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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 秒望
這不是第一次。
寶意每回出現(xiàn)，都換一身，他總在那個(gè)小車中。
還是第一次認(rèn)識(shí)寶意。
他喜歡這種沒變，感覺從指尖發(fā)散，漸到頭皮，都是那種麻點(diǎn)，楞楞的朝下，他甚至經(jīng)?？词滞?，沒發(fā)現(xiàn)幾次，他就感覺退潮，從前往后都不敢承認(rèn)，這是愛。
為此他打碎玻璃。
小車簡(jiǎn)直沒換過，特別平庸，雪白，托個(gè)斗，再說(shuō)他那第二塊就得沖寶意，寶意于是有時(shí)變身，但不變型。
往哪看都昏慵慵，地面結(jié)麻子，他為見寶意，總得算時(shí)間，寶意天知道要有哪天，她能知道他多么苦，他再想到這就止，他得時(shí)刻留心寶意，她要可能出來(lái)。
第一場(chǎng)寶意，穿著桔色，寶意穿著桔色，活脫脫出來(lái)，就站招牌下邊，艷黃布棚是個(gè)大型雪鏟，倒過扣起寶意，寶意的手叉上來(lái)，開始焦慮，轟黃一片，黃條一個(gè)人，這時(shí)寶意從10點(diǎn)開始，過去10分鐘都沒有回頭。
他在車中也很短暫，剛送完貨，早餐消化了，玻璃起花，寶意還有店里水果未上全，他這些天決定，不再認(rèn)為寶意很慘，她慣了，就有一次見到過，寶意往外攤排荔枝，臉上庸俗。
那個(gè)星期二他很長(zhǎng)。
相同位置又開始了，這次還是在腰，他突然聞見種香，看見一年買的桔色洗頭水，一股玉蘭香就跑到寶意那，他歪了歪，左腰肘子稍好點(diǎn)，這時(shí)寶意早就進(jìn)去。
他今天正式結(jié)束。
回程，再走轉(zhuǎn)山路，兩邊又開始?jí)核?，他慢慢的埋，眼前道白，道粗，道?xì)，接著又段芒草坡，過會(huì)水杉再度回歸。
每次要見寶意，就有這一段一段，長(zhǎng)杉陣神玄，每次要能見寶意，這好像都是考驗(yàn)，他也計(jì)算時(shí)間。
每一回，看到的寶意，每一回，經(jīng)過綠杉到寶意這身桔色，中間過去多少記憶，短暫的像魚躍龍門，倆邊都擦過去，過完的，將要見的，都不會(huì)太長(zhǎng)，他卻是頭鹿，九死不回，生生前進(jìn)。
寶意不會(huì)記住他，他的聲音，他的外表，寶意有過看兩次的時(shí)間么？
他長(zhǎng)的不難看，比寶意高，那次他手中意外掉的是山竹，皮太滑，寶意笑，給拿回，又托在個(gè)手中，看他，他不知道他最迷人的地方，眼睛咬緊笑意她看見沒有。
早上的6點(diǎn)鐘，人臉最正，他英武武站到了寶意眼前。
現(xiàn)在他手滑落山竹的皮，還顫。
他老想要有下次掉落機(jī)會(huì)。
他是不敢再進(jìn)前，老在退，不遠(yuǎn)，這個(gè)小車中，寶意再不知道，對(duì)路不光有燈，他才知道每天的10點(diǎn)，寶意寫滿愁，好往遠(yuǎn)看。
周五的時(shí)候，寶意會(huì)特別輕松。
他就在那天打碎那塊玻璃。
剩下的時(shí)間一下子變臉，他只那一天不讓自己從窗戶里有寶意，打碎玻璃的前一天，晚上，他收拾起來(lái)沒完，都是些無(wú)用物，書靠一靠，窗戶外邊若有寶意，若還想有，也不遠(yuǎn)，再走三十條直道，一個(gè)彎道，把剛吃完大白蝦仁盤子歸歸，那邊就沒窗戶，但是有同樣的畫，那就是寶意，他畫下來(lái)。
白金發(fā)，濃黑眉，圓橢橢臉走半方直，下邊又圓活，這就很不難看，寶意有雙寶眼，經(jīng)常出神，常年相伴，惹他經(jīng)常一月里有幾晚，等到第二天往小車上貨，人家問還心思他給傍晚匯車撞著。
這些寶意都在穿白衣。
他也有一個(gè)寶意，寶意就永遠(yuǎn)穿白衣服，如果換上黑色頭發(fā)，會(huì)更好。
更好，他每天晚上最后一句話，就睡覺，那真是念叨。
玻璃要碎那個(gè)晚上，他在車中，聞見白玉蘭香。
他沒想會(huì)不會(huì)流血。
血當(dāng)然要流，也是愛。
他倒不會(huì)害那種病，再吸回到胃，不過他想也寶意可憐或佑，不長(zhǎng)時(shí)間就停住，他發(fā)現(xiàn)碎玻璃很美。
有一年，他還沒當(dāng)小貨司機(jī)，他手機(jī)里凈些……寶意！寶意，她出來(lái)了。
上邊的字都倒過來(lái)了，他不認(rèn)識(shí)，寶意這回穿著桔裙，皮的，又是那個(gè)神奇十點(diǎn)鐘，他才想起，寶意得遠(yuǎn)望，他試著，頭一次，沒偏離，沒交叉，一條平行的線，跟隨寶意，他的寶意，如果有永遠(yuǎn)，沒有什么，什么都沒有。
他很欣慰，寶意不知道。
不知道將有這個(gè)人，將要有這個(gè)人，曾許有過這個(gè)人。
有了這塊完整玻璃，他的寶意會(huì)美下去，活下去，有時(shí)在桔衣服，就突然成白衣服，白實(shí)在耀他眼，他不知所措，幸好這塊完整玻璃，它花，寶意就永遠(yuǎn)不會(huì)亮瞎，他的這個(gè)寶意會(huì)一直安全。
沒有其他人娶掉。
沒有突竄，有人搶。
寶意在一周里，某個(gè)十點(diǎn)鐘，非常輕松，誰(shuí)也不照顧誰(shuí)，他也自在，寶意永遠(yuǎn)有。
他認(rèn)識(shí)寶意有一千次，他認(rèn)識(shí)寶意他27，認(rèn)識(shí)寶意完全是巧，寶意不了解這塊事，寶意剛讓他發(fā)現(xiàn)就59，寶意人周正，她開家小店，賣些當(dāng)季果品，上頂桔布綢子，是個(gè)棚，下邊都是黃地，經(jīng)常絆碎石子，寶意倆邊也是店，小店，沒有一人注意，一周內(nèi)數(shù)第五天，寶意會(huì)在十點(diǎn)鐘，朝西看。
