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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 當(dāng)代的純?nèi)毡倦娪?/h4> 隨筆影評(píng)一篇。
說(shuō)實(shí)話很久沒看院線電影。尤其我不喜歡看沉重的片子，本來(lái)學(xué)習(xí)工作壓力就夠大了還要被虛構(gòu)的破事破壞心情。 這部片子標(biāo)榜為喜劇，也正好自己的研究對(duì)象包含了一些日本殺手電影，非常隨意地就決定看一看。
導(dǎo)演阪本順治從去年電影旬報(bào)十佳《 半世界》就知道了一些。值得一提的是，日本的電影院線也還是有商業(yè)與藝術(shù)（或者大眾與小眾）之分，很多上電影旬報(bào)十佳的片子其實(shí)并不是在主流電影院能看到的，而《半世界》和這部《從來(lái)沒有開槍》都在JR站里（主流）電影院里有上映。作為一個(gè)曾經(jīng)在電影院打了三年工的人，我知道對(duì)這樣的作品電影院本身態(tài)度還是矛盾的，畢竟“動(dòng)員數(shù)”是他們追求的最終目標(biāo)。而電影旬報(bào)每年十佳的電影，說(shuō)句難聽的，都是“觀眾不入場(chǎng)”（至少是日本觀眾）的類型。
但讓我非常羨慕的是，島國(guó)大眾對(duì)邦畫本身的奇怪態(tài)度并沒有影響純邦畫的發(fā)育。比如有圍繞資本轉(zhuǎn)的商業(yè)電影，有以電影獎(jiǎng)賞為目標(biāo)的藝術(shù)電影，但《從來(lái)沒有開槍》不屬于其中任何一類。維基上說(shuō)阪本順治被成為北野武之后的“后攝影所時(shí)代”的導(dǎo)演，個(gè)人覺得非常確切，——就是那種在商業(yè)與獨(dú)立的夾縫中生存，不為表現(xiàn)，不為思想，不為社會(huì)，只以“拍電影”為目的的那種電影。
1
這種感覺很大歸功于“殺手電影”這個(gè)在日本其實(shí)發(fā)育相當(dāng)猥瑣的類型，前有日活番片(program picture,筆者翻譯參考了電視劇的日語(yǔ)：番劇，簡(jiǎn)單而言就是兩部連映打包賣票。主打的電影為A，附帶的就是B級(jí)。而日活番片的類型以太陽(yáng)族和黑幫動(dòng)作片最為盛興，也因?yàn)榇蠖嗍窃跀z影所拍攝的，番片時(shí)代也約等于攝影所時(shí)代——其實(shí)《從來(lái)沒有開槍》雖然不是日活出資，卻也用了日活的攝影所），后有北野武的黑幫片，還有已經(jīng)以被日本玩壞的HardBoiled風(fēng)格改編的《泡吧偵探/探偵はバーにいる》（日本HardBoiled也是一個(gè)很有趣的事）。
但其實(shí)，我個(gè)人認(rèn)為這部電影的淵源還是來(lái)自于以鈴木清順的日活時(shí)代為主的硬漢動(dòng)作片，發(fā)展至今最接近的應(yīng)該還是《泡吧偵探》還有《假面騎士W》里的看似“硬漢追隨者”其實(shí)有反差的形象。
2
在這種已經(jīng)被日本人玩成“非類型”的類型片里，就這部片子而言還是對(duì)劇本的成熟程度還是有一些失望。尤其是前半段散漫但意味深長(zhǎng)的亮相與懸疑解謎之后，后半段突然轉(zhuǎn)為普通動(dòng)作片那種的“所有沖突開始爆發(fā)”的俗套路。所以我基本上非常喜歡前半段，即便是做懸疑也沒有刻意的空鏡和停頓，在市川的作家身份與殺人事件之間的關(guān)系表明之間，不斷插入新的人物，復(fù)雜整個(gè)事件，漸漸撲朔迷離的那種巧妙的迷宮感，其實(shí)是很日本電影的（可能是和私小說(shuō)的發(fā)展有關(guān)，待深究）。
3
攝影方面與其說(shuō)有想法， 不如說(shuō)是做了一些風(fēng)格。就像劇本主題本身就是有“愛好者”（物好き）的元素在，攝影手法上也看得出很有玩興。中間幾段王家衛(wèi)式的看得我笑死。
4
