹緲意境里。

說來也巧，攝制組成立那年，正好戰(zhàn)國曾侯乙編鐘在湖北出土。負(fù)責(zé)為影片作曲的金復(fù)載聽聞消息靈光乍現(xiàn)，想用編鐘演奏《哪吒鬧?！返呐錁贰?/p>

于是他安排錄音師侯申康跑去湖北錄音，到了才知道想在錄音棚里給編鐘錄音根本不可能，沒有任何棚子能放得下一套編鐘。

曾侯乙編鐘，圖源網(wǎng)絡(luò)

但他們想了個招兒，只采集編鐘的單音音效，成曲由剪輯師按照曲譜來合成。

這真是一個叫人頭禿的活兒。放到現(xiàn)在，用電腦軟件幾個快捷鍵就搞定了，但在當(dāng)時，剪輯師只能對著磁帶中的音效素材逐格處理。

“作曲的譜子都放在桌面上，這一拍下去要多少叉，到時候就在機(jī)器上面量尺寸”——完全就是體力+細(xì)心的活兒。

最后用編鐘音效混錄而成的樂曲不僅出現(xiàn)在《哪吒鬧海》的片頭，不同的編配版本也在片中穿插使用。青銅編鐘古樸而雄渾的音色，烘托出東方神話世界奇絕壯美的意韻。