秒望。
就望一望，寶意退回速度和出門一樣，快、更快、再快、很快、最快，她不能不快，寶意要是慢，他就看不到寶意，是老婦，是再庸俗不過，不是張畫。
2 ) 《已婚女人》：現(xiàn)在，一種無(wú)法選擇的狀態(tài)
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現(xiàn)在，她躺在自己家里的那張床上，她撫摸著丈夫皮爾的頭，問：“我想知道你的缺點(diǎn)?！爆F(xiàn)在，她躺在奧利機(jī)場(chǎng)的那個(gè)房間里，她戴著戒指的手被情人羅伯特握住，她問他：“告訴我你的優(yōu)點(diǎn)。”現(xiàn)在，他在皮爾的要求下脫掉了衣服，皮爾說(shuō)：“我不能在窺探你了?！爆F(xiàn)在，她已經(jīng)脫掉了衣服，羅伯特問她：“為什么不喜歡我看你？”現(xiàn)在，皮爾問她：“能不能要一個(gè)小孩？”現(xiàn)在，她問羅伯特：“如果我離婚了你會(huì)要我嗎？”
現(xiàn)在是自己家里的床，是丈夫，是婚姻，現(xiàn)在也是外面付費(fèi)的床，是情人，是愛欲，對(duì)于夏洛特來(lái)說(shuō)，當(dāng)自己用身體面對(duì)兩個(gè)男人，當(dāng)探尋愛的意義，一切都在現(xiàn)在的狀態(tài)下展開的時(shí)候，面臨的是那個(gè)叫做選擇的難題：“在做同一件事，為什么不去確定哪件事是對(duì)的，而要去確定哪件事是錯(cuò)的？”丈夫和情人，婚姻和愛欲，分列在兩邊，選擇和不選擇，其實(shí)都以一種二分法的方式讓她陷入困境，所以微笑而帶著掙扎，所以依附而開始逃避，于是窺探而遮掩，于是自我而變成他人，就像那個(gè)問優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)的問題，皮爾說(shuō)缺點(diǎn)的時(shí)候說(shuō)是“我愛你”，羅伯特說(shuō)優(yōu)點(diǎn)的時(shí)候說(shuō)是“愛”——當(dāng)愛既是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)，強(qiáng)分開來(lái)的意義又何在？
和皮爾已經(jīng)結(jié)婚，夏洛特手上無(wú)名指的戒指是一個(gè)符號(hào)，她的手伸向皮爾那只粗壯的手，皮爾的無(wú)名指上也是一個(gè)戒指，它們相握，它們交叉，它們成為婚姻的象征；她的手也被羅伯特脹滿汗毛的手握住，交叉，但是羅伯特的手上沒有戒指。有戒指和沒有戒指，似乎是丈夫和情人的區(qū)分，在手的符號(hào)學(xué)里，區(qū)別了兩種狀態(tài)，但是這兩種狀態(tài)，就是真正意義上的區(qū)分？皮爾曾經(jīng)離婚，兒子尼古拉斯是前妻的孩子，羅伯特也告訴夏洛特，自己曾經(jīng)結(jié)婚和離婚——曾經(jīng)的故事是“同一件事”，但是當(dāng)發(fā)生的故事變成區(qū)別的唯一符號(hào)，或許是一種對(duì)現(xiàn)在最無(wú)理的介入。
所以，對(duì)于夏洛特最關(guān)鍵的問題是：到底愛誰(shuí)？和丈夫已經(jīng)結(jié)婚，他們的婚姻看起來(lái)并不破綻百出，除了皮爾不能自主的時(shí)間，作為一名飛行員，他很多時(shí)候都在飛行，甚至計(jì)劃常常改變，在這次回來(lái)的時(shí)候，他就繞道去了德國(guó)，參加了關(guān)于奧斯維辛的一次會(huì)議。而當(dāng)他回到家之后，和夏洛特的夫妻生活又回歸正常，他們一起喝酒，一起和朋友討論休假，一起照看孩子，當(dāng)然也一起做愛。只是當(dāng)有羅伯特這個(gè)男人存在的時(shí)候，夏洛特總顯得有些尷尬——內(nèi)心深處的尷尬。但是在面對(duì)皮爾的時(shí)候，她沒有表現(xiàn)出來(lái)，在自己家里的那張床上，她脫光了衣服，她裸露了身體，她依偎著他。
相依相吻，也是深情的，也是充滿了愛。但是對(duì)于夏洛特來(lái)說(shuō)，掙扎在自己內(nèi)心，或者說(shuō)，是把自己當(dāng)成了另一個(gè)自己，在靈魂深處背負(fù)了一種罪責(zé)，她說(shuō)她冷，她有時(shí)會(huì)尷尬地笑，她不大敢正面看皮爾，在兩個(gè)人相擁之前，她故意聽了一段充滿女人詭異笑聲的CD，一連串的笑聲就這樣傳來(lái)，她站著，給自己倒了一杯酒；皮爾坐著，一直在抽煙。皮爾說(shuō)不要放了，她還是放著，皮爾說(shuō)，不停的話我就強(qiáng)暴你，她開始和他玩起了追逐的游戲，在那個(gè)房間里，他們像孩子一樣穿過各種門，最后在被抓住的那一刻，一桌子的東西掉在了地上，發(fā)出清脆的破裂聲。
破裂聲，是不是也是他們婚姻的一種寫照？總是飛行出門，是皮爾的生活狀態(tài)，在夏洛特那里當(dāng)然是一種沒有安全感的表現(xiàn)，甚至還有雇私家偵探跟蹤的情況發(fā)生，這自然涉及到了信任。但這或者只是一種表象，當(dāng)她在三個(gè)月前遇見了羅伯特，似乎把她帶入了另一個(gè)世界，他們總是在每周三見面，總是在那個(gè)1300法郎的公寓里，這是一種確定？或者是對(duì)于皮爾不安定的一種彌補(bǔ)？而這種像是安慰的愛，只不過是夏洛特對(duì)于自我的一種保護(hù)，她在和羅伯特一起的時(shí)候，總是喃喃自語(yǔ)，親吻，擁抱，默默無(wú)語(yǔ)，自由，生活無(wú)處不在，而在皮爾回來(lái)的晚上，她的自語(yǔ)是：黑暗，憂郁，我害怕，水冷。