總得來(lái)說(shuō)，雖然后半段有些劇情走向?qū)嵲谑翘玊ypical了，但這依然是一部可以說(shuō)非常合格的日本電影了。其實(shí)，這背后也反映了后攝影所時(shí)代作品的一種課題所在吧，畢竟攝影所時(shí)代也就是日本電影動(dòng)員數(shù)巔峰時(shí)代已經(jīng)過(guò)去半個(gè)多世紀(jì)了，已經(jīng)不是“只要是電影/只有是小林旭的動(dòng)作片就看”的單純時(shí)代了。在如今這個(gè)時(shí)代以一種“愛好者”的方式去摳人物出場(chǎng)，摳攝影移動(dòng)，摳畫面比例，這種半地下實(shí)驗(yàn)的方式要做出動(dòng)員口碑雙豐收的作品實(shí)在是太難了。中間我也有幾段沒跟上的地方。（其實(shí)從攝影所時(shí)代末期開始發(fā)展的日本新浪潮的電影少表達(dá)，多表現(xiàn)，——這是我現(xiàn)階段的一個(gè)小結(jié)論吧）
5
能感覺到這應(yīng)該不是一部典型的阪本順治電影，畢竟腳本不是他自己寫的。雖然我也沒看過(guò)他其他片子，《半世界》的簡(jiǎn)介一看就知道又是那種糾結(jié)沉重的話題，提起興趣看的話也不知道是猴年馬月的事了。
多拍些《從來(lái)沒有開槍》這種有反差萌的片子吧！有一個(gè)日語(yǔ)形容就是微笑ましい。這里面的人物多可愛啊。
隨筆影評(píng)一篇。
說(shuō)實(shí)話很久沒看院線電影。尤其我不喜歡看沉重的片子，本來(lái)學(xué)習(xí)工作壓力就夠大了還要被虛構(gòu)的破事破壞心情。 這部片子標(biāo)榜為喜劇，也正好自己的研究對(duì)象包含了一些日本殺手電影，非常隨意地就決定看一看。
導(dǎo)演阪本順治從去年電影旬報(bào)十佳《 半世界》就知道了一些。值得一提的是，日本的電影院線也還是有商業(yè)與藝術(shù)（或者大眾與小眾）之分，很多上電影旬報(bào)十佳的片子其實(shí)并不是在主流電影院能看到的，而《半世界》和這部《從來(lái)沒有開槍》都在JR站里（主流）電影院里有上映。作為一個(gè)曾經(jīng)在電影院打了三年工的人，我知道對(duì)這樣的作品電影院本身態(tài)度還是矛盾的，畢竟“動(dòng)員數(shù)”是他們追求的最終目標(biāo)。而電影旬報(bào)每年十佳的電影，說(shuō)句難聽的，都是“觀眾不入場(chǎng)”（至少是日本觀眾）的類型。
但讓我非常羨慕的是，島國(guó)大眾對(duì)邦畫本身的奇怪態(tài)度并沒有影響純邦畫的發(fā)育。比如有圍繞資本轉(zhuǎn)的商業(yè)電影，有以電影獎(jiǎng)賞為目標(biāo)的藝術(shù)電影，但《從來(lái)沒有開槍》不屬于其中任何一類。維基上說(shuō)阪本順治被成為北野武之后的“后攝影所時(shí)代”的導(dǎo)演，個(gè)人覺得非常確切，——就是那種在商業(yè)與獨(dú)立的夾縫中生存，不為表現(xiàn)，不為思想，不為社會(huì)，只以“拍電影”為目的的那種電影。
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這種感覺很大歸功于“殺手電影”這個(gè)在日本其實(shí)發(fā)育相當(dāng)猥瑣的類型，前有日活番片(program picture,筆者翻譯參考了電視劇的日語(yǔ)：番劇，簡(jiǎn)單而言就是兩部連映打包賣票。主打的電影為A，附帶的就是B級(jí)。而日活番片的類型以太陽(yáng)族和黑幫動(dòng)作片最為盛興，也因?yàn)榇蠖嗍窃跀z影所拍攝的，番片時(shí)代也約等于攝影所時(shí)代——其實(shí)《從來(lái)沒有開槍》雖然不是日活出資，卻也用了日活的攝影所），后有北野武的黑幫片，還有已經(jīng)以被日本玩壞的HardBoiled風(fēng)格改編的《泡吧偵探/探偵はバーにいる》（日本HardBoiled也是一個(gè)很有趣的事）。
但其實(shí)，我個(gè)人認(rèn)為這部電影的淵源還是來(lái)自于以鈴木清順的日活時(shí)代為主的硬漢動(dòng)作片，發(fā)展至今最接近的應(yīng)該還是《泡吧偵探》還有《假面騎士W》里的看似“硬漢追隨者”其實(shí)有反差的形象。
