好看的，兩個多小時的電影全部看完中間基沒有走神也沒有發(fā)困！

其實電影一開始女人的第六感就覺得醫(yī)生很可疑，但是因為后面醫(yī)生一直是第一視角就先入為主地k覺得他是主角，就把他排除了，結(jié)果么最后果然他是兇手啊！

不過有一個疑問，十分鐘醫(yī)生口碑在村里一直很好，那么姐姐生病了需要錢去問黑井戶借錢看病好了，沒道理不借吧，何況他倆還是好朋友。為啥要冒險去敲詐呢？黑井戶和唐津的關系基本在村里人盡皆知了，去敲詐寡婦另一個也會知道的吧！這風險太大了吧！

還有醫(yī)生這么聰明咋會疏忽騎自行車來回時間差的問題呢？平時騎車兩分鐘，那天需要十分鐘，明顯有問題啊，警察詢問的時候就沒想到這個問題嗎？

　　富士臺改編阿加莎作品的能力，在不斷進步，大家也有目共睹?！逗诰畱舭浮非∪缙浞值南矂⌒Ч?，再加上張弛有度的劇情編排，兩個半鐘時長，吸引觀眾認真看完。

　　阿加莎作品改編，有個關鍵問題：波羅的形象塑造。由狂言師野村萬齋出演“日本版赫爾克里·波羅”：勝呂武尊，富士臺似乎有意將勝呂武尊經(jīng)典化，觀眾的反應卻褒貶不一。本人則非常欣賞野村萬齋在《黑井戶案》的演出。認識野村萬齋，是從他飾演安倍晴明的《陰陽師》開始。補充一句，羽生結(jié)弦為了花滑曲目《陰陽師》，還特地向野村萬齋請教。

　　野村萬齋與伊藤英明、大泉洋的合作，有著相似質(zhì)感，就像相聲里“逗哏”與“捧哏”的相互作用。但是，野村萬齋與大泉洋在劇中的關系，不是“相棒”，更不是福爾摩斯與華生，而是偵探與真兇的對手關系。有了這一關系，更增加了表演的層次感。例如，勝呂武尊在柴平祐和柴カナ面前，用夸張的表情與動作，講述殺人動機，并肢體模仿殺人過程，實則旁敲側(cè)擊。

　　觀劇口味，眾口難調(diào)，也有觀眾不認可野村萬齋的表演，認為生硬做作。野村萬齋的表演特點，有跡可尋，能找到與之相近的類別流派。人以群分，通過共性分析，便可大致了解野村萬齋的表演特點。

與野村萬齋相似的演員，自然而然會想到市川海老藏。市川海老藏出身歌舞伎世家，襲名十三代目市川團十郎，NHK還以他為代表，拍攝了《仕事的流儀：歌舞伎俳優(yōu)》。野村萬齋同樣具備世家風范，作為狂言師二世野村萬作的長子，屬和泉流。

　　野村萬齋、市川海老藏的表演功底均十分扎實，目光如炬，穿透力強。飾演歷史人物時，能注入時代靈魂。野村萬齋飾安倍晴明，市川海老藏飾千利休，都是教科書級表演。

將傳統(tǒng)表演技藝融入現(xiàn)代影視作品，強化戲劇張力，突出眼神、表情、動作的力度。北京人藝的老師出演影視作品，有些被稱為老戲骨，表演力道特別足。野村萬齋身上也有這一特點。

　　回過頭來，說下該劇背景。英國原版的歷史背景是二十世紀二十年代。一戰(zhàn)之后，二戰(zhàn)前夜，作為文明臨界點，傳統(tǒng)與現(xiàn)代在此交織。在文明浩劫之間的喘息階段，各種新奇發(fā)明出現(xiàn)，給人類社會增添無限可能。

　　日劇將時間挪到1952年，但是，現(xiàn)代文明給社會帶來沖擊的觀點并未改變。例如，本劇中出現(xiàn)的“錄音機”以及“鬧鐘”改造的定時裝置，就是破案關鍵。美國腦瘤切除手術，或許能救柴カナ一命，卻讓柴平祐鋌而走險。復員男子因在戰(zhàn)場負傷，吸毒止痛，毒癮發(fā)作時，幾乎六親不認，其母來仙恒子無比痛心。新型毒品也是戰(zhàn)爭產(chǎn)物，有了清朝鴉片戰(zhàn)爭的前車之鑒，日本嚴禁毒品。時人所寫《論害》：“日人禁最嚴，故國勢蒸蒸日上；華人吃者多，故國勢日弱。”