自我暗示，就是把自己當(dāng)成了他人，或者讓自己分裂出兩個(gè)人，一個(gè)人在現(xiàn)在，無(wú)論是和丈夫皮爾還是在和情人羅伯特，這個(gè)在現(xiàn)在的人是掙扎的，有愛，有性，但是并不是真正的“同一件事”，在皮爾面前她感覺到不安全，但是在羅伯特面前，她更有一種道德上的自我譴責(zé)，甚至將自己命名為罪，所以她也開始懷疑，那種婚外情是不是真的是愛？在奧利機(jī)場(chǎng)，她和羅伯特約定看一場(chǎng)電影，在《夜與霧》里，他們起先分坐在不同的位置，而后像地下工作者一樣偷偷坐在一起；在機(jī)場(chǎng)的酒店里，他們戴著墨鏡，彼此不說(shuō)話，像是陌生人，而后羅伯特從一扇門進(jìn)去，再出來(lái)故意掉下一個(gè)東西，夏洛特?fù)炱饋?lái)，還給他，像是一次接頭暗號(hào)，于是兩個(gè)人走進(jìn)了那個(gè)房間。
這是一種害怕，害怕別人看見，害怕熟人發(fā)現(xiàn)，這個(gè)世界就已經(jīng)被他人所左右，如果這是一種社會(huì)層面的窺探和約束，那么在他們的秘密約會(huì)里，當(dāng)羅伯特還有半小時(shí)就起飛離開巴黎，夏洛特面對(duì)的則是自我的懷疑，他對(duì)作為演員的羅伯特問的問題是：“你正在表演嗎？”羅伯特說(shuō)，自己常常演別人，可以說(shuō)一生都在表演，但是在人生中他只演自己，戲劇是再現(xiàn)，而生活是不會(huì)表演的。夏洛特其實(shí)想要相信，卻又不敢相信，她一次次提醒他想好了再回答，而羅伯特說(shuō)完之后，她又問他：“做愛時(shí)你在表演嗎？”“不，絕對(duì)不?！彼坪踹€不能真正確定，夏洛特又問：“愛到底是什么什么？”羅伯特說(shuō)：“是我對(duì)你的感覺。”但是夏洛特似乎否定了：“談你自己?！绷_伯特卻堅(jiān)持說(shuō)：“一切因你而存在的東西就是愛?！?/p>
很明顯，夏洛特關(guān)于愛的問題，關(guān)于表演，一直在期待一種確信，一種獨(dú)一無(wú)二的確信，只有確信才能給她安全感，尤其是在自己婚姻生活之外，但是真是這種急切渴望得到答案的心理，反而讓她無(wú)法把握自己，無(wú)法把握愛，所以她就是把自己當(dāng)成了別人，把現(xiàn)在的自己當(dāng)成了他人，似乎邏輯變成了：你對(duì)這個(gè)他人真正愛了，我才能進(jìn)入其中，才能變成他人。無(wú)論是在丈夫皮爾面前，還是在情人羅伯特的懷里，她都分離了自己，分離了現(xiàn)在——因?yàn)楝F(xiàn)在是不安全的。就像她在家里，和丈夫的朋友一起聊天時(shí)所說(shuō)的：“我更珍惜現(xiàn)在，但是生活在現(xiàn)在很難，我不理解現(xiàn)在，是不是什么東西讓我不能把握現(xiàn)在？”我不快樂是因?yàn)槲覜]有活在現(xiàn)在?！?/p>
第2部分，戈達(dá)爾就命名為“現(xiàn)在”，夏洛特面對(duì)攝像機(jī)，背對(duì)著白色的墻壁，開始說(shuō)出自己的“現(xiàn)在觀”，鏡頭里只有她一個(gè)人，攝像機(jī)之外的皮爾也許在聽，而其實(shí)她是在向鏡頭前面的人說(shuō)話，或者說(shuō)是戈達(dá)爾在表達(dá)，而這個(gè)“現(xiàn)在”，其實(shí)是兩層含義，一個(gè)是和過去、記憶相對(duì)的時(shí)間存在，一個(gè)則是和理性相對(duì)的感性存在。所以從第二部分向兩個(gè)方向延伸：第一部分是記憶，第三部分是理性。記憶屬于皮爾，他說(shuō)：“記憶很重要，但是記憶不可靠。”他記得第一次飛行，第一次遇見夏洛特，但是他參加奧斯維辛的會(huì)議，那些人卻不知道自己曾經(jīng)干過什么。而皮爾的朋友說(shuō)到了理性，“理性就是在確定之前的了解，現(xiàn)實(shí)總是有一個(gè)灰色地帶，不是黑也不是白，不是成功也不是失敗，不是抵抗也不是投降，不是肯定也不是懷疑，它是一種平衡?！?/p>
記憶是重要的，理性可以維持平衡，而現(xiàn)在呢？夏洛特說(shuō)無(wú)法把握，就是把自己從現(xiàn)在的活著狀態(tài)中把自己當(dāng)成別人，于是她幾乎以一種窺探的方式面對(duì)現(xiàn)在。那CD里的一連串女人的詭異笑聲就是異化自我的象征，當(dāng)她設(shè)定了一個(gè)不進(jìn)入現(xiàn)在的人，她就在那里成為旁觀者：她從女傭席琳那里打聽她和男人做愛時(shí)的感受，“我就是風(fēng)情萬(wàn)種的尤物，這是世界上唯一的快樂，唯一的解脫，唯一的自由?！彼喿x各種時(shí)尚雜志，在那些女性和男性的圖片里想象一種肉體的呈現(xiàn)；她在咖啡館聽說(shuō)鄰座兩個(gè)女人關(guān)于做愛的交流，這些在她之外的故事成為她想象甚至意淫的世界，一方面獲得了某種滿足，另一方面則讓自己也成為其中一個(gè)，然后自己觀察自己，自己窺探自己，只有這樣，她才感覺到安全，感覺到踏實(shí)。
但是這種分離狀態(tài)，并不能讓她自由地愛，甚至人為設(shè)置了障礙，而現(xiàn)在是存在的，而且咄咄逼人，無(wú)法回避，一種象征出現(xiàn)了：她懷孕了，已經(jīng)三個(gè)月。而這個(gè)時(shí)間正是她和羅伯特認(rèn)識(shí)的時(shí)間，對(duì)于夏洛特來(lái)說(shuō)，最難以回答的問題是：孩子的父親是誰(shuí)？這是一道選擇題？或者是皮爾，或者是羅伯特，但是看起來(lái)的選擇題根本沒有選擇，因?yàn)閼言凶鳛橐环N現(xiàn)在的狀態(tài)，它只允許一種可能，一種可能就是必然。所以無(wú)法選擇變成了必須選擇，夏洛特只能問醫(yī)生如何看待控制生育的問題——把現(xiàn)在的這個(gè)無(wú)法選擇的問題虛無(wú)地拋向了科學(xué)和技術(shù)，拋向了人為決定，這當(dāng)然也是一種逃避。