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在這種已經(jīng)被日本人玩成“非類型”的類型片里，就這部片子而言還是對(duì)劇本的成熟程度還是有一些失望。尤其是前半段散漫但意味深長(zhǎng)的亮相與懸疑解謎之后，后半段突然轉(zhuǎn)為普通動(dòng)作片那種的“所有沖突開始爆發(fā)”的俗套路。所以我基本上非常喜歡前半段，即便是做懸疑也沒有刻意的空鏡和停頓，在市川的作家身份與殺人事件之間的關(guān)系表明之間，不斷插入新的人物，復(fù)雜整個(gè)事件，漸漸撲朔迷離的那種巧妙的迷宮感，其實(shí)是很日本電影的（可能是和私小說(shuō)的發(fā)展有關(guān)，待深究）。
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攝影方面與其說(shuō)有想法， 不如說(shuō)是做了一些風(fēng)格。就像劇本主題本身就是有“愛好者”（物好き）的元素在，攝影手法上也看得出很有玩興。中間幾段王家衛(wèi)式的看得我笑死。
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總得來(lái)說(shuō)，雖然后半段有些劇情走向?qū)嵲谑翘玊ypical了，但這依然是一部可以說(shuō)非常合格的日本電影了。其實(shí)，這背后也反映了后攝影所時(shí)代作品的一種課題所在吧，畢竟攝影所時(shí)代也就是日本電影動(dòng)員數(shù)巔峰時(shí)代已經(jīng)過(guò)去半個(gè)多世紀(jì)了，已經(jīng)不是“只要是電影/只有是小林旭的動(dòng)作片就看”的單純時(shí)代了。在如今這個(gè)時(shí)代以一種“愛好者”的方式去摳人物出場(chǎng)，摳攝影移動(dòng)，摳畫面比例，這種半地下實(shí)驗(yàn)的方式要做出動(dòng)員口碑雙豐收的作品實(shí)在是太難了。中間我也有幾段沒跟上的地方。（其實(shí)從攝影所時(shí)代末期開始發(fā)展的日本新浪潮的電影少表達(dá)，多表現(xiàn)，——這是我現(xiàn)階段的一個(gè)小結(jié)論吧）
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能感覺到這應(yīng)該不是一部典型的阪本順治電影，畢竟腳本不是他自己寫的。雖然我也沒看過(guò)他其他片子，《半世界》的簡(jiǎn)介一看就知道又是那種糾結(jié)沉重的話題，提起興趣看的話也不知道是猴年馬月的事了。
多拍些《從來(lái)沒有開槍》這種有反差萌的片子吧！有一個(gè)日語(yǔ)形容就是微笑ましい。這里面的人物多可愛啊。
SIFF2020第21場(chǎng)
不愧是阪本監(jiān)督，反向城市獵人玩得很溜
人均帕金森?！安灰?dú)Я宋业纳睢?/p>
一群不甘過(guò)氣老人家的午夜合奏，極盡姿態(tài)又滿是無(wú)奈。年輕人要么滑稽，要么虛偽，老人家們看不上眼，也融合不了，只努力維持著一點(diǎn)活著的動(dòng)力與尊嚴(yán)。
昭和老人家們的夕陽(yáng)挽歌，當(dāng)爵士樂響起，那種跳躍著的黑色幽默的情緒中滿是深層的落寞與俏皮的抗?fàn)?。片中有些過(guò)場(chǎng)橋段的攝影很有味道，有種文藝片的范兒。極道小酒館倒是個(gè)有趣的地方，若是展開一下，怕不是一個(gè)黑白森林的《深夜食堂》。凌晨十二點(diǎn)，夜晚才剛剛開始，有酒才有夜晚，與其死亡不如喝酒。
老年爵士脫力系，配樂好聽。
