看短評(píng)區(qū)里好多人都抱怨這部電影無(wú)厘頭，不知所云，那是因?yàn)殡娪肮适吕锼宫F(xiàn)的這種生活距離我們現(xiàn)實(shí)的確很遙遠(yuǎn)，但是設(shè)定非常值得細(xì)品。

首先開(kāi)片就是女主在寄宿學(xué)校里，無(wú)視校內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)，無(wú)視校規(guī)，舉止輕浮，衣著隨便，大衣里面穿著一件真絲連衣裙是非常不合事宜的在這里，我想是為了突出女主的荒誕無(wú)稽。

而后女主接了自己的兒子出校，在電影里分為了三段，分別在開(kāi)頭中間和結(jié)尾完整的展現(xiàn)出來(lái)，這里其實(shí)就是一種逃避的開(kāi)始，女主兒子從出生可能就沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)正常家庭的關(guān)愛(ài)和氛圍，成長(zhǎng)初期也是被扔進(jìn)寄宿學(xué)校，自生自滅。

兒子對(duì)母親的突然到訪(fǎng)可以看出是非常摸不著頭腦的，但是卻欣然接受，因?yàn)榫拖袷墙铀霰O(jiān)獄一樣幸福，這樣的念頭在后來(lái)巴黎里兒子也對(duì)母親有所表述，他非常感謝母親接他，他和母親度過(guò)的時(shí)間很幸福，但是在巴黎邀請(qǐng)他們母子做客的那位女人卻對(duì)她們家的一些丑聞非常感興趣，我想可能是因?yàn)槟俏慌顺闪斯褘D非常無(wú)聊至極，這也是荒誕的體現(xiàn)，其中這位寡婦對(duì)兒子的一些評(píng)價(jià)都很真實(shí)，說(shuō)他還留著兒童才留的發(fā)型，裝作成熟的樣子，其實(shí)他還只是個(gè)孩子。

沒(méi)錯(cuò)，男主并未真的成長(zhǎng)，尤其是和母親生活在一起后，他一直都把自己當(dāng)做一個(gè)孩子來(lái)對(duì)待自己，即使到了訂婚要代表自己長(zhǎng)大成人的時(shí)候，女友的逼問(wèn)下，他在餐廳還是用餐巾紙掩面來(lái)逃避，我們很難不猜到導(dǎo)致他如今性格使然的大有可能的就是他的母親，缺乏父親作為榜樣和關(guān)懷，唯一的影響就是一個(gè)在外面聲名狼藉的女人。

而女主更是荒唐至極，經(jīng)紀(jì)人的一番談話(huà)可以看出即使早年間就告訴她會(huì)花光錢(qián)到山窮水盡的地步，而她依舊不為所動(dòng)，呆滯的仿佛早已等待到今天的到來(lái)，而后破敗的事接二連三，她得變賣(mài)財(cái)產(chǎn)，還是偷偷摸摸的，和倒賣(mài)師講價(jià)錢(qián) 壓低傭金；給保姆開(kāi)空頭支票，結(jié)果和兒子要現(xiàn)金支付；然后用法語(yǔ)講經(jīng)紀(jì)人是豬，拿著換算后的歐元坐船逃離，好在她還有一個(gè)真心朋友幫她，可以寄人籬下，搬去巴黎。

但是我們常以為換個(gè)環(huán)境是否就能解決一切問(wèn)題？一切難題都迎刃而解只是一個(gè)美好的期望罷了，等到了彼岸實(shí)際上依舊一地是破碎的心，女主和花園里的流浪漢交談自己也講出心聲。而后女主名副其實(shí)的打算要花光所有財(cái)產(chǎn)然后自盡。

她給大量的小費(fèi)，毫不吝嗇的給傭金，這都是已經(jīng)走到絕路的人破釜沉舟的表現(xiàn)，即使我還被美式成功洗腦以為她會(huì)痛改前非，一雪前恥呢。實(shí)際上現(xiàn)實(shí)中根本不會(huì)，期間在船上兒子遇到的那位算命師，其實(shí)也是一種意味，毫無(wú)主意的兒子感覺(jué)到了母親的打算，他知道自己一無(wú)所有了，他才會(huì)和一個(gè)有神學(xué)意味的女性上床，人到絕境中總是寄托于玄學(xué)與宗教。