去見羅伯特的時(shí)候，夏洛特在路上摔倒了；坐著的出租車經(jīng)過隧道的時(shí)候，是“危險(xiǎn)”的標(biāo)志；和羅伯特看電影的時(shí)候，門口是希區(qū)柯克的大型畫報(bào)——這些疼痛、危險(xiǎn)、驚悚的符號(hào)，就這樣成為現(xiàn)在的隱喻，也正是現(xiàn)在總是確定錯(cuò)的事而不是正確的事，所以現(xiàn)在是一個(gè)搖擺不定的狀態(tài)，而這個(gè)現(xiàn)在就是戈達(dá)爾所面對(duì)的現(xiàn)在，“一部1964年拍攝的電影片段”，在電影開始，戈達(dá)爾就把現(xiàn)在凸顯出來(lái)，在一個(gè)戴著戒指的手和沒戴戒指的手放在一起的時(shí)代，現(xiàn)在是黑與白、肯定和懷疑、抵抗和投降并存的時(shí)代，而這個(gè)時(shí)代似乎抹除了理性的平衡意義，抹除了二分法之外的灰色地帶——新浪潮已近尾聲，革命尚未到來(lái)，何去何從的戈達(dá)爾就像夏洛特一樣，面臨無(wú)法選擇的選擇，而最后夏洛特和羅伯特分手，更像是戈達(dá)爾和現(xiàn)在說(shuō)再見，和未來(lái)?yè)肀У囊淮伟凳荆合穆逄乜捱^了，羅伯特該走了，最后的世界里只留下一只手，一只戴著戒指的手，一只孤獨(dú)的手，但是她卻說(shuō)：“結(jié)束了，一切結(jié)束了！”
新浪潮結(jié)束了，戲劇表演結(jié)束了，無(wú)法選擇的現(xiàn)在結(jié)束了，那一定是另一個(gè)開始：不管孩子是誰(shuí)的，他總是一個(gè)屬于未來(lái)的孩子，就像尼古拉斯代表的“童年”：從開工到買顏料，從繪畫到檢查，最后的收尾，這十個(gè)動(dòng)作構(gòu)成了一個(gè)完整的完成過程，童年面向未來(lái)，面向明天，即使明天會(huì)死，也總是離開了這個(gè)現(xiàn)在，離開了不安，離開了一只戒指的象征。
3 ) I'M HAPPY, I'M HAPPY, I'M HAPPY
令我不解的是電影的結(jié)構(gòu)。為什么在最后放入關(guān)于劇院、演員是媒介還是自身的討論。
我的猜想是，人物是這種身份，做這種思考就理所當(dāng)然。
這段和整部電影表達(dá)上的灰色是一致的。
女人和情人，女人和丈夫，互相之間的不能深入理解卻并非完全不能理解。
沖突一直都在，沖突又沒有特別激烈。它就像女人在克制的對(duì)婚姻生活的失落和不滿，一個(gè)不需要工作、做飯、帶孩子的女人，她不滿于生活里的一切都是確定的。
她的沒有活力不是她器質(zhì)性的無(wú)活力，而是生活方式上的。在泳池，她放松，沉默。
情人給她帶來(lái)了性上的愉悅。她不斷問他是否愛自己，愛自己的孩子，自己離婚了是否會(huì)和她結(jié)婚。她懷疑他在表演愛。表演和生活，怎么區(qū)分開。
情人讀拉辛劇本，丈夫講述回憶，客人談?wù)撜軐W(xué)，女人心不在焉，環(huán)顧，走神，無(wú)聊。
她最有神采的，是在路上躲避熟人，機(jī)警地?fù)Q乘的士見情人的時(shí)刻。
男人是些相似的人，藍(lán)眼睛，尋找美麗的外貌，沉入現(xiàn)代生活，忘掉一切。
她得出上面這樣的結(jié)論。
電影里有一些在當(dāng)今幾乎很陌生的、單對(duì)女人的物化。沉迷于現(xiàn)在，不經(jīng)思考地做出反應(yīng)，像動(dòng)物一樣的溫順美麗，取悅丈夫。那是1964年的社會(huì)現(xiàn)象。
媒體慫恿女人以各種方式籠絡(luò)丈夫——豐胸、內(nèi)衣、肚皮舞、如何脫衣……傳媒和其他女人，包括女人自己，自覺地參與其中，構(gòu)成這種確定性和無(wú)聊。
這些已婚女人結(jié)婚前在做什么？前后的生活有沒有強(qiáng)烈的反差？
有，電影甚至把這兩個(gè)階段的女人放到了一起。
有一小段，兩個(gè)女學(xué)生的對(duì)話。她們熱烈、歡快，談?wù)撃杏选⒙眯泻托?，依然是?dāng)下的。逐漸脫離父母，進(jìn)入婚姻，她們?cè)谄渲惺侵鲃?dòng)的還是被動(dòng)的？
可以肯定的是，五十五年前，在婚姻里，不管是穩(wěn)定地待在里面，還是外出尋找情人，她們是被動(dòng)的。被動(dòng)地試圖通過換一個(gè)男人，改變婚姻中的沉悶。
OVER。
這不可能。
4 ) [已婚女人] Une Femme Mariee
導(dǎo)演：讓-呂克·戈達(dá)爾Jean-Luc Godard 主演：瑪查·梅里爾Macha Meril/伯納德·諾爾Bernard Noel/菲利普·雷羅伊Philippe Leroy 出品：法國(guó) 年代：1964
“現(xiàn)在是午夜12點(diǎn)，一半的巴黎人在和另一半做愛”。劉別謙的[妮諾契卡]中的這句臺(tái)詞，似乎正是巴黎人生活最好的詮釋。確實(shí)，在這座愛之都里，絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)一個(gè)落單的戀人。在巴黎，你可以肆意的偷歡，只要是以愛的名義，就不會(huì)影響任何人。在這里，因?yàn)閻郏磺卸甲兊暮?jiǎn)單了。
