電影的劇本大多是虛構(gòu)的，但是《一出好戲》一開始主人公公司組織員工出海團建，竟然會乘坐一臺水陸兩棲的鴨子船，遭遇那么大的巨浪也沒有尸沉海底，而是被卷到一個荒島上，這種假設(shè)前提真是非常弱。

猜測劇本一定要這么寫的原因，大概想要排除船載無線電的存在，其次是讓情節(jié)看起來更新鮮一點。

假如有無線電的存在，在荒島上也可能聯(lián)系到外界，影片就根本無法進行下去。

但是，他們團建的目的地是哪里呢？如果是近海小島，那么會被巨浪帶到百里之外的荒島就不太可能；假如是離岸很遠的小島，那么不帶上電臺設(shè)備或者衛(wèi)星電話也蠻不可思議的。

還可以糾結(jié)其他細(xì)節(jié)，比如王寶強所在的旅游公司和政府單位有沒有去搜索救援失蹤的數(shù)十位乘客？

至于影片的隱喻部分，王寶強是眾人推舉出的領(lǐng)袖逐漸飛揚跋扈，墮落腐化；張總是本來就具有人脈的X二代，又意外掌握大筆物資資源；黃渤能夠“翻盤”，也是靠著一場天降的“魚雨”，并未怎么展現(xiàn)出角色的智慧，張藝興的電工修理技藝才是他的最大籌碼。

影片在隱喻部分有潛力去拍得更深刻點，但電影實際上是做了許多庸俗化的處理，對于斗爭也是描畫得不痛不癢，與刀刀見骨差了好遠。

黃渤作為如今國內(nèi)最火的演員，沒有顏值但卻飽含實力，演而優(yōu)則導(dǎo)上演了《一出好戲》。

處女作電影，對于導(dǎo)演來說很重要，定性了導(dǎo)演對電影的氣質(zhì)，比如諾蘭的《跟蹤》，昆汀的《落水狗》，李安的《推手》等等。

導(dǎo)演往后對自己執(zhí)導(dǎo)的電影類型可以選擇，但是導(dǎo)演對電影的感覺是無形中形成的，黃渤或許受到了寧浩、管虎的影響，他執(zhí)導(dǎo)的《一出好戲》呈現(xiàn)了很多有趣的細(xì)節(jié)，這也體現(xiàn)了黃渤對一劇之本的看重。

黃渤打造《一出好戲》用了6年時間，時間的淬煉讓影片沉淀了不少，剛看預(yù)告片的時候覺得電影要爛，這是大聰看到為數(shù)不多如此不用心的預(yù)告片。

《一出好戲》在前面開場就定調(diào)荒誕，所以沒必要去深究，為何他們開著一艘弱不禁風(fēng)的黃鴨車去深海，更不必理會舒淇干嘛長翅膀。

影片也可以叫做《一出寓言》，確切的歸類是伊索寓言范疇，影片的人物群像，魚，蜥蜴，北極熊，天氣，這些都在側(cè)面服務(wù)于影片所要闡述深刻的哲理，那就是人在推倒重來的境遇下，做出了人類歷史演化的眾生相。

影片一開始的巨浪，如同《圣經(jīng)舊約.創(chuàng)世紀(jì)》的大洪水，黃鴨車就是他們和人類文明世界的橋梁，巨浪一拍，橋梁就此斷裂。

人們被淹沒之后，沉入海底看到各種動物，也暗示著在那一刻起，他們回歸動物性，去除人的屬性。

他們到了荒島后，影片不斷出現(xiàn)蜥蜴的畫面，蜥蜴象征著冷血、偽裝。

“冷血和偽裝”貫穿著整部電影，影片中大家為了生存，必須學(xué)會冷血，重新建立新關(guān)系，比如影片前半段導(dǎo)游王和張總的冷血治理方式。

想要在新建立的關(guān)系結(jié)構(gòu)中鞏固自己的地位，還得學(xué)會偽裝，比如影片后半段黃渤和張藝興對船的解釋。

影片做了一個很好的設(shè)定，很多人會拿去和《大逃殺》，《歡迎來到冬莫村》，《饑餓游戲》作類比，這些影片都是把部分人框定在一個特定的世界，讓其重新建立新的人類價值體系。

不過大聰看到更多的是美劇《迷失》的影子，比如黃渤中獎以后馬上厄運降臨，就像是《迷失》中胖子發(fā)現(xiàn)自己中彩票然后連連倒霉。

比如《迷失》一開始碰到北極熊，《一出好戲》在海里也碰到了北極熊。

比如《迷失》中時不時會出現(xiàn)低沉的聲音，《一出好戲》則是游輪的鳴笛。

雖然兩部作品側(cè)重點不一樣，也不能完全做對比，但《一出好戲》確實在很多地方讓大聰感受到了《迷失》，這樣的聯(lián)想對比讓人覺得《一出好戲》更有趣。

類似于《一出好戲》這樣的大命題類型電影，國內(nèi)操作其實并不多，黃渤算是填補了一個空白，而且還是處女作，實在不可多得。

《一出好戲》一開始的基調(diào)就很高級，影片并不是把一群人放到孤島上，然后“勇闖奪命島”，也不是“荒野逃生”，而是讓人看到諷刺和影射。

影片用了幾個大段落演變了大家的結(jié)構(gòu)關(guān)系網(wǎng)，這個關(guān)系網(wǎng)的結(jié)構(gòu)效仿了人類發(fā)展史，也算是玩得聰明。

