對周潤發(fā)飾演的“吹牛輝”這個角色來說，他不僅是賭鬼，還是個寡人，孑然一身，是個這輩子都沒對自己負過什么責任的“渣男”。

但是，這個人又有善良的一面，對陌生人舍得伸出援手，對朋友更是講義氣——這也構成了他幾乎無縫接納兒子“阿陽”的基礎。

哪怕是為了錢，如果這人已經(jīng)爛到底了，想必袁詠儀飾演的李夕，也不舍的把心頭肉交過去。

所以，在角色塑造上，這個角色既要有威嚴的一面，以便讓觀眾用最短的時間相信他能做好一個父親，但也要有浪蕩、浮夸、不著調(diào)的一面，不然“浪子回頭”的價值就會大大降低。

如此復雜的人物，這部電影里雖然已經(jīng)盡力地在用閃回和片段交代性格和過往了，但仍然在劇本上無法把“吹牛輝”和“好爸爸”融合在一起。

幸好，這部電影，找到了周潤發(fā)出演這個角色。

在這個年紀的演員里，狀態(tài)能保持得如此之好，能忽而滑稽耍寶，又忽而沉思入定，既大開大合，又不怒自威的演員，也就是周潤發(fā)了。

周潤發(fā)為這部電影帶來的，不僅僅是高大身軀所帶來的安全感，還有多年自律所帶來的信任感——我們過去能相信他是在賭場上無往不利的賭神，現(xiàn)在就也能相信他是為了親情而堅持鍛煉、洗心革面的男人。

所以說，劇本很粗糙，卻給了周潤發(fā)更大的發(fā)揮空間，而我們也可以相信：

發(fā)哥寶刀未老，下部作品再見。

這部電影是一封寫給發(fā)哥的情書。《阿郎的故事》、《賭神》、《江湖情2英雄好漢》，眾多熟悉的情節(jié)化在電影里，光影之間，一代巨星的演藝之路呈現(xiàn)眼前。如果你是看他長大的，一定會感動。情懷的確有，要看怎么用，用好了能打動人。

故事很簡單，翻版阿郎。吹牛輝這種角色，發(fā)哥演起來駕輕就熟，只有戀愛那段有點浮夸。吹牛輝這么做不合適，“周潤發(fā)”可以。他本人是樂天達觀的性格，生活中的老頑童帶到戲里，喜歡他的人會很開心。

導演很聰明，沒有讓發(fā)哥重復自己。被威脅那場戲，巔峰期一定是以一敵眾，大殺四方。我很想再看一次，可是他們沒有這么做。這是正確的。好演員需要持續(xù)創(chuàng)作，在不同階段給觀眾不同的驚喜。盡管可遇不可求，我依然祝福發(fā)哥。希望他在晚年遇到好角色，如同白蘭度遇到《教父》，那就圓滿了。

過去的周潤發(fā)塑造角色。你能看到叼火柴棍的小馬哥，吃巧克力的高進。他本人什么樣，我們不知道。這部電影里有。自拍，跑步，爬山是他的大愛，把這些用在電影里，他發(fā)自肺腑的開心。演員要忘記自己，進入角色。這項能力，發(fā)哥年輕時就是頂級。到了這個年紀，放下演員身份，在戲里好好玩一把，他一定樂在其中。我們也一樣。畢竟看了他這么多年，真好。

看到片名，擔心是賣情懷的爛片。現(xiàn)在放心了。這句話是主創(chuàng)的心聲。過去的輝煌和成就不可磨滅，但是不代表沒有現(xiàn)在和未來。發(fā)哥從不沉迷過去，只是近些年驚喜比較少而已。人生起起伏伏，演戲更是如此。沒有人永遠都能遇到好角色，更不可能每一部戲都是經(jīng)典。只要在路上就有新的可能，我相信他。

這部電影的質(zhì)量不算太高，但還是不錯的。如果你是周潤發(fā)的影迷，我推薦你去看。這封情書，你能看到發(fā)哥，也能看到自己。這種陪伴和成長是電影的魅力，也是演員和觀眾之間的情感連接。如果你有喜歡的演員，看過他很多戲，那你會有同樣的感覺。這種感覺，很好。

別叫我“賭神” (2023)