“我是讓-呂克·戈達(dá)爾，在此為我的新片[筋疲力盡]甄選女主角及我個(gè)人的女朋友”。從這則1958年刊登在《電影手冊(cè)》上的廣告開始，在巴黎浸淫多年的戈達(dá)爾，宣稱了他的電影與愛情之間那若即若離的聯(lián)系。為了泡妞拍電影,這么洋溢著浪漫氣息的想法，也只有巴黎人才會(huì)買賬。最終，戈達(dá)爾沒有釣到[筋疲力盡]的女主角珍·茜寶，但前來(lái)試鏡的安娜·卡里娜卻成了戈達(dá)爾未來(lái)十年的繆斯。在熱戀時(shí)，戈達(dá)爾用[女人就是女人]，盡情展現(xiàn)安娜的迷人笑容；在離婚時(shí)，又用一部[輕蔑]拍出了兩人愛情的慘烈。而今天要講的[已婚女人]，便是在相戀與相棄之間，那流淌的婚姻生活。作為巴贊門生的戈達(dá)爾，對(duì)于真實(shí)有著近乎苛刻的要求，他的每一部電影，都是他當(dāng)下所思所想的真實(shí)體現(xiàn)。他所拍攝的[已婚女人]，從女主角瑪查·梅里爾的發(fā)型開始，就還原了他的妻子安娜·卡里娜的樣式。在這個(gè)典型的巴黎式婚姻里，沒有激烈的戲劇沖突，即使出軌也只是輕描淡寫。在一輩子最愜意的時(shí)光里，戈達(dá)爾也拍出了這部最輕松簡(jiǎn)單的電影。
巴黎一婦人
正如同每個(gè)男人都有“紅玫瑰”與“白玫瑰”一樣，每一個(gè)巴黎的女人，也都有她的“床前明月光”和“朱砂痣”。對(duì)于夏洛特來(lái)說(shuō)，她有丈夫皮埃爾，也有孩子尼古拉，雖然孩子是丈夫前妻的，但家庭也算是美滿。她愛自己的丈夫，但卻不能容忍丈夫雇偵探跟蹤她的不信任。一怒之下，她找到了一個(gè)情人羅伯特，而這段婚外之情，也成了公開的秘密。老公離家時(shí)，她可以和情人云雨，卻獨(dú)自念白著對(duì)家庭的愛，和丈夫歡愉時(shí)，她也不忘等情人的電話。同時(shí)愛著兩個(gè)男人的夏洛特，面對(duì)的是選擇“朱爾”還是“吉姆”的困境。不過她可不像[朱爾和吉姆]中的凱薩琳那般強(qiáng)勢(shì)，對(duì)于她來(lái)說(shuō)，她享受的正是這種床笫之間，魚水一宿的自在春情。
全片的故事，就是如此簡(jiǎn)單，畢竟在[已婚女人]的后面戈達(dá)爾加上了“一部拍攝在1964年的電影片段”的副標(biāo)題。整部電影便是由一場(chǎng)一場(chǎng)的片段所組成。在頻繁跳接的鏡頭之中，戈達(dá)爾用三段性愛，展示了男女主角之間簡(jiǎn)單而又交錯(cuò)的關(guān)系。對(duì)于初次嘗試性愛戲的戈達(dá)爾，他選用的也是一種極端戈達(dá)爾的拍攝方式，所有的性愛場(chǎng)面都以局部特寫的切換為主，將人身體之美投射到巨幅的銀幕之上。在對(duì)蒙太奇的運(yùn)用中，電影化的展現(xiàn)性愛的純美之處，與某些情色電影一鏡到底的簡(jiǎn)單粗暴，形成了鮮明的反差。同時(shí)，戈達(dá)爾也沒忘記聲音的重要，靠著情侶間的儂儂耳語(yǔ)，互訴愛情的真切。加上隱隱剪輯的人物獨(dú)白，似乎在性愛的層面之外，有了深入人物思想的第二條路徑。正是多維度的共同烘托，才創(chuàng)造了[已婚女人]看似隨意，卻引人推敲的愛情關(guān)系。
事實(shí)上，三大段的性愛戲，在分布上就已然看出了戈達(dá)爾手筆的孰輕孰重。與情人羅伯特的偷歡被放在了開頭和結(jié)尾，仿佛是美滿婚姻的插曲，香艷，卻并不真實(shí)。二人最后一次碰面約會(huì)，竟然是在電影院中觀看阿倫·雷乃的[夜與霧]，如同[無(wú)間道]中臥底接頭一般的小心翼翼，這些都強(qiáng)調(diào)了偷情者在道德上的劣勢(shì)。而當(dāng)夏洛特接聽情人電話時(shí)，鏡頭又非常有意的給了墻上丈夫照片一個(gè)特寫，鏡頭就如同是丈夫無(wú)情的眼睛，就算沒有偵探，也可以看透妻子的內(nèi)心。全片中最多的筆墨，也被用來(lái)描寫夫妻二人之間的親熱。兩人雖然互相斗嘴，互扇耳光，但卻流露出絕妙的和諧，雖然夏洛特對(duì)丈夫有所厭棄，但骨子里的燕蝶情深，依舊十分明顯。夏洛特與情人的床戲，基本上是之前閨房之樂的重復(fù)，雖然夏洛特對(duì)情人有所愛，但這更多的是，對(duì)丈夫愛欲的投射。這正是當(dāng)時(shí)沉溺于與安娜·卡里娜愛巢的戈達(dá)爾真實(shí)寫照。但同時(shí)，同夏洛特相似，安娜這樣的女人是戈達(dá)爾難以控制的。他深深的愛著安娜，卻不能與她談?wù)撾娪?。最終，由于兩人第一個(gè)孩子的流產(chǎn)，導(dǎo)致安娜的不能生育，兩人的關(guān)系也降至冰點(diǎn)。在電影的結(jié)尾，一個(gè)孕育中的孩子，讓夏洛特和皮埃爾的關(guān)系更近了。這也正是戈達(dá)爾想要卻不得的結(jié)局。
只是一部電影
“你為什么喜歡坐在汽車的前排？”
“因?yàn)橛须娪霸旱母杏X?！?br> 雖然每個(gè)城市都會(huì)有一個(gè)至高點(diǎn)，但好萊塢電影人唯獨(dú)對(duì)埃菲爾鐵塔情有獨(dú)鐘。電影里的巴黎每個(gè)旅館窗外都可以看到它，駕車出行的羅伯特和夏洛特，在敞篷車外，也總是可以找到這座鋼鐵巨物的影子，隱隱暗示著整個(gè)城市的生殖崇拜。但就像上文中他們?cè)谲囍需F塔下的臺(tái)詞一樣，鐵塔只是一個(gè)城市的象征，就如同電影只能是生活的提煉。鐵塔不是巴黎的全部，而電影所表現(xiàn)的也不會(huì)是全部的生活。
在戈達(dá)爾眼中，電影不是信仰，而是商品，真正有價(jià)值的不是圖像，而是作者的哲思。他將片中的夏洛特放在了一個(gè)滿是廣告物欲橫流的巴黎。這也正是他對(duì)于這個(gè)商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代的反思。在這樣的巴黎，斷臂的維納斯，被廣告商作為完美胸型的范例。各樣的畫冊(cè)里，只穿內(nèi)衣的女人在搔首弄姿，吸引著主婦們把僅存的積蓄兌換成了無(wú)限的購(gòu)買欲。一次次從巨型廣告牌下走過的夏洛特，正和千千萬(wàn)萬(wàn)被廣告填鴨的我們有著相似的處境。
