1921 (2021)

6.7

2021 / 中國大陸 / 劇情 歷史 / 黃建新 鄭大圣 / 黃軒 倪妮

說實話我是準(zhǔn)備深受感動去的，看完卻只有無言以對。

兩個小時的電影里面寫滿了不知所謂，金燕西式的陳獨(dú)秀無風(fēng)度，無氣概，無文人傲骨，無志氣使命，如同公子哥一般穿著時興的西裝挑著眉毛，歪著頭問孫中山先生討要教育經(jīng)費(fèi)模樣，令人毫無違和感地穿越到金粉世家，看到金燕西歪著頭挑著眉毛與父親做著幼稚的抗?fàn)帯?/p>

以李達(dá)為故事主線展開的1921建黨前的故事，不知李達(dá)奮斗為何物，不知李達(dá)為何而斗爭，滿口的共產(chǎn)主義，滿口的工人階級，你甚至都不懂他的滿腔憤怒來自于何，《共產(chǎn)主義宣言》導(dǎo)演哪怕只是認(rèn)認(rèn)真真看過一次，也不會出現(xiàn)如此淺薄切表現(xiàn)形式。

工人階級受到壓迫簡單的表現(xiàn)為穿著體體面面，長得白白胖胖的工人揮舞著旗幟說著工人階級萬歲，鬧著要革命要罷工，鏡頭也盡可能給了美女帥哥的工人階級的亮相機(jī)會，無數(shù)的明星出現(xiàn)在鏡頭里，你看這個是歐陽娜娜，這個是劉昊然，這個是韓東君，這個是李晨……他們在演領(lǐng)導(dǎo)工人革命運(yùn)動呢。

什么是工人革命，是在連續(xù)工作數(shù)十個小時的工資甚至買不回一塊黑面包。是母親干癟的乳房已經(jīng)無法提供給新出生的嬰兒奶水。是一個人像一只狗一樣被鞭打被侮辱，被剛踩過牛糞的鞋子踩上臉也要低下頭舔著監(jiān)工的鞋子去工作。

他們要的不多，他們要的只是活下去，讓自己活下去，讓自己的妻子活下去，讓自己的孩子活下去。

三個饅頭能讓他們活下去的時候，他們不會反抗，兩個饅頭能讓妻子子女活下去的時候，他們也許也不會反抗，一個饅頭能讓子女活下去的時候，他們有些人甚至還愿意去忍受，只有當(dāng)沒有饅頭的時候，他們?nèi)绾闻σ不畈幌氯サ臅r候，這個時候才會奮起反抗，才會一呼百應(yīng)。不抗?fàn)幘蜁赖臅r候才會不怕死。

無數(shù)的工人革命之所以失敗的理由也正是因為資本家洞察工人這種想活下去的心態(tài)，內(nèi)部進(jìn)行瓦解，當(dāng)個體利益與群體利益相悖的時候，誰也不愿意當(dāng)最后一個維護(hù)群體利益的人，他們很想團(tuán)結(jié)，但又很想活下去。電影里表現(xiàn)的是一群白白胖胖，體體面面的人高喊工人階級萬歲，然后發(fā)生沖突，沖突的結(jié)果則是一堆明星靜坐示威，幫著傷員裹一裹紗布，還能和傷員一起拉著手唱歌跳舞，背景音樂再放一首俄國的三套車，最后再高喊一聲他們答應(yīng)我們的請求，答應(yīng)漲薪了，這就是電影里所表現(xiàn)的工人革命勝利，你無法理解他們的一呼百應(yīng)，你也無法理解他們毫無理由的堅定。

看到了許多明星，看不到他們堅定的原因，看到了共產(chǎn)主義宣言，卻看不到共產(chǎn)主義精神的產(chǎn)生發(fā)展演變?nèi)绾卧谥袊涞厣?。中間毫無聯(lián)系的加上日本共產(chǎn)黨的劇情，毫無必要的加上飆車比車技的劇情，讓我懷疑是不是又穿越到了頭文字D。毫無緣由毫無結(jié)果毫無關(guān)聯(lián)的特務(wù)劇情，讓我又懷疑是這片是諜戰(zhàn)劇編劇出了大力。