王寶強稱王時，他們住在山洞，荒蠻時代，人沒有尊嚴(yán)可說，能活著就是萬幸，王寶強做過動物飼養(yǎng)員，也暗示著他把這群現(xiàn)代人當(dāng)動物看管。

王寶強沒有野心，他要的就是大家像動物一樣順從他，所以他的看管工具是棍子。

到了張總的資本時代，人們回歸人的屬性，除了吃和活著，還講究人類活動，包括住宿條件，交易合作等等。所以張總看管人們的工具是撲克牌，撲克牌作為島上交易貨幣流通。

張總游戲規(guī)則的建立，就像是人類資本建立的縮影和鏡子，大船倒立的設(shè)計，暗示著張總的規(guī)則看起來有模有樣，但實則暗藏隱患，本末倒置。

之后王寶強和張總團伙發(fā)生械斗，代表著荒蠻和資本的對沖，這按人類發(fā)展史來看一點也不奇怪，一戰(zhàn)二戰(zhàn)的爆發(fā)，就是人類發(fā)展失衡的結(jié)果。

黃渤這個時候也看準(zhǔn)了他們打架的時機，用《權(quán)力的游戲》小指頭的臺說：“混亂不是深淵，混亂是階梯”。

于是黃渤開始建立信仰體系，在島上大家的信仰就是“希望”，“希望”能讓所有人圍繞著他。

影片中黃渤在一盞大燈前慷慨激昂的演說，就是把自己象征為希望之主。

這放在宗教里，黃渤就是摩西，摩西是《出埃及記》中上帝派去解救以色列人的先知。

影片中黃渤在瀕臨絕望之時，天上為黃渤掉下一次魚，就像《出埃及記》上帝給摩西的指示，讓他作為信仰之主，解救島上的人們。

當(dāng)然，黃渤畢竟不是真的摩西，黃渤建立起自己烏托邦世界之后，終于能在自己構(gòu)建的世界里呼風(fēng)喚雨。

但這個圍海造世的體系終究是脆弱的，一艘旅游觀光船讓黃渤重新認(rèn)識到，自己只是在島上上演“一出好戲”，戲很好，但終究會演完，現(xiàn)實世界里的他依然只是小人物。

當(dāng)黃渤看到大船時，心中出現(xiàn)了天使與惡魔，要么解救大家離開小島，要么繼續(xù)在自編自導(dǎo)的戲里醉生夢死。

這個時候現(xiàn)實中的惡魔藝興推波助瀾，讓黃渤選擇了后者，但他的心靈卻備受煎熬。

然后舒淇天使出現(xiàn)對他表白，讓黃渤徹底醒悟自己的”一出好戲“終歸有落幕的一天，12天來一次的大船，才是黃渤當(dāng)初答應(yīng)大家的希望，他自己只是希望的推手，而不是希望本身。

好了，《一出好戲》表揚了這么多，缺點也該說道說道。

很多人說黃渤命題做得太大，作為處女作很難去把握。

其實電影命題大不是問題，關(guān)鍵在于影片要注入多少個命題，這才是問題的關(guān)鍵。

《一出好戲》想要表達的東西太多，一會要挖掘人性，一會要隱喻人類發(fā)展史，還要塑造主角的愛情線，這么多要說的東西交雜在一起，需要非常大的導(dǎo)控能力，一般多命題的作品，做成劇集是很好的選擇，如果《一出好戲》能出劇集，那可能會更驚艷。

最多人吐槽的就是黃渤的愛情線，黃渤和舒淇表演很自然，在互相表達愛意或者尷尬時都不覺得油膩，但放在整條故事線上看，這條愛情線多余得可以去掉。

甚至，影片結(jié)尾的著重點居然還落在了愛情，瞬間讓《一出好戲》減分不少，之前的大命題也有種灰飛煙滅的感覺。

還有那個觀光景區(qū)彩蛋，為了彩蛋而彩蛋，可以說毫無營養(yǎng)了。

再來就是影片的音樂+快速剪輯的畫面太多了，導(dǎo)致本來影片時間就有限，還得要消耗影片時長放一些過場畫面，實在讓人覺得可惜。

不過，這些都是挑刺，都是可以在原諒的范疇內(nèi)，黃渤是真的有在盡力，影片中都能看到他的努力，這比同期上映的《愛情公寓》好太多。

很多人說我們這一屆觀眾不行，《愛情公寓》上映第一天就開始霸屏，并連創(chuàng)記錄。但大聰想說觀眾依然是沒有問題的。

如今《一出好戲》和《愛情公寓》上映第二天了，《一出好戲》排片率第一，《愛情公寓》則出現(xiàn)了滑鐵盧，所以在此大聰敢預(yù)言，《一出好戲》票房絕對可以超過同期上映的電影。

