近日，電影《門鎖》上映。而頗為有趣的一個(gè)對(duì)照是，這部電影在上映之前的高熱度與上映后口碑的滑鐵盧形成了鮮明對(duì)比。

許多影迷批評(píng)電影刻意消費(fèi)性別話題，對(duì)獨(dú)居女性安全的關(guān)注也流于表面。主創(chuàng)們或許不會(huì)想到，自己前期那些看點(diǎn)滿滿且話題度十足的宣傳最后會(huì)成為看完電影的觀眾們不滿的重要源頭。

近日上映的國(guó)內(nèi)版《門鎖》劇照，圖為白百何飾演的方卉。

如同許多評(píng)論所指出的，《門鎖》前期通過對(duì)各種涉及“獨(dú)居女性”社會(huì)新聞的采用，來展現(xiàn)電影的社會(huì)關(guān)注，并且也恰恰是這個(gè)與當(dāng)下許多生活在城市中的獨(dú)居群體密切相關(guān)的話題，引起許多人的好奇和期待而選擇買票走進(jìn)電影院。然而當(dāng)他們看完電影走出影院，心里裝滿的卻是一種被欺騙的不滿和憤怒，于是我們便在豆瓣電影中看到言辭激烈的觀眾，指責(zé)制作方頗具欺騙性的前期宣傳，以及電影在劇情、故事邏輯、人物形象和類型上的種種問題。

本文借由這部電影，剖析了城市空間的性別屬性，以及其中充斥的來自男性、性別制度的目光凝視。正是這些結(jié)構(gòu)性的、系統(tǒng)性的因素，造成了女性在城市空間中所感受到的不安全感。這種不安全感可能悄無聲息，卻又無處不在。

撰文| 重木

01

設(shè)定缺乏說服力，被質(zhì)疑利用性別話題熱度

近日熱映的《門鎖》改編自韓國(guó)2018年的同名電影，而后者又改編自2011年西班牙一部叫《當(dāng)你熟睡》的電影。

《當(dāng)你熟睡》是一部典型的懸疑驚悚片，以偷窺者的視角講述一個(gè)大樓管理員對(duì)豐姿綽約的女住客的偷窺，在這其中，獨(dú)居女性只是構(gòu)成故事的元素之一。而2018年韓國(guó)的改編則把敘述視角轉(zhuǎn)向城市獨(dú)居女性，并且把整個(gè)故事的驚悚和懸疑都建立在其被偷窺和跟蹤的過程中，而電影的核心關(guān)注點(diǎn)也落在當(dāng)下城市獨(dú)居女性群體可能遭遇的不安全上。別克導(dǎo)演改編的《門鎖》繼承了韓國(guó)的改編模式，電影前半段也主要圍繞著白百何扮演的女主角方卉的獨(dú)居生活展開。

韓國(guó)電影《門鎖》（2018）劇照。

如許多評(píng)論所指出的，別克的《門鎖》在前半段是成功的，尤其是他通過運(yùn)鏡、燈光與配樂所營(yíng)造出的傳統(tǒng)“一驚一乍”恐怖片氛圍，成功地讓觀眾被電影企圖展現(xiàn)的現(xiàn)代城市獨(dú)居女性的生活環(huán)境所影響。在這部分，方卉的生活及其周邊的環(huán)境在某種程度上是能夠讓觀眾信服且產(chǎn)生共鳴的，尤其諸如那些陳舊的小區(qū)群租房、管理不善的大樓以及獨(dú)居女性下班后走在城市道路上或是在黑燈瞎火小區(qū)里的場(chǎng)景，都會(huì)讓我們似曾相識(shí)。也恰恰是這部分的“寫實(shí)”以及氣氛的營(yíng)造，讓我們對(duì)電影的后半部分產(chǎn)生期待。

然而伴隨著故事的發(fā)展，電影便開始出現(xiàn)滑鐵盧般的翻轉(zhuǎn)。

尤其是類型片元素的過分加強(qiáng)，導(dǎo)致前半部的“寫實(shí)”徹底被推翻，走向了四不像的類型混合片。導(dǎo)演在此處對(duì)電影的處理本身或許無可厚非，但讓觀眾不滿的除了覺得被前期宣傳所欺騙，還有一種利用“獨(dú)居女性”這一話題作為噱頭，不僅未對(duì)其進(jìn)行合格的處理和展現(xiàn)，反而通過“碰瓷”這一話題進(jìn)行消費(fèi)。于是在這一魚與熊掌都想要的巨大野心下，引起觀眾的反感和批評(píng)。

西班牙電影《當(dāng)你熟睡》（2011）劇照。

這其實(shí)也恰恰是許多觀眾覺得可惜的地方，因?yàn)椤堕T鎖》所關(guān)注和企圖講述的其實(shí)是一個(gè)十分重要且和許多觀眾的日常生活息息相關(guān)的故事。就如《門鎖》前期宣傳海報(bào)中羅列了近年來頻繁發(fā)生的女性被跟蹤、猥褻或是受到傷害的新聞，這些發(fā)生在我們周圍的惡劣行為與犯罪，牽涉出許多需要被討論和解決的問題，其中最重要的便是獨(dú)居女性的生活和安全。

無論是西班牙的《當(dāng)你睡熟》還是中韓兩版《門鎖》，故事的驚悚都涉及以下幾個(gè)主要元素——城市、女性和獨(dú)居。因此問題首先便是：為什么城市開始變得不安全了？為什么生活在城市中的女性遭遇的不安全和威脅比男性更多？