毫無信念的臺詞，毫無演技的落淚，甚至都不知道他們這樣做是為了什么，看不到滿地餓殍，毫無希望的世界里有一群人跌跌撞撞去尋找新希望的模樣，看不到他們痛苦掙扎，也看不到他們?nèi)绾卧诮^望之中掙扎從而尋找到了新的希望。

強(qiáng)烈的痛苦之中會慢慢產(chǎn)生強(qiáng)烈的快樂，在否定和懷疑之中也會逐步走向堅定和堅信，走的人多了就有路了，這才是這句話的含義。

剪輯稀爛，關(guān)聯(lián)稀爛，情節(jié)轉(zhuǎn)折稀爛，站在房頂?shù)狞S軒畫面拍的挺美的，嘉興紅船上的倪妮打傘拍的挺美的，我清楚地認(rèn)知到那是黃軒演的黃軒和倪妮演的倪妮，嗯，都挺美的。看完之后很難受，很難受在一個難得的一個周五里在電影院里呆了兩個小時，感覺很對不起陪我一起看的朋友。如果非要給這個片不算難看的評價的話，那依本人拙見lofter上的三段式小甜餅稱為精彩絕倫也不為過。

最后祝愿祖國在建黨一百周年的今天及以后越發(fā)繁榮富強(qiáng)。

先友情提醒，如果沒有什么必要的話，這個電影票的錢可以省下來買杯奶茶喝喝，大可不必去浪費(fèi)掉！

這部電影看完之后真的無時無刻不在懊悔，為啥要去看呀……首先，導(dǎo)演的問題占最主要的部分，從整部影片的開頭至結(jié)尾，共將近兩個多小時，我沒有明白主線是什么，也不懂看完之后收獲到什么，只知道開頭和結(jié)尾分別都運(yùn)用了真實歷史視頻，emmm……所以開拍的只有中間一段 糊里糊涂沒有主線的內(nèi)容。最近剛剛好在上視聽語言的專業(yè)課，雖然這門課我學(xué)得沒有很好，可是連這么膚淺的我都能感受到電影在剪輯上的一大漏洞—銜接非常不到位！每一個片段和ppt似的，閃來閃去，在我剛要準(zhǔn)備與角色感同身受的時候，biu的一下變成了第二天，在我剛準(zhǔn)備有點(diǎn)無聊時，peng的一下又變成了你追我趕的追逐戲碼。在鏡頭才掃到演員的臉上，準(zhǔn)備給一個大特寫時，停留時間居然不到1秒……呵！比如黃軒飾演的李達(dá)與韓東君飾演的革命者意見出現(xiàn)分歧后，李達(dá)有一段很長的沉默，之后在李達(dá)回頭的時候，啪唧，畫面切掉了，換成了新的場景？？？還有很多情節(jié)其實沒必要存在的，比如，里面鋪墊了許久的日本人反派，在上海跟蹤李達(dá)許久，這個點(diǎn)明明埋的還挺好的，可是在反派還什么都沒有做的情況下，很草率的就被人捅了一刀下線了？？那你前面鋪墊那么久，給他那么多鏡頭的意義何在呢？？像在高中，語文老師就教過我們寫作文，即使最精彩的都是開頭和結(jié)尾，但中間的內(nèi)容一定也要很精彩，要符合題目，點(diǎn)名主題。emm這部電影拍的就像我小學(xué)時寫的流水賬作文，毫無亮點(diǎn)可言，如果要說一定要找到亮點(diǎn)的話，那就是請來的演員都很好看，滿足了視覺上的要求，but，這是愛國題材的電影，這不符合重點(diǎn)啊……

后來看完之后，也在和朋友吐槽，剪輯真的很雞肋，朋友說，可能是演員太多了，每個人都要有點(diǎn)鏡頭，所以畫面就會接的非?？?，（黑人問號?）那就不要請這么多不就好了？或者時長弄長點(diǎn)唄？啊這，導(dǎo)演可能需要再磨練磨練吧……