還有哪吒復(fù)活時，光怪陸離的視覺特效，在那個沒有電腦特效的年達(dá)，全靠攝影師手動來實(shí)現(xiàn)。

在《哪吒鬧?！返臄z制中，兩次甚至多次曝光運(yùn)用最為廣泛，哪吒從蓮花中再生時，曝光后再動態(tài)疊變，達(dá)到十六次之多。

為了實(shí)現(xiàn)奇、絕、壯、美的藝術(shù)追求，整個攝制組都“瘋魔”了。

為了讓陳塘關(guān)的背景民居壯美，他們跑到山東蓬萊取景；為了讓動畫化的海水壯美，他們翻遍古籍畫卷，最終在南宋畫家馬遠(yuǎn)的筆下找到了答案。

南宋，馬遠(yuǎn)，《水圖卷 局部三 層波疊浪》

正是這種精益求精，成就了我們童年記憶里的美輪美奐。

1979年8月，《哪吒鬧?！啡瑪z制完成，并于當(dāng)年秋天如期向國慶30周年獻(xiàn)禮。

第二年，它便開啟了走出國門的征程。

在法國，它成為第一部在戛納參展的華語動畫電影。盡管因?yàn)榈谝淮螀⒓雨┘{，經(jīng)驗(yàn)不足，錯過了交片時間導(dǎo)致無緣評獎。

《哪吒鬧?！逢┘{參展海報

但第33屆戛納電影節(jié)組委會還是為《哪吒鬧?！钒才帕朔庞硶⒃O(shè)置了特別放映獎。

在美國，美影廠廠長特偉帶著包括《哪吒鬧?！吩趦?nèi)的中國美術(shù)動畫代表作品，赴美講學(xué)。

影片在紐約、洛杉磯等11個城市的8所大學(xué)和電影組織里放映了24場。當(dāng)銀幕上的小哪吒在雨中自刎，寶劍滑落的一剎那，美國觀眾激動得掉下眼淚。

在日本，受漫畫家手冢治蟲的邀請，特偉帶團(tuán)赴日訪問，他們也帶去了《哪吒鬧?！返让烙皬S經(jīng)典作品。

日本著名動漫雜志《ANIMAGE》對“中國美術(shù)電影動畫”展映進(jìn)行了專題報道，并邀請高畑勛、宮崎駿、大?？瞪热毡緞赢嫿缑覅⑴c座談。

1981年6月，《ANIMAGE》對“中國美術(shù)電影動畫”展映及座談活動進(jìn)行的專題報道

那時的日本動畫人，都難以掩飾他們對中國同行的艷羨和崇拜。

鐵臂阿童木之父手冢治蟲，就是受《大鬧天宮》導(dǎo)演萬籟鳴的作品熏陶，才走上了漫畫之路。

迷弟手冢治蟲在作品中致敬偶像

日本動畫巨頭吉卜力工作室，更是赤裸裸地贊美道：

“社會主義的他們，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)至上的動畫?！?/span>

殊不知，這大概是處在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制內(nèi)的美影廠最后的輝煌。

以前，靠著國家包產(chǎn)報銷，美影廠可以不計(jì)盈虧地投入動畫制作。動畫人拿死工資，才有“慢工出細(xì)活”的底氣。

但1984年以后，美影廠開始改革工資制度，實(shí)行按件計(jì)酬，并開始對外承接加工業(yè)務(wù)。

市場化以后，創(chuàng)作上少了自由度，洶涌而來的加工片大潮沖垮了中國動畫原本獨(dú)立的原創(chuàng)表現(xiàn)體系。

舉個例子，美影廠的美術(shù)設(shè)計(jì)秦一真，《哪吒鬧?！防锩垒喢缞J的海底龍宮就出自他手。

《哪吒鬧?！分泻５垖m的美術(shù)設(shè)計(jì)由秦一真主持

后來他被深圳一家加工片企業(yè)挖去。在為一部西班牙電視動畫片繪制場景時，他發(fā)揮了自己的水彩畫特長。

沒成想被客戶罵了，因?yàn)樗漠嫹ㄌ珎€性，太中國風(fēng)，而客戶要的是“流水線式的主流日漫風(fēng)格”。

最后這筆單子被幾個年輕人接手，按照日本人傳授的技巧重新畫了樣稿，客戶才通過。

這以后，秦一真很少再親自動筆。

而我們也看不到像《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》這樣古典靈動的中國美術(shù)動畫了。

2008年1月，在豆瓣上出現(xiàn)了一個名為“父母皆禍害”的小組。小組圖標(biāo)，赫然是手拿火尖槍、腳踩風(fēng)火輪的哪吒。

最初加入小組的只有寥寥數(shù)百人，都是80后；到后來，逐漸壯大到超過12萬名成員。他們的宗旨是：“在尊重社會倫理的前提下，抵御腐朽、無知、無理取鬧父母的束縛和戕害”。

最初小組成員很難被社會大眾理解。畢竟中國人講了幾千年的禮孝人倫，公然反抗父母會被視作大逆不道。

所以這些想要擺脫父母控制的孩子，才會將哪吒視為自己的精神圖騰。

哪吒這個古典神話IP，能夠在今天達(dá)到這樣的影響力，不得不說和四十年前的《哪吒鬧?！酚泻艽箨P(guān)系。

對于出生在80、90年代，看著這部動畫電影長大的孩子們來說，讓我們震撼的，是少年哪吒對父權(quán)的激烈反抗和對自由的決然追求。只是這樣的哪吒，在自刎那刻便死去了，縱然蓮花復(fù)生，但那不再是哪吒。

正因?yàn)槿绱耍噍^于其他影視劇作品中，哪吒復(fù)活后被天庭招安的后續(xù)演繹，《哪吒鬧?！返慕Y(jié)尾處理才顯得難能可貴。

快意復(fù)仇后的哪吒和家將、昔日伙伴一一告別，騎一匹梅花鹿逍遙遠(yuǎn)去，沒有了血緣的羈絆，無來處無歸途，自由自在，唯有此心，耿耿相隨。

而那個仗義執(zhí)言、一身反骨的少年英雄，成為了一代又一代青少年的守護(hù)神。

哪吒——這個由師父太乙真人起的名字，曾經(jīng)被一支年輕的搖滾樂隊(duì)化為己用。他們在一首名為《鬧?！返母枥锍溃?/p>

憂郁的孩子們別怕，守護(hù)著你們的是哪吒，誰要是再來害人定不饒他。

鬧海哪吒-他在時間門外

這支才華橫溢卻像哪吒一樣早夭的樂隊(duì)唱著：哪吒只哭過一次，從今后不會再有。

四十年過去了，我們再也沒有像這樣，對著銀幕上愛憎分明的小小少年，意難平、淚滿襟過。

部分參考資料： 《勤奮的耕耘者——動畫導(dǎo)演王樹忱》，上海美術(shù)電影制片廠，2005年 《嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)者——動畫導(dǎo)演嚴(yán)定憲》，上海美術(shù)電影制片廠，2005年 《動畫電影＜哪吒鬧海＞幕后揭秘》，傅廣超，空藏動漫資料館，2016年 《哪吒形象的演變》，焦杰，《中國典籍與文化》1988年01期40年了，我們再也沒有為哪吒哭過