　　還有一點，日本作為戰(zhàn)爭“加害者”與“受害者”的雙重身份，也很難將故事綁定在與英國相同的年代。

　 現(xiàn)代文明不僅帶來生活便利，還帶來幽暗罪惡。拖拉機變成坦克，飛機狂轟濫炸，量子力學轉(zhuǎn)化為夷平城市的原子彈。戰(zhàn)爭是否催化了文明，不得而知。但是，戰(zhàn)爭摧毀了很多文明，則鐵證如山。

　　戰(zhàn)后日本，百廢待興，勝呂武尊的角色設定需要連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代，野村萬齋是最佳選擇。與此同時，來了好幾位《真田丸》班底，大河劇熟面孔加入，更增添了該劇的歷史連接感。

　　西裝革履，喝咖啡，讀報紙，西洋化表象背后，卻用傳統(tǒng)戲劇所賦予的表情張力，支撐起一個具有日式格調(diào)的故事。勝呂武尊告知柴平祐“真兇”是誰，并提議柴平祐服安眠藥自裁。柴平祐補完故事，寫道沒殺兵藤春夫，或許是最后的人性。那一夜，勝呂武尊一宿沒睡。次日清晨，陽光射入屋內(nèi)，劇終。櫻花飄落般收尾。

《黑井戶案》給人以這樣的感受：洋裝雖然穿在身，但心依然是大和心。在近代，日本提出“和魂洋才”，用以反駁明治維新以來“西洋文化優(yōu)越，日本文化落后”的論調(diào)。與清末“中體西用”思想，有相似，也有區(qū)別。清廷“中體西用”的洋務運動在甲午海戰(zhàn)敗北，中國終將迎來更為激烈的革命時代。

日本卻被”戰(zhàn)勝國“的喜悅沖昏頭腦，在軍國之路上，一路狂奔。直到兩顆原子彈后，淪為“戰(zhàn)敗國”。舊式“武士道”與“軍國主義”如影隨形，至今仍有幽靈的呼喊聲在回響?！昂突暄蟛拧钡乃枷胫档蒙钊胩接?。當然了，戰(zhàn)爭給日本帶來了巨大創(chuàng)傷與深刻恥辱，日本普遍存在反戰(zhàn)情緒。而且，不少日本演藝界人士敢于直面歷史，對戰(zhàn)爭反思透徹，特別是NHK和朝日。富士臺在《黑井戶案》中呈現(xiàn)戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，也體現(xiàn)了反戰(zhàn)觀點。

　　日本的很多傳統(tǒng)藝術源自中國。作為東亞儒家文化的母體，中國則在“如何對待傳統(tǒng)文化”的問題上“走了一些彎路”。彎路二字，輕描淡寫，觸目驚心。撥亂反正后，我國的許多傳統(tǒng)表演藝術也開始尋求復興，例如：京劇、昆劇、相聲、小品之類。如何盤活傳統(tǒng)藝術，很多人在思考，也在實踐。

　　看過侯寶林先生相聲段子的錄像，覺得耐看有嚼頭。這樣的表演形式如果與現(xiàn)代影視相結(jié)合，會碰撞出怎樣的火花?十分好奇，也滿心期待。

后來，陳佩斯與朱時茂搭檔小品，成為幾代人的記憶，進軍電影界，也成就了不少經(jīng)典喜劇。當然了，小品本身就是喜劇的一種類型，影視化的跨度并不大。再后來，春晚小品捧紅了趙本山，趙本山又帶火了二人轉(zhuǎn)，讓東北民間演藝，為國人所熟知。

　　相聲的路，卻沒有小品那么好走。郭德綱復興了傳統(tǒng)相聲，但是，他作為演員，參與電視電影，則讓人感覺一般。相聲在當下仍有很強生命力，如何將這一力量，注入現(xiàn)代影視作品，又是一大問題。