5.5

2023 / 中國香港 中國大陸 / 劇情 家庭 運動 / 潘耀明 / 周潤發(fā) 袁詠儀

你不得不說這部電影你可能被他的電影名字所迷惑了，一開始我也以為這部電影講的是他怎么一步一步的從一個賭徒的深淵變成一個賭神的，其實當你看完這部電影之后，你就覺得真的是完完全全的錯了，他就是講的是他一個很多年前沒有見的兒子，然后跟他爸爸一起生活，講到最后其實是一個催淚的故事，不管怎么樣，還是可以看一波情懷分的。

《別叫我“賭神”》：與光輝離別

by 烏合之子 20230622

當“賭神”被打上引號，整個標題也變成一個霓虹燈式的slogan（放在三友理發(fā)廳門口特別合適），便意味著懷舊的降臨，同時也是對懷舊的離別。電影標題中很少會出現(xiàn)與標點符號連綴的現(xiàn)象，一旦出現(xiàn)則代表著創(chuàng)作團隊想要傳遞的意圖。

時隔多年，周潤發(fā)重新在電影里扮演“賭神”，而不是成為賭神，將自己重新推到上個世紀九十年代叱咤風云的賭博光輝歲月，然后撕開那些光鮮亮麗背后的落寞糾葛。吳光輝一角，便是重新照進現(xiàn)實和與過往落幕的雙重隱喻。

關于賭這件事，其實與周潤發(fā)有著千絲萬縷的關系。

周潤發(fā)年幼之時家中特別清苦，全靠母親打零工補貼家用，但他自己卻有一個嗜賭成性的父親，在輸錢之后往往拿妻兒出氣，導致他囊中羞澀且總是青紫斑駁，沒有正常童年，從小受盡追債人的白眼。這也導致年少時的周潤發(fā)由于缺少父愛，變得非常渴求這份感情。

所以周潤發(fā)可謂是非常厭惡賭博，他認為賭博帶來的結(jié)果只能是家破人亡。

當然，周潤發(fā)就比同齡孩子更加早熟，也更早踏入演藝圈。

頗為諷刺的是，周潤發(fā)正是靠著從事與賭博相關題材的電影而一舉走紅。1989年由王晶和周潤發(fā)合作的《賭神》一炮打響，并且開啟了“賭”字牌電影宇宙，此后“神、圣、俠、霸”等電影相繼粉墨登場。

精彩的出千手法、通過追逐戲呈現(xiàn)當?shù)貓鼍啊⒖煲舛鞒鸬馁€桌層出不窮，五花八門，也成全了那個時候香港電影的黃金年代，正可謂是鮮花著錦、烈火烹油。

從賭神宇宙中，更多香港知名電影人被發(fā)掘出來，也在今后的演藝事業(yè)中大放異彩，諸如賭俠劉德華（刀仔）、賭圣周星馳（阿星）、黃金配角吳孟達、元奎，賭女郎吳君如、張敏、王祖賢都不斷露面。向華強原本是監(jiān)制，為了電影進度不被拖慢，也當起了黃金管家龍五。2000年《中華賭俠》出品，新一代的“賭俠們”也冉冉上升。直到進入2014年開始的《澳門風云》三部曲，地點從香港轉(zhuǎn)到了澳門，雖然特效和畫風都變得精致不少，但賭神宇宙確實是也已經(jīng)屬于那個世紀的榮光過往。

這就是《別叫我“賭神”》開頭所說旁白說的那句“從香港到澳門，風光不在”的內(nèi)在意蘊，

雖然賭系列作品看似是一個獨立題材，但它其實是香港電影風格大雜燴，觀眾對于港片的刻板印象全都有，美女、槍戰(zhàn)、幫派、恩怨，越是熱鬧越是盛行。

不過時過境遷，這種熱鬧已經(jīng)變成被懷舊的文化成為其他電影作品里的點綴。

如果說《澳門風云》系列尚且延續(xù)了賭系列的夕日輝煌，那么《別叫我“賭神”》就算是正式為賭神宇宙優(yōu)雅完結(jié)。

這份完結(jié)既是個人的完結(jié)，也是時代的完結(jié)，同時也標志著周潤發(fā)塑造出了一個全新的轉(zhuǎn)型人物。

周潤發(fā)所扮演的吳光輝，在我看來，首先是對自己現(xiàn)實生活中父親形象的再現(xiàn)。他通過對自己父親的模仿，再一次揭開自己童年時的傷痕，并且將這份傷痕演繹出來。