他知道母親還是一味逃避罷了，但是他不知道怎么辦，因?yàn)闊o(wú)人教他做人做事，教他要勇敢要反抗，所以在船上還有一個(gè)伏筆是兒子遇到了船上的醫(yī)生，兒子問(wèn)他通靈師為何預(yù)言對(duì)了那個(gè)女人會(huì)死，醫(yī)生一針見(jiàn)血的分析出來(lái)了原因，你和任何一個(gè)絕望的快死的人說(shuō)她要死都會(huì)被自己嚇?biāo)?，這就是預(yù)示了女主的下場(chǎng)，她被自己嚇倒了。

有人會(huì)問(wèn)為什么母子倆人不知道工作重新開(kāi)始？從母親給兒子買(mǎi)自行車(chē)回來(lái)當(dāng)禮物就可以看出她沒(méi)把自己兒子當(dāng)個(gè)成年人對(duì)待，兒子自己也沒(méi)有，即使他掙扎過(guò)給前未婚妻打電話(huà)。母子倆個(gè)人都沒(méi)有工作過(guò)一天這也毫無(wú)疑問(wèn)，女主自己在床上也發(fā)表過(guò)這樣的話(huà)，暗示根本沒(méi)有獨(dú)立和改變的希望。

那么女主為何在咖啡館外寫(xiě)下那封故意不拿走的明信片，又留下巨額小費(fèi)，我猜想一是她礙于臉面實(shí)在不想自己寄出去再麻煩與依賴(lài)好友，二是欲情故縱讓服務(wù)員替她寄出去那封寫(xiě)得絕望的書(shū)信好見(jiàn)一面自己的好友，也讓她來(lái)照顧自己的兒子，處理自己的后事。表明女主從來(lái)沒(méi)有把兒子當(dāng)做依靠，畢竟她再蠢也有成熟的心性了，接兒子從寄宿學(xué)校出來(lái)只是她太孤單了，所以需要陪伴。

而后丟貓事件把整個(gè)故事的劇情推到高潮，一大伙奇怪的人涌進(jìn)來(lái)這個(gè)公寓:

孤獨(dú)愛(ài)打聽(tīng)別人私密對(duì)女主充滿(mǎn)好奇的寡婦也是象征了一群長(zhǎng)舌婦，尤其作者給她編排的身份是和女主同齡的美國(guó)宜居到巴黎的女性，其實(shí)也是失去了自我與希望，尤其是異國(guó)他鄉(xiāng)，沒(méi)有自己的朋友唯一的聯(lián)系還是丈夫的好友；

包括前來(lái)安慰女主的好友，其實(shí)也是婚姻走到盡頭愛(ài)意早已殆盡，而把自己寄托在不靠譜朋友的女主身上；

還有那個(gè)追來(lái)巴黎的兒子未婚妻也是個(gè)沒(méi)有自我的可憐人，她竟然選擇留下來(lái)，而不是和正常有光明職業(yè)，還要為她和男主扳手腕決斗的未婚夫離開(kāi)這個(gè)毫無(wú)希望的公寓。

其實(shí)包括夜晚上的大家談話(huà)，大家都說(shuō)自己是什么樣的人，幸運(yùn)還是不幸運(yùn)，非常有代表與總結(jié)性；那個(gè)女通靈師說(shuō)自己以后會(huì)走運(yùn)，黑人偵探說(shuō)自己從未走運(yùn)都是一種暗示，而女主說(shuō)自己是有時(shí)非常幸運(yùn)有時(shí)非常不幸，人生大起大落也算是吧。

還有找的黑人私家偵探，因?yàn)閭蚪鸬呢S盛而盡職盡責(zé)找到了通靈師女人，這是故事轉(zhuǎn)折與揭開(kāi)現(xiàn)實(shí)的開(kāi)始，原來(lái)那只形影不離的黑貓是自己前夫的亡魂附身的存在，但是我猜這是一個(gè)象征，在歐美有寓言說(shuō)絕望的獨(dú)身女人不要養(yǎng)黑貓的暗示 。