回答這些問題其實(shí)很簡(jiǎn)單，但在其背后牽涉許多更復(fù)雜的原因，也恰恰是在這里，《門鎖》不僅未能關(guān)注而且過分輕描淡寫地總結(jié)著造成獨(dú)居女性不安全的原因。在《門鎖》中，女主角方卉似乎自帶“吸引危險(xiǎn)”體質(zhì)，導(dǎo)致出現(xiàn)在她周圍的男性幾乎都有問題，如嘴臉兇惡的租房中介、沉默詭異的大樓保安、猥瑣油膩的老板以及一個(gè)變態(tài)偷窺兇手……這樣一種人物設(shè)定或許是電影創(chuàng)作者的自由，但卻缺乏說服力，也讓許多觀眾認(rèn)為是制作方有意在蹭性別話題熱度。

02

城市空間為何令女性不安？

在韓版《門鎖》中，女主碰到的男性大都看著正常，而非如別克版中每個(gè)人都把“我猥瑣/危險(xiǎn)/有嫌疑”寫在臉上。這種類型化的人物處理大大削弱了故事的可信度，同時(shí)也忽略了韓版這一設(shè)定背后所牽扯出的更復(fù)雜與現(xiàn)實(shí)的問題，即現(xiàn)代城市中的危險(xiǎn)來源之一正是那些看似正常的陌生人，而非那些一眼就被看穿的面具人物。而陌生人也只會(huì)存在于現(xiàn)代城市，它是現(xiàn)代城市崛起后最典型的區(qū)別于傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的特征之一。

在孔飛力的《叫魂》中，他便指出，正是那些四處游蕩的陌生人對(duì)傳統(tǒng)熟人鄉(xiāng)村社會(huì)造成威脅，而陌生人是屬于城市的。正因如此，我們才會(huì)對(duì)那些日常中出現(xiàn)的普通人感到一種不安，如快遞員、鄰居、路人和維修工……并不是說他們就是壞人，而是這種陌生讓我們不得不時(shí)時(shí)保持警惕。圍繞在方卉周圍的無論是陌生人還是熟人都“惡相”鮮明，這也使得我們對(duì)方卉過于遲鈍或是許多不合理的行為感到迷茫。

《叫魂》，作者: [美] 孔飛力，譯者: 陳兼 / 劉昶，版本: 生活·讀書·新知三聯(lián)書店 上海三聯(lián)書店 2014年6月

現(xiàn)代城市的陌生性在很大程度上為每個(gè)人提供了一個(gè)有限的、屬于他們自己的空間和機(jī)會(huì)，而這也恰恰是城市得以擴(kuò)張和繁榮的原因。但與此同時(shí)，在這些被設(shè)計(jì)規(guī)整且功能性區(qū)分嚴(yán)格的城市中，我們也會(huì)因?yàn)槟吧鹞ｋU(xiǎn)和不安全感。在簡(jiǎn)·雅各布斯的《美國(guó)大城市的死與生》中，她反對(duì)包豪斯式功能明確、科學(xué)的城市規(guī)劃思想，而是強(qiáng)調(diào)城市自身的塑造和形成，尤其是生活在城市中的人們會(huì)根據(jù)他們自身的生活習(xí)慣和身體感知來創(chuàng)造城市空間。

《美國(guó)大城市的死與生》，作者: [加] 簡(jiǎn)·雅各布斯，譯者: 金衡山，版本: 譯林出版社 2020年7月

在書中，雅各布斯也提到城市和道路安全問題。在她看來，恰恰是一種小社群或共同體的形成，才會(huì)讓陌生的城市空間變得更加安全，因?yàn)榭傆醒劬υ诙⒅R路或是小區(qū)內(nèi)發(fā)生的事情。如今，這些眼睛變成了無處不在的監(jiān)控?cái)z像頭，但卻似乎依舊未能讓人們產(chǎn)生足夠的安全感。在《門鎖》中，方卉小區(qū)的許多監(jiān)控?cái)z像頭都只是擺設(shè)，其實(shí)早就壞了。

而這種陌生性對(duì)生活在城市中的男女往往造成不同的影響。在新聞中反復(fù)出現(xiàn)的被騷擾、跟蹤或侵犯的受害者里往往都是女性居多，而施害者幾乎都是男性。在美國(guó)社會(huì)學(xué)家米切爾·鄧奈爾的《人行道王國(guó)》中，他便發(fā)現(xiàn)，行走在路上和城市中的女性往往會(huì)遭到來自男性更多的目光注視和騷擾。無論是那些道路還是整個(gè)城市空間，它們從根本上是存在性別特質(zhì)的，即如列斐伏爾所指出的，這些空間并非中立的，而是被各種因素——如性別、階級(jí)、社會(huì)地位和種族等——所塑造。

現(xiàn)代伴隨著資本主義發(fā)展而創(chuàng)造出的城市本身就具有強(qiáng)烈的男性特質(zhì)，而諸如道路、小區(qū)或是公司等這些公共空間更是充滿了男性目光，因?yàn)閺囊婚_始被安置在家庭內(nèi)部的女性就被禁止把城市公共空間當(dāng)作她們?nèi)粘Ｉ畹闹饕獔?chǎng)所。因此，當(dāng)女性開始出現(xiàn)在城市的馬路上，她們很快便成為被關(guān)注的焦點(diǎn)和風(fēng)景。

電影《門鎖》劇照。

在《門鎖》中，我們便能看到各種目光的出現(xiàn)，而其中一大部分都來自男性。不知是導(dǎo)演有意還是無意，《門鎖》里的攝像頭本身就常常充當(dāng)著觀看/偷窺主體——不僅是那些男性角色的，還有導(dǎo)演本身——而那些獨(dú)居女性則成為被凝視的對(duì)象。也正是通過這種目光的注視，我們作為觀眾便能立刻感受到不安以及危險(xiǎn)的臨近。也正是在這里，《門鎖》成功地營(yíng)造出了那種彌散的、幾乎是日常的被凝視和偷窺的恐怖氛圍，展現(xiàn)出現(xiàn)代城市空間和性別制度間的密切關(guān)系。