他在電影中對自己的自閉癥孩子李陽的打罵，很難說不是他曾經(jīng)年少時受過的折磨。彼時尚在青少年時的周潤發(fā)渴求著父親的親情，而當他站到父親的位置上時，終于能夠修復自己父親年輕時犯下的過錯。

這當然是屬于周潤發(fā)的私人情愫所營造出的電影活性，作為一種自我投射完成了對個人過去的和解。

其實相似的敘事結(jié)構在《賭神》上映的同年，周潤發(fā)的另一部作品《阿朗的故事》中出現(xiàn)。與賭神形象相比，現(xiàn)在的周潤發(fā)當然更喜歡自己所塑造的浪子回頭形象，那就是阿朗。阿朗為了自己孩子重新踏上賽車之路，在最后快要抵達終點時被撞在地，雖然獲得第一，但終究是意難平，這也是周潤發(fā)少數(shù)幾部電影里描寫父子親情的作品。

在《別叫我“賭神”》中，吳光輝不僅僅是對自己的兒子重新點燃父愛，其實回憶中的他也在竭盡所能拯救每一個曾經(jīng)的失足少年。他所在的三友理發(fā)廳在遇到李夕前，就已經(jīng)收留并且改造了不少叛逆孩童，其中就有后來飛黃騰達的阿瑞。

而在他找回與兒子的親情之后，一度被放棄的社工活動又如火如荼的展開，代替李夕出場的社工Angelina作為新時代的視角重新見證了周潤發(fā)/吳光輝的人格影響力，只不過這一次不是在賭博場上，而是在奔跑過程中。

所以吳光輝還投射出另一層影子，那就是周潤發(fā)年輕時扮演的賭神高進。

雖然周潤發(fā)并不想扮演這個角色，他認為他所塑造出的形象會將同齡的年輕人帶壞，但在王晶的橄欖枝下盛邀難卻。不過周潤發(fā)的擔憂一語成讖，圍繞著賭神宇宙以及古惑仔文化形成的一種獨特的風格席卷了祖國大地，并深深的影響了很多人。

高進并不只是代表個人，他所在的紙醉金迷、光怪陸離的環(huán)境，也同步昭示著香港的變化。

那么這些光鮮亮麗的背后又是什么呢？

電影一開始，一枚籌碼從他的懷中露出向前滾動，似乎除了不斷滾動和墜入深淵以外，別無選擇。但在千鈞一發(fā)之際，吳光輝踩到了那枚籌碼，并且將它拾了起來?；I碼的運動路徑，也預示著電影整體的基調(diào)，那就是相互救贖。

和賭場正面描寫相關的，其實只有開頭的幾分鐘。周潤發(fā)和他的兄弟在澳門賭場里來回穿梭，浮光掠影式掃過了很多項目，仿佛又要開啟高進大殺四方的盛況，但結(jié)局是一度輝煌萬丈然后一無所有。

青春時的飛揚跋扈換來了中年的失意落寞，賭神的神秘符號也就在這幾分鐘內(nèi)被周潤發(fā)巧妙的嘲諷并解構殆盡。賭博不再是被涂抹上武俠光環(huán)的恩仇瞬間，而是回歸日常生活的小市民狀態(tài)，以及背后如同西西弗斯一樣沉淀的利滾利的負債累累。

在賭神宇宙中，親情永遠是被愛情所占據(jù)的。而在吳光輝的故事里，親情終于浮出水面。被帶到眼前患有自閉癥的兒子李陽，成為彼此相互救贖的力量。

在此其中，我們還能看到科技所體現(xiàn)的人文關懷。

賭神系列中科技的監(jiān)視之眼永遠是用來看破牌堆與回放找出紕漏，觀眾會驚嘆與各種監(jiān)控的回放中被放大的出千細節(jié)。而吳光輝的故事中，科技以脆弱的身體（與兒子李陽形成情感共振）保護著那份來之不易的親情鏈接，自閉癥孩子所能記住的不多，正是擁有語音保存功能的手機還在，他才能一遍又一遍重新聽到媽媽的聲音。

“如果我離開你之后，你會不會想我？現(xiàn)在就開始想了。”雖未離別，思念卻先至。讓人突然想起今年全國甲卷語文詩歌的一句話：明年應賦送君詩，試從今夜數(shù)，相會幾時多。

如果吳光輝只是用陪伴的方式，完成對孩子過去十余年責任拋卻的救贖，這不過是另一個《阿朗的故事》?！秳e叫我“賭神”》想要傳遞的，不僅是單方面的救贖，還有雙方白的共同提攜與成長。