這一屆觀眾和國產(chǎn)電影，大聰依然看好，《一出好戲》畢竟是黃渤的第一部作品，不光及格甚至已經(jīng)做到很優(yōu)質(zhì)，實屬不易，再接再厲吧渤哥！

關(guān)注《大聰看電影》公眾號，不追求跑量，只研磨精品。

先說明，我文筆不好，也不是文藝青年。但是我是個正常人，這是我第一次寫影評。為啥要專門跑來寫。因為我與我周圍的朋友交流我實在找不到我認(rèn)為本片中的幾個太硬的bug的答案。本文屬于求助性質(zhì)，并非裝逼批判，期待達人愿意前來答疑解惑。文筆不好，寫的可能不吸引人。求各位走過路過，耐心讀完，在此謝過~

首映當(dāng)天去看的，時間長了有點忘了。大概記得以下幾點，看的我尷尬癥都犯了。

1.當(dāng)黃渤知道于和偉也沒有逃出荒島的辦法，然后就和于和偉翻臉了。然后把于和偉送的兩張10給丟掉了。當(dāng)時我瞬間就覺得尷尬了?，F(xiàn)實就是大家都無計可施，于和偉能帶領(lǐng)大家走向相對富足的生活，不能帶領(lǐng)大家走出荒島，并不是于和偉本身多么坑人，現(xiàn)實就是大家的確沒辦法走。黃渤憑啥跟他發(fā)火呢？離開這個團隊的下場難道不更是死路一條么？ 這種反應(yīng)的正當(dāng)前提只能是：大家有辦法逃出去，然而于和偉卻不想走，黃渤還著急回去拿自己的6000萬，憤而離開，自己想辦法獨自出走。但是事實卻是黃渤也是無計可施，差點兒餓死。當(dāng)時我看黃渤差點兒餓死我心里想的是，這就是自作孽，如無主角光環(huán)，小黃必死。

2.舒淇求婚，黃渤瘋了。還說一切都是假的。

就算當(dāng)時黃渤腦子里懷疑的是離開荒島舒淇可能就不會跟他了。但是他還是選擇了說出事實。說出事實也是對的，但是你發(fā)啥瘋呀。就不能好好說么？比如：冷靜的問舒淇，假如逃出了這里，你是否還愿意跟我？ 然后告訴大家，我一定想辦法帶大家離開這里。然后下次船來了，黃渤帶著大家一起離開。這樣也不出賣張藝興。黃渤這一發(fā)瘋可好，大家都不信他，而且傷害了舒淇。最最最關(guān)鍵的是，他當(dāng)眾讓張藝興承認(rèn)其實是有船的，張藝興不論是否承認(rèn)，當(dāng)大家通過大船逃離這座孤島，大家一定會慢慢想明白這個道理：張藝興和黃渤早就知道船在哪，如何逃離，只不過他們?yōu)榱艘患核接桓嬖V大家逃離的方法。請問黃渤這么鬧，是不是絕對的下下策？

3.關(guān)于逃離的方法

既然已經(jīng)決定帶著大家離開，偷襲背叛張藝興，那么黃渤為啥搞的那么大呢？其實明明一句話就能解決的問題呀。黃渤假意與張藝興登船，登船后黃渤跟水手或者船長一句話：其實島的那邊還有人，我們要去救他們。試問，這樣搞是不是對大家都好。而且這樣做其實更是維護了張藝興，雖然破滅了張藝興的夢，但是大家會感恩他們兩個人救了所有人。被黃渤這么一鬧，大家回去后，肯定會恨死張藝興了，大家都會明白張藝興苦心孤詣的欺騙所有人。而黃渤是偉大的。

其實還有很多令人費解的BUG，我都忘了，光是這三點我覺得，要么是黃渤就是想害張藝興（但是不論是人設(shè)還是主題，黃渤應(yīng)該不會把自己設(shè)定成這樣的男主，而且損人不利己的去害自己的馬仔應(yīng)該再蠢的人也不會這么干）

所以我特別理解不了這種行為，本文也屬于求助性質(zhì)的小帖子，誰能理解呢，請幫在下解惑，萬分感激。如果是我，于和偉給我兩個10，雖然他不能幫我逃離這里，雖然他曾經(jīng)給了我希望，但是我知道其實他也真的是沒辦法逃離這里。我一定不會當(dāng)時與于和偉撕破臉，畢竟人家沒有對不起我，君子絕交不應(yīng)出惡言。更關(guān)鍵的是，我TM離開了他我也逃不了啊，而且我反而日子過的更慘啊。再不濟也應(yīng)該先與于和偉保持友好然后在平時的生活中探索逃離的方法啊。