許多男觀眾對(duì)《門鎖》中把所有男性都塑造得猥瑣陰險(xiǎn)表示不滿，認(rèn)為是制作方故意制造性別對(duì)立，制造噱頭。在某種程度上，《門鎖》內(nèi)的男性角色其實(shí)更像是編劇對(duì)日常生活和新聞中的諸多男性形象的典型化處理，集中到一起展現(xiàn)。但由此導(dǎo)致的問題便是，方卉的遭遇似乎只是因?yàn)檫\(yùn)氣太壞，遇到了幾個(gè)變態(tài)，一旦他們被處理了，她的生活就會(huì)變好或是恢復(fù)原樣。然而真實(shí)的情況或許更復(fù)雜，即造成方卉處境的并非僅僅是這幾個(gè)猥瑣男人，他們只是一個(gè)更加制度化和結(jié)構(gòu)中的一部分?！堕T鎖》在這里顯得力不從心，它并未真正地理解像方卉這樣的獨(dú)居女性之所以會(huì)處在一種幾乎是普遍的安全感缺失狀態(tài)中的原因。

03

看似孤立的犯罪事件背后，需要警覺性別制度的籠罩

正是因?yàn)槌鞘锌臻g具有主流的性別屬性，導(dǎo)致女性能夠通過她們的日常生活以及身體真實(shí)地感受到一種來自外部的壓力和目光。這種感受時(shí)常是無聲的，是一種持續(xù)不斷的惶惶不安，并且?guī)缀跻呀?jīng)成為生活中的一部分，無形卻真實(shí)存在。

對(duì)于這樣一種說不清道不明的不安，許多男性幾乎無法感同身受和體驗(yàn)，因?yàn)樗麄冊(cè)诖蠖鄶?shù)的城市空間中都不會(huì)遭到他人目光的觀察和凝視。美國(guó)喜劇演員路易.C.K曾對(duì)他的男性觀眾說，你們可能不理解為什么女人對(duì)那些在路上沖她們吹口哨、說葷話的男人厭惡又恐懼，但你們可以想象一下自己此刻身在監(jiān)獄中，當(dāng)有一群男獄友也對(duì)你這么做的時(shí)候，你就會(huì)理解女人們的心情。

美國(guó)喜劇演員路易.C.K

許多男性不會(huì)察覺到他們所處的城市空間為其賦予的特權(quán)，但對(duì)女性或是其他邊緣群體來說，他們卻會(huì)清晰地感知到空間所具有的排斥性，以及潛藏的危險(xiǎn)。社會(huì)學(xué)家魏偉在其《公開：當(dāng)代成都“同志”空間的形成和變遷》中便指出，創(chuàng)造一個(gè)安全的、屬于自己/群體的空間是性少數(shù)建構(gòu)自我身份認(rèn)同、生活以及獲得權(quán)益的基礎(chǔ)。我們?cè)谠S多劇中看到的一個(gè)典型場(chǎng)景便是：一群男性在路上堵截、調(diào)戲獨(dú)行的女人，或是圍堵傷害那些穿著夸張或是行為不符合主流男性形象和氣質(zhì)的性少數(shù)個(gè)體……這些空間本身的性質(zhì)除了為這些惡劣行為提供了實(shí)施的場(chǎng)所，在某種程度上也助長(zhǎng)或是保護(hù)了這些行為。雅各布斯認(rèn)為，他人的目光可以監(jiān)督和約束那些發(fā)生在路上的不法行為，然而她或許忽視了這些空間和目光本身就分享著相似的意識(shí)形態(tài)。

當(dāng)路上的目光看到穿著暴露的女孩被騷擾或侵犯時(shí)，他們或許也認(rèn)為女孩就應(yīng)該穿得保守些，被傷害完全是她們咎由自??；而對(duì)于那些布滿街道、小區(qū)和各種空間的監(jiān)控?cái)z像頭，看似能夠保障安全，但更多情況下它們起到的是一種恐嚇與警戒作用。然而更重要的一點(diǎn)是，我們還得弄清楚這些監(jiān)控?cái)z像頭背后的目光是誰(shuí)？就如在《門鎖》中范丞丞扮演的保安，他通過那些監(jiān)控能夠?qū)π^(qū)里的房客生活了如指掌，而在西班牙和韓國(guó)版中，最后的兇手都是保安。這些保安不僅未能履行其原本應(yīng)該保護(hù)住戶安全的責(zé)任，反而成為更輕而易舉監(jiān)視和傷害住戶的兇手。

《門鎖》劇照，圖為范丞丞飾演的保安。

在《門鎖》中，兇手在方卉房間里安裝微型攝像頭，對(duì)其生活作息一清二楚。方卉就像是那個(gè)被安置在圓形監(jiān)獄中的犯人，完全暴露在監(jiān)視者的視野中。電影中的這一情節(jié)也在我們的日常生活中反復(fù)出現(xiàn)，如女子入住酒店卻發(fā)現(xiàn)房間里藏著多個(gè)微型攝像頭。隨著科技發(fā)展，原本以為能夠帶來更加安全的生活環(huán)境最終淪為噩夢(mèng)，各種攝像頭、攝影機(jī)和設(shè)備為傳統(tǒng)偷窺者的目光賦予了更隱秘、更全面也更具威脅性的技術(shù)支持。方卉或許無論如何都不會(huì)想到自己房間里被安裝了那么多微型攝像頭，然而這樣的新聞卻層出不窮地被曝出來。

這些《門鎖》都有所涉及，但最終也只是蜻蜓點(diǎn)水般地掠過，未能更加深入去探索。在懸浮的情境和失真的邏輯下，它過分沉迷于聳人聽聞的驚悚渲染，而遺忘了導(dǎo)致這些現(xiàn)象背后的結(jié)構(gòu)性成因。而當(dāng)它面對(duì)這些問題時(shí)，其給出的解決方案也是荒誕的，尤其是在展現(xiàn)方卉得知這一切之后而忍無可忍爆發(fā)時(shí)，“你以為我怕你嗎”的反復(fù)質(zhì)問里所可能蘊(yùn)含的東西必定是膚淺的，更像是一種口號(hào)式的宣泄，企圖混淆電影本身在此處的無能和匱乏。

