楊亞洲之前有一部電影叫做《美麗的大腳》，該片取景于黃土高原，著眼于距離我們很遙遠的偏遠地區(qū)的教育事業(yè)，這是一個小眾的領域，之前的張藝謀在《一個都不能少》中就為大家展現(xiàn)過了，后來的楊亞洲只不過將這種現(xiàn)狀展現(xiàn)的更加矛盾了。

后來楊亞洲的一位投資人在看完了《美麗的大腳》之后，覺得非常不錯，他找到楊亞洲，讓他再拍一部，即使是為了投資人自己也要拍一部。

投資人很堅決，即使是票房為零也要拍，剛好，楊亞洲在《美麗的大腳》中，感覺意猶未盡，于是，本片應用而生。

而本片的誕生，也正如楊亞洲預測的那樣，雖然是一部相比較于《美麗的大腳》風格更加成熟化的電影，而且在國外還能獲獎，但是跟那個時代的國產(chǎn)電影現(xiàn)狀一樣，票房上真的就沒有做過多的要求，好在投資人有情懷，這部作品才因此誕生。

本片就是《雪花那個飄》，一部依舊是著眼于偏遠地方的人群，依舊是為我們展現(xiàn)出來一種生存狀態(tài)的電影，不過這一次，內(nèi)核從教育，轉(zhuǎn)向了影視，這看上去是提高了一個層次，其實凸現(xiàn)出來的卻有著某種荒誕性。

《雪花那個飄》講述的是一個農(nóng)村的電影放映員的故事，這個電影放映員很獨特，她是一個婦女，同時也是一個電影放映員的妻子。

早年間，因為喜歡看電影，所以結識了村里的一個電影放映員，后來兩人走到了一起之后，由于電影放映員的花心，最終，這個婦女離開了他，并決定自己做一個放映員。

但是在成為放映員之后，自己的老公最終卻出軌了，悲憤之下，這位婦女帶著自己的三個姑娘開始了新生活，然而打擊依舊接二連三。

相比較于《美麗的大腳》，本片中倪萍表演愈發(fā)的自然了，可能是因為天氣的緣故吧，這位曾經(jīng)的著名節(jié)目主持人，成為演員后，絲毫不比一線的演員差，就本片中的這個造型，倪萍的角色絲毫不比鞏俐在《秋菊打官司》中的差。而本片因為故事核心的特殊性也有了魔幻荒誕的意味。

這雖說是一部被投資商寄托了個人情懷的作品，但同時也是一部電影百年獻禮作品，因此，楊亞洲在電影中融入了電影這個元素，而這個元素的本身就非常的特殊。

一個農(nóng)村電影放映員的故事，而且是一個女性的農(nóng)村電影放映員的故事。即使是在現(xiàn)代化的大都市中，女性的電影從業(yè)人員也是少數(shù)，而在八十年代的農(nóng)村，電影也算是一種新鮮事物，更別說女性放映員了。因此，題材上本身就有著特殊性。

其實，除了電影放映員這個職業(yè)本身，如果單單從一個女性的角度來說，倪萍飾演的這個婦女本身也有著一般我們認為的女強人或者是真正的女權主義者的人韌性。

現(xiàn)在普遍意義上的那些偽女權們，大都沒有如本片中的女性一樣的韌性。不僅僅是倪萍，而其實那個被稱之為反面的老板娘。

他們都有著一種精神氣息，而這種精神氣息是為了去追逐自己所向往的事業(yè)或者是人的。

倪萍可以為了電影與一個放映員結婚，同時也可以為了電影同他離婚。離婚這個概念，在八十年代的農(nóng)村可是一件大事情，但是這并沒有擋得住倪萍前進的步伐，反而是讓她的生活更加的純粹和生動。

即使是在現(xiàn)代，很多的女性之所以不能獨立的原因，還是在于對于男性的依附性質(zhì)作怪。如果去掉這個社會對于女性的包容以及對于男性的依附之后，那些所謂的女權統(tǒng)統(tǒng)都會不攻自破。

但是對于片中塑造的倪萍這個角色而言，生活充滿著挑戰(zhàn)，她不會輕易地向命運低下頭，這就是一個女性的果敢，可以說，從女權的角度來看，本片絲毫不亞于任何一部標榜著女權卻暗地里行著茍且之事的影片。

因此，這部電影的特殊性不言而喻，可笑的是正是這種特殊性使然，本片卻沒有贏得應有的尊重。很多人可能都知道有這么一部電視劇，但是對于倪萍出演的這部電影卻鮮有耳聞。

影片的最后，倪萍面對城里逐漸的興起來的電影院與鄉(xiāng)村露天電影之間的對比后，產(chǎn)生了困惑，并最終決定自己不再繼續(xù)電影放映員的事業(yè)。

因為她不明白，一個看上去非常新穎的職業(yè)，怎么就快速的隕落了呢？而且是這么悄無聲息的隕落，基本上農(nóng)村電影市場還沒有經(jīng)歷變革就已經(jīng)被變革洗刷一空。

而自己的孩子們的意愿就是將來成為一個電影放映員，這個時候，本片的荒誕性就更加的濃重了。

曾幾何時，國產(chǎn)電影的層次還是比較深刻的，但是這些深刻的層次就如同面對電影院的來襲，毫無招架之力的農(nóng)村露天電影一樣。倪萍的困惑，以及國產(chǎn)電影的困惑，或許大家在看完本片后就會懂。

……

你好，再見