沒有男人也沒有家的導(dǎo)演李燦實(shí)在糟糕演員蘇菲的家里做著保姆的工作。 有一天，蘇菲的法語老師金榮進(jìn)入了燦實(shí)的生活中，隨之登場的叫做“張國榮”的男人的身份也讓劇情進(jìn)入了新的高潮。房東奶奶暖心的舉動(dòng)也無時(shí)無刻溫暖著燦實(shí)。之前一直忙前忙后的燦實(shí)在丟了工作以后也將迎來自己的春天嗎？沒有男人也沒有家的導(dǎo)演李燦實(shí)在糟糕演員蘇菲的家里做著保姆的工作。 有一天，蘇菲的法語老師金榮進(jìn)入了燦實(shí)的生活中，隨之登場的叫做“張國榮”的男人的身份也讓劇情進(jìn)入了新的高潮。房東奶奶暖心的舉動(dòng)也無時(shí)無刻溫暖著燦實(shí)。之前一直忙前忙后的燦實(shí)在丟了工作以后也將迎來自己的春天嗎？

錯(cuò)過落日余暉，請記得還有滿天星辰，如果一個(gè)人真的習(xí)慣你北方人管這叫偏心，南方人管這叫愛情。

平淡歲月里的日月星辰，無論過多久，不用回頭，都在身后，比春天溫柔命里有時(shí)終須有，命里無時(shí)莫強(qiáng)求。

青磚伴瓦漆，白馬踏新泥，山花蕉葉暮色叢染紅巾，屋檐灑雨滴，炊煙裊裊起。

《燦實(shí)也多福》講述的是一名中年女性電影制片人失去工作后對自己之前的人生選擇產(chǎn)生質(zhì)疑，對今后的人生道路感到迷茫，從而開始找尋自己內(nèi)心真正想要做的事情，最終回歸初心，對自我有了清晰的認(rèn)知并獲得了滿足。

一、燦實(shí)的自我認(rèn)知困境

庫利在《人類本性與社會(huì)秩序》中提出“鏡中我”理論：“人們彼此都是一面鏡子，互相映照著對方?！?a class="link" rel="nofollow">[1]在女性進(jìn)行自我建構(gòu)的過程中，她們一方面建構(gòu)著自己所憧憬的理想化類型，另一面又一社會(huì)及他人為參照群體來審視自己。[2]燦實(shí)之前的身份是一位電影制片人，這是她自我建構(gòu)同時(shí)也是滿足自我價(jià)值的身份，但當(dāng)這一身份因?qū)а莸碾x世而被迫失去時(shí)，燦實(shí)開始對自己的價(jià)值產(chǎn)生懷疑，產(chǎn)生了一種模糊的自我認(rèn)知，而這個(gè)過程中就會(huì)不自覺地受到來自社會(huì)期待和他人看法的影響。比如燦實(shí)與公司代表見面時(shí)，代表的一番話讓燦實(shí)對自己的價(jià)值感到懷疑，或者說從池導(dǎo)演去世后燦實(shí)已經(jīng)或多或少地感受到了這一點(diǎn)，作為制作人來說對于電影或者電影公司似乎不是不可或缺的。自己現(xiàn)在的處境就如同被拎進(jìn)咖啡廳的這根蔥，是多余且尷尬的。

同時(shí)，由于社會(huì)對于中年女性有著“賢妻良母”的期待，燦實(shí)此前一直忙于制作電影而沒有談戀愛結(jié)婚，如今事業(yè)上的打擊讓她疑惑自己是否應(yīng)該重新選擇來回應(yīng)社會(huì)對女性的這種期待，恰巧此時(shí)法語老師金榮出現(xiàn)，燦實(shí)決定將自己的注意力由事業(yè)轉(zhuǎn)向愛情。

這時(shí)想象中的“張國榮”出現(xiàn)了，他更像是燦實(shí)內(nèi)心的聲音，反復(fù)地提醒她去審視自己的內(nèi)心以獲得清晰的自我認(rèn)知。