在網(wǎng)上有許多關(guān)于獨(dú)居女性防身的安全措施指南，其中不少便出現(xiàn)在《門鎖》中，如擺牙刷、警惕跟蹤、擦除指紋和買男性衣服……這些看似荒唐的措施在很多時(shí)候恰恰是在給不知該怎么辦的獨(dú)居女性們，提供了一個(gè)至少是通過她們自己的努力就能夠做到的方法，以此來安撫自身那些無聲的、不知該往何處宣泄的不安和恐慌。而這些令人無奈的自保措施不正是在不停地提醒著我們以及整個(gè)社會(huì)去關(guān)注和改善這些問題的信號(hào)嗎？《門鎖》原本有機(jī)會(huì)對(duì)其助力，但最終卻在其別有所想的野心侵?jǐn)_下錯(cuò)失良機(jī)，而在許多觀眾對(duì)此的憤怒和惋惜里或許也摻雜著這樣的情緒。

陌生帶來緊張和不安，而陌生的目光里更是充滿權(quán)力的陰影。在《門鎖》中，誰(shuí)看誰(shuí)以及誰(shuí)能夠看、誰(shuí)被看背后都潛藏著未點(diǎn)明的權(quán)力關(guān)系，這些關(guān)系一方面看似“非暴力”，但另一方面卻更具威脅和危害性。除此之外，《門鎖》里的暴力頻發(fā)，也再次讓我們看到存在于男女兩性間的自然體力的差異，自始至終都是那個(gè)無聲無息的性別制度的奠基石，即使文明如此，男性依舊習(xí)以為常地通過體力上的暴力優(yōu)勢(shì)來侵害、威脅和控制女性。當(dāng)方卉在最后揮舞著棍子面對(duì)兇手時(shí)，兇手說了一句點(diǎn)明真相的話——“你看你還像個(gè)女人嗎？”——“像個(gè)女人”這一律令便是使整個(gè)性別制度以及其意識(shí)形態(tài)得以運(yùn)作的基本動(dòng)力。

恰恰是《門鎖》過分的野心，使得它把存在于眾多女性日常生活中、可能遭遇的問題都一股腦兒地放了進(jìn)去，才讓我們能在大銀幕上直視許多在平日里因?yàn)樘床磺宓膯栴}。但造成這些問題的背后，還存在著一個(gè)更普遍的結(jié)構(gòu)性缺陷，它們就如房間里的大象般時(shí)常被我們忽視。通過《門鎖》不那么成功的一鍋亂燉，我們或許更驚悚地意識(shí)到，那些在日常里的諸多小事，最終已經(jīng)形成一張密密的網(wǎng)，把我們籠罩在其中。需要人們警覺的是，這些都并非個(gè)別的、孤立的現(xiàn)象，不是某個(gè)倒霉人的意外和不幸，而是一個(gè)更加系統(tǒng)和普遍性的問題。

本文為獨(dú)家原創(chuàng)內(nèi)容。作者：重木；編輯：走走；校對(duì)：趙琳。題圖來自電影《門鎖》（2021）。

白百何終于在大銀幕復(fù)出了，而且表現(xiàn)非常穩(wěn)定。她總是能融洽地出現(xiàn)在每一種類型場(chǎng)景中，無論都市情感還是驚悚動(dòng)作，總是那么自然，就像長(zhǎng)在劇情里一樣，這是絕對(duì)的大銀幕天賦。 我上一次看到她，是主打女性話題和獨(dú)白表演的網(wǎng)絡(luò)短篇?jiǎng)〖堵犚娝f》，白百何在其中一集演全職媽媽，劇本布景導(dǎo)演表演都是上乘，還原了一個(gè)全職媽媽的狀態(tài)——那實(shí)際上是活埋了自己。 這次她又接了一部女性話題作品，就是將于11月19日正式上映、本周末開啟點(diǎn)映的《門鎖》。本片翻拍自韓國(guó)同名電影，而韓國(guó)版則是翻拍自西班牙電影《當(dāng)你熟睡時(shí)》。 遺憾的是，相比網(wǎng)劇，電影業(yè)界似乎更加為男權(quán)所把持，這次的《門鎖》雖然聚焦女性獨(dú)居安全問題，但結(jié)尾時(shí)卻沒有在女性意識(shí)上走得很遠(yuǎn)，歸于保守（也是題材所限）。 本片想將社會(huì)熱點(diǎn)與恐怖類型片做一個(gè)結(jié)合，既引發(fā)社會(huì)討論吸引人進(jìn)影院，又讓想進(jìn)了影院的人看著爽快，免得跟看《我的姐姐》一樣難受。這種努力算是完成了一半，前半部基于現(xiàn)實(shí)感的恐怖氣氛還是可以的，可惜真兇揭曉后就迅速崩壞了，太想往類型片套路上靠，完全脫離現(xiàn)實(shí)土壤，淪為了笑話，毀了辛辛苦苦營(yíng)造的恐怖感。拍類型片看起來容易，實(shí)際上挺難的。 恐怖片里，女性角色作為弱者，往往是被驚嚇的那位，本片中也不例外，獨(dú)居的白百何被各種變態(tài)男性環(huán)伺，惶惶不可終日。男性角色（幾乎）全員大惡人，而女性角色不全是胸大無腦、總搞砸事情的笨蛋了，這算是一個(gè)進(jìn)步。 本片用恐怖凸顯社會(huì)問題嚴(yán)重性，但我懷疑男觀眾看本片是否能共情，是否能切身感覺到女性的痛楚。退一步，只要男觀眾覺得羞愧就算成功了——請(qǐng)把女人當(dāng)成有自我意識(shí)、有選擇權(quán)、有行動(dòng)力的主體，而非滿足男人欲望的客體吧！