第二，我想說其中的一個在窗戶的鏡頭，攝像機(jī)搖攝，從左往右，每個人都會有鏡頭，此時演員的表情情緒都不同，可是這段明明可以拍的很好的，然而演技卻讓我代入不進(jìn)去，也不點(diǎn)名說哪些流量，有些人站在那個窗戶前，仿佛一尊雕像，一動不動，哈哈哈哈哈看到那個畫面時，不好意思，真有和朋友一塊笑出聲！老演員都帶不動啊……

最后關(guān)于選角方面，這pa可以當(dāng)成喜劇看，王源演鄧小平，魏大勛演蔣介石，馮紹峰演孫中山，這個角色安排總給我一種陳赫演了毛澤東的感覺，讓人無語至極……并且，這個人物放到中間的內(nèi)容里也僅僅是幾秒的客串，好像可以刪去？

當(dāng)初買票時，抱著對于建黨一百周年的敬畏之心和對于觀賞愛國電影的愛好，我都做好一起隨著角色慢慢進(jìn)入1921的時代，去體會以往革命者的辛酸艱辛歷程，然而現(xiàn)實讓我真的只把重點(diǎn)放在顏值上……已經(jīng)除了顏值以外，沒有可以吸引我的點(diǎn)了！論愛國電影，至今為止，《建軍大業(yè)》，《八佰》，我真的哭的稀里嘩啦，雖然都有流量客串，但奈何人家演技好??！電影剪輯也很流暢，節(jié)奏把握非常到位，《八佰》看完出來甚至花了三個多小時都沒出來那個感覺…《1921》我看完之后甚至罵了它近三個小時??

最后的最后悄悄說一句，《1921》里我最愛劉昊然的演技??

晚上看完電影 突然就想騎自行車吹吹晚風(fēng)回家。不知道是想排解自己的文藝之心 還是被這電影打動。

昨天就想去看的 奈何七一買不到票 很多單位包場做學(xué)習(xí)內(nèi)容。因為我很愛這種沒有商業(yè)廣告的電影 可以用中式唯美的拍攝方式了解段青年啟蒙的星火思想 國家每到這種時刻就會出來幾部特別有文藝手法的作品 就想借著這個節(jié)日感受一下紅色氛圍 也能聊表愛文藝的心。

電影里的人真好 真摯 熱烈 純真 情切。

且不說用了多少明星 他們在電影里都只是演員 每一個轉(zhuǎn)景都切換的流暢。尤其是田雨飆車那場戲 完全不輸諜戰(zhàn)片的追車鏡頭。小宋佳和倪妮很美。女演員們狀態(tài)都很棒。

演員很多 但是扮演的角色都入目三分 我完全沒有出戲 我倒沒注意他們誰是誰 我只注意了 他們演的一個個革命者的角色都曾真實的存在過。我開始理解建黨是這樣的 星星之火指的是思想。

有幾個鏡頭讓我感動 真情實感的即興表演讓我落淚。

第一個是黃軒飾演的李達(dá) 雖然我有個人情節(jié)喜歡黃軒 但他在里面演的真摯。當(dāng)他看到新娘的眼神動情時；與妻子談?wù)摶鸱N時摘掉眼鏡擦細(xì)碎淚水時的那種無奈和心酸；看到朝陽的擁抱著微笑著吶喊時。我感覺他演活了李達(dá) 那就是李達(dá)本人。

第二處是毛澤東第一晚來到上海 在街頭被簇?fù)碇`入了一個法國聚會的派對 他開心的 興奮的像個孩子。結(jié)果在進(jìn)門的時候被拉出去了。他憤怒 他看到派對里面觥籌交錯的流光溢彩 他奔跑 他不斷的奔跑。我個人能理解導(dǎo)演的思想 就是在奔跑中他逐漸開智 他開始理解為什么要革新 從對父親的叛逆到燒書的學(xué)生運(yùn)動 到抵制日貨 到他明明在中國的土地進(jìn)不去這個派對的時候 他變了 他跑到大橋上的時候他也就從一個熱血青年蛻變成一個青年領(lǐng)袖。