　　日本有能劇、歌舞伎、落語等傳統(tǒng)表演形式。演員從傳統(tǒng)藝術獲得能量，又將能量轉(zhuǎn)移到影視作品中。演員表情動作的力道拿捏，十分巧妙，仿佛陶藝師的手感，為作品注入特定的歷史感。

　　在此，也由衷期待我國傳統(tǒng)藝術，在新的歷史條件下，煥發(fā)生機?！栋茁乖飞献囗懸恢А独锨弧罚痘钪返母毁F演著皮影戲，京劇戲臺上《霸王別姬》演成中國電影史的一座高峰。傳統(tǒng)藝術，總能爆發(fā)驚人的沖擊力與感染力，當聚光燈再一次打到戲臺上時，我們又將見證怎樣的高光時刻?

把答案留給時間，也留給你我。

這不是我知道的那個波洛

沒看過這部電影的原作小說，也沒看過編劇三谷幸喜的東方快車。

當小胡子出現(xiàn)的時候，我猜，這該不會模仿阿婆小說里的波洛偵探吧，后來，借其他人的口說出“東方快車”時，我驚呆了，這個說話搖頭晃腦擠眉弄眼恨不得調(diào)動全部臉上肌肉的小胡子偵探，竟然真的是波洛！

全片155分鐘，從偵探先生出現(xiàn)的那一刻起，我在出戲，而這155分鐘，真的是 太！長！了！差點就沒看完。

還好我看完了。

阿婆 的作品看的不多，但是看過的幾部，都是最后大反轉(zhuǎn)，這部改編自羅杰疑案的作品也是。

結(jié)尾處，隨著偵探緩緩道來真相，電影中那些前期看著不知何用的鏡頭，在此刻，用意頗深。

比如，醫(yī)生白天第一次去找春夫，脫鞋時給了鞋子一個特寫。

又比如，那個戲份不多，總是時刻被人遺忘的推銷員和他推銷的產(chǎn)品。

醫(yī)生那個氣喘吁吁的騎車帶人。

或者是，明明讓姐姐去確認春夫木屐的帶子顏色，但是后來卻總是不說明和案件有什么關系。

案件進展中，總有一些讓人在意的事情

在調(diào)查中，花子和作家之間的曖昧舉動很有干擾性，容易讓人把兇手的嫌疑引向這兩人：是不是因為兩人的事情被反對而下的殺手。

戒指的出現(xiàn)則調(diào)出春夫和女傭之間并非普通主仆關系這一線索。

但是調(diào)查了那么久，到底誰才是兇手？

所有擺在你眼前又有嫌疑的人都是清白的！

那些你覺得不可能是兇手的其實就是兇手！

偵探先生一一為案件發(fā)生時的嫌疑人洗去了嫌疑，只剩下醫(yī)生，當二人就為何“第二天去警察局告知真相”進行討論時，那句“定時裝置”和“能裝的下錄音電話的包”既讓醫(yī)生臉色一變，也讓觀眾恍然大悟：全片展現(xiàn)出來的部分，醫(yī)生最沒有嫌疑，但是他是兇手！

（很想知道，是不是阿婆開了這個“嫌疑明顯的都清白，看著清白的才是真兇”的先例）

結(jié)局的這個處理方式，很波洛。

仔細回想，也很日式，日本電影電視中，最后多會回歸到一個話題上：家庭和親人。

而日本導演和編劇，對這個話題，樂此不疲。

最后

電影最后，凌晨時分，偵探坐那里，手扶額頭，若有所思。

他是個醫(yī)生，可不是他的華生。

寫在后面：

我有點出戲，故事節(jié)奏也好慢，可是這部代表它不精彩，我也沒說它不精彩。

最后，上張截圖。

整部電影完成度高，以作案人為第一視角作為旁白有點擾人視聽，所以最后的作案人也頗出人意外，這也讓我看電影中途的疑問得以解答：為什么黑井戶在讀信時讓醫(yī)生出去時，醫(yī)生執(zhí)意的讓黑井戶說出勒索人的名字？這樣不禮貌的表現(xiàn)著實讓人意外！