還可以的懸疑片。 近年國(guó)產(chǎn)懸疑類影視作品大增，不過大多都是翻拍（兼職五百也愛干這）。 所以當(dāng)本片在西班牙原版和韓國(guó)翻拍版的基礎(chǔ)上并沒有太多改編，只能說就是改了改兇手的身份，也就沒帶來太大的驚喜。 手法上，為了烘托氣氛，音效上難免有些過于用力，到后面反而審美疲勞而導(dǎo)致觀感下降，可能也一定程度反應(yīng)了導(dǎo)演在懸疑安排上的些許虛心。 本來以為只是個(gè)只發(fā)生在密閉空間的小成本片，沒想到后面還搞了那么大的陣勢(shì)，拓寬了不少場(chǎng)景。女主除了反抗上司潛規(guī)則、發(fā)現(xiàn)閨蜜異狀和最后結(jié)尾一點(diǎn)爆發(fā)，基本上一直都是被害者的位置，對(duì)于兇手身份的突破也沒什么新意與真正燒腦，就是狼人殺般的嫌疑人一個(gè)個(gè)被干掉倒牌直到真兇自爆，可以說女主基本全程處于被動(dòng)，雖然這也確實(shí)是大部分女性的生存現(xiàn)狀，但是作為一個(gè)商業(yè)片來說卻有失其水準(zhǔn)。雖然在真兇的設(shè)置上，比韓版設(shè)了更多的“煙霧彈”，但是對(duì)于真兇的作案手法等前史都交代不夠明確，只是將一些鐵證擺在觀眾面前說“他就是”。反而其他幾個(gè)男性角色更有血有肉令人信服。 只能說導(dǎo)演在很多原先屬于文藝片所主要負(fù)責(zé)的人文關(guān)懷上下了很大功夫，對(duì)于黑中介、潛規(guī)則、獨(dú)居隱患等一系列社會(huì)問題的探討，包括最后白百合對(duì)白客的反擊，也并不只是一個(gè)被害者對(duì)兇手的反擊，更是一位女性對(duì)于父權(quán)社會(huì)下所受到的壓迫的反擊。可惜被兇反攻后，最后的致命一擊卻是先前倒地男警察發(fā)出的，似乎又使女主回到了一個(gè)被動(dòng)的、花瓶的角色，最終還是需要男性的拯救（私以為如果換成女警察及時(shí)趕到開槍會(huì)更好一點(diǎn)）。 也許是為了突破前作，但是業(yè)務(wù)不精，從而導(dǎo)致導(dǎo)演只能在影片意味上下功夫挖心思，導(dǎo)致本片雖然是一個(gè)商業(yè)片的殼子，但又套了些文藝片的內(nèi)涵，結(jié)果既沒達(dá)到商業(yè)片帶給觀眾的觀影快感，也只是讓一些探討留于表面、淺嘗輒止，細(xì)細(xì)想來甚至有點(diǎn)落入一種尷尬的境地。 好在演員都很不錯(cuò)，幾位變態(tài)演的都很真切，微表情控制非常到位，白客也顛覆了以往的喜劇形象，白百何依舊演技穩(wěn)定，范丞丞雖然沒什么驚喜，好在角色合適，也沒有拖后腿。 別克作為新人導(dǎo)演能有這樣的作品也算發(fā)揮不錯(cuò)，也希望日后能有更好的作品。 總體還是比較推薦看的。 豆瓣沒有三星半，那就給個(gè)四星以資鼓勵(lì)。