這片中有大量奔跑的鏡頭 包括倪妮飾演的角色 都影射到青年血液的力量。

影片花了120分鐘講述了一群青年人從無到有的熱血到組織了一個無產(chǎn)階級團(tuán)體并革命斗爭的故事，他們和我們一樣 可愛又有生命力。

片中鄧恩銘等三人也像現(xiàn)代年輕人一樣喜歡新事物。他們在大世界照哈哈鏡時候可愛模樣引得全場笑點(diǎn)。他們也喜歡打聽朋友的八卦故事 問題一個接著一個。這與之后他們酷刑至死形成鮮明對比 片場鴉雀無聲。相信沒有一個觀眾看到這里心里不耿耿于懷。但他們探求真理 追求光明 他們的犧牲 是值得敬佩的。

偶爾想來一百年不易 如果那些可愛的人現(xiàn)在也在 也會同我們一樣感受到這個時代的美好吧。

最后說一句 導(dǎo)演選角很用心 無論是演員的長相和性格都和歷史人物很近。演員也都很出色。陳坤演的陳獨(dú)秀暴躁又撕裂，眼神剛毅又不失靈動，完全爆發(fā)出來陳獨(dú)秀自傳中對自己性格的剖析。

不得不講 這部片子作為禮贊片 它的價值很高了 非常具有紅色美學(xué)思想和教育意義。

原創(chuàng)禁止商用及二次轉(zhuǎn)載。

請與作者聯(lián)系。

（上映前、看片前做的采訪，原標(biāo)題“黃建新的辯論和進(jìn)取”，后來調(diào)整了下，辯論就沒了。希望下次有機(jī)會再辯。）

如果問近十幾年中國主旋律影片的代表人物是誰，燈光和目光會自動聚焦在黃建新身上。

從《智取威虎山》《建國大業(yè)》，到《我和我的祖國》《1921》，黃建新一直在這條路上開拓。跟八九十年代相比，他創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，也仍然是媒體和影迷討論的長久話題。

黃建新自己似乎并不認(rèn)為是轉(zhuǎn)變，他在做的，依然是拍電影。他認(rèn)為自己拍的電影，也并沒有那么特殊。

一個月前，《1921》的面紗尚未揭開，鳳凰網(wǎng)娛樂Ifeng電影獨(dú)家專訪導(dǎo)演黃建新、聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣和制片人任寧，聊了聊《1921》的創(chuàng)新和制作，也聽黃建新講了他的進(jìn)取和辯論。

導(dǎo)演黃建新、制片人任寧

聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣

第二篇章

2009年已經(jīng)是十二年前，《建國大業(yè)》在9月上映，172位明星在138分鐘內(nèi)輪番登場。史無前例的全明星陣容，震撼了當(dāng)年的觀眾。

影片最終拿下4.3億票房，成為那一年的國產(chǎn)片票房冠軍。

《建國大業(yè)》在各方面都是昂揚(yáng)的進(jìn)取姿態(tài)，突破了許多模糊的界限。觀眾得以見到偉人毛主席踹翻洗腳盆，周總理掐著腰、扯著嗓子批評下屬“沒腦子”，那是馮玉祥將軍遇難后的一場戲。

這部電影講述了1945到1949年之間的風(fēng)云變幻，如此恢弘，也留下了許多細(xì)膩時刻。在很長一段時間內(nèi)，《建國大業(yè)》似乎一直是同類題材的天花板，后來者難以超越。

《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》，三部跨度8年，中國電影市場急速發(fā)展，但3部票房都在4億檔。從敘事上看，“建”字頭的影片也涵蓋了我國重大革命歷史題材的大部分時間段。

《1921》帶來了變化。

前三部都是縱向的，用了編年史結(jié)構(gòu)?！督h》從1911年10月10號武昌起義開始，寫到1921年，跨度10年?！督ㄜ姟肥莾赡辏?927年四一二開始，寫到1929年的古田會議?！督▏窂?945年抗戰(zhàn)勝利寫到1949年。

《1921》就是1921年。

時空變化，帶來敘事推動力的變化。黃建新說：“《1921》是以人物為核心構(gòu)置的電影?！?/p>

“編年史影片”涉獵歷史人物眾多，角色是節(jié)點(diǎn)人物，而不是貫穿人物?！督h偉業(yè)》直到影片中部才開始出現(xiàn)共產(chǎn)黨人物，因為毛澤東1917年才到北大，所有的人物都是線性的點(diǎn)狀表達(dá)。