戈達(dá)爾深知，作為導(dǎo)演，他的作品要對(duì)太多的人負(fù)責(zé)，為了滿足投資人的利益，他做出了太多的讓步，這非他所愿。他說(shuō)，“[已婚女人]的拍攝，只花了一百萬(wàn)美元，但幾十年來(lái)在各大藝術(shù)院線的放映，給制片人帶來(lái)了幾千萬(wàn)的收益，我卻一分錢沒有拿到，我只能對(duì)自己說(shuō)，這就是資本主義?！彪娪笆窃靿?mèng)的藝術(shù)，而夢(mèng)的最大特點(diǎn)，就是不真實(shí)。在電影里，偷情出軌，可以調(diào)劑生活，但到了現(xiàn)實(shí)里，就只會(huì)讓人妻離子散，勞燕分飛。戈達(dá)爾雖然沒有點(diǎn)明此點(diǎn)，但靠著暗示，他卻希望聰明的觀眾，可以跳出電影，從更高的角度來(lái)審視自己的生活。事實(shí)上，巴黎也只是一個(gè)符號(hào)，電影人靠著這座城市販賣夢(mèng)想的生活，巴黎代表了太多，甚至超過了這個(gè)城市本身的負(fù)荷。但對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，巴黎的放縱如同電影給我們織的其它夢(mèng)一般，看似真切但卻無(wú)法觸碰。對(duì)這春夢(mèng)太過執(zhí)著的人，如[革命之路]里的那對(duì)，最終就會(huì)被巨大的幻滅雖吞噬。
政治還是藝術(shù)？
任何一部好的色情電影，都不會(huì)只是閉門造車，真正聰明的導(dǎo)演，總是愿意將性這一人類最本質(zhì)的命題，和社會(huì)這一人類最基本的屬性聯(lián)系到一起。[感官王國(guó)]中，藤龍也默默的和一隊(duì)軍人背道而馳，暗示時(shí)代的同時(shí)，將兩個(gè)世界聯(lián)系到了一起，成為了全片最有力度的一場(chǎng)。而[夢(mèng)想家]中那破窗而入的石頭，給了電影所營(yíng)造的虛幻夢(mèng)想，一記當(dāng)頭棒喝，只活在虛幻中，便只能面對(duì)必然的死亡。而在[已婚女人]里，所謂偷情的故事，也暗含了一個(gè)特殊時(shí)代的側(cè)影。
1964年，新浪潮已經(jīng)走向失敗，短暫的電影烏托邦宣告破產(chǎn)，而現(xiàn)世政治的壓迫，也讓一代的法國(guó)年輕人喘不過氣來(lái)。不正義的阿爾及爾戰(zhàn)爭(zhēng)只是前奏，真正的浪潮，還在醞釀之中。而從1964年到1968年的戈達(dá)爾，顯然明顯的感受到了這樣箭在弦上的氣氛。這段時(shí)間，也成了他也迷茫的曖昧期。他曾經(jīng)戲言，60年代的年輕人是“馬克思與可口可樂的一代”，他們深受美國(guó)文化商品經(jīng)濟(jì)和個(gè)人主義的影響，但另一方面，從東方而來(lái)的馬克思主義，又給他們灌輸了一套完全不同的真理。處在如此矛盾核心的年輕人，在當(dāng)時(shí)，只有靠著雙重思想，活在法國(guó)這個(gè)花花世界里。對(duì)于年輕人是如此，對(duì)于戈達(dá)爾也是一樣。
若仔細(xì)觀察，[已婚女人]中兩個(gè)情人的職業(yè)，便有戈達(dá)爾所暗藏的微妙。丈夫皮埃爾是退伍軍人，而情人羅伯特是一個(gè)演員。他們代表的是現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)的兩個(gè)極端，而糾結(jié)在二人之間的夏洛特，正是在兩極之間搖擺的戈達(dá)爾。而在全片最后，夏洛特所懷不知是誰(shuí)的孩子，正像是戈達(dá)爾新浪潮之后，游移不定的電影作品。一方面，他想要改變法國(guó)的現(xiàn)狀，但另一方面，天生的浪漫細(xì)胞，又讓他不愿意放棄之前的美學(xué)觀念，開創(chuàng)新路。“兼濟(jì)天下”還是“獨(dú)善其身”，成了戈達(dá)爾心中終極的疑惑。體現(xiàn)在電影中，就是多次的自相矛盾和左右搖擺。不過在[已婚女人]的拍攝過程中，戈達(dá)爾也漸漸的找到了自己的答案。
正如同片中的羅伯特主動(dòng)放棄了夏洛特的孩子一樣，在殘酷現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)面前，藝術(shù)家總是第一個(gè)妥協(xié)的。對(duì)于戈達(dá)爾來(lái)說(shuō)，電影這個(gè)發(fā)源于資本主義工業(yè)革命的藝術(shù)，已經(jīng)到了需要改變的時(shí)候。新浪潮不是出路，因?yàn)槠渌瞥绲淖髡哒?，透露著濃濃的精英思想和個(gè)人主義。但新出路在何處，還是未知數(shù)。在片尾的特寫中，夏洛特放開了羅伯特的手，而這個(gè)放手，也是戈達(dá)爾和傳統(tǒng)電影以及新浪潮的正式訣別。
在兩年以后的[男性，女性]里，戈達(dá)爾加重了政治在電影中的分量，而讓-皮埃爾·李?yuàn)W所飾演的角色周旋在政治和愛情之間，最終以自殺收?qǐng)?。而四年以后?8年，滾滾而來(lái)的“五月風(fēng)暴”淹沒了整個(gè)法國(guó)，戈達(dá)爾在[中國(guó)姑娘]中的預(yù)言完全成真，藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)神奇的在此交匯。此時(shí)的戈達(dá)爾，已然拋棄了一切，投入了革命之中。憑著毛澤東思想和阿爾都塞理論的崛起，他找到了新的視野。在隨后的[快樂的知識(shí)]和[東風(fēng)]等片中，戈達(dá)爾不顧希區(qū)柯克為代表的經(jīng)典好萊塢手法，也不顧愛森斯坦為代表的社會(huì)主義蒙太奇學(xué)派。他更多的是借鑒了毛澤東三個(gè)世界的思想，想要在美蘇的兩級(jí)霸權(quán)之外，尋找到一種只屬于無(wú)產(chǎn)階級(jí)的電影語(yǔ)言。由此，他開始了長(zhǎng)達(dá)十年的探索，遠(yuǎn)離了曾經(jīng)的觀眾。[已婚女人]這類帶有新浪潮余溫，輕松愉快的戈達(dá)爾電影，在68年以后，再也難以看到了。