于是奔跑成為電影故事后續(xù)的主題。

奔跑與賽車不同，它所意味的隱喻不再是競爭與腎上腺素的狂飆，而是與重要的人共同完成全程的路途。吳光輝在咀嚼李夕的那句“在沙漠中找到自己”的話語時，才發(fā)現(xiàn)，找到自己不是一種頓悟，而是在漸悟中逐漸完型的過程。

一開始李陽和吳光輝他們的奔跑只是為了逃掉債主的追討，順便通過追逐戲?qū)拈T的地理風情進行展示。但之后的奔跑就不再是躲避的結(jié)果，而是逐漸享受其過程。

最早還是兒子李陽在不斷奔跑，吳光輝在后面跟隨。在李夕去世之后，兒子李陽陷入漫長的抑郁之中，吳光輝開始用自己的身體力行代替孩子奔跑，重新找回年輕時校隊的風采，在他勞累之際躺在地上時，等到了那句熟悉的話——“拜托你了，my friend”。

已經(jīng)逐漸進入老年的周潤發(fā)，在現(xiàn)實中也相當熱衷于跑步。在奔跑的過程中，他感覺自己逐漸變得年輕，肉體變得輕盈，而這份躍動的生命力被他安排到李陽身上。

最后，從命名來看，在本片中“賭神”這個名號從來沒有被任何人喚起，既然是無從存在，又何處會有“別叫我”呢？那是因為賭神這個符號已經(jīng)與周潤發(fā)的形象相互綁定，這是一份來自所有人集體記憶中的文化符號。如果硬要說的話，他的兒子李陽就擁有賭神的天賦，似乎有著年輕時高進好運和能力的雙重加持。不過在賭這一能力之外，還有別樣的人生，那就是被中sir發(fā)現(xiàn)的奔跑的能力。

所謂“別”，即是拒絕，也是離別。英文名One more chance，意味著一種對于已經(jīng)發(fā)生的過去無可奈何，并且想要從頭再來的希望。

賭博永遠是一個圓環(huán)，它在其中象征著沉淪與循環(huán)。賭場吞噬了原本擁有無限可能未來的人們。伴隨著一場又一場相似的游戲，伴隨著一扇又一扇相似的旋轉(zhuǎn)門，同時也伴隨著一枚又一枚周而復始的籌碼。

或許李夕才是那個真正的賭神，她在賭自己最開始認識的吳光輝初心不改，用自己的孩子賭能喚醒吳光輝的良知。所幸的是她賭對了，雖然都是多年未見的重逢，吳光輝父子確是迎來了與阿朗完全不同的結(jié)局。

而奔跑則代表著無限的遠方，只要開始奔跑，就意味著與起點（過往）的告別。一開始還只是在圓環(huán)狀的操場上奔跑，而后就是所有人一同向前的馬拉松場地，最后則是父子二人離開了狹小逼仄的賭場，在世界各地打卡留念，最后抵達了李夕一直念念不忘的沙漠。在父子的打鬧中，電影最終拉下帷幕。

《澳門風云》三部曲的確是在賣情懷，香港某位導演，你懂的，此人一旦看好一個題材，就能拍到徹底賣不動為止。

“別叫我賭神”固然有“急功近利”的打情懷牌之嫌，但我覺得這個片名比原片名“驕陽歲月”好得多。從字面意思看，貌似“驕陽歲月”有一種文藝范和歷史的厚重感，但作為片名，必須具有高度的概括性和明確的指向性，請問你從“驕陽歲月”能得到什么信息?恐怕什么都得不到。而“別叫我賭神”的指向性是很明確的，一看就是賭鬼洗心革面重新做人的故事，與電影主題的貼合性是很高的。尤其周潤發(fā)作為香港賭片的代表人物，對其本人來說，是對其賭片生涯的總結(jié)，但更是“反其道而動之”，賭神隕落，神話破產(chǎn)。如果說《賭神》是浪漫主義的超現(xiàn)實片，主角高進是高高在上運籌帷幄掌控一切的“神”，那么《別叫我賭神》則是回歸人間的現(xiàn)實主義電影，主角是被欲望支配但最終戰(zhàn)勝欲望的市井煙火中的人。有些人吐槽《別叫我賭神》片名“土”“俗”“劣”，請問《三個傻瓜》片名有沒有一種“劣質(zhì)”感?《阿郎的故事》片名俗不俗?但現(xiàn)在已成為經(jīng)典名片。《無極》片名是不是高大上?《富春山居圖》片名是不是很有藝術美感?但現(xiàn)在已淪為爛片的代名詞。說到底，片名沒有優(yōu)劣之分，只有貼切不貼切之別，不看電影的主題，單純討論片名是沒有任何意義的，電影還是內(nèi)容和質(zhì)量為王，當然，《別叫我賭神》質(zhì)量到底怎么樣，還有上映后由觀眾檢驗。