二、打破困境，直面自我

基于庫利的鏡中我理論，自我的認(rèn)知形成于與他人的社會(huì)互動(dòng)之中，通過想象他人對自我的評價(jià)與態(tài)度，來理性地分析自我，認(rèn)識(shí)和把握自己。在金榮以只把燦實(shí)當(dāng)作要好的姐姐為理由拒絕她之后，通過想象中的“張國榮”之口，燦實(shí)也明白自己只是因?yàn)槭チ耸聵I(yè)的支柱而感到寂寞，那并不是愛情，只是一種逃避的方式。

“如果人也可以，像花一樣，重新來過，該有多好?！狈繓|奶奶的這句詩，看似簡單卻深深觸動(dòng)了燦實(shí)，這句話提醒著她，人生不能重來，盡管去做最想要去做的事情，不要留下遺憾。燦實(shí)這時(shí)真正意識(shí)到了“張國榮”一直所說的“自己真正想做的事情?！彼运汛虬鼫?zhǔn)備回收的一摞摞電影資料又搬了回去，不再逃避。

其實(shí)最強(qiáng)大的力量還是來自燦實(shí)的內(nèi)心，來自她對于電影的愛，是對于自我內(nèi)心的深入探尋。就像她聽到錄下來的節(jié)目，重新體驗(yàn)到自己看《流浪者之歌》時(shí)的感動(dòng)和第一次想拍電影的沖動(dòng)，那是支撐著自己一路走來的力量，不可能輕易放棄。

三、主題表現(xiàn)

影片的主題在于自我審視，探尋清晰的自我認(rèn)知。全片的攝影風(fēng)格清新自然，調(diào)度也并不復(fù)雜，有很多逐漸推進(jìn)的鏡頭，隨著燦實(shí)與其他人物的交談和對自我的審視，觀眾也慢慢走進(jìn)了她的內(nèi)心，達(dá)到共情。

影片的時(shí)間設(shè)定在秋冬之際，“枯枝”這個(gè)意向反復(fù)出現(xiàn)：梨子樹、映在燦實(shí)窗簾上的影子、奶奶養(yǎng)的花等等?？葜砟陼?huì)再生，熬過寒冷的冬天就是萬物復(fù)蘇的春天，就如同燦實(shí)暫時(shí)經(jīng)歷著人生的低谷，但當(dāng)她打破自我認(rèn)知困境之后，會(huì)獲得與自我和解的滿足感。

最后“張國榮”獨(dú)自坐在影廳看著燦實(shí)的電影，也是冬天，筆直的鐵軌，像無法停下的人生，像勇往直前的人生。

[1] 杜晴.探析《綠皮書》唐·謝利“鏡中我”的形成[J].新聞研究導(dǎo)刊,2019,10(18):118-119

[2] 左雪松,夏道玉.建構(gòu)女性與女性建構(gòu)——建構(gòu)主義視閾中“剩女”危機(jī)引發(fā)的社會(huì)學(xué)思考[J].婦女研究論叢,2008(05):11-16.

因?yàn)閷?dǎo)演突然去世了，女主角很受打擊失去了工作。但她很快重新找到了一份臨時(shí)的工作，到大魔王家做保姆。大魔王是有錢人家的女兒，所以平時(shí)很忙學(xué)了很多東西比如跳舞啦，法語之類的。男主角碰巧是大魔王的家庭教師，所以女主角就利用這個(gè)機(jī)會(huì)和男主角認(rèn)識(shí)了。

男主角今年35歲了，未婚。這就讓女主角來了興趣，畢竟女主角晚上總是感到孤單寂寞。但是女主角她那單身10年的手速還是讓男主角望而卻步。明顯可以看出來男主角喜歡的是更加年輕貌美家境殷實(shí)的大魔王。女主角不死心，還是動(dòng)不動(dòng)就要求男主角抱住她。開始男主角就把她當(dāng)成姐姐，畢竟她10年沒有被男人抱了。抱就抱了只當(dāng)做善事了！但是時(shí)間久了女主角總是讓男主角請她去外面喝酒，男主角就接受不了。男主角向女主角道歉，一定是自己的哪句話或者什么行為讓女主角產(chǎn)生了誤會(huì)。他只是把女主角當(dāng)做姐姐，這一點(diǎn)無法改變。女主角很傷心，晚上坐公交車上哭卻不敢發(fā)出聲音。果然，成年人的崩潰都是靜音的。