黃建新解釋：“比如袁世凱宣誓就職（建黨偉業(yè)），他想當(dāng)皇帝，跑到天壇去祭拜。我給他一個行為你就理解了，他只用這個行為?！?921》是以人物為中心，角色的豐富性、心理活動、行為邏輯、個性表達(dá)，都要有。他得是一個綜合、立體的角色表達(dá)，跟線性點(diǎn)狀對比，這是兩種電影?！?/p>

《1921》的制片人任寧補(bǔ)充：“《1921》會有更多歷史重要人物的生活化、年輕化的一面，更多的是細(xì)節(jié)化、真實化的挖掘?！?/p>

黃建新：“《1921》我們的目標(biāo)就是沖這個去的。為什么歷史的重任落到這批人身上？怎么沒落到別人身上？這里面是有道理的?！?/p>

選演員、打草稿

在《1921》的前期籌備中，劇組花了九個月的時間選演員。

他們在辦公室的墻壁上貼了電影涉及的歷史人物的照片，演員的照片不停貼在旁邊對比，正面、側(cè)面。特效師還會進(jìn)行模擬化妝，預(yù)測妝發(fā)能夠帶來多少加成。

制片人任寧告訴Ifeng電影：“比如說張國燾是方臉，我們不會去找一個圓臉或者尖臉的演員，這樣一來就會發(fā)現(xiàn)（合適的）很少，然后再去選?！?/p>

聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣認(rèn)為比相貌更重要的是神采：“你看黃軒很斯文，干干凈凈的，但是他的斯文底下有耿介，因為他就是這樣的人。

即便做了種種篩選，演員仍然需要一個個面聊。

跟黃軒的溝通持續(xù)了幾個月，他飾演李達(dá)，要把頭發(fā)剪成板寸，拍攝周期三個月。作為貫穿全片的人物，必須全程在組。黃建新說：“演員要做出很多犧牲?！?/p>

單次面聊時間最長的是張頌文，第一次見面、第一次認(rèn)識，黃建新和張頌文聊了7個小時?！熬褪橇乃械睦斫猓袝r候是聊戲外的。聊完了以后大家就知道，我們其實很容易朝一個方向努力，能攢到一起?！?/p>

劉昊然飾演劉仁靜，幾乎是最早定下來的。

黃建新對Ifeng電影說：“已經(jīng)有很多表演經(jīng)驗，但歲數(shù)很小且優(yōu)秀的演員并不多，一般都得二十七八歲了，劉昊然那時候才22歲，像他這樣的很少?！?/p>

任寧認(rèn)為劉昊然有很天然的少年氣，適合當(dāng)時年僅19歲的劉仁靜。黃建新也很贊同，笑著說：“對，他眼睛一亮的時候，你覺得哎這不是個小孩嗎?！?/p>

人物眾多、演員眾多，拍攝也充滿挑戰(zhàn)。

聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣介紹：“排期表就是一個很頭疼的事情，這么多演員同場同框，每一個人的檔期、行程，包括路途時間的計算，都得雙向來調(diào)。黃導(dǎo)就看監(jiān)視器、看期表、看電腦，很多時候他要自己來排。有些戲是不能改的，但有些得調(diào)整，戲隨人。日夜、內(nèi)外，哪怕是機(jī)位的變化，黃導(dǎo)都能夠騰挪?！?/p>

電影在拍攝時就已經(jīng)同步進(jìn)行剪輯，但直到Ifeng電影采訪時，剪輯上還在做微調(diào)。

鄭大圣透露：“黃導(dǎo)特別重視節(jié)奏，他一直跟我說，主流電影的靈魂是情感的、心理的拍點(diǎn)。剪輯的時候，你就看到黃導(dǎo)在那幀幀計較，有時候增減兩三幀，感覺上就有很大差別?！?/p>

黃建新也罕見地分享了他對電影創(chuàng)作流程的理解：“寫文章拿筆，電影到了拍攝才是真正開始寫草稿，前頭（的劇本）都是提綱，都沒到電影敘述的位置上。因為視覺敘述跟文字?jǐn)⑹鲇芯薮蟛顒e，所以全世界才會打XXX導(dǎo)演作品?！?/p>