文/西帕克
（原載于《看電影》雜志，情愛參考欄目）
我們可以給狗達(dá)加上各種神圣的光環(huán)，但他實(shí)在算不上對(duì)人性有深刻理解的作者。他在[已婚女人]里擺出一副想要探討什么是愛情的架勢(shì)，但最終表達(dá)出的依然是對(duì)女性理解無(wú)能。愛情在電影里被當(dāng)成了幌子，用于承載他對(duì)電影媒介本身的反思。因此我們?cè)陔娪袄锟床坏綈矍榈娜玻荒芸吹嚼p綿中肢體的局部特寫：愛情的符號(hào)學(xué)完全失效了，能指和所指之間關(guān)系模糊。代表當(dāng)下的女人如何和分別象征過去和戲劇的男人們創(chuàng)造出未來(lái)的新電影，戈達(dá)爾沒有任何結(jié)論。當(dāng)然了：這個(gè)女人只是他神秘化之后的空殼。
撫摸是最高級(jí)的愛欲。已婚女人的黑白片段，丈夫和情人一個(gè)乘坐飛機(jī)來(lái)，一個(gè)乘坐飛機(jī)去，兩人貫穿始終，最終都匯結(jié)于選擇（終結(jié)）的自由。依舊充滿戈達(dá)爾式的語(yǔ)言和形式?jīng)_動(dòng)。
戈達(dá)爾鏡下的「特寫」跟阿巴斯的《特寫》完全沒法類比，兩人對(duì)于電影本體的認(rèn)知和理解也根本不在同一個(gè)緯度上。本片不去分析《已婚女人》外出偷情的原因，反而對(duì)這個(gè)神秘女人的身體表示出了極大的好奇。事實(shí)上，在電影的創(chuàng)作過程中，只有導(dǎo)演是《隨心所欲》的狀態(tài)，對(duì)于女人是否也能在消費(fèi)主義大潮中獲得相同的體驗(yàn)他毫不關(guān)心。對(duì)于夫妻如何相處、愛情怎樣保鮮這些世俗男女關(guān)心的話題也不感興趣，他只關(guān)心電影史該如何書寫。遺憾的是，他的創(chuàng)新都是形式上的新，而非方法上的新。影片涉及到方法的內(nèi)容不僅枯燥，而且相當(dāng)陳腐。戈達(dá)爾認(rèn)為電影只是展示問題的媒介，不認(rèn)為電影能夠幫助人們跳出問題圈套本身。他找到了那么多觀看問題的角度，卻沒借此看到一種重新定義問題的方法。這是他與阿巴斯最大的不同，當(dāng)然，這也是一個(gè)西方影人和一個(gè)東方哲人的區(qū)別。
7.5 戈達(dá)爾彩色片清新明麗，黑白片畫面干凈清澈，《已婚女人》更有點(diǎn)藝術(shù)精品的姿態(tài)，少了點(diǎn)同期作品的靈動(dòng)與隨性氣息。放大身體局部讓人先迷上女主，盡管她長(zhǎng)得并不是很好看，我果然是疙瘩兒想要批評(píng)的那種男人。
補(bǔ)標(biāo)?？赡苁歉赀_(dá)爾最差，臭味熏天。很可怕，看到大師這樣自曝出丑惡的時(shí)刻。（題外話：其實(shí)我是經(jīng)過很長(zhǎng)一段時(shí)間才逐漸理解了伯恩哈德的小說(shuō)（比如《歷代大師》），以及他是一個(gè)多么熱愛生命的作者。）
在戈達(dá)爾的電影里這個(gè)算是主流的了，有點(diǎn)阿倫·雷乃的味道也與杜拉斯的小說(shuō)有點(diǎn)像。相對(duì)《男性女性》這個(gè)片要唯美的多。
那些拍攝戀人局部身體的鏡頭或許正昭示了一個(gè)現(xiàn)代性的癥候:在消費(fèi)主義的景觀之下，殘缺的局部才是唯一可視的「真實(shí)」，但局部的真實(shí)卻又依傍著表象的狂歡而生，我們無(wú)法逃離。但女性注定無(wú)法被認(rèn)知，她們并不存在，她們就是殘缺（not-all)本身。
探討很多議題：愛與自我，生活/表演，歷史/當(dāng)下。人物讀拉辛，討論莫里哀。很多文化指涉與隱喻：屠猶（不僅對(duì)白提到，情人在電影院見面，看的是阿倫·雷乃《夜與霧》），希區(qū)柯克，考克多，好萊塢電影與（法/美）文化身份（情人像美國(guó)演員羅克·赫德森，丈夫看似典型法國(guó)相貌，有點(diǎn)像特呂弗）…
好久不看老頭的片子，這部真讓我喜歡啊，典型的戈達(dá)爾60年代的黑白電影。
那些肢體的特寫鏡頭是名副其實(shí)的撫摸式的。又是戈達(dá)爾式的龐大繁雜的信息流，但這一次他的表達(dá)已經(jīng)算是非常清晰和通俗的了。從女人們的身體到她們所觀看、所談?wù)摰模瑥哪腥藗兊难哉劦胶?bào)與時(shí)尚雜志的消費(fèi)主義規(guī)訓(xùn)，戈達(dá)爾的凝視感一直非常之強(qiáng)，但他的凝視又帶著一種充分的自覺乃至自省。不過每當(dāng)定機(jī)位特寫一擺，演員們開始連著幾分鐘大談?wù)軐W(xué)、愛情和戲劇觀點(diǎn)，真的很燥人哪。。。
在形式感的迷惑和哲思俗套間或而行的對(duì)話中，我覺得戈達(dá)爾根本不是在表達(dá)什么女性自覺意識(shí)，而是在說(shuō)其實(shí)女人和男人一樣是下半身動(dòng)物，只不過胸部更大一些。
完全看不懂- -
現(xiàn)在看下來(lái),還真都挺差不多的.不過每一部高達(dá)都有新的實(shí)驗(yàn).敘事,你以為你是杜拉斯啊!還是不說(shuō)了.