《門鎖》是結(jié)構(gòu)敘事與立意并進(jìn)的影片。影片層層遞進(jìn)的懸疑氣氛與情節(jié)推進(jìn)讓我在看的時(shí)候忍不住屏息，但看完回味時(shí)害怕消退，進(jìn)而產(chǎn)生的是義憤與感動(dòng)，對(duì)獨(dú)居女性面臨的這種困境感同身受，也欽佩女性彼此扶持的力量與勇氣。 影片開頭的引子就極為觸目驚心，家里本該是最安全的私密空間，卻讓人充滿疑慮和恐慌，昏暗的光線，女生壓抑的肢體語(yǔ)言，緊張急促的背景音樂都讓人屏息以待，就在我們以為可能一切都是女生的想象時(shí)，她的懷疑以最糟糕的方式得到印證。隨之視角一轉(zhuǎn)，和煦的清晨，白百何飾演的方卉聽到了女生的新聞，也暗喻了她接下來的遭遇。 電影的懸疑氣氛和環(huán)環(huán)相扣的緊張感塑造得極好，不同的場(chǎng)景之間都銜接起來，展示出方卉的生活是如何發(fā)生變化，并置身于越來越大的危難中。如同片頭的女生，方卉注意到家里物品擺放的細(xì)節(jié)有問題，進(jìn)而產(chǎn)生懷疑。與此同時(shí)，她生活中出現(xiàn)的男性對(duì)她似有不一般的企圖，神秘莫測(cè)的大樓保安、居心不良的公司領(lǐng)導(dǎo)、暴力脅迫她的房屋中介，以及看著溫文爾雅的寵物醫(yī)生。 導(dǎo)演用相同的細(xì)節(jié)連接起這些看似彼此互不關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景，比如密碼鎖被反復(fù)按錯(cuò)，要關(guān)門卻被對(duì)方擋住，對(duì)方卉來說，這些巧合更加重了她內(nèi)心的恐懼，也讓我們被導(dǎo)演的障眼法所迷惑。方卉的懷疑最初就是個(gè)男性的影子，隨著情節(jié)展開，他的樣子不斷具體化，甚至在方卉家中洗漱、過夜，影片堆疊的恐懼感已來到頂峰，不知道對(duì)方是誰(shuí)、目的何在，只能拼勁全力防備的壓抑感是最讓人害怕的。 作為一個(gè)懸疑故事來說，這部電影無疑是很出色的，但在懸疑中，導(dǎo)演對(duì)女性獨(dú)居問題的思考也是很深刻的。影片開頭的女生為了保護(hù)自己，買了門楔子，但諷刺的是正是這個(gè)門楔子阻擋了她逃生的腳步。方卉一個(gè)人生活，為了避免有心人的注意，她在家中擺放了男人的鞋子，并掛了很多男性的衣物，但她的努力在惡意面前不值一提。她們沒有注意安全嗎？不是。她們已經(jīng)足夠小心，但她們的安全仍然得不到保障。 不管獨(dú)居與否，大多數(shù)女性都有一種情境式的恐懼，這種恐懼來自于對(duì)自身安全和周圍環(huán)境的不確定，扎根于腦海深處，我們清楚地意識(shí)到自己在哪里在做什么，一旦出現(xiàn)異常情況，心底就會(huì)警鈴大響，提醒我們，現(xiàn)在可能不安全。這不是我們假想出來的恐懼，而是從自己和其他女性的共同經(jīng)歷中得到的深刻體悟。 電影中的驚悚一幕是門外有人亂按密碼，一遍遍的“密碼錯(cuò)誤”讓方卉神經(jīng)緊繃，恐懼門背后未知的危險(xiǎn)與惡意。我也有相似的經(jīng)歷，不同的是我家的鎖是普通的鎖，我聽到的是有鑰匙插進(jìn)去不斷轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音，當(dāng)時(shí)還只是晚上六七點(diǎn)，我直接打開了門，外面站著一個(gè)陌生男子，他結(jié)結(jié)巴巴地解釋他上錯(cuò)樓層了，然后飛快逃走了。激憤過后想想實(shí)在后怕，如果他不是逃走，而是意圖行兇呢？自此后我不再隨便開門，家里內(nèi)部多安裝了一道鎖，并且一個(gè)人在家時(shí)把鑰匙插在門上。 女性對(duì)安全的意識(shí)極為敏銳，各種事例時(shí)時(shí)刻刻在提醒我們一旦放松警惕，我們可能面臨什么危險(xiǎn)。我從不在外面喝醉，也避免太晚回家，有時(shí)工作到很晚，打車回家的路上我會(huì)和朋友或家人通電話，讓她們知道我大概還有幾點(diǎn)到家，同時(shí)也注意著司機(jī)的行駛方向。朋友和我講述她在電梯里的驚嚇一刻，和她一起進(jìn)電梯的男子等到她按下樓層才跟著按下，那一刻她已經(jīng)想了種種可能性，盤算著電梯出來后的路線和時(shí)間，所幸最終安全到家了。這不是女性的神經(jīng)過敏，而是我們出于對(duì)自身安全的考量，可就算我們改變行為方式，仍然無法規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。 這也是電影展現(xiàn)的另一面，女性自身的努力無法改變她們?cè)跈?quán)力、體力不對(duì)等的情況下可能被男性強(qiáng)加的惡意。公司領(lǐng)導(dǎo)可以用工作脅迫方卉，甚至把她出席飯局當(dāng)成是對(duì)性侵犯的默認(rèn)。隱身多時(shí)的罪犯把方卉圈禁在自己的假想中，一旦她脫離自己的劇本，就是背叛，甚至在方卉最后用木棍與他搏斗后，還在以男性視角對(duì)方卉品頭論足。其中一位男性似乎暗中保護(hù)方卉，但當(dāng)好意被強(qiáng)加于身上后，這就不再是善意。 可女性所面臨的不僅僅是身體上的傷害，還有性侵犯或騷擾發(fā)生后的焦慮和壓力，受害者不得不一遍又一遍地重溫自己的創(chuàng)傷經(jīng)歷，并被視為是她們的過錯(cuò)，這是多么可笑的想法！ 相比起女性所承受的無端惡意，她們彼此扶持，勇敢擺脫陰影的力量尤為感人。有一個(gè)很打動(dòng)人的小細(xì)節(jié)是電影中用的一首歌，原先來自閨蜜間的暖心分享，但一變?yōu)槟行宰冏嗪?，就多了詭譎的氣氛，并暗喻犯罪與暴力，在最后閨蜜聽到這首歌仍然心悸，方卉卻調(diào)高音量，她選擇不接受惡意，勇敢面對(duì)生活。 電影《門鎖》選擇這樣一個(gè)題材，就是想通過主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的力量，通過影片的藝術(shù)形式，讓獨(dú)居女性的安全問題得到更多關(guān)注。我真的希望我們能夠得到更多的安全感，獨(dú)自闖蕩世界，盡情生活！

說實(shí)在的我覺得這部電影最多三星，多一星給白百何的演技和范丞丞被勒幾乎窒息的付出。

為什么說是一把好牌呢？因?yàn)殚T鎖這部片子幾乎占據(jù)了天時(shí)地利人和。天時(shí)是結(jié)合如今的社會(huì)現(xiàn)狀的獨(dú)居人數(shù)，之前新聞里的獨(dú)居女孩夜跑遇害現(xiàn)象。地利是這是第一部關(guān)注女性安全的驚悚片，對(duì)，驚悚片，一部驚悚片有這樣的陣容是極為難得的，所以也會(huì)引起特別大的關(guān)注。而人和更是首先有白百何首個(gè)百億女演員的期待以及范丞丞剛播完一部劇的熱度和粉絲加成。說實(shí)在的導(dǎo)演的鏡頭和音樂用的也是可以的，這一切的一切原本是一個(gè)非常好的開局，可這么好的底牌卻被這種稀碎的劇本弄得一塌糊涂。