周潤發(fā)作為演技派演員，事實上一直盡量避免重復自己。香港電影最輝煌的八九十年代，周潤發(fā)就嘗試過大量不同類型的電影和角色，警匪片、黑幫片、喜劇片、賭片、監(jiān)獄片、臥底片、奇幻片、鬼片、文藝片，等等，均取得了不俗的票房和不錯的口碑，并且引領了多個類型片的風潮。新千年后，周潤發(fā)又演過大俠、海盜、國王、騙子、惡霸、孔圣人、曹丞相等等。作為開啟賭片風潮的演員，在賭片的鼎盛期，周潤發(fā)其實只演過兩部賭片，即1989年的《賭神》和五年之后的《賭神2》，參演賭片的數(shù)量遠不如香港某些演員。兩部《賭神》均取得了驕人的票房成績，按照香港某導演的一貫做法，當然是要繼續(xù)拍下去的，而沒有周潤發(fā)的《賭神》那還叫“賭神”嗎?某導演為什么對周潤發(fā)出走好萊塢頗有微詞，原因也正在于此。

在演藝事業(yè)上，盡管周潤發(fā)早已獲得了成功和聲望，但其成功之路也并非一帆風順，也經(jīng)歷過長期的跑龍?zhí)?、摸爬滾打、票房毒藥和大起大落，甚至直到現(xiàn)在網(wǎng)絡上都充斥各種質(zhì)疑甚至是造謠詆毀?？梢哉f，周潤發(fā)早已看遍了世間的燈紅酒綠和世態(tài)炎涼，一個人拿得起很難，但放下更難，現(xiàn)在的周潤發(fā)已放下往日的輝煌，回歸平凡，去追求生活的簡單和質(zhì)樸。

在感情生活中，80年代初周潤發(fā)在經(jīng)歷了為愛自殺的激情和意氣之下失敗的婚姻后，對自己的擇偶標準有了新的看法，在“今夜不設防”中曾說：“外貌漂亮的女生我見得多了、看得多了，也就覺得平常了。而我選擇女友的條件是心靈美，因為我感到心靈的美更難得、更重要，也更吸引我?！闭缙渌f，周潤發(fā)夫婦將近四十年的婚姻，雖沒有轟轟烈烈的激情，卻有細水長流的陪伴。而這種陪伴，也許道出了愛情和婚姻的本質(zhì)。

銀幕中的周潤發(fā)被譽為“賭神”，但現(xiàn)實中卻非常痛恨賭博。而這一切的背后，其實與他的父親有著很大的關系，由于其父嗜賭成性，對妻兒不管不問，導致周潤發(fā)兒時生活的艱辛以及早早綴學擔負起家庭的重任，周潤發(fā)最遺憾的就是讀書不多。可以說，周潤發(fā)深知賭博的危害。

無疑《別叫我賭神》是周潤發(fā)主導的電影，那么，為什么周潤發(fā)要拍《別叫我賭神》?他說：“我在戲里演的是一個賭徒，現(xiàn)實里我知道很多人都好賭，但賭錢的意義真的不大。我希望更多人知道，生命中有很多事比賭錢更重要。”

編劇莊文強說，“《別叫我賭神》的片名別有深意，吳光輝是為周潤發(fā)量身打造的角色，大家能從周潤發(fā)身上看到“賭神”的影子，但與此同時他又是一個全新的角色，“走出失敗的賭局，去迎接全新的挑戰(zhàn)，這一刻他就是他自己了?！?/p>

可見，《別叫我賭神》不是簡單的賣情懷，其中有編劇、導演尤其是周潤發(fā)生活沉淀后的反思和感悟，真正的將自己融入到電影中，與角色共情，同時也是對《賭神》的顛覆，也是周潤發(fā)對自己的顛覆。如果說《賭神》是“拿回屬于自己的東西”，《別叫我賭神》則是“放下不屬于自己的東西”，同時也讓觀眾忽略掉那個油頭锃亮、意氣風發(fā)、逢賭必贏的賭神，接受現(xiàn)在回歸于平凡追求真實的周潤發(fā)。

