猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 中華女兒
豆瓣最不好的一點(diǎn)就是：短評(píng)的字?jǐn)?shù)限制的太少，只能寫成影評(píng)。但把短評(píng)當(dāng)作影評(píng)，也不大正規(guī)。
此片短評(píng)：與《這里的黎明靜悄悄》頗為相似。白樺樹林里的戰(zhàn)斗，女英雄的故事，最后載入史冊(cè)。但蘇聯(lián)這部電影對(duì)人物的描寫很深入，中國(guó)就只為了革命宣傳，為政治服務(wù)，對(duì)人物的表現(xiàn)過于廉價(jià)。胡秀之崛起的動(dòng)機(jī)是閃回指導(dǎo)員的鼓勵(lì)，這個(gè)處理太過低劣。為影片的評(píng)為大打折扣。不要人物畫面，只出現(xiàn)指導(dǎo)員們激勵(lì)她的聲音，也要比上則處理方法好太多。
本片的優(yōu)點(diǎn)還是有的，環(huán)境元素與人物的內(nèi)心活動(dòng)結(jié)合挺好，例如：日軍燒毀人民的房屋，女人從火燒房屋旁站了起來(lái)，房屋頂上的火一直往下掉，此火象征著女人的怒火。與黑澤明《七武士》里山賊為了奪取農(nóng)民的利益，火燒房屋，武士們?cè)趹?zhàn)火中崛起也著異曲同工之妙。森林里的環(huán)境很美，但戰(zhàn)爭(zhēng)很殘酷！波濤洶涌的海浪象征著八個(gè)女戰(zhàn)士不屈服的決心！
為這場(chǎng)戲的處理鼓掌！鏡頭的畫面先是局限在掛在棍子上的燒水壺，指導(dǎo)員的聲音先入場(chǎng)，之后鏡頭慢慢打開，戰(zhàn)士們都圍坐在一起商量作戰(zhàn)對(duì)策。這是《電影作為藝術(shù)》中提摩盛科的“擴(kuò)大“蒙太奇。即是先走細(xì)節(jié)，再展示全景。（看的時(shí)候，還以為是旁白，先懵逼幾秒......結(jié)果不是，而是指導(dǎo)員的畫外音啊）
指導(dǎo)員與丈夫在小樹旁商談作戰(zhàn)計(jì)劃時(shí)，看得出創(chuàng)作者想用長(zhǎng)鏡頭，但到了樹葉要擋住鏡頭時(shí)，就義無(wú)反顧的切換了，但之后的鏡頭也跟了兩人很久?？赡墚?dāng)時(shí)創(chuàng)作者不知道如何把不是長(zhǎng)鏡頭的長(zhǎng)鏡頭連接的天衣無(wú)縫。現(xiàn)在就辦的到?；蛘弋?dāng)時(shí)就用樹葉擋黑在進(jìn)行銜接即可。 長(zhǎng)鏡頭的功能是為了表現(xiàn)人和事，不是為了賣弄技巧。但是在談話中運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，是為了讓觀眾專注于對(duì)話內(nèi)容嗎？因?yàn)槿绻袚Q的話會(huì)影響觀眾的注意力。
2 ) 有遺憾，為后人再拍本題材提供經(jīng)驗(yàn)
本片由東北電影制片廠1949年出品。根據(jù)東北抗日聯(lián)軍 “八女投江”的真人真事改編。
點(diǎn)評(píng)：限于當(dāng)年的創(chuàng)作拍攝條件，這部影片現(xiàn)在看來(lái)，故事情節(jié)人物形象與制作等各方面，顯然都還是比較簡(jiǎn)單粗淺的。字幕介紹歷史的段落，采用了當(dāng)時(shí)社會(huì)的紀(jì)錄片畫面，具有比較強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。但進(jìn)入故事情節(jié)之后，其節(jié)奏過于緩慢，場(chǎng)景畫面的調(diào)度缺乏有機(jī)關(guān)聯(lián)，人物語(yǔ)言很不協(xié)調(diào)，大概是因?yàn)檠輪T的關(guān)系，有的人物語(yǔ)速極慢，與二三十代上海都市老電影中貴族小姐們的聲音頗為相似。