他認(rèn)為后期剪輯，才是一部電影真正開始創(chuàng)作：“轉(zhuǎn)換成視覺思維的時候，才能算完成電影。很多電影不太具備電影屬性，它是一種文學(xué)描述，但剪輯、取舍，它的對位不是文學(xué)劇本，對位的是視覺打草稿的過程，是它拍完的素材。當(dāng)代電影，攝影機(jī)都是主觀的，攝影機(jī)是那支筆，它跟文學(xué)描述就分家了，電影本質(zhì)是這樣一個東西?！?/p>

“如果兩種情緒并行了，有時候為了主旨，剪輯上你要舍去一個。這對導(dǎo)演很難，大家舍不得扔的就是這個?！?/p>

不特殊，但也確實特殊

話題終究要聊到“主旋律電影”。

從黃建新主導(dǎo)的作品來看，主旋律矩陣?yán)?，除了重大歷史革命題材，近兩年還出現(xiàn)了像《我和我的祖國》這樣的短篇合集式、小人物視角影片，《長津湖》又從戰(zhàn)爭類型片上做了補(bǔ)充。

黃建新不認(rèn)為這是一種刻意的模式，而是認(rèn)為這是市場發(fā)展的表現(xiàn)。

“你看60年代的電影，主要是革命現(xiàn)實主義加浪漫主義的表達(dá)，很少有別的。現(xiàn)在是中國電影類型最多的時候。我們所拍的是其中的一個，可能占據(jù)篇幅相對較大。我就看五月份上的戲有50多部，什么都有。所以就很自然，百花齊放?！?/p>

但《1921》這朵“花”確實受到了重視和幫助。

任寧介紹，《1921》最早在2016年就有了規(guī)劃，當(dāng)時上海市委宣傳部的部長，把這個任務(wù)交給了上海電影集團(tuán)。2021年恰是建黨一百周年，任寧說：“這么一個時刻，我們每個電影人，一輩子只會遇到一次?！?/p>

《1921》去年七一開拍，“疫情期間，進(jìn)行這個拍攝是非常不容易的，無論是我們外景地的協(xié)調(diào)，還是到各個地方，公安局、武警，包括我們有小學(xué)生來出演藝術(shù)團(tuán)，都給了很多支持?！?/p>

一大在上海的會址、展覽館，也對劇組做了開放。

任寧說：“以前是不允許任何的劇組進(jìn)去拍攝的。沒有中宣部、國家電影局、上海市政府、上海市委宣傳部的支持，我們是完不成這樣一個電影的?！?/p>

黃建新補(bǔ)充說：“全世界的電影都是這樣，沒有支持，你就還原不到歷史的真實。美國部隊系統(tǒng)還有一個專門的機(jī)構(gòu)是給電影支持的，《壯志凌云》就是美國空軍支持的?！?/p>

采訪的最后，他總結(jié)近年來的主旋律電影，《智取威虎山》《湄公河》既是主流的，也是商業(yè)類型的?！督▏贰督h》《建軍》是用了“史詩”的拍法?！段液臀业淖鎳肥嵌唐霞幸粋€國民心態(tài)的結(jié)合體。

“所以它（主旋律電影）實際上是多樣化的，有無數(shù)種方法去做電影，《1921》只是百花叢中的一種?！?/p>

通篇的演員/角色閑聊。

相比十年前《建黨偉業(yè)》的內(nèi)港臺老中青全明星，這部的陣容的確區(qū)別明顯，只能說新生代濟(jì)濟(jì)一堂？當(dāng)然這和內(nèi)容也有關(guān)，時間圈在1921，不像《建黨偉業(yè)》改朝換代諸多大事記，沒那么多歷史角色可發(fā)揮。1921更多屬于年輕人吧，和一個新生的政黨一起。所以年輕人演年輕人也倒沒什么問題。雖然(鮮肉)我并不能認(rèn)得太多，數(shù)星星仍是觀看本片最大的樂趣之一。(只是作影視文化的消遣，歷史和革命前輩當(dāng)然是崇敬感懷的，望豆瓣能放出我這篇沒營養(yǎng)的影評??)