而后通靈師接通靈魂，兒子一通的責(zé)備內(nèi)心表白，表明他對(duì)父親缺失的不滿(mǎn)與憤怒，而后又逼問(wèn)出黑貓為何咬她和出走，原來(lái)她想掐死黑貓，我想這也是一種絕望中的爆發(fā)，也意味女主在埋怨自己的丈夫，在怨恨它的不負(fù)責(zé)任，哪怕是死。

雖然洗盤(pán)子的時(shí)候兒子表達(dá)心意不怨母親的陪伴與一起生活很幸福，可是母親還是知道自己的過(guò)錯(cuò)，第二天她就拿著錢(qián)下樓去公園里，想把錢(qián)給她一直偷偷觀察的流浪漢，那個(gè)帥氣的吃橙子的流浪漢并沒(méi)有接受，這無(wú)疑是一個(gè)巨大的諷刺，因?yàn)樗踔帘扰鞫几鼜?qiáng)，吃健康的食物表明自己還有希望，說(shuō)自己很帥只是邋遢注意外形的人還是想生活的，她希望耗盡把錢(qián)給了另一個(gè)拿著就跑的爛人，和她一樣看不到明天的出口。

兒子就在陽(yáng)臺(tái)上目睹著一切然后毫無(wú)作為，甚至女主還開(kāi)心的和他打招呼。

她在最后一次瘋狂超市大掃蕩那里也可以看出她心意已決，因?yàn)樗毁I(mǎi)最貴的東西，藏紅花無(wú)疑是魚(yú)子醬一般對(duì)她來(lái)說(shuō)已經(jīng)是奢侈品的東西，但是她毫不在乎，并把朋友支開(kāi)和超市貨架員說(shuō)自己要五百歐的酒。這就是最后的狂歡，上帝讓你滅亡，必先讓你瘋狂。

而后一家子在橙汁里兌香檳的喝法也是在病態(tài)的慶祝著盡頭與死亡，果不其然女主還是無(wú)法自拔，她打醒通靈師被看到死亡前的綠臉，再和自己的前夫溝通了最后一次，對(duì)話(huà)也先出她的絕望，借著要去找貓的理由，她出門(mén)在危險(xiǎn)的巴黎夜路上，她碰到一個(gè)奇怪的自言自語(yǔ)的老人，在進(jìn)行了短暫對(duì)話(huà)后，那個(gè)路人一語(yǔ)道破，她是一個(gè)丟失了什么的女人，但她丟失了什么嗎？難道是那只她亡夫的貓？

是她丟失了的自我。

最后劇透到底，導(dǎo)演用極其巴黎法式的鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)了結(jié)尾，那個(gè)風(fēng)韻猶存的女人走在冰黃的街道上，身后就是她要找的黑色貓咪，其實(shí)她死了，和自己的亡夫相會(huì)去了，她早已做好準(zhǔn)備，在許多年前……

我感受到這就是生活帶來(lái)的絕望的平淡 就像余華說(shuō)的“它的力量不是來(lái)自于喊叫，也不是來(lái)自于進(jìn)攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責(zé)任，去忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的幸福和苦難，無(wú)聊和平庸?！?評(píng)論里有人說(shuō)看完有一種《奧麗芙基特里奇》的感覺(jué)，我也覺(jué)得這兩部作品有共性 我們從來(lái)不會(huì)知道自己擁有什么樣的家人、孩子和朋友，即將面對(duì)什么樣的人，美好固然存在，但悲哀亦避不可免，最后他問(wèn)媽媽:“你為什么會(huì)想著生我”，她媽媽說(shuō)為了挽救婚姻，但結(jié)果顯而易見(jiàn)，爸爸不僅臨陣脫逃了而且無(wú)蹤影，留下媽媽一個(gè)人面對(duì)席卷而來(lái)的流言蜚語(yǔ)和生活的重?fù)?dān)，但生活就是這樣，每日都由朝陽(yáng)照亮生機(jī)勃勃，有時(shí)又烏云密布死氣沉沉，有時(shí)雨水又會(huì)順著陽(yáng)光傾盆而下荒誕可笑，我也想和女主人公一樣，勇敢面對(duì)流言蜚語(yǔ)，盡自己的人生角色義務(wù)，同意又能保持優(yōu)雅，但我只會(huì)像奧麗芙基特里奇一樣在暮年垂垂老矣，形同枯木，甚至不如奧麗芙我或許會(huì)陷入虛無(wú)混沌與莫名悲傷中荒誕怪異又畏畏縮縮，但我始終抱著美好的期望，我期望我能從不管任何地方找尋平靜的感覺(jué)，讓奔騰到即將炸裂的血液降速，讓頑固緊緊依附與身心里的悲傷稍微變得柔軟