就在這里說說劇本的邏輯問題。

1. 首先對(duì)于很多人吐槽的女主為什么要跑到人煙稀疏的貨梯這里我反而是理解的，因?yàn)檫@種驚悚片主角都會(huì)有種降智表現(xiàn)，慌不擇路，人煙稀少來加強(qiáng)后期人物戲劇沖突，她直接在餐廳報(bào)警燈JC來那這故事也沒啥可以拍的了。

2. 個(gè)人認(rèn)為那么短的電影真的沒有必要找那么多男性反派人物，房產(chǎn)中介這條線完全可以卡掉不要。我不明白女主的房子是什么兵家必爭(zhēng)之地么？？？逼她搬走搞那么大動(dòng)靜到底是有什么不可告人的 秘密??？我還以為她房子里有個(gè)啥不能說的玩意兒啊，可并沒有啊，而且女主你為啥不和你閨蜜合租啊，你們一起上班坐在隔壁，到底為啥不愿意過去啊請(qǐng)問，你們甚至沒有帶男人過夜的習(xí)慣，我實(shí)在不理解。

3. 我能看得出劇本目的是用保安小吳作為障眼法來引導(dǎo)女主和觀眾他才是那個(gè)變態(tài)，可是?。?！也沒怎么用這個(gè)障眼法啊，小吳的劇情真的稀碎，障眼法存在的本身需要靠推理，類似他是保安，攝像頭優(yōu)勢(shì)等等，劇里都沒表達(dá)他被懷疑這件事，看預(yù)告以為警察會(huì)以懷疑人身份審問他，可并沒有？如果是剪掉的為啥要剪掉??？？？還有就是他那么關(guān)注女主，獸醫(yī)到底是怎么每天進(jìn)去出來的啊？早上離開的時(shí)候也是小吳值班啊，獸醫(yī)是會(huì)隱形咋地？這樓是有前后門嗎？如果有能表達(dá)一下嗎？而且獸醫(yī)是會(huì)分身嗎，寵物店在，和閨蜜吃飯，中介來的時(shí)候他也在，請(qǐng)問如何管理時(shí)間??？能不能出本書?。?？

4. 最后是我最不能理解的，就是獸醫(yī)的戰(zhàn)斗力到底為什么那么高，他是金剛狼嗎？為啥車這么撞都能出來反殺，棍子這么敲都能接住棍子？小吳一個(gè)能打三個(gè)黑到壯漢為什么打不過獸醫(yī)，如果獸醫(yī)有啥隱藏身份就算了，可他真的是個(gè)獸醫(yī)?。窟@戰(zhàn)斗力我推薦去保家衛(wèi)國(guó)啊，你會(huì)遇到更多真心愛你的姑娘哦。還有那草草了事的變態(tài)緣由，他大叫其他女的都不是那樣的，她們到底做了啥事兒讓你覺得不好了您也說說？？

5. 題材是關(guān)心女性安全，不要傷害他，那能不能立意放在不要傷害她這個(gè)主題上，弄得和男女對(duì)立一樣真的很沒有必要，甚至有點(diǎn)像變相催婚，真的兩邊都得罪也不知道為啥。

最后的最后，我是編劇現(xiàn)在就跪著給演員們道謝，這部劇有的只有各位演員的演技，甚至范丞丞的演技都是可圈可點(diǎn)的，這種劇本演的這樣走心也實(shí)屬不易，我本來覺得過審問題西班牙的劇情的確不能拍，可是獸醫(yī)打不死這種魔性總不是過審被逼了吧？求求劇本做個(gè)人吧，。

11月觀影指南的時(shí)候，我就說過，本月很期待《門鎖》，

一方面，我想看看國(guó)產(chǎn)電影翻拍驚悚片，會(huì)有怎樣的本土化改編；

另一方面，女性安全確實(shí)日益成為全民關(guān)注的社會(huì)問題；

如果通過這樣一部電影，能讓更多人關(guān)注女性安全，也算是功德一件。

可是看完電影，我卻想說：

本以為是關(guān)注女性安全，實(shí)際卻是消費(fèi)女性焦慮！

下面關(guān)于《門鎖》十句話影評(píng)，有劇透，謹(jǐn)慎查收：

1.《門鎖》翻拍自韓國(guó)同名電影，但韓國(guó)也并非原創(chuàng)，而是翻拍自西班牙電影《當(dāng)你熟睡》。

西班牙原作主題深沉，可惜節(jié)奏緩慢，過于文藝，所以韓國(guó)在翻拍的時(shí)候，出于商業(yè)化考慮，進(jìn)行了大刀闊斧的改編，比如取景不再局限于公寓內(nèi)，還增加了另外一個(gè)變態(tài)男作為煙霧彈等等～中國(guó)翻拍你不能說他不聰明，他們的確是掌握了精髓，比如取景地變得更豐富，并且在韓國(guó)版的基礎(chǔ)上再次增加了變態(tài)男的數(shù)量～

大哥，你們這么會(huì)做加法，小學(xué)數(shù)學(xué)一定成績(jī)優(yōu)異吧～

2.說實(shí)話，當(dāng)時(shí)看韓國(guó)版的時(shí)候我就沒有很喜歡這部電影，故弄玄虛bug滿滿～作為煙霧彈出現(xiàn)的變態(tài)男一出場(chǎng)我就猜到這個(gè)人肯定不是最后的兇手，片中的警察更是被塑造的仿佛智障一般。。。到中國(guó)翻拍，其他優(yōu)點(diǎn)沒咋學(xué)到，故弄玄虛學(xué)的是得心應(yīng)手。

可能是主創(chuàng)假設(shè)了很多人都看過韓國(guó)版，所以他們將韓國(guó)版里的真兇也變成了煙霧彈～結(jié)果就導(dǎo)致，整部電影的前后特別割裂，好像看了兩部電影，然后都不咋地～