[2020年5月戈達(dá)爾√] 真是看戈達(dá)爾看得最舒服的一部。太美妙了，一切都恰到好處（竟然沒從威尼斯混到個(gè)獎(jiǎng)?。?。美妙的大特寫，小標(biāo)題，分章節(jié)，旁白，字幕，引用等等都很有作者特點(diǎn)。戈達(dá)爾的文本信息過載應(yīng)該就是從這一部開始的（用負(fù)片是不是從這一部開始的？）。感覺勒魯什的[男歡女愛]里酒店大堂那個(gè)長(zhǎng)鏡頭應(yīng)該是參考了奧利機(jī)場(chǎng)那段從電影院門口到酒店的若即若離的飄忽走位……影片意外地還涉及到了奧斯維辛（片中提及三次，包括一次對(duì)[夜與霧]的引用）。
戈達(dá)爾對(duì)女人更充滿善意，法國(guó)人在婚戀問題上，是世界上最瀟灑的吧？法語(yǔ)中有“出軌”、”小三“、”二奶“這些詞匯嗎？使用率是不是很低?；橐霾皇桥说慕?jīng)濟(jì)來(lái)源，不會(huì)被一棵樹上吊死，出軌、離婚、非婚生子都不是問題的時(shí)候，其實(shí)男人過的也要好。但這類男女關(guān)系的探索解釋方面，我喜歡的導(dǎo)演是侯麥，然后是戈達(dá)爾，再然后是伍迪艾倫。當(dāng)然我把他們?nèi)齻€(gè)歸類為：以思辨和大量臺(tái)詞構(gòu)建電影的知識(shí)分子導(dǎo)演這一類的。
7。戈達(dá)爾鏡下的巴黎女人總是最準(zhǔn)確的
這尼瑪絕壁是現(xiàn)在女孩兒愛把四肢放在床單白墻的背景里拍照片的鼻祖
已婚婦人可以和狂人皮埃洛對(duì)比著看?？袢耸菑耐庠诘慕嵌龋瑥哪腥藢?duì)女人的幻想去看待女人，而已婚則是圍繞女主角而發(fā)展。
7.0/10。①已婚女主在情人和老公間兩頭吃的羅曼蒂克故事，以及她懷孕后尷尬的不知孩子是誰(shuí)的。②女主拍的很美；各種局部身體鏡頭拍的很好，雖然曖昧/性感但卻不色情（為此有些甚至特意弄成負(fù)片）；女主和丈夫從機(jī)場(chǎng)走到汽車上以及她們?cè)谖堇锫犘β?追趕這兩段飄忽的高水平跟拍長(zhǎng)鏡頭有種輕盈散漫的浪漫。③作為角色導(dǎo)向的電影，大部分情節(jié)都屬于展現(xiàn)哲學(xué)與思考（遠(yuǎn)）大于展示角色狀態(tài)（或者說(shuō)為了展示哲學(xué)與思考而導(dǎo)致展示角色狀態(tài)的影像極其冗余），所以觀感挺無(wú)趣。④一些突然插入的標(biāo)語(yǔ)、海報(bào)、書頁(yè)文字等形式拼貼營(yíng)造了「肆意」感，但影像卻是細(xì)膩收斂的，兩者有錯(cuò)位（問題同質(zhì)于《射殺鋼琴師》）。
性轉(zhuǎn)版的《柔膚》，特呂弗已經(jīng)墨守陳規(guī)地拍上情節(jié)劇，戈達(dá)爾還在繼續(xù)現(xiàn)代主義藝術(shù)試驗(yàn)。三場(chǎng)床戲，局部特寫展示裸露的身體，完全做到色而不淫，將身體呈現(xiàn)為純粹的藝術(shù)。進(jìn)入人物對(duì)話階段，突然會(huì)轉(zhuǎn)化為紀(jì)錄片式采訪固定機(jī)位直面鏡頭，逐次引入故事里的7個(gè)人物分別講述，探討記憶、現(xiàn)在、理性、童年、快感、控制生育、表演與真愛。在涉及記憶的部分，還引入對(duì)納粹戰(zhàn)犯審判的話題，女主再度約會(huì)情人時(shí)看的電影是反映集中營(yíng)的《夜與霧》。此外，大量用到平面媒介的文字拼貼，女主聽到女生竊竊私語(yǔ)時(shí)的提示字幕，在泳池中當(dāng)模特時(shí)畫面反相呈現(xiàn)，在電影表現(xiàn)形式上自成一格。