Exerting itself to squeeze some discomfiting laughter out of inertia and self-destruction, Azazel Jacobs’s FRENCH EXIT sustains a rather tepid temperature to keep our empathy at bay. Michelle Pfeiffer plays Frances Price, a widowed Manhattan socialite, relocates to Paris with her son Malcolm (Hedges), and a black cat (who later turns out to be the reincarnation of her late husband), when her fortune is summarily seized by the bank. Cashing out everything she owns into euros, Frances decides to end her own misery when the money is spent, and she is not stinting on the expenditure.

As a brittle, icy diva, Pfeiffer’s Frances is definitely not in the mood to meet anybody halfway, it is a role almost tailor made to Pfeiffer, when senescence casts a pall on her once youthful glamor, and every wrinkle on her face spits in the eye of ageism, you don’t expect her to mellow into a gracious lady. Warmth is never Pfeiffer’s strongest suit, so here, she goes for broke, throwing off any affectations (no cartoonish villainy, nor wretched politesse), her Frances is so single-mindedly propelled by her death wish, she becomes a totally strange, unfathomable creature whose conducts are beyond our ken. And yet, Pfeiffer’s standoffishness cannot dissimulate the void that benumbs Frances, her calibration and modulation is virtuosic.

That is why, hers is both a fascinating and frustrating role to watch for almost 2 hours, Patrick DeWitt’s script (it is based on his own novel) gets swamped in that mythified notion of one’s unknowability, his characters (apart from Frances) have no roots, they seem to be merely floating puppets, the detachment from reality should have been the forte of FRENCH EXIT, but the story’s black humor has no zinger, even the surreal parts of the séances and psychophony (in Tracy Letts’ rather animated voice, and it is not from the medium) are inert, like workaday altercations, they are distractingly mundane.

Cramming Malcolm’s growing pains, arrested development and immature relationship with Susan (Poots), and inter alia, a nosy fellow expatriate Mme. Reynard (a quirky but maddening Mahaffey) into the plot, by literally corralling everyone involved into the Price’s Parisian apartment, FRENCH EXIT futilely attempts to attain a far-out certification for its grim subject matter, only Frances and Malcolm’s final tête-à-tête makes some sense (Hedges looks a bit grotty, bland and enervated), elsewhere, the film is caught up in its own quicksand. It is sad to conform, a contrivance too disorganized and self-contained to connect with a wider audience, FRENCH EXIT isn’t a Pfeiffer vehicle which could get her the elusive Holy Grail, however inimitably delectable she is.

referential entries: Steven Soderbergh's LET THEM ALL TALK (2020, 6.6/10); Burr Steers' IGBY GOES DOWN (2002, 5.6/10).

Title: French Exit

Year: 2020

Genre: Comedy, Drama

Country: Canada, Ireland, UK

Language: English

Director: Azazel Jacobs

Screenwriter: Patrick DeWitt

based on his own novel

Music: Nicholas deWitt

Cinematography: Tobias Datum

Editing: Hilda Rasula

Cast:

Michelle Pfeiffer

Lucas Hedges

Valerie Mahaffey

Imogen Poots

Danielle Macdonald

Susan Coyne

Isaach De Bankolé

Daniel di Tomasso

Vlasta Vrana

Younes Bouab

Tracy Letts

Rating: 6.1/10

Frances在家中發(fā)現(xiàn)丈夫的尸體后，她先去滑雪度假，之后才報(bào)警。這件事讓她成了紐約上流社會(huì)的熱門(mén)話(huà)題。之后因?yàn)樗龥](méi)有計(jì)劃，花光了所有的財(cái)產(chǎn)，在朋友的幫助下，她帶著變賣(mài)家當(dāng)所得的全部現(xiàn)金搬到巴黎。多年過(guò)后，大西洋彼岸的巴黎依舊流傳著她當(dāng)年如何處理丈夫尸體的故事。Frances到巴黎之后依舊揮霍無(wú)度，如她所計(jì)劃的，等她花光所有錢(qián)，她就自殺。兒子Malcolm在爸爸死后與媽媽Frances一起生活?，F(xiàn)在的Malcolm 20多歲，依舊和媽媽住在一起。他和女朋友訂婚，不但沒(méi)有勇氣告訴Frances，而且不久后他同媽媽一起搬到巴黎。