3.這部分有劇透，介意的朋友可以直接跳過。

白百何飾演的方卉是個(gè)客服接線員，雖然家庭條件一般，但是住在一個(gè)看著還挺高端的公寓里，可惜這公寓不安全，總有男的在她房間進(jìn)進(jìn)出出～我覺得方卉應(yīng)該是天生招變態(tài)男體質(zhì)，畢竟她遇到的男的，四個(gè)就有三個(gè)變態(tài)～上司是變態(tài)、房屋中介是變態(tài)、寵物醫(yī)生是變態(tài)。。。小區(qū)保安盡管最后證明不是變態(tài)，可是整個(gè)影片前半段都是按照變態(tài)在引導(dǎo)～

一個(gè)男導(dǎo)演，把所有男人都塑造成變態(tài)。。這是。。多恨自己啊～

4.我們看驚悚懸疑電影，當(dāng)然希望有意想不到的反轉(zhuǎn)，但這個(gè)反轉(zhuǎn)應(yīng)該是意料之外情理之中，但《門鎖》的后半程完全是意料之外情理之外。

無論是西班牙版本還是韓國(guó)版本里，范丞丞飾演的保安就是真兇，這樣的劇情設(shè)定里，一個(gè)公寓保安有房客的鑰匙，他總是后半夜偷偷潛入房客家里過夜就顯得順理成章～《門鎖》的前半段也確實(shí)給觀眾營(yíng)造夠了這樣的氛圍，范丞丞飾演的小吳總是滿臉傷痕，說話陰陽(yáng)怪氣，還跟蹤方卉。。當(dāng)所有觀眾都覺得這個(gè)人肯定是兇手的時(shí)候，導(dǎo)演話鋒一轉(zhuǎn)，哎，偏就不是他！意不意外？驚不驚喜？

5.韓國(guó)版本里女主角的男上司是不是變態(tài)？咱不好判斷，因?yàn)檠輪T演的比較收斂，還沒等展開演就被殺了。。。算是留了個(gè)小疑問，可是馬浴柯在國(guó)產(chǎn)《門鎖》里演男上司，就演的太過了～眉宇之間，眼神里流露出完全是一個(gè)變態(tài)壞人的形象。

我們當(dāng)然聽說過真實(shí)的變態(tài)男上司的故事，但酒桌上廁所里，脫了褲子就要禽獸，這有點(diǎn)少見吧？我們也聽過真實(shí)的變態(tài)中介的故事，但是私自跑到女房客家里按攝像頭，這是不是有點(diǎn)少見？

當(dāng)導(dǎo)演把所有極其罕見的變態(tài)事情都堆砌在女主角一個(gè)人身上，那這個(gè)故事就太沒有說服力了，顯然是為了變態(tài)而變態(tài)！

6.白百何的表演還算可以吧，但是電影把女主角塑造成一個(gè)智商感人的形象～

舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，當(dāng)方卉跟鄭醫(yī)生在餐廳吃飯，她明明已經(jīng)知道對(duì)面坐的就是那個(gè)變態(tài)男，那何不報(bào)了警在原地等著呢？可她不。。她嫌餐廳里人太多了，怕變態(tài)抓不到她，非要跑到犄角旮旯，沒人注意的貨梯。。。這下好了，讓變態(tài)堵了個(gè)正著。

變態(tài)都懵了，你看，我也沒抓她，她自己就跟著來了～

7.很多時(shí)候，當(dāng)你看到演員陣容的時(shí)候，電影的懸疑感會(huì)非?？焖俚南獾簟?/p>

比如《門鎖》，演員陣容排序是白百何、白客。。。那我們都心知肚明，白客肯定戲份不少，可是電影整個(gè)前半段白客就出來了一場(chǎng)戲，我當(dāng)時(shí)一驚：壞了，導(dǎo)演這是要胡來啊～最后結(jié)果驗(yàn)證了我的想法，導(dǎo)演真的是胡來的，我也是真的心疼范丞丞演的那個(gè)角色，一直被當(dāng)作變態(tài)，最后發(fā)現(xiàn)是個(gè)大好人～導(dǎo)演真會(huì)玩！

8.這部電影里的警察也是走極端，開始沒啥用，后來變成了打不死的小強(qiáng)～當(dāng)影片后半段，變態(tài)鄭醫(yī)生拿繩子捆住女主角，拿著斧子、獵槍、汽油桶的時(shí)候。。我就感覺自己是在看《電鋸驚魂》。。。這部電影跟“門鎖”，跟女性獨(dú)居已經(jīng)完全沒有關(guān)系了～當(dāng)你看到后面再往回想更不得了，一個(gè)寵物醫(yī)生，每天不定時(shí)不分時(shí)段的藏在一個(gè)女孩家里，這。。。真的有說服力嗎？

9.以前我們看過，我也吐槽過很多打著為你好的名義實(shí)際瘋狂消費(fèi)的爛片～比如借著關(guān)注校園暴力實(shí)際消費(fèi)校園暴力的《悲傷逆流成河》；借著關(guān)注抑郁癥實(shí)際消費(fèi)抑郁癥群體的《如果聲音不記得》。。。如今又多了一部，借著關(guān)注女性安全實(shí)際消費(fèi)女性安全話題的《門鎖》！

10.《門鎖》是部啥樣電影呢？就是女性去看了一部號(hào)稱為了女性好的電影，結(jié)果卻嚇壞了女性的電影～可能主創(chuàng)拍完這樣一部如此割裂的電影也覺得確實(shí)有些偏題了，如果硬蹭女性安全話題會(huì)被罵～于是結(jié)尾字幕開始瘋狂上價(jià)值，沒必要真的沒必要！

以上就是個(gè)人對(duì)《門鎖》的觀影感受，

如果真的關(guān)心女性安全呢？就麻煩用心拍部好電影吧·

而不是為了蹭熱度，隨便拿來別人的作品一頓面目全非的亂改，最后用文字上價(jià)值找共鳴～

求求你們，放過電影，放過觀眾，放過女性吧～

今天的視頻木有彩蛋，祝大家早日富可敵國(guó)，拜拜！