而有的人物則屬于正常生活中常見的東北人說話口氣。比如于洋扮演的炸橋戰(zhàn)士張勇，就基本是生活中的語(yǔ)速，而指導(dǎo)員冷云以及大隊(duì)長(zhǎng)等，就是那種“極慢”式表現(xiàn)。編劇方面，將生活原型中的八位女抗聯(lián)戰(zhàn)士年齡普遍加大，或許是為了劇情的需要。但不知為何要將主人公冷云處理成投江之前就已經(jīng)犧牲，讓胡秀芝背著她的遺體與另幾位女戰(zhàn)士走入江水中。而歷史資料記載的，是冷云帶領(lǐng)那幾位姐妹，尤其是抱著年僅13歲的最小戰(zhàn)士一起投入江中，那場(chǎng)面應(yīng)當(dāng)更加能夠感人肺腑。可惜，創(chuàng)作者舍去生活真實(shí)，反倒使影片平淡了很多……
當(dāng)然，影片留下一些遺憾，為后人再度拍攝同一題材打下了基礎(chǔ)，提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)……
就算它表演再爛臺(tái)詞再次打光再差，都不會(huì)是一部令人討厭的作品，因?yàn)橛^者可以感受到創(chuàng)作者的誠(chéng)心。紀(jì)實(shí)風(fēng)格的選擇，完整而政治的敘事。國(guó)歌從此片誕生。
Karlovy Vary
東北電影制片廠 電影考研名詞解釋 1949 紀(jì)實(shí)風(fēng)格 政治色彩濃郁 反復(fù)出現(xiàn)的表現(xiàn)角色情緒和心理感受的推拉鏡頭 不過臺(tái)詞太差 版本已經(jīng)模糊不清影響觀感 有意淡化敘事的效果一般 祖國(guó)山河的出現(xiàn)象征共產(chǎn)黨員信念的堅(jiān)定和抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的意志 疊印出現(xiàn)戰(zhàn)死女兵的臉 最后以參觀紀(jì)念堂結(jié)束 另外國(guó)歌出現(xiàn)是在1935《風(fēng)云兒女》并非此部1949《中華女兒》，糾正樓上。
已經(jīng)可以看出日後批蘇聯(lián)小說《黎明》的苗頭。
1開場(chǎng)十分鐘的多個(gè)呼喊臉龐的驚悚特寫和燒房子的慘烈狀態(tài)。2朝鮮漢族一家親！3三十七分的字幕后，一份份報(bào)紙進(jìn)入銀幕的節(jié)奏和國(guó)歌的鼓點(diǎn)匹配。4建國(guó)一個(gè)月后的影片，如果說現(xiàn)在手撕鬼子太過夸張，那那時(shí)就已經(jīng)把國(guó)和日兩部分弱智化，這不能怪wg。政策宣傳片，說教片。但我相信這是真情實(shí)感的。5建國(guó)前后的片子，橫搖，以人物情緒為核心的推拉鏡頭好多好多。6快睡著的時(shí)候出現(xiàn)了 八女投江的段落，悲壯的音樂+堅(jiān)定的眼神+疊化特效重現(xiàn)女兵面孔=情緒渲染到極致。淡化情節(jié)為的是宣傳和鼓動(dòng)。7結(jié)尾眼前一亮，跳脫第一敘事時(shí)空。8革命樂觀精神的展現(xiàn)本以為到達(dá)了極致，但才發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)開始。很多森林里的攝影。
凌子風(fēng)對(duì)于主旋律題材的處理還是有一些可取之處的
新中國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的作品。
國(guó)歌誒。。
新中國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的電影。
你看，新中國(guó)剛成立就有人拍女權(quán)片了不是。和沈西苓那部《中華兒女》幾乎同名，一度弄混淆。
表演做作制作粗糙，唯一稱道的是山林?jǐn)z影紀(jì)實(shí)質(zhì)感。