而當最后偵探一一指出黑戶家每個人的嫌疑之時，還以為又是東方快車式的作案，沒想到罪犯是醫(yī)生！這樣的反轉(zhuǎn)方式在懸疑電影中實是一股清流！

不過本片令人詬病之處就是許多網(wǎng)友指出的醫(yī)生殺人的時間點也過于巧合了！

還有一點有點沒太看明白，不知道是不是版本的問題！

我看的版本中醫(yī)生一開始就認識偵探，并給偵探了一本小說的草稿，希望實現(xiàn)自己的作家夢，這個夢想又與片尾醫(yī)生的自述吻合！看糊涂了！

某種程度上，大泉洋的演技拯救了《黑井戶疑案》，電影前140分鐘，都被野村萬齋這個偵探的浮夸，刻意說話的腔調(diào)所折磨，以至于當他通過細節(jié)推理，抽絲剝繭的把別墅里每個人的謊話拆穿，嫌疑排除，故事串聯(lián)，而后，一一排除看似最有嫌疑的人時，我都不能習慣這位浮夸的名偵探。

而當他將兇手的面具從呆萌醫(yī)生的臉上撕下，醫(yī)生瞬間呆萌到腹黑的轉(zhuǎn)變，才讓故事迎來高潮，為了幫相依為命，患了腦癌的姐姐籌備出國醫(yī)治的費用，而不得不勒索黑井戶戀人，而不堪承受無止境的勒索的戀人，選擇了安眠藥自殺，于是，犯了貪念的醫(yī)生，一步走錯，就再無回頭路，于是，一個謊言制造另一個謊言，一起富豪謀殺案，引來不同人的居心叵測，就如偵探所說【對金錢的欲望是永無止境的，想要的只會更多。】

我不是阿加莎·克里斯蒂的粉，但不得不說，她的作品，群戲里每一個人物的設定都很鮮明，而推理手段，目前我還看不太出來，只覺得細節(jié)的串聯(lián)，將真相推出很棒。

電影中的背景和音樂都很美，每一個人物的演技也沒得說，如果偵探的演技不那么浮夸，也許電影會更好。

一般般。

“美國推理作家協(xié)會”曾經(jīng)推出一百部最佳推理小說名單，其中女王阿加莎?克里斯蒂入圍了四本小說，分別是第10位《無人生還》，第12位《羅杰疑案》，第19位《阿加莎短篇選集》和第41位《東方快車謀殺案》。

四本之中，《羅杰慘案》是阿婆的成名之作，也是爭議之作。

成名的原因是：這個精彩的故事把所有人都騙了。

爭議的原因是：有評論家認為這種敘述方式屬于開掛作弊。

《羅杰慘案》無論犯罪手法還是作案動機上其實并不復雜，但特殊的記敘方式，讓這個故事前所未有的精彩。

簡單來說，一般的懸疑故事，可以粗暴的分為這三個類型。

A類：一個人VS一群人。精明的罪犯（或者其幫兇）騙過所有的人，然后抽絲剝繭，戳穿他的騙局。比方那部《嫌疑人X的獻身》

B類：一群人VS一個人。一幫人之間互相都不說實話，大部分人在撒謊，他們可能是施害者，也可能是隱瞞者。比方阿婆的《東方快車謀殺案》

C類：沒一個人說實話，大家都瞎掰。少數(shù)派和多數(shù)派互相敵對證詞相反，但是每個人之間又牽牽絆絆，各有隱瞞。這樣固然案情撲朔迷離，但寫起來真的很難，當所有人都沒實話的時候，不但讀者會暈，連作者自己也會走火入魔，說不定最終草草收尾。

無論哪一種類型，偵探和讀者大多是從上帝視角來看這個案情的。

《羅杰慘案》最精彩的地方就在于，它不但采用了最麻煩的C類，劇中每個人都有隱情，各說各的謊話，證言都不能全信，并且把讀者帶上了賊船，讀者再也不和偵探一樣是個局外人，你在閱讀或者觀看中形成的所有認知，到結(jié)尾的時候全都變成謊言。