舒淇求婚，不至于就那樣啊，打滾瘋。。。。最關(guān)鍵是完全不解決問題，還傷害了所有人。既然決定了告訴大家有船，那就冷靜的說一下，帶著大家一起離開就好了啊。最后還燒船，尼瑪。。。燒了萬一那個救命的郵輪不過來救你，豈不是大家都真的是死定了么。就算燒了船，郵輪一定來救，也完全可以如我上文所說，跟隨張藝興的腳步然后上了郵輪后通知船員們島上還有幸存者。這樣至少給張藝興了活路。否則大家就算不能馬上想明白，慢慢的回憶這個事兒也能想明白其實是張藝興在搞鬼。黃渤這個哥哥是怎么當(dāng)?shù)?。。?！?/p>

哦對了，還有就是王寶強那種領(lǐng)導(dǎo)，也能有人衷心跟著他混，我覺得當(dāng)大家看到郵輪的那一刻就應(yīng)該跟隨于和偉了，因為畢竟大家組隊目的在于求生，王寶強那邊兒對手下太不仁義，而且經(jīng)濟窮困。還鐵了心跟著他，為了什么就不太清楚了。我先說我不是那種見利忘義的小人，但是與王寶強不存在 義啊。沒有友誼對吧，沒有種族對吧，一共在一起呆了100多天，而且還是那種鞭子抽打下的妥協(xié)，這種領(lǐng)導(dǎo)還有人能死死的跟著他，世界上會存在這樣的人么。天生的奴性？？

綜上，我打1星、因為我實在是覺得人設(shè)大有問題。故事怎么荒誕都行，前提、背景、突發(fā)事件多么荒誕都算是故事內(nèi)容。但是人設(shè)要真實啊，人設(shè)如此不合理，讓我咋看?？吹奈乙宦范啻螌擂蔚南腚x開，但是被身邊的敗家媳婦拽著不讓走。。。。。。?？赐炅艘院笪腋f太爛了，她還給我罵一頓，哎。。。。。。

《一出好戲》盡管是黃渤的處女作，但充分證明了黃渤的用心之處，他沒有拍那些流水線生產(chǎn)的電影，取而代之的是選擇了華語片非常罕見的題材，華語影史上幾乎沒有和《一出好戲》劇情相似的電影。

當(dāng)然，如果放眼整個世界，還是有許多電影、小說和《一出好戲》有相似之處。

比較容易聯(lián)想到的是英國作家威廉·戈爾丁于1954年出版的小說《蠅王》。

故事發(fā)生于未來第三次世界大戰(zhàn)中的一場核戰(zhàn)爭中，一群六歲至十二歲的兒童在撤退途中因飛機失事被困在一座荒島上，起先尚能和睦相處，后來由于惡的本性的膨脹起來，便互相殘殺，發(fā)生悲劇性的結(jié)果?！俣劝倏?/blockquote>

除此之外，還有俄羅斯電影《新地群島》（又名《逃出冰魔島》），這部電影比較冷門，豆瓣上只有1200人評價。

電影講述的是俄羅斯政府將一群囚犯流放到“冰魔島”，隨著時間的推移這群囚犯竟然分成了不同的派系，并且建造了新的規(guī)則。

由于食物有限，他們每天都會在廣場集合，然后在首領(lǐng)發(fā)令之后回到房間，動作最慢的人就會被大家吃掉。

這樣的生活維持了一段時間后，男主角想辦法改變了這一局面。

當(dāng)然，這里只是做一個類比，不存在誰抄誰的問題，類似的電影還有很多，比如《大逃殺》《饑餓游戲》等等。

尋找這些作品的相似點，你會發(fā)現(xiàn)它們都會分成好幾個階段，是層層遞進的關(guān)系。

比如《一出好戲》，首先是第一個階段，人們渴了就喝淡水，餓了就吃魚，人們只有淡水和魚，沒有任何資產(chǎn)，而且食物和水源都來自于大自然，幾乎沒有生產(chǎn)力。

這個階段對應(yīng)的是人類歷史上的原始社會、石器時代，這是人類歷史上第一個社會形態(tài)，人們生產(chǎn)力極其低下，無力同自然界進行斗爭，為謀取生活資料必須共同勞動。

原始社會是沒有剝削、沒有階級的，產(chǎn)品歸社會全體成員共同占有，實行平均分配。

但漸漸的，小王成了首領(lǐng)，他命令他人工作，自己卻坐享其成，這就有了剝削和階級，從而引起了不少人的不滿。

因此，原始社會結(jié)束，人們進入了第二個階段。

張總發(fā)現(xiàn)的輪船上應(yīng)有盡有，人們逐漸開始解決溫飽問題，甚至張總還把撲克牌當(dāng)做貨幣。

這對應(yīng)的是人類歷史上的封建社會，社會有了階級、貧富分化，人類社會進入國家文明時代。

張總代表的是資本家，他掌握了整個輪船，他擁有了制定規(guī)則的權(quán)力。而此時小王的派別成為了無產(chǎn)階級，他們什么都沒有只能向張總借，而且是借一還二。