過了幾天男主角和大魔王一起來看望女主角，不巧的是女主角家里燈泡壞了。正好利用這個(gè)機(jī)會(huì)大家一起欣賞了月亮。可惜??！月亮很亮，亮也沒用。大家一同去便利店買燈泡，女主角打著手電筒走在最后面，為大家照亮了前面的路。

看完這個(gè)故事，我們明白單身的原因無非就三條。第一條那就是丑，第二條就是沒錢，第三條嘛當(dāng)然是既丑又沒錢。

導(dǎo)演本身是跟著洪尚秀導(dǎo)演七年的制片人 因?yàn)閷?dǎo)演這些那些眾所周知的原因 她失業(yè)了 失業(yè)之后在是否離開這個(gè)行業(yè)與回老家開餐館之間掙扎 這時(shí)經(jīng)演員朋友介紹接了一部電影方言助理的工作得以留在這個(gè)行業(yè) 在此過程中創(chuàng)作出了這部作品 然后拍攝完成 等同于一部半自傳作品

片中房東奶奶問燦實(shí)以前是做什么的 她解釋也管資金 也管人 這些那些事情 最后奶奶表示沒有聽懂：）

奶奶說 我只為今天想做的事而活 今天想摘豆芽：）

燦實(shí)在遇到比他小的男生的時(shí)候感嘆“跟宇宙相比 人的年齡差距微不足道”：）

突然降溫導(dǎo)致屋外的花盆死了好多植物 勉勉強(qiáng)強(qiáng)兩個(gè)人搬一盆花進(jìn)屋 奶奶說救這盆看看吧 其他都死了 過幾天花活過來了 不會(huì)寫字的奶奶在山腳下的居民中心學(xué)習(xí) 作業(yè)是寫詩 她寫道“人如果能像花一樣復(fù)蘇多好啊” 當(dāng)然字體歪歪扭扭拼寫還帶殘缺 燦實(shí)聽奶奶念完 淚流滿面

月圓夜 奶奶虔誠地向月亮許愿

燦實(shí)說可是月亮多變?。海?/p>

沒有結(jié)尾的結(jié)尾 但或許片名就是最好的寄語

充滿雅趣的小而美作品 如同生活

生活是涓涓細(xì)流：）

《燦實(shí)也多?！返呐鹘菭N實(shí)，是一位在家待業(yè)的電影制片人，在電影工作的空檔期，試圖尋獲愛情來排解寂寞，結(jié)果失敗了。最后，在偶像“張國榮”的開導(dǎo)下，又重拾對電影的熱愛。

燦實(shí)小時(shí)候喜歡張國榮，喜歡香港電影，喜歡小津安二郎。因?yàn)榭戳藥焖箞D里卡的《流浪者之歌》，才決定做一名電影人。

影片的故事很簡單生活化，吸引人的是里面埋的迷影梗。

“張國榮”以一個(gè)孤獨(dú)而燦爛的鬼怪身份出現(xiàn)在影片中，是影片中最重要的電影梗，扮演了極為重要的角色。 影片中的一句臺(tái)詞“人如果能像花一樣重新來過該有多好啊”，讓人想起何寶榮對黎耀輝說的那句“不如我哋從頭嚟”。

張國榮這個(gè)角色的設(shè)定，讓我想起兒時(shí)很喜歡的《開心鬼上身》系列，一個(gè)只有你看得見的虛擬角色，為你解憂，找回生活的信心。

最搞笑的梗是關(guān)于諾蘭大神。

燦實(shí)與同為電影導(dǎo)演的金榮在酒館里討論電影，燦實(shí)喜歡小津安二郎，而金榮覺得小津無聊，他最喜歡克里斯托夫?諾蘭。聽到諾蘭的名字，燦實(shí)表現(xiàn)出非常驚訝的表情，讓人忍俊不禁。這大概是只有影迷級才能get到的梗了。

不要跟人隨便討論喜歡的導(dǎo)演或者電影，小津的粉絲與諾蘭的粉絲是不可能有結(jié)果的。

從影片的整體風(fēng)格，可以嗅出點(diǎn)洪常秀的味道。

如果說，燦實(shí)與金榮兩人爬長城與《不是任何人女兒的海媛》里的場景非常的相似是一種偶然，那么兩人之間的對話風(fēng)格，很難說不是在埋洪常秀的梗：

燦實(shí)：你今天要到我家睡一晚再回去嗎？

金榮：當(dāng)然了，我什么都不做就在旁邊躺著。

燦實(shí)：真的嗎?