《澳門風云》三部曲這種爛片賣了30億票房，雖然一部比一部爛，觀眾卻趨之若鶩，票房一部比一部高，這才叫賣情懷。周潤發(fā)如果追求票房，何不接著拍這種光怪陸離眼花繚亂的娛樂片，卻反其道而行之，投資并主演這種注定票房失敗的偏文藝的電影?我想，發(fā)哥是想借這部電影來澆胸中塊壘。所以，《別叫我賭神》票房多少已經(jīng)不重要了，只要有人能認同支持發(fā)哥的生活理念，這就足夠成功了。

當聽到《別叫我“賭神”》的片名時，我以為這是一部關于數(shù)字化時代賭神新技巧的電影。至少應當是和賭神相關的電影，抑或是戒賭的電影。內(nèi)心還在想這不是很符合主旋律的電影么。

事實證明我還是太年輕了。這電影不能說和賭神毫無關系，簡直是風馬牛不相及。如果硬要說，電影完全可以改成《爸爸再愛我一次》《我當爸爸的那些日子》《我和兒子在一起的30天》《我憑空冒出的兒子》《被兒子拯救的人生》《我和我的自閉癥兒子》《吹牛輝喜當?shù)隆贰督裉?，賭鬼決定回家洗手做湯羹》等等的名字，可能更貼合劇情。

整部電影主打溫情以及煽情。從我列出的新名字大約可以推斷出電影的主要情節(jié)。

爛賭又暴躁的吹牛輝經(jīng)營著一家理發(fā)店。這么多年以來，他一直陷在賭錢-借錢賭錢/還錢又借錢的死循環(huán)中。所以這么多年他依然生活的很簡單很樸素。但是吹牛輝有三兩好友，體育老師方中信，以及已經(jīng)去世的黃金綠葉廖啟智、看起來有點像小岳岳的白只。他們的日常就是插科打諢以及賭博。

平靜的生活被突然開門進來的一對母子打破了。原來是吹牛輝的前女友李夕。李夕打算雇傭吹牛輝照顧她的兒子阿陽一個月，酬勞是10萬元。

當然，李夕也直截了當?shù)馗嬖V吹牛輝，這就是你的兒子。

于是，吹牛輝屈服于金錢的無邊魅力，決定和自己的便宜兒子一起生活一個月。這一個月，他們之間從冷漠以對到逐漸熟悉，從毫無感情到互相舍不得。一月結(jié)束，吹牛輝送回兒子時發(fā)現(xiàn)了李夕得癌癥的真相。兩父子在李夕去世后決意完成她未竟的愿望，去一趟沙漠。

最后，電影在一片金黃開闊的沙漠中結(jié)束。

老實說，這部電影劇情過于懸浮，如果不是想看完劇情有多么扯白，我可能根本不會堅持到電影結(jié)束。整部電影只是強行將煽情點糅合在一起。最后的結(jié)果便是哪哪哪都不沾邊。白瞎了袁詠儀和方中信的演技了。

首先，吹牛輝的性格很別扭，編劇強行挽尊。他的人設是不負責任的爛賭鬼，面對上門來的兒子一絲情感也沒；而且性格暴躁，會將有自閉癥的孩子一人丟在家里，也會因為家里一團亂而選擇不分青紅皂白直接用皮帶抽打他。這樣的人，你告訴我他會自我反省，會因為孩子要保護他就自我感動么。極端的惡和極端的良善能輕而易舉地糅合在一起么。

答案是不能?，F(xiàn)實世界中的爛賭鬼比吹牛輝的形象糟糕一萬倍，惡劣一萬倍，更不會有女人愿意讓自己的后代來和他接觸。爛賭鬼也不會因為別人幫他還錢或者其他就覺得感動，決定要像個人一樣回報他。并不是，爛賭鬼沒人性。黃賭毒沾了哪一個都完蛋了，徹底完蛋了。他沒有人性，不會感動，亦不會愛人。

其次，其他人沒有自己的故事線，簡直毫無記憶點。吹牛輝的故事線相對清晰，因為兒子而找回人性，回歸好父親形象。可是其他人，方中信、廖啟智、白只等人則像NPC一樣全部圍繞著主角，主角之外他們的故事是空白的。