貧富差距的出現(xiàn)，使得小王派決定打倒張總派。

再到后來，馬進取代了張總，成為了島上的首富。

甚至，電影還探討了“通貨膨脹”，撲克牌更值錢還是魚更值錢的問題引人深思，而原本的兩幅撲克牌變成了四副撲克牌也讓人聯(lián)想到發(fā)行貨幣。

此時，電影進入了第三個階段，對應(yīng)人類歷史上的資本主義社會，眾多資本集中在少數(shù)人的手上。

說到這里，我又聯(lián)想到了劉慈欣的小說《贍養(yǎng)人類》。

小說中，“第一地球”是1個富人和20億個窮人組成的世界，99%的世界財產(chǎn)掌握在一個富人手里。

而20億窮人住在一個全封閉的微型生態(tài)循環(huán)系統(tǒng)中，只能呼吸家庭生態(tài)循環(huán)系統(tǒng)提供的污濁的空氣，喝經(jīng)千萬次循環(huán)過濾的水，吃以他們的排泄物為原料合成再生的難以下咽的食物……而外面的空氣、土壤通通都是要付費的。

《一出好戲》也是類似的局面，馬進、小興囤積島上一切不能再生的東西，其中最重要的就是手機。

為了看一眼自己的親人，人們心甘情愿把更多的資產(chǎn)給馬進、小興。

為了看一眼自己的女兒，張總甚至不惜把名下的房產(chǎn)過戶給小興。（當(dāng)然，此時張總并不知道外面的世界還存在）

馬進、小興就相當(dāng)于《贍養(yǎng)人類》中的那個富人，他們擁有這個島上99%的資產(chǎn)，堪稱是皇帝一般的存在。

而第四個階段，就是現(xiàn)代社會。一旦進入現(xiàn)代社會，馬進、小興辛辛苦苦打拼下來的一切都將不復(fù)存在，他們?nèi)匀皇乔妨藗纳习嘧?，是社會的最底層，而張總?cè)匀皇菗碛?億資產(chǎn)的富豪。

換言之，從第三個階段進入第四個階段，馬進、小興的地位會發(fā)生180度的轉(zhuǎn)變，相當(dāng)于從皇帝變成乞丐。

事實上，《一出好戲》的復(fù)雜程度還遠遠不止如此。

小興的計劃是，和馬進兩人偷偷回家，拋下島上其它人，坐擁幾十層樓的大廈，享盡榮華富貴。

可變故又隨之產(chǎn)生，姍姍竟然向馬進告白了。

因此，馬進此時有兩個選擇：一是和小興回家做富翁，將姍姍和其它人拋棄在島上；二是留在島上當(dāng)老大，順便抱得美人歸。（假設(shè)馬進、小興回到家就可以順利繼承張總的房產(chǎn)，而且其它人都無法發(fā)現(xiàn)真的有輪船）

電影演到這里，其實就有了三種結(jié)局，除了上述兩種結(jié)局外，還有一個就是《一出好戲》本身的結(jié)局了：馬進幫助大家回到了人類世界。

這種處理有利也有弊，弊端在于不夠大膽，顯得有點刻意為之，為了善良而善良。倘若是馬進和小興留下來當(dāng)老大，或者只有他們兩人回家而拋下他人，可能會使得電影更加震撼。（至于馬進和小興回家后如何解釋他人的下落、如何解釋張總為什么把房產(chǎn)過戶給他們……這些都很好處理，對編劇來說不算難事）

但黃渤最后選擇了以所有人回家為結(jié)局，這樣的好處在于，電影實現(xiàn)了第三階段到第四階段的轉(zhuǎn)變，一群人從資本主義社會進入了現(xiàn)代社會。

從第一個階段到第四個階段，從原始社會到封建社會、資本主義社會、現(xiàn)代社會，正好是人類文明進化的過程。

表面上《一出好戲》只是一群人流落荒島再到安全生還的故事，其實是一部人類的文明進化史，馬進等人體驗了一番從現(xiàn)代人瞬間退化為原始人，再逐漸重新進化為現(xiàn)代人的經(jīng)歷。

真心不覺得有多好看，故事嚴(yán)重缺乏邏輯性，20多個人的孤島歷險記簡直就是出鬧劇。別那么多的影評告訴別人如何的探討人性的丑惡，告訴好評如潮，告訴大家如何驚喜。每個人心中都有一座孤島，所有的善惡不過是風(fēng)雨過后的因果。才兩天滿世界的四星好評，我說不好大家可能說你幼稚看不懂，說你不能理解電影的寓意。倘若連故事都說不好，再好的寓意有什么用。

還記得《少年派的奇幻漂流》嗎？看完之后有誰覺得演的太假，過于荒唐。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)才是讓人反思的基礎(chǔ)，假如只是為了強調(diào)寓意而強行加入一些情節(jié)，甚至不管它是否經(jīng)得起推敲，對電影本身來說就是失敗的。境界太高，假的必定是假的。

本不想給一星，至少電影還是有可取之處的，但這漫天四星太過浪漫。王寶強最后被認(rèn)為是瘋子，結(jié)果呢。或許電影之外給我們的映像太過完美，美的都在質(zhì)疑它的同時先去質(zhì)疑了自己。倘若真是這樣，電影之外的東西真和電影想表達的沒啥區(qū)別了。