南陳北李。陳坤演陳獨(dú)秀，最早看到他獄中劇照，面龐滄桑又眼神銳利。刮了胡子又覺得好熟悉的陳坤。十年前他演周恩來。感覺他狀態(tài)仍是比較年輕。李晨演李大釗，記得當(dāng)時還發(fā)一篇通稿專講他為了角色剃短頭發(fā)……反正演的毫無記憶點(diǎn)。

誰能扮演教員，我覺得都是很大的光榮。而且任由你頂流扎堆，演教員就是C位哈哈。第一次看王仁君演毛是在《古田軍號》，就很有好感。范兒和氣場都好足，走起路意氣風(fēng)發(fā)。是近些年我比較中意的青年教員形象。相比《建黨偉業(yè)》，《1921》中毛的戲份窄很多。而且主場景都發(fā)生在上海。也簡單刻畫了在湖南他和蕭子升的意見向左。大多時刻他是一個很年輕很活力的青年狀態(tài)。他跟陳獨(dú)秀說起自己探索十余載仍一事無成時，也是給熒幕前迷茫的青年一點(diǎn)鼓勵。在狂歡的法國人隊伍里被揪出來攔住，是很有趣的一處，受委屈的不甘心。然后用力從法租界跑到外白渡大橋，這一段有點(diǎn)兒感人。就是被那種青年的拼搏志氣感染到。

片中和楊開慧一起的情節(jié)不多。就是赴上海分別的一段。周也算是演過楊開慧中最有一絲“刁”氣的吧。當(dāng)然了我覺得年輕演員有自己鮮明的表演個性是好事。而且我真是吃她嬌嗔的小兒女樣子??。

和毛同行的何叔衡，這次存在感比較強(qiáng)。張頌文演出了一個老學(xué)究+新派知識分子+革命者的多重色彩。而且有些地方，比如跟在毛楊后面作電燈泡，演得很有趣可愛。

本片的一大從李達(dá)王會悟夫婦視角展開，十年前黃軒演劉仁靜，十年后成李達(dá)。怎么說，和倪妮一對璧人，被信仰包裹的伉儷情深讓人艷羨。另外片中有一段設(shè)家宴請毛吃飯的情節(jié)，比較溫馨細(xì)節(jié)。

兩人結(jié)婚一場戲閃過許凱和史彭元，算認(rèn)出來。宋佳演陳太太高君曼，中年婦人扮相，不過還是很美。這兩年新競的小童星韓昊霖扮演童年陳鶴年，演得不錯。袁泉客串一位女校校長，只理發(fā)店燙頭情境下的一場戲，依然是一貫知性大方的知識女性形象。

只拍一大的話影片內(nèi)容顯然無法充盈，所以引入了日共和特高課在上海的周旋戲碼，對馬林赴華軌跡也略展開。以此來烘托大時代風(fēng)云氣。史實真實性如何不清楚，不過是十足的大片兒范兒。十里洋場自然有大亨湊熱鬧，此次又是倪大紅扮演的黃金榮。我也是第一次在意到原來他還做過法租界總探長。田雨演其手下一個頭目，戲當(dāng)然還是比較好，他這個角色就是歷史書上闖進(jìn)一大會場的那個密探。謝孟偉演跟著他的一個青幫打手，全程一臉戾氣發(fā)狠。鏡頭很多，說實話戲也不錯。因為潘嘎之交的熱梗流行，我又對他關(guān)注很多。另外一直覺得嘎子很高大魁梧，沒想到在王老師面前還低了一截。

片中集會大場面拍了煙草工人大罷工。尬戲大王歐豪演罷工領(lǐng)導(dǎo)李啟漢，說實話一開始還有點(diǎn)不敢認(rèn)。感覺他是突然成熟了些？總之這次表現(xiàn)還算可以了些，還有個原地邪魅一笑的鏡頭，可能對表演是開悟了一點(diǎn)??。罷工工人里有俞灝明徐佳跑龍?zhí)住？雌沧帜挥胁茯E，沒看見。