形式：1.淡化戲劇性沖突，追求紀(jì)實(shí)風(fēng)格。以事件串聯(lián)，采蘑菇，打野豬，跳民族舞等2.在大自然實(shí)景拍攝，具有紀(jì)實(shí)性 3.以大好山河，寓意戰(zhàn)士們守衛(wèi)家園的決心。寓情于景，結(jié)尾八女投河，滾滾江水象征婦女戰(zhàn)士視死如歸，保家衛(wèi)國(guó)的偉大精神 內(nèi)容：1.抗日題材，故事取材自八女投江。歌頌中華兒女同日本帝國(guó)主義血戰(zhàn)到底的英雄氣概。表現(xiàn)了中國(guó)人民保家衛(wèi)國(guó)，誓死不屈的偉大斗
技術(shù)層面真是差強(qiáng)人意，當(dāng)然戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛結(jié)束，在余燼當(dāng)中拍出這樣一部片子已經(jīng)是不易了。戰(zhàn)斗段落的緊張激烈和日常生活的歡樂交替，張弛有度。八女投江的高潮戲場(chǎng)面不大但是非常壯闊，象征性很濃。
非常諷刺的一部片，選擇東北抗日這一歷史背景，演員沒一個(gè)是東北口音，隊(duì)長(zhǎng)的表演也太差了，臺(tái)詞好像不是說出來(lái)的是念出來(lái)的，唯一值得稱贊的地方就是鏡頭出有多處隱喻，影片不時(shí)切入一些中國(guó)大好河山、奔騰的瀑布，寓意中華兒女生生不息，革命勢(shì)頭越來(lái)越旺盛，此片是十七年電影的精華。
最大特點(diǎn)紀(jì)實(shí)性/紀(jì)錄方法拍攝，原始森林取景，造型意識(shí)強(qiáng)，構(gòu)圖、光照、氣氛渲染都較為考究?？_維發(fā)利電影節(jié)自由斗爭(zhēng)獎(jiǎng)。八女視死如歸，尸沉滾滾江水中
根據(jù)八女投江的史詩(shī)改編，一種寧為玉碎不為瓦全、誓死不作俘虜?shù)木瘢谶@個(gè)身體至上的時(shí)代缺席了。火燒民屋，據(jù)說是實(shí)景“搬演”，野地采蘑菇、打野豬、跳朝鮮舞，都很有民族志感覺，36min配曲竟是“國(guó)歌”，56min是國(guó)際歌，都是未被完全符號(hào)化的進(jìn)行時(shí)的曲子，也許只有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的人才會(huì)如此樸素、自然地表達(dá)這些鏡頭，在敘事上是由小敘事一點(diǎn)點(diǎn)堆積起來(lái)的，也使影片具有紀(jì)錄片與故事片的雙重性，尤其是時(shí)隔70年再看，記錄的屬性更加不可替代。
第三代，戰(zhàn)爭(zhēng)片開頭傳統(tǒng)先把老蔣的罪名頂起來(lái)，結(jié)尾太假了，敵人的槍往哪打呢，還有時(shí)間講那么大段臺(tái)詞
草創(chuàng)之初的東影用最簡(jiǎn)陋的設(shè)備還原了東北抗聯(lián)的戰(zhàn)斗生活。日寇的屠刀和鐵蹄之下，僥幸活命的老百姓響應(yīng)中國(guó)共產(chǎn)黨的號(hào)召加入抗聯(lián)，拿起武器抗擊侵略者。這不是敘事，這是歷史的真實(shí)?？孤?lián)生活之艱苦現(xiàn)代人大多數(shù)都捱不住，缺醫(yī)少藥，沒有糧食只能白水煮蘑菇野菜樹皮，一碗熱氣騰騰的高粱米飯就是最無(wú)上美食，沒有鞋只能光腳，恐怖的冬天就要來(lái)臨。。。還能說什么呢。烈士永生，英雄永生！
整體上還是一個(gè)宣傳片，但幾處空鏡（例如空曠破敗的村莊）用得實(shí)在不錯(cuò)，頗有一種冷峻感。將視角對(duì)準(zhǔn)抗戰(zhàn)中奮勇堅(jiān)韌的女性，真的非常先進(jìn)又有價(jià)值。最后結(jié)局好悲壯，她們被定格在了畫上，大家緬懷她們。
八女投江