《燦實(shí)也多?！废袷菍?dǎo)演拍的一部半自傳體作品，片中對電影人的自黑隨處可見。

比如：“問做導(dǎo)演的人最近在做什么的話，沒有幾個(gè)人在拍電影，都在寫劇本?！?“制片人是干嘛的，管人和管錢，還有一些其他的事。好像做很多工作，又好像什么都沒做。電影是導(dǎo)演拍的，電影的好壞好像跟制片人沒有什么關(guān)系。”

燦實(shí)以為可以永遠(yuǎn)和喜歡的朋友一起拍電影。我也以為可以永遠(yuǎn)和喜歡的朋友一起看電影。

電影的空檔期，讓她感受到了寂寞的侵襲，以為聊電影能脫單，可惜收獲不了愛情。

寂寞就是寂寞，不是愛。因?yàn)轲嚳识龅膲羰遣恍腋５摹? 在任何地方，任何時(shí)間，不受人事物的影響而隨波逐流，保持本心，才是真實(shí)。

片中“張國榮”幫助燦實(shí)找回對電影最初的熱愛，安撫燦實(shí)說的那一句“即使在遙遠(yuǎn)的宇宙，我也會(huì)為你加油”說到了電影人的心坎。

這種鼓勵(lì)，也是我們在這個(gè)電影空檔期最需要的?。?/p>

現(xiàn)在的情形，完全還原了去年管虎的《八佰》定檔之路，總是有消息，卻一直不見確定下來，想看電影的心被無情地吊打。

仿佛所有行業(yè)都復(fù)工了，只剩電影院孤零零地被封印。想想前陣子還有假借“電影院統(tǒng)一復(fù)工的新聞”拉升電影股票來割韭菜的，惡心極了。 每次逛商場都不忍經(jīng)過電影院門口，沒有電影院的商場是沒有靈魂的?，F(xiàn)在看來，電影院連幫助促進(jìn)消費(fèi)的資格都沒有，藝術(shù)的地位被貶低到最底層。

與電影有關(guān)的一切都?xì)v經(jīng)著黎明前的黑暗。

張藝謀的新作品《堅(jiān)如磐石》剛剛發(fā)布預(yù)告片，影迷們估計(jì)也在疑問是不是電影院要復(fù)工的跡象。此時(shí)，一個(gè)短短的預(yù)告片或者一個(gè)定檔消息，都能激起影迷心里千層波瀾。

更讓人興奮的一件事是，電影群里一位導(dǎo)演朋友的新作《通緝犯可能經(jīng)過此地》，入圍了FIRST年度電影計(jì)劃項(xiàng)目。

那一刻發(fā)現(xiàn)，原來電影一直默默地跟我們在一起，不曾離去。 影片結(jié)尾，燦實(shí)拿著手電筒領(lǐng)著自己的團(tuán)隊(duì)，在一個(gè)讓人想向月亮許愿的深邃冬夜出發(fā)，迎接電影的春天。那一束電光，照亮了電影人前行的路，也照亮了所有電影人的夢。

夢中，哥哥張國榮獨(dú)自坐在電影院，欣賞著燦實(shí)的新片，并為她鼓掌加油。這一段簡直能讓影迷們嗨翻！

這個(gè)愿景跟FIRST青年電影展發(fā)布的電影混剪短片《好久不見》結(jié)尾異曲同工，讓影迷們心癢癢，犯癮。

可是，放映室的那一束光，何時(shí)能重新亮起？

我們想要相信的，想要做的，想要看的，都在電影院了。 #LongTimeNoSee

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