本來，方中信和女老師之間可以穿插一段故事。兩人因為共同的興趣，譬如體育，譬如同情弱小等等愛好走到一起。但很可惜，他們兩人除了討論阿陽之外似乎也沒其他可說的了。甚至體育老師和社工這兩個身份都是為了服務于父子倆的沙漠計劃。妥妥工具人無疑。

以及就不要糾結(jié)于，為什么吹牛輝沒錢還賭債，卻有錢去沙漠旅行。也沒看到他的理發(fā)店如何經(jīng)營。這些關于錢財?shù)膯栴}可能從來都不是重點吧。懸浮的劇情完全不能理會這些東西。

當然，劇里還出現(xiàn)一些不合時宜的惡俗橋段。當方中信帶著社工老師進來理發(fā)店安慰阿陽時，白只飾演的表弟直接對著女老師美麗的背影吸溜了一口舌頭，說到，好馬，一匹好馬。看到這段時真的感覺極度不適。我明白導演是想要側(cè)面論證方老師眼光好，社工老師真的很美麗。但這種表現(xiàn)真的極其不尊重女性，真的太過于男凝。

至于其他槽點，譬如配音過于出戲；譬如發(fā)哥扎著頭發(fā)別著發(fā)卡的樣子過于姨化，造型不匹配等等甚至都不值得專門大書特書了。

我想導演對喜劇溫情電影可能有誤會，并不是說無厘頭就可以漫無邊際地發(fā)散。整部電影從賭場開始，到沙漠結(jié)束。中間穿插了不及時還錢得罪黑老大，自閉癥兒子勇敢護父；重逢故人，回憶年輕時代；逃跑時意外發(fā)現(xiàn)兒子的長跑天賦，有意加強鍛煉等等情節(jié)。但偏偏哪一個都是蜻蜓止水，剛帶入一點情緒就被拉回到其他情境中！

無論哪種類型的電影，主題都很重要。尤其是對于沒有宏大敘事的喜劇電影而言，立意和主題都更重要。因為喜劇太過于輕快，所以格外需要一個主題來進行升華，而且所有的情節(jié)都應圍繞主題而進行。但結(jié)合了黑幫的大哥教我做人、韓劇主角得癌癥等等情節(jié)，整部電影渾然成了一個四不像。大亂燉的結(jié)果就是，這頓大雜燴食之無味，棄之可惜。

對于發(fā)哥的粉絲來說尤其如此！畢竟，斯人風采依舊，卻在片中成了過于姨化且毫無人格魅力的爛賭鬼。可惜了一眾頗有演技的老明星，總有種晚節(jié)不保的感覺。

其實，我對八十年代的港臺明星一直都有濃濃的濾鏡。

周潤發(fā)塑造的賭神高進、《英雄本色》中的小馬哥、《縱橫四?！分械陌⒆?、《上海灘》中的許文強，無一不是人物與角色合一的典型。尤其是賭神系列，更是引領了一個時代。發(fā)哥那輸?shù)靡唤z不茍的大背頭，以及及膝的風衣簡直是競相模仿的潮流。后續(xù)還有高進的徒弟《賭俠》系列。

你看，即使到了2023年，發(fā)哥主演的電影還要強行碰瓷[賭神]！這足以說明，人人都知曉“賭神”高進的魅力。

而袁詠儀可咸可甜，在《少年賭神》《金枝玉葉》等電影中都有精彩的表演，一雙靈動的大眼睛撲閃撲閃就走進你的心里。方中信、廖啟智也都是常見的綠葉演員。他們幾人身形也都保持的很不錯，演技也都在線。幾人站在一起，哪怕什么都不說也能演繹出一場精彩絕倫的戲。

只可惜了，碰到不走心的劇本，再有演技的演員也無能為力。難為袁詠儀還要表演深情款款，手術臺上將落未落的淚水真是讓人產(chǎn)生一秒鐘的觸動。但僅僅只有一秒鐘。更多感情可能都遺落在古早的八十年代了。

可能也不可惜！

演戲和上班一樣，不過是一份工作。工作是為了獲得報酬，而不是為了實現(xiàn)自我。有人選擇勇攀高峰，超越自我；就有人愿意呆在舒適區(qū)，躺著把錢掙了。兩種想法都沒什么錯，但觀眾會有截然不同的評價，如此而已。

以上。