層層外包的生意鏈の喜劇...阪本順治本來(lái)就經(jīng)常合作的老人團(tuán)唱主角，編劇甚至是當(dāng)年川村透/松田優(yōu)作b片拍檔丸山昇一，但我不太喜歡這樣高齡自我意識(shí)過(guò)剩的表達(dá)，略pathetic，特別桃井薰演的好像就沒有酒醒過(guò)的過(guò)氣女歌手看著也太慘了（不過(guò)她有唱歌，十分難得）。大楠道代風(fēng)騷依舊。我看著想這撥人齊了怎能不給原田芳雄留個(gè)位，片尾一看，果然有：Y/Z酒吧的logo是他設(shè)定的.. PS佐藤浩市帶兒子進(jìn)場(chǎng)，對(duì)兒子太照顧了吧
阪本順治拍普通男人戲真是好厲害，那種微妙的難以言喻的心理都藏在鏡頭之下，他把拍人當(dāng)做文學(xué)對(duì)待人物一樣去關(guān)愛，他也會(huì)把傳統(tǒng)女性角色的度把握得很好，在男性構(gòu)成的社會(huì)環(huán)境中，發(fā)覺她們的美麗從而更加珍惜。這個(gè)電影最為亮眼的是桃井熏一場(chǎng)唱歌戲，自由從容，是她幾十年演藝功力的輕輕揮灑，我好喜歡這場(chǎng)戲，我看到她時(shí)，時(shí)間就在那里了，時(shí)間比我先到這里，對(duì)它產(chǎn)生了作用，我走入那間小酒館，成為了時(shí)間的一部分。
奇怪的電影，跟殺手沒啥關(guān)系，就是一群老年人的自high，感覺如果所有故事都發(fā)生在小酒館里的話，這就會(huì)是部杰作了。小酒館的氣氛真的棒！還有一些奇怪的王家衛(wèi)式慢鏡頭…文藝到想睡覺哈哈哈 7.27@siff第六部
一曲午夜哀歌，悼念那些逝去的。
原來(lái)“光”是古畑任三郎電臺(tái)殺人那集的MC姐姐，那個(gè)時(shí)候就是“有故事的女人”形象，原來(lái)已經(jīng)這么多年過(guò)去了
“偵探物語(yǔ)”們的自嘲式謝幕。
酒柜爵士點(diǎn)上昏黃的光，是已然腐朽沉淀的昭和，可曾經(jīng)的熱血青年們?cè)谌松囊雇砝镆廊辉谧珜懼@奇劇本。Y也許意味著yesterday供人咀嚼回味，像是沒有畫滿的X，是未竟的死亡與結(jié)局，背后卻是意料之外的Z。有酒才有夜。有蛤蜊才有早晨。The night is still young.丨全片漸入佳境，酒館里的長(zhǎng)鏡頭，和每個(gè)自我時(shí)刻的掉幀，都是點(diǎn)睛之筆。人物可愛至極，其實(shí)是沖著精英敗類江口洋介來(lái)看的，但最后不知道是門縫里探頭張望的柄本佑，還是一張口就破功的冷面中國(guó)殺手豐川悅司哪個(gè)更絕。愛了愛了。
看的第一部阪本順治，好像跟著一眾老戲骨探各式各樣也即將消失的店與昭和時(shí)代道別，逼仄空間內(nèi)的鏡頭運(yùn)用和打光也很有那個(gè)意味，客串的演員陣容和戲份非常強(qiáng)大有趣，而且老作家何嘗不是一位為了創(chuàng)作不停有著匠人精神偽裝的偵探殺手呢，雖然從來(lái)沒有開過(guò)槍。一身傷又一身病的爺爺奶奶大爺大媽們還在通宵刷夜喝酒敘情，年輕人卻在不能隨地抽煙的法規(guī)里渴望健康和穩(wěn)定的家庭生活，不得不說(shuō)這是新世代里所謂進(jìn)步的可悲之處。這片要是杜琪峰或者銀河映像改編拍一下，也會(huì)更有味道。上影節(jié)23天山。
有種美國(guó)舊小說(shuō)老派又傷感的迷人氛圍。
看著看著睡著了。#20210626
入夜的酒館，不完的昭和，至死的青春如今我們深夜飲酒，敬至今的不羈
笑死了，日式都市怪談。當(dāng)真是一首老爵士，黃銅的色彩像威士忌加冰。#SIFF#
#siff2020# 感覺似乎沒有找到打開阪本順治的正確方式？感受到了一絲對(duì)于年歲逝去的嘆惋，卻沒有感受到敘事本身的內(nèi)在勾連。無(wú)論是犯罪的引子，還是喜劇的外殼，似乎都像是在給這個(gè)“人生遲暮”的故事添加注解?！坝芯撇庞幸雇怼?，與其清醒著促膝長(zhǎng)談，不如微醺著對(duì)酒當(dāng)歌。從這個(gè)角度上來(lái)看，爺爺奶奶們的生活態(tài)度似乎更吸引人一些。2.5
諷刺了片中的所有正經(jīng)人物所做的職業(yè)和手段，是想營(yíng)造一種幽默感，進(jìn)程緩慢，高潮處也幾乎做了喜劇化處理。這種反常態(tài)的手法和主題本身是有趣的，但是缺少一些擊中人心的時(shí)刻，太平了。