2015年，“70億影帝”黃渤，在自己事業(yè)巔峰突然淡出公眾視線，一蟄伏就是三年，導(dǎo)了一部電影，片名叫做《一出好戲》。這部處女座的處女作，果真是一出好戲，演員黃渤，從此可被稱為導(dǎo)演黃渤。

有人開玩笑地把劇情概括為：干翻CEO，贏取白富美，走上人生巔峰。其實是一個殘酷冰冷的生存故事，弱肉強食，不進則退，黃渤迂回講來，竟透出淡淡的幽默與溫暖。

這個娛樂圈人緣最好、最會講話，志玲姐姐唯一表白想嫁的男人，曾經(jīng)被圈內(nèi)人嫌棄為“社會二流子青年”，在社會底層摸爬滾打多年，如今終于大屏幕上頭一次赤裸了自己的心思。黃渤的成功學(xué)是，做人要講良心，人活一輩子有得有失，最重要的是無愧于心。

自述 黃渤 編輯 石鳴

想拍這個故事，最初是因為看了《2012》這部電影。

這個片子是一個大視效片，天崩地裂的，視效很炫。世界末日，所有人都上了諾亞方舟，各色人等，不同階層，不同性別，就呆在諾亞方舟這樣一個相對密閉的空間里。

看完以后，走出電影院，我有一個最大的疑慮：他們可能會待在海上漂一段時間，那么，在這個諾亞方舟里邊會發(fā)生什么事？

我覺得這個“之后”的事情很有意思，可能比“之前”的事更好玩一些。

我們這個戲里，用了一個大黃鴨，其實是一個旅游用的水陸兩棲的觀光巴士。這個是怎么來的呢？當(dāng)時是給朋友幫忙，想一個水陸兩棲巴士的宣傳片的創(chuàng)意。

我突然就想到一幫人坐著這個巴士出海，如果遇到風(fēng)暴了會怎么樣？這一船人，比如說有20個男的，10個女的，他們掉到了一個島上，之后會發(fā)生什么事情？

一想象，就覺得這個故事還蠻開闊的。因為故事的開口特別多。

可以是荒島片，馬上就能想到美劇《迷失》那種。也可以是愛情片，那個時候的愛情，真的就是?？菔癄€、天荒地老的愛情了。還可以是罪案懸疑片，人孤零零地在島上，面臨生死，面臨抉擇，像經(jīng)典的《太平洋大逃殺》，也是在這種場景下發(fā)生的。

這是一個極端環(huán)境。其實等于是把所有人濃縮到了一個試管里頭，觀眾都是旁觀者，看這個試管里面的小實驗。

整個過程中，要不要死人？小島是孤立的，要不要設(shè)置外來者介入？故事走向要有多殘酷？或者要有多好玩？

劇本也是在這里費的勁比較多，走了很多彎路。

但是我不想妥協(xié)。又不是說就得過日子，找個人湊合湊合。沒有，這個就是一個初戀。

從一開始起念，到最后拍完，前前后后一共八年。

最早，一邊在劇組里邊拍戲，一邊就會找人聊這個故事。怎么往下通，一直是有一搭沒一搭地想。

2015年，拍完《尋龍訣》之后，就認(rèn)認(rèn)真真地停下來，投入到這一件事里面來了。

從《尋龍訣》到現(xiàn)在，因為要做這個戲，一直沒有接新戲。好多人說黃渤退休了（笑）。

其實我沒那么想當(dāng)導(dǎo)演。這個故事一開始，其實希望能夠找到別的導(dǎo)演來拍，結(jié)果一直沒有合適的。

我入行這么多年，覺得自己也能做，但能做到什么程度，說實話我不知道。

因為我知道當(dāng)導(dǎo)演會耗費的時間成本。

拿出兩三年的時間，投入到一件事情里面來，中間要推掉絕大部分的戲，其實對我自己來說，也是一個不小的事情。猶豫也猶豫在這。

后來決定去做，是因為正好前一個階段的創(chuàng)作碰到了一些困惑。

作為一個演員，表演就是你的工作。但僅僅是你的工作的話，我覺得就有點沒意思了。那最后到底是為了什么？是為了向別人證明你能演好？還是去掙一點勞務(wù)費？

其實一開始選擇這個職業(yè)的初衷，就是覺得它的創(chuàng)造性吸引你。干這事，你滿足觀眾的第一個前提，是先滿足你自己。

所以后來決定要自己導(dǎo)演。心里清楚，這不會是一個特別舒舒服服就能拍完的戲，但還是挺好玩的，就開始這么做了。

開拍之后，困難果然如期而至，一點兒也沒給你省下。

最早想，這個戲大概三五千萬就拍完了。就一個島，又沒有什么豪華的陣容。

結(jié)果，現(xiàn)實給了你一記響亮的耳光。

為了找影片中的這個島，我們幾乎找遍了全世界。

后來終于找到了屋久島，位于日本最南端，被稱作“日本的最后一塊秘境”。宮崎駿的《幽靈公主》就是照著那個島畫的。而且?guī)缀鯖]有電影去那取過景。

我去了以后一看，覺得這簡直就是老天爺?shù)馁p賜。我要的全都有，溪水、瀑布、山洞、懸崖、怪石嶙峋，黃色的海灘，黑色的海灘。林子里邊像《指環(huán)王》一樣，石頭、樹干全都是青苔，綠得像仙境。早晨和傍晚林子里有霧，特別美。