這也就難怪評論家會說阿婆開掛作弊。

日本改的這一部《羅杰疑案》名為《黒井戶疑案》，我個人認為是改編最精彩的一部。劇中每個角色都非常成功。并且逗逼的氣質(zhì)很令我信服。

推理電影最忌諱劇透，所以不劇透。畫一畫劇中的逗逼眾人相。

板著臉的死人老爺

鱷魚臉的遠藤憲一扮演受害者黑井戶老爺，他是當?shù)孛?，是第一的企業(yè)主，富豪，還是大家族的家長，對家人和員工傳統(tǒng)古板，稍顯刻薄，并鐘情于同村的俏寡婦。

簡單來說，就是那種誰都想弄死他的主兒。

放蕩不肖的少爺

黑井戶家的繼子，是黑井戶前妻帶來的拖油瓶，各種作孽，不懂世故。原著中這個角色除了沒出息之外，酒色財氣樣樣都精，還是個嚴重女仆裝擁躉。

案發(fā)時他身無分文，急需老頭子給錢，同時被老爺強制婚姻，總之對老頭子是各種不服。

純情苦情的女仆

一個家道中落的女子，被逼無奈到和自己之前一樣有錢的人家當女仆，然后和少爺戀愛，不但生米煮成熟飯，連證都領了，結(jié)果硬生生被老爺拆散了。

這還不夠慘。最慘的是，那個拔吊無情的少爺，被老爺一攔，明顯要打退堂鼓。

他竟然想和另外一個女人先結(jié)婚再說……所有苦情女都要這么傻嗎？

用眼神告訴你：我肯定不正常的女管家

女管家的角色很有意思，原著中她原本有希望成為家族的太太，但是被心懷鬼胎的二嬸一直攔著上不了老爺?shù)拇病?/p>

她每天操心那個吸毒成癮的不孝子。老戲骨余貴美子用恐怖的眼神和表情告訴觀眾：老娘心里有事兒，但什么事兒就是不告訴你。

猥瑣到逗逼的男仆

無論扮相還是眼神，男仆都在徹頭徹尾的告訴你什么叫猥瑣。全家人都在防著他，因為誰的話他都偷聽，偷聽的姿勢也盡量保持了猥瑣的本性。

得知老爺死掉，醫(yī)生讓他踢門的時候，這小子一臉緊張的說：“說實話，我早就想試試踢這個門了?！?/p>

簡直猥瑣到可愛。

嗯，他成功扮演了一個絲毫不掩飾自己猥瑣的男人，猥瑣到誰見了都想揍兩拳——但一般這樣的都不是兇手。哈哈。

精明的廣場舞二嬸

老爺那個不成器的弟弟二叔死了之后，她帶著女兒一起來投奔老爺。目標當然是因為老爺沒有親生后代，希望能熬到老爺死掉之后，有血緣關系的女兒能繼承下遺產(chǎn)。

原著中老媽志向遠大，拼命阻止老爺對女管家下手，她擔心以后的財產(chǎn)繼承問題，說不定她內(nèi)心也想過爬上老爺?shù)拇病魏文昀仙チ耍瑥膩聿挥懤蠣斚矚g。

她提前知道遺囑上自己沒多少錢，對老爺心懷恨意。

嗯，她就是我們常見的廣場舞大媽

白窮美的受氣包侄女

典型的公主命丫鬟身。不成器的老爹死了之后，世故的老媽帶著她投奔老爺。寄人籬下吃盡了人家白眼不說，關鍵是真窮啊

好不容易和少爺訂了婚，原本有希望成為富婆，結(jié)果不但少爺被勾走了，自己也被個老流氓勾走了。

寄居的老流氓

對于這種沒事住在有錢人家里蹭吃蹭喝，并且還勾搭人家侄女的老作家，我們都稱之為老流氓。

有趣的是，老家伙保持了流氓本色，一身混不吝氣質(zhì)，是整部電影中一直說著實話的人（除了勾搭人家侄女這事兒沒提）。

臉上寫滿無辜的管家兒子

好巧不巧，這個倒霉蛋剛好在案發(fā)時間出現(xiàn)在案發(fā)地點，明明完全不明白什么狀況， 但喝著小酒哼著歌就進局子了 。

這張沒出息的臉上，簡直寫滿了無辜。

心有不甘的秘書

秘書是幫著打理工廠事務的，見識更多，眼界更廣，所以他和家族里面這些斤斤計較的人不一樣，最大的區(qū)別就是：他更斤斤計較。

他和老爺之間的抱怨就是員工和老板之間的抱怨。

薪資方面，認為自己的錢少了；態(tài)度方面，覺得對他苛刻；能力問題，他覺得在經(jīng)營問題上自己比老板更有發(fā)言權(quán)（英國版對此有所體現(xiàn)）。