原文原載于「日談公園」公眾號40年了，我們再也沒有為哪吒哭過

撰文、編輯 / 黃扯扯

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79這版的哪吒不說他的美術(shù)和音樂的藝術(shù)造詣有多高，光光說主題立意其實(shí)就很棒，雖然也帶有當(dāng)時的時代氣息： 哪吒獨(dú)自一人反抗強(qiáng)權(quán)（父親），反抗黑惡封建勢（龍王），一人做事一人當(dāng)，英勇就義（老妖龍你聽著，我一人做事一人當(dāng)，這段真的帥爆了）。經(jīng)過導(dǎo)師（太乙真人）的指點(diǎn)，重獲了新生，最終推翻了龍王的統(tǒng)治，雖然老套但是很完美的一個故事。 魔童哪吒怎么說呢，技術(shù)進(jìn)步是很贊的，但是故事還是趕不上鬧海這版，先不說魔童版人設(shè)真的太像火影了，它的主題就很奇怪，“我命由我不由天”這話從一個官二代既得利益者嘴里說出來總覺得很諷刺。申公豹聽了不得氣暈過去。而且電影前期根本沒描寫哪吒如何的不認(rèn)命，他一直都是被動接受一切，做事也隨心所欲。哪吒和他的心魔的斗爭沒有許多描寫。電影展現(xiàn)的哪吒就是個老師父母溺愛，很孤獨(dú)，隨心所欲的熊孩子。 而且大量篇幅都給到敖丙和哪吒這倆人賣腐，可能年紀(jì)輕的觀眾會比較喜歡，我這個年紀(jì)真接受不了，敖丙這個角色也是個功能化角色，就是沖著賣cp設(shè)定的，人物也很蒼白，敖丙這樣的人設(shè)你能在一堆作品里找到類似的。 新版哪吒就是個披著哪吒皮的火影忍者，導(dǎo)演想討論的東西，認(rèn)識自己，不要在意他人的眼光，要努力，這些在火影里也都討論過了，你看哪吒的經(jīng)歷，和鳴人當(dāng)年的經(jīng)歷是一樣的，甚至兩人的反應(yīng)都是一樣的，都是從捉弄村民到發(fā)憤圖強(qiáng)。 在我心中最認(rèn)同的哪吒，還是這個哪吒鬧海里的他，他是白衣翩翩的陳塘關(guān)三少爺，他是見義勇為的哪吒哥哥，他是心系天下的三太子。他自刎在陳塘關(guān)上的場景，是我見過的最悲情也最美的畫面。

　　影片開頭便著名“根據(jù)《封神演義》片段改編”，恰好《封神演義》我是看過的，那就先說說與原著的異同吧。影片的前半段是基本忠實(shí)原著的，所不同的是一些細(xì)節(jié)的描寫，但正是這些細(xì)節(jié)之處的畫龍點(diǎn)睛，使整部片子的立意與原著完全不同。原著中鬧海是由于哪吒的年幼無知引發(fā)的偶然事件，后來打死夜叉和龍王三太子也非哪吒本意，而在影片中哪吒是為了營救被抓走的伙伴才與夜叉大打出手的。這樣一來一位嫉惡如仇的小英雄形象就躍然而出了，這也就奠定了整部片子的基調(diào)——鬧海并非魯莽的無知行為，而是對殘暴強(qiáng)權(quán)的無畏抵抗。聯(lián)系當(dāng)時的社會背景，這一立意是很有現(xiàn)實(shí)意義的。 　　影片后半段對原著進(jìn)行了顛覆性修改，由哪吒追殺李靖，后被李靖收服，變成了哪吒大鬧龍宮，大敗四海龍王。這一修改不僅將影片前半段確定的故事基調(diào)發(fā)揮的淋漓盡致，而且徹底消除了原著的封建教化色彩，將虎頭蛇尾變成了虎頭龍尾

都在說哪吒的形象精神內(nèi)核是“反抗父權(quán)”，但我沒有那個封建覺醒語境，不大理解父權(quán)是個什么東西，所以也不大理解“反抗父權(quán)”是個什么東西。因此重刷兩遍后，試圖梳理自己對于這版哪吒的認(rèn)識。僅以這個版本為依據(jù)，不涉及更早的哪吒文本及歷史思潮。

在這版里加入了一個重要前提，對龍王的丑化，具體惡行在于不下雨導(dǎo)致民不聊生，貪婪不滿足普通貢品要求童男童女，并且三太子身先士卒吃了哪吒朋友一個女孩（但貌似被剪去？），這就為哪吒的行為賦予了絕對的合理性。