我覺得太棒了。竟然沒有一個劇組來拍過，難道是被我開發(fā)到了一片處女地嗎？

盡管要開樓梯、開滑道，做很多基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)工作，還是玩命地去了。

去了以后才發(fā)現(xiàn)，電影工業(yè)都發(fā)展這么多年了，怎么可能你會是那個最聰明的人呢？別人不來都是有原因的。

一個原因是保護。當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境保護要求特別嚴(yán)格。甚至有的時候進到林子里邊，青苔都不可以踩，機器要提在手上，不可以放到地上，連三腳架都不可以，軌道也不行。

另一個原因是天氣。去了以后，我們聽說了那個島的宣傳語：我們這里一年有四百場雨。

我去勘景的那幾天，正好碰到老天爺開眼，一場雨都沒有下。

正式開拍后，基本上每天的標(biāo)準(zhǔn)動作就是望天。

演員跟著一起吃了不少苦，一周七天褲衩一直是濕的，都沒干過。

早上起來說等晴天，等到中午一看壞了，今天是晴不了了，轉(zhuǎn)去樹林吧，拍另外一場戲。一轉(zhuǎn)過去，太陽就出來了。

就跟談戀愛一樣。女朋友不可能只給你笑臉，也會發(fā)脾氣，也會任性。我們這次找的這個，脾氣可不小。

制片各方面壓力都很大。我沒法做到像好多大藝術(shù)家一樣，為等一個晴天空半個月在那兒。后來實在不行，那就雨拍吧。結(jié)果好像反而能出來另外一種力量。

其實有時候是老天爺在教你，什么叫做順勢而為。

我覺得自導(dǎo)自演，其實是挺不科學(xué)的一個事兒。因為一會兒要理性，一會兒要感性，一會兒要主觀，一會兒要客觀。這個跳進跳出，是挺痛苦的一件事。

我原來想的，找寶強過來幫幫忙。他自導(dǎo)自演的新戲剛弄完，有些事能幫一下。

結(jié)果現(xiàn)場躺在椅子上睡覺最多的就是他。每天看天，那個云那個雨下得一塌糊涂，他在旁邊一邊玩手機一邊說，“渤哥，雨停不了了，收吧。”

充分感受到了什么叫做“事不關(guān)己，高高掛起”。

張藝興我一直都沒當(dāng)面夸過他，但是確實讓我挺滿意的。

有場戲要生吃魚，誰平時會拿一個有頭有尾、肚子里邊全都是內(nèi)臟的魚咬呢？

他各種心理建設(shè)，不想吃，結(jié)果到現(xiàn)場還是吃了。后來我還以為他的心魔從此就克服了，結(jié)果說從那到現(xiàn)在再沒碰過一口魚。

他的熒屏初吻也在這個片子里了。一開始本來沒這個戲，是一個即興。戲演到這兒了，就來了這么一個。

第一個親完了，不偏不正的，沒意思了，索性深吻一個。沒想到，太（為他）不值了，好不容易錄個熒屏初吻，結(jié)果到最后還是跟我（吻）。

舒淇是我特別喜歡的一個演員。

其實她身體狀態(tài)不是太好，容易過敏，一開始接這個戲還是有些猶豫。但是后來還是成功把她給“騙”來了。

你問我倆之前合作好像沒有演過情侶？

怎么可能呢？自己不創(chuàng)造這個機會，怎么可能有呢？

結(jié)果來了之后，一候場就候八天。所以我們其實是一個拍戲拍得挺奢侈的劇組。

我倆在山洞里跳舞的那場對手戲，是最難熬的一天。

真是澆得透透的，整個人就像從水里撈出來一樣。她那天過敏特別厲害，身上是可以寫字的，隨便拿指甲蓋劃一下，過一會兒就鼓起來。

喊停以后，她就自己在旁邊發(fā)抖，因為大家都太忙，在忙別的。我說給姍姍（注：舒淇在片中飾演的角色名叫姍姍）把傘，她說沒事，反正都已經(jīng)濕了。這么大的明星，在泥濘里面哆哆嗦嗦的，特別可憐。

這樣對人好嗎？我覺得真不好，特別不好意思。但是那個戲，真就得那么拍。

不過，當(dāng)時被折磨的時候，也沒覺得被折磨。這就是因為你喜歡這個事。

演員這個行當(dāng)，喜歡才能干得下來。你要不喜歡，硬干這事，我覺得沒有比這更苦的活兒了。

又熬又累，風(fēng)吹雨淋的，而且心理壓力還大，演不好所有人都盯著你，一條過不了，所有人唉聲嘆氣的。

我還好，演技這個關(guān)過得比較早。剩下的那些“過不了”，基本上都是自己給自己的一些要求。自己給導(dǎo)演提，再來一個，再換一個樣兒。

我并不是天生精力旺盛的那種人。還是因為自己喜歡。

有的時候工作把你生活的每一個縫隙都填滿的時候，會讓人煩躁和沮喪。我解脫的辦法，就是稍微把頭扭一下，看看周圍其他的東西。

拍《一出好戲》的時候，有一次拍夜戲拍了一整晚，到早上才收工。我們在海邊往回走，正好是海上日出。那個光灑在海面上，和剛退潮的濕漉漉的沙灘上，特別好看，我就掏出手機拍照。