這基本就是電影的主要情節(jié)，非常簡(jiǎn)單。

Frances在發(fā)現(xiàn)丈夫的尸體后，她沒(méi)有立即報(bào)警或者做點(diǎn)任何相關(guān)或有用的事情，她選擇了不面對(duì)而是逃走，這是她處理丈夫死亡這件事的方式。但是她究竟有沒(méi)有逃開(kāi)，她因此成了紐約上流社會(huì)的談資，她也因此入獄。即使多年后她搬到巴黎，這件事一直纏繞著她。丈夫死后 Frances把兒子從寄宿學(xué)校接出來(lái)，告訴兒子以后兒子就是她的依靠。所以她對(duì)接下來(lái)的生活依舊選擇的是不面對(duì)，而是用財(cái)產(chǎn)和兒子成為她逃脫生活的寄托，隨著財(cái)產(chǎn)花光，兒子長(zhǎng)大訂婚，她的生活實(shí)在逃無(wú)可逃，就如她計(jì)劃的，她只能選擇最后的逃避，她準(zhǔn)備自殺。

兒子Malcolm與女友訂婚后，他鼓起勇氣，想在當(dāng)晚告訴媽媽Frances，但是媽媽說(shuō)他們要搬去巴黎了。Malcolm第二天在餐廳見(jiàn)女友，他全程用餐巾蓋著臉，跟女友說(shuō)他和媽媽要搬去巴黎了，可能明天就走。無(wú)論從何種角度講，訂婚都是一個(gè)人獨(dú)立的象征，但Malcolm作為一個(gè)20多歲的成年人他無(wú)法告訴媽媽?zhuān)宜孟褡詣?dòng)地認(rèn)為媽媽搬去巴黎，他也要搬去巴黎?？v使如此，他也無(wú)法像一個(gè)大人一樣面對(duì)面告訴女友他的決定，而是躲在餐巾后面，不敢看女友。20多歲的Malcolm還依舊留著美國(guó)男童時(shí)期常見(jiàn)的發(fā)型。

看起來(lái)，F(xiàn)rances是躲在金錢(qián)背后的膽小鬼，而Malcolm是躲在媽媽背后的膽小鬼。

在巴黎的時(shí)候，依靠算命師的巫術(shù)，F(xiàn)rances和丈夫Frank聯(lián)系，詢(xún)問(wèn)Frank那些她心底的問(wèn)題，她希望Frank給她一個(gè)答案。所以不單她處理丈夫尸體的新聞沒(méi)有消失，她心里對(duì)丈夫的死去這件事也沒(méi)有平息。Malcolm表達(dá)對(duì)爸爸的恨，恨是什么？恨是未得到的或者失去的愛(ài)。Malcom抱怨自己未得到爸爸的愛(ài)，這也可能是爸爸的死亡讓可能有的愛(ài)或者至少是有希望會(huì)得到的愛(ài)徹底失去了。Frank的死亡造成了Frances的傷痛，傷痛讓Frances無(wú)力無(wú)助，所以她要逃開(kāi)那個(gè)傷痛，利用她的錢(qián)財(cái)，對(duì)兒子的依靠，她的強(qiáng)勢(shì)，無(wú)情，冷漠，直到她逃無(wú)可逃。兒子Malcolm依靠著對(duì)爸爸的恨，將自己的心理依舊停留在那個(gè)時(shí)候，只要他不長(zhǎng)大，他就不需要去面對(duì)喪失的悲痛。所以也許所謂的膽小鬼背后其實(shí)都是他們難以面對(duì)的傷痛。