全知全能的姐姐

婦女不出門，便知天下事，說的就是這個姐姐了。女人的業(yè)余生活就是東家長西家短的嚼舌根，她們就是一個活脫脫的八卦集中地。

誰家寡婦出事了，誰家小兩口私奔了，她簡直門兒清。

同時她還具有女性天生的八卦想象力，張愛玲說：女人說話，第一句還可能是實話，第二句就開始寫小說了——寡婦死了之后，她第一時間想象出了一個自責自殺的劇本。

對這樣優(yōu)秀的女人來說，隔壁住著一位有名的偵探自己竟然對他一無所知，這簡直就是職業(yè)的侮辱。

劇中的姐姐簡直太可愛。日版把姐姐的角色強加了悲情的戲份，讓她的形象更加突出。

這個人物還啟發(fā)了阿婆，開啟了馬普爾小姐系列。

所有配角都完成之后，就是我們登場的兩位主角。

被批評猥瑣的日版大偵探波羅

我個人很喜歡野村萬齋的這個形象，雖說無論形象、年齡還是氣質(zhì)都和原著不相符。

但無論是該系列的第一部《東方快車謀殺案》，還是這一部，癲狂逗逼的勝呂武尊都和整部劇集歡脫的氣質(zhì)很搭調(diào)。

畢竟這不是阿婆的波羅，這是三姑的勝呂武尊。

靠賣萌開掛的醫(yī)生

大泉洋簡直是賣萌界的一朵奇葩。不知道是不是《真田丸》余毒未清，我看見他那些委屈的小眼睛，忍不住想喊一聲：大馬咧，寇啪！

阿婆的這部作品當然是開掛，是作弊，大泉洋有賣萌技能加持，開掛技能更上一層樓。

和原著相比，醫(yī)生的角色加上了對侄女的暗戀，全片你都覺得他不是在吃醋，就是在無辜，反正妥妥是個等著被人吼一聲的“大馬列，寇啪”的小受。

身為一個外掛，你這么賣萌真的可恥知道嗎？

版本比較

在日本這個版本之前，英國和俄羅斯各拍攝了一部電視劇版，英國版慘敗，俄國版完勝。

英國慘敗的原因是把這個案子放在《大偵探波羅》系列劇之中，繼續(xù)讓觀眾和偵探一樣保持上帝視角，當然要失敗。所以《羅杰疑案》就成了：連英國人自己也改編不好的作品。

俄國版好在一板一眼尊重原著，雖然比較悶，但還原度高。

因為劇集小眾，俄國版在豆瓣8.4的高分應該大多是原著粉給的，該片IMDb上的評分才6.6，主要是因為太悶了。

日本富士電視臺，2015年開始推出三谷幸喜&阿婆系列第一部《東方快車謀殺案》，上映后褒貶不一。但看IMDb上給出了7.0的分數(shù)，比2017年德普的那部6.6要高。

網(wǎng)友最不能接受波羅的日本形象：勝呂武尊。對原著粉來說，固然波羅有點老頑童的可愛，但是像野村萬齋這么古靈精怪很多人受不了。

被詬病的第二點是氛圍。三谷幸喜的作品有點輕喜劇，即便是罪案也讓你看的很愉快——這么歡脫很多人接受不了。所以當初網(wǎng)友評價三谷版《東方快車謀殺案》時說：明明殺了人，他們卻像郊外野餐一樣開心愉快。

同樣的三谷，同樣的野村，同樣古靈精怪+歡脫底蘊，這次又加上了賣萌的大泉洋，帶來了這一部《黒井戶疑案》，竟然起了化學的反應奇妙。

雖然目前豆瓣評分不過7.5，在我看來卻遠勝于英國版和俄國版。拋開原著因素不說，這是一個足夠精彩的探案故事。

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