另外有劉仁靜閃回出現(xiàn)的五四運(yùn)動火燒趙家樓的場面。歐陽娜娜演陶玄，張雪迎演繆伯英。其他像幾個北電中戲上戲女生演的“五四四公子”，都不太認(rèn)得。

其他一大代表，袁文康演李漢俊，也是比較平穩(wěn)。袁也是一步步比較扎實成長為電影咖吧。王俊凱鄧恩銘，很少年，其實感覺他可以演稍微有點(diǎn)滄桑感的角色了。劉昊然演劉仁靜，也就那樣吧，說話時你察覺不出和秦風(fēng)有多大區(qū)別。胡先煦包惠僧，聽何叔衡講故事時眼淚汪汪，他擅長的。竇驍陳潭秋，像他演過的瞿秋白憂郁。祖峰十年前還繃著褶子演五四學(xué)生，此次演董必武。兩人鏡頭都很少。陳公博和周佛海兩位變節(jié)漢奸，張超和張云龍兩位光鮮帥哥，在一櫥窗前會晤握手，場面讓人發(fā)笑。兩人各攜一位佳麗，鐘楚曦和宋軼。他們參加一大就像富家子出游吧，是不同的一路人。關(guān)于一大日期的彩蛋，大東旅社的殉情男女，也是拍了，不過直接從報紙上念出來，沒有安排像《建黨偉業(yè)》很戲劇隱晦的情節(jié)。另外《建黨偉業(yè)》中飾演陳公博李勵莊夫婦的佟瑞欣葉璇也都在片尾演員表，葉璇是看到了，就是尼克爾斯基亂敲賓館房間出來的那個女人。佟瑞欣則沒注意到。該片中對張國燾刻畫加了點(diǎn)異端的意味，不像《建黨偉業(yè)》里泛泛正面。

留法青年團(tuán)給了幾個鏡頭。王源演17歲的鄧，另朱一龍白宇等，數(shù)趙露思演得不自然。鄭爽演的向警予鏡頭刪除，沒有換人補(bǔ)拍。

中山先生和宋慶齡，馮紹峰劉詩詩，一般過場吧。耿樂陳炯明，全片難得出現(xiàn)的一個軍閥。未發(fā)跡的蔣中正，拍了他和陳果夫叱咤股票交易所的場面。比較有趣，而且魏大勛的確給了眼前一亮的感覺。

片中還有毛回憶逃避父親追打的一段，殷桃安澤豪演毛父母。這里應(yīng)該出現(xiàn)之前官宣過的焉栩嘉飾演的少年毛。因為之前網(wǎng)絡(luò)上爭議刪掉了，換做了王仁君的聲音演出。另外演員表中的馬天宇張婧儀等，都沒注意到。刪的戲和人物應(yīng)該有很多。

影片結(jié)尾交代了幾位未見到革命勝利一大代表和楊開慧的結(jié)局。收束則又是一通大混剪，剪的鏡頭應(yīng)該有《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《長征》《勇士》《大決戰(zhàn)》《決勝時刻》等，還有彩色的開國大典錄像。潦草沒甚新意。

就這樣吧，也不知打這么多廢話有什么意思??建黨百年到底還是個大日子的。鄭大圣首拍主旋律，感覺也比較認(rèn)真。影片質(zhì)感一塵不染，男俊女靚光彩照人，美得不可方物。可能某種程度上未能真正拉近與當(dāng)代青年的距離吧。也只是淪為熱鬧一場了。

正如某些觀眾所說，令人感動的不過是歷史本身。

是的，在我這里好像也是。兩個多小時的電影，我要哭的時候居然是接近片尾，看到寫著"李大釗就義""何叔衡犧牲"這些的字幕。

作為表達(dá)歷史和價值觀的藝術(shù)作品，這部電影的表達(dá)效果確實比較差。

不過全明星陣容的演員不是原罪，甚至都不是很重要的原因。因為倪妮、黃軒和張超真的有讓我入戲。而且四年前的建軍大業(yè)看得我?guī)锥嚷錅I，那里也是全明星陣容。

問題在于，這細(xì)碎散亂的劇本，有頭無尾的邏輯，詳略不當(dāng)?shù)某尸F(xiàn)。