哪吒是個黑白分明的孩童， 世界很簡單，你們龍家仗勢欺人，草菅人命，我就要管你就該殺。他嫉惡如仇反抗強(qiáng)權(quán)，坦蕩磊落敢于擔(dān)當(dāng)，骨子里是一派天真和執(zhí)拗。李靖是是個長期生活在秩序里、畏首畏尾的中年人，從不執(zhí)著于殺龍這件事本身的對錯，只是深刻地領(lǐng)悟到這件事傷害了上層利益（“你怎么敢少傷害天神龍種呢”），將會惹來麻煩。

在這版里，母親的角色是缺席的，和他有聯(lián)系角色只有管家，李靖和他的鹿。 鹿是親密的伙伴但是鹿微言輕。 管家是長輩看護(hù)，不管怎么說，遇事先保哪吒小命（來解繩子&勸阻李靖），其實(shí)扮演得是母親的角色。

李靖作為家族家長和父親，是唯一一個有權(quán)裁量是非的人。但他不認(rèn)可哪吒的義理和他行為的合理性，面臨龍王恐嚇無力控制局面，同時憑借父親身份收繳了哪吒的反抗武器，剝奪了他的反抗可能。導(dǎo)致水淹陳塘關(guān)四海龍王占據(jù)絕對上風(fēng)。滿心主持正義的人最后成了禍延他人的災(zāi)殃，唯一的親人站在了他的對立面。這時候的哪吒在道德和現(xiàn)實(shí)層面都是孤立無援的，他既沒有武器反抗強(qiáng)權(quán)解決問題，又被父親恨而欲殺，雖然沒有下得去手但已經(jīng)表達(dá)了決絕的對立態(tài)度。他試圖拯救的民眾呢，在大水里進(jìn)退不得，79版到底是拍給兒童的，其實(shí)真敢拍一點(diǎn)我覺得最合理的場景應(yīng)該是百姓怒罵哪吒是個禍害引來龍怒天災(zāi)要求處決他。對不起跑錯片場了這不是《藥》嗎。

哪吒死前喊了三句話：

對龍王——“老妖龍，你們聽著，我一人做事一人當(dāng)，不許你們禍害別人?！币廊皇欠纯沟淖藨B(tài)，但是其實(shí)是妥協(xié)了，接受龍王提出的方案，自殺承擔(dān)責(zé)任有限破產(chǎn)。你剪除利爪，又如何對別人進(jìn)行有效威脅，你看哪吒死后龍王還不是找了個借口要童男童女，回到了原點(diǎn)。

對父親——“爹爹，你的骨肉，我還給你，我不連累你。”我想這是深刻的失望。父親的懦弱和出賣（李靖回應(yīng)龍王：“人在，他跑不了”）先割斷了感情上的聯(lián)結(jié)。同時他的義理觀念已經(jīng)反出父親的體系，在父親的體系中無法得到承認(rèn)和認(rèn)可，血緣是父親審判我權(quán)威的來源，那么從此之后，這個血緣切割干凈，你也不再具備審判我的資質(zhì)，我做的事也與你無關(guān)。

對蒼天——“師父！”比起樓上那個廣為流傳的金句，電閃雷鳴中這聲凄厲的悲鳴才是真正的驚心動魄。師父是他能力的來源，也是他的同路人。（出事之后他去找太乙真人，太乙真人說：“你這回闖禍了。你這禍嘛闖得不錯，闖得有點(diǎn)道理?！保┑沁@個時候拔劍四顧，師父在哪里呢，沒有人理解他和支持他。他是如此地孤獨(dú)。我們覺得他是勇于承擔(dān)，從時人視角甚至是很多彈幕，他是禍根，他是謝罪而死。

這才是流血者真正的孤獨(dú)。

79版的美術(shù)和配樂非常是我的菜，但我并不喜歡出19版之后談到79版必提削骨還父，必提那句“爹爹，你的骨肉，我還給你，我不連累你”。這句話首先是對李靖說“父母骨肉養(yǎng)了你，你反而連累父母，留你何用”的呼應(yīng)，接著才是反叛。那段哪吒視角的快速剪輯其實(shí)很重要，明確交代了哪吒的死因，配合著哪吒臨死前的三句話，才塑造了一個完整立體的哪吒。單獨(dú)拎出這句話我覺得跟新版的“我命由我不由天”一樣干癟。我討厭金句電影，也討厭把電影濃縮為金句。