如何面對(duì)失去，如何去告別，在告別之后如何走下去，這是一個(gè)人生永恒的話(huà)題。電影用了一種荒誕且幽默的方式講述了一個(gè)沉重的話(huà)題，或許這種荒誕，搞笑也是生活中我們逃離自己傷痛的方式。

PS：飾演Frances的Michelle Pfeiffer，Bruno Mars曾在Uptown Funk里稱(chēng)她為“White Gold”，她將一個(gè)看似強(qiáng)勢(shì)無(wú)情惡毒的，實(shí)則敏感脆弱的女性演繹得非常好。

今天聊聊加拿大 / 愛(ài)爾蘭 / 英國(guó)電影《法式告別》。

片名French Exit (2020)，別名法式出口 / 法式出路。

本片改編自帕特里克·德維特（Patrick deWitt）的第四部小說(shuō)，由老牌美女米歇爾·菲佛（Michelle Pfeiffer）主演，講述一名60歲的破產(chǎn)社交名媛失去財(cái)產(chǎn)后的日子。

米歇爾·菲佛飾演的是一位名叫弗朗西絲·普萊斯（Frances Price）的寡婦，她強(qiáng)勢(shì)潑辣、占有欲強(qiáng)，但在丈夫死后深陷丑聞和經(jīng)濟(jì)困境，她的成年兒子馬爾科姆（Malcolm）則不能提供絲毫幫助，弗朗西絲·普萊斯決定遠(yuǎn)渡重洋，前往大西洋彼岸的巴黎，在了無(wú)希望中尋找自我毀滅。

陪伴她的除了兒子，還有一只被寄予精神寄托的黑貓，形形色色的人，包括舊友、崇拜者、神婆靈媒、私家偵探、流浪漢……

片名譯作《法式出口》很容易讓人產(chǎn)生誤解，如果翻譯成《不告而別》《法式告別》或者《法式退場(chǎng)》的話(huà)，就容易理解得多。

“French exit”是一個(gè)俚語(yǔ)，也叫做“French leave”，指的是在沒(méi)有警告或不道別的情況下擅自離去。

這個(gè)俚語(yǔ)出處指的是18世紀(jì)的法國(guó)人，他們天性浪漫隨意，在參加宴會(huì)等一切社交聚會(huì)時(shí)，都會(huì)不向主人告別就擅自離去。

當(dāng)然，這個(gè)只是英語(yǔ)語(yǔ)境下的俚語(yǔ)，在法國(guó)語(yǔ)境里也有一個(gè)相對(duì)應(yīng)的短語(yǔ)，叫“filer à l'anglaise”，意思是“English leave”，表示相同含義。

弗朗西絲·普萊斯原本過(guò)著富裕奢靡、衣食無(wú)憂(yōu)的生活，對(duì)金錢(qián)沒(méi)有概念，也沒(méi)有什么生活技能。

做個(gè)尖酸刻薄的名媛才是她的主責(zé)主業(yè)，她總是穿著昂貴皮草，無(wú)時(shí)無(wú)刻不忘點(diǎn)燃手里的香煙，用高高在上的姿態(tài)說(shuō)出各種高姿態(tài)話(huà)語(yǔ)。而實(shí)際上，她的皮草外套是她的盔甲，香煙是她握在手中的利劍，冷漠的目光是她抵御同樣來(lái)自上流社會(huì)進(jìn)攻的盾牌，聽(tīng)起來(lái)很刺耳的話(huà)語(yǔ)是她多年來(lái)產(chǎn)生的本能。

所有這一切姿態(tài)都是生活在上流社會(huì)的必需品，她不在這個(gè)圈子里時(shí)，才發(fā)現(xiàn)這些都成了阻礙她生活的玩意兒。

弗朗西絲·普萊斯失去經(jīng)濟(jì)支柱后陷入人生低谷，她對(duì)生活的希望也漸漸失去。

她對(duì)未來(lái)的計(jì)劃也很符合人設(shè)，她想在花光所有錢(qián)之前死去，可惜一直沒(méi)有能如愿。于是決定變賣(mài)家產(chǎn)跑到巴黎度過(guò)最后時(shí)光。