本來累了一天一夜沒睡覺，結(jié)果突然美好的來了這一下。

就是十分鐘給自己一個小寬慰?？高^這一段，生活還是美好的。

一個導(dǎo)演，從一個戲開拍，到最后結(jié)尾，大概要做幾萬個決定。

天天面臨“要、不要”，“是、不是”，“好、不好”，這就是他的日常工作。

我以前是有“選擇困難癥”。很早以前我去過一次選秀節(jié)目當(dāng)評委，幸好不是什么大的選秀。后來我再也不去了，就是我不太喜歡決定別人的命運生死。

有的時候你看那孩子期盼的眼神，這東西又不是數(shù)學(xué)題，有明確對錯，你讓我去選誰去誰留，這實在太痛苦了。

但是這次導(dǎo)戲倒還好。很多東西都必須要馬上決定，沒有那么多空間給你糾結(jié)。

其實有的時候，你的糾結(jié)不是在單場的戲上面，而是在于對最終表現(xiàn)力量的大小的拿捏。

我可以拍成一個純喜劇片，就是咱們說的爆笑喜劇，對我來說比較輕松一點。但是我覺得這樣的故事，我去演就好了，沒有必要自己去導(dǎo)。

這部片子我希望大家看了會笑，但是笑得沒有那么簡單。不是純解壓，是深度理療。

也沒有到深奧的層次。我自己本身文化水平就不高，哪能深奧得起來呢？其實也就是一些有限的嘗試跟探討。

我認(rèn)為一個電影除了文藝屬性之外，一定有它的娛樂屬性。你可以有表達，但并不一定每部片子都要皺著眉頭說話。

我對這部電影沒有過高的期待，希望大家看完了覺得有點兒意思就夠了。

我其實比較喜歡現(xiàn)實主義的東西。但是純現(xiàn)實主義題材，現(xiàn)實中受到很多規(guī)則的束縛。

話說回來，我們生活中有一系列的規(guī)則，我們在這些規(guī)則里邊完成我們的人生。

那么，打破這些規(guī)則之后，或者徹底拋棄這些規(guī)則，我們自己重新制定新的規(guī)則，在這個過程中，會有一些什么好玩的東西出現(xiàn)？

現(xiàn)實生活中，大部分人都是好人，但是真的放在一個極端環(huán)境下，你還是不是這樣的溫文爾雅？你會不會在一些事情上歇斯底里？我覺得把這些東西掀開蠻好玩的。

人性到底本善還本惡？

我覺得人性本無善惡。這個老早之前我就和朋友聊過，聊來聊去，我覺得真的是這樣的。

歇斯底里的極端情緒我自己有沒有？

這個跟性格本身有關(guān)系。

包括這次拍戲，我本來以為我會爆發(fā)。很遺憾，結(jié)果沒有。首先一個是，我不太習(xí)慣那種情況下的交流。

這種交流有的時候會起到一定的作用。很多導(dǎo)演現(xiàn)場一著急，罵人，突然會迅速解決很多事情。但我不認(rèn)為這是唯一的一個解決方法。

這種方式，你做完了以后，你自己也是不愉悅的，所以說不太會。

這可能跟自己早年間的生活經(jīng)歷也有關(guān)系，到處跑社會，石頭的小尖尖早就已經(jīng)被打掉了。

這次導(dǎo)戲，很多人都說我是他們見過的脾氣最好的導(dǎo)演。說希望我下部戲的時候“好好發(fā)一發(fā)火”。

我自己也是這么想的。找機會得發(fā)一下，當(dāng)演員的時候再發(fā)吧。

其實一直到前兩年，我都覺得自己是青年演員。記者采訪我，我還說“我們這些青年演員如何如何”，結(jié)果對方記者猛然抬了一下頭，我才知道原來說錯了。

慢慢你就發(fā)現(xiàn)，比你早一波的演員，有好多都已經(jīng)不太活躍了。已經(jīng)到了你們應(yīng)該挑大梁的時候了。

包括這次我拍這個電影。聽起來也許有點酸。就是你已經(jīng)不是青年一代拼拼沖沖闖闖，或者你坐享一下市場的漁利就可以了。

其實你已經(jīng)從電影市場和中國電影的發(fā)展過程中，獲得了很多的東西。

所以你去做創(chuàng)作的時候，是不是應(yīng)該稍微有點責(zé)任。在前人的路上，哪怕往旁邊再拓寬一厘米、一毫米，再往前進一絲絲。

我覺得這是我們應(yīng)該做的事情。

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