她的人生計(jì)劃也變成了揮霍光僅剩的錢(qián)財(cái)后自殺。

盡管沒(méi)有直接表現(xiàn)弗朗西絲·普萊斯自殺，但神婆看到的綠光已經(jīng)很直白地將她的死期告訴觀眾。

她抱養(yǎng)的黑貓讓影片充滿(mǎn)超現(xiàn)實(shí)主義色彩，因此荒謬成了影片的主基調(diào)。

弗朗西絲·普萊斯也通過(guò)黑貓逐漸放下內(nèi)心的高傲和戒備，暴露出自己隱藏的弱點(diǎn)，讓角色更具感染力。

《法式告別》用超現(xiàn)實(shí)的方式諷刺富人階層，他們享受慣了奢靡生活，卻不掌握任何生活技能，全靠別人供養(yǎng)，說(shuō)白了就是搶占了紅利的高級(jí)寄生蟲(chóng)。

他們不愿意過(guò)普通人的生活、不愿意親手勞作養(yǎng)活自己。當(dāng)經(jīng)濟(jì)來(lái)源消失后，他們才感到一絲驚慌，卻又不愿意改變自己的生活方式。

就像弗朗西絲·普萊斯表現(xiàn)的那樣，破產(chǎn)后他們仿佛站在一艘不斷下沉的沉船上，依舊固執(zhí)地保持鼻孔朝天努力呼吸，卻絲毫不愿意親自動(dòng)手劃水自救。

觀眾如果對(duì)他們的生活感到無(wú)聊空虛，那就對(duì)了，因?yàn)榛斐缘人谰褪撬麄兊纳?。影片?duì)于弗朗西絲·普萊斯的態(tài)度也很明顯，就像流浪漢們的態(tài)度一樣，我可以接受你的施舍，但不會(huì)感謝你。

破產(chǎn)名媛現(xiàn)原形，

混吃等死食肉糜。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號(hào)：妙看影視

影片開(kāi)始，女主在學(xué)校接走兒子，畫(huà)面一轉(zhuǎn)，已經(jīng)長(zhǎng)大，

女主被律師告知破產(chǎn)，變賣(mài)家當(dāng)換現(xiàn)金，女主在閨蜜的建議下，拿著現(xiàn)金去巴黎的閨蜜家

去的船中，男主認(rèn)識(shí)了以為占卜的吉普賽女人發(fā)生了關(guān)系，后來(lái)女人被關(guān)了起來(lái)，因?yàn)橹芭苏疾穼?duì)被占卜的人說(shuō)活不過(guò)船到岸，結(jié)果真的去世了。

女主用安民藥迷暈黑貓（女主認(rèn)為黑貓被前夫附身，女主發(fā)現(xiàn)尸體后幾天才報(bào)警，貓也跟著進(jìn)來(lái)，這貓丈夫去世那天就在的了）來(lái)到巴黎，受邀去一位舊相識(shí)家，

后來(lái)黑貓?zhí)优芰?，女主找了黑人偵探找到吉普賽女人，還真的找到了，通靈和貓對(duì)話(huà)，前夫也說(shuō)話(huà)了，原來(lái)女主想殺了黑貓，男主也怨恨父親說(shuō)了一些話(huà)

女主閨蜜來(lái)到巴黎看女主，結(jié)果發(fā)現(xiàn)一屋子人，男主的女友（去巴黎前分手了，到巴黎后打過(guò)電話(huà)給她）和現(xiàn)任男友也過(guò)來(lái)了

有一段覺(jué)得比較有意思的，男主女友的現(xiàn)任男友和男主扳手腕，男主根本沒(méi)用力，還認(rèn)輸，第三次男主說(shuō)自己贏了，就要他拿行李走，結(jié)果也是沒(méi)用力輸了，贏了的男主女友現(xiàn)任男友時(shí)候自己能得到什么，男主說(shuō)一成不變

女主把錢(qián)給了以為之前看見(jiàn)被抓走的流浪漢，只拿了一些，指著說(shuō)對(duì)面的人會(huì)要，女主就給了，對(duì)面人拿了后就趕緊走了

最后女主讓吉普賽人通靈和丈夫做最后告別(女主本就打算花完錢(qián)就離開(kāi))，深夜獨(dú)自出門(mén)，黑貓?jiān)诤竺娓?/p>

男主們醒來(lái)發(fā)現(xiàn)后去尋找女主