給個三星吧，孫中山如果沒死在北京，那馮玉祥怕不是改造民國的首功。挺看不慣現(xiàn)在人抬高徐樹錚貶低馮玉祥的風(fēng)氣，徐樹錚掀動政潮，挑起內(nèi)戰(zhàn)，都是一般軍閥行徑，所謂的“功”就數(shù)是用“參戰(zhàn)軍”“戍邊”。果然民族主義是與土地緊密掛鉤的。流行的高徐貶馮，不過是愛好外蒙古的土地勝過了愛好自由，愛好地圖的廣闊好看勝過了關(guān)心民族的命運。這些人同時往往是民國“自由”的向往者，可惜從這暴露出真面目來了。試看馮的生涯，從灤州起義（革命出身，其他北洋大佬哪個不是順?biāo)浦圩哌M(jìn)共和的），武穴停兵，北京政變電請孫中山北上，驅(qū)逐溥儀出宮，五原誓師，中原大戰(zhàn)討蔣，對共產(chǎn)黨也相對寬容（雖然也有把紅旗當(dāng)成財路之嫌），不說是偉大也是波瀾壯闊的，馮直接參與了對清王朝和北洋政府的毀滅，做了重要且無可替代的貢獻(xiàn)。這電影選取了馮玉祥一生中最滿懷希望的巔峰（即使是鏖兵平漢路的中原大戰(zhàn)都難以比肩的頂點），第二次直奉戰(zhàn)爭和北京政變的事情，拍了一個馮玉祥的傳記電影，很難說好看，給個及格。

逐溥儀出宮等正義之舉。 逐溥儀出宮等正義之舉？？？？？ 清室優(yōu)待條件，是民國政府提出的，就等于讓你提前退休，并且答應(yīng)給你提前退休的補償。不執(zhí)行也就夠流氓的了，還把別人趕出宮，叫正義之舉？你提前退休了，補償金和退休金不發(fā)已經(jīng)夠無恥了，還把你從你自己家里面趕出來，還有比這更流氓的嗎？咱們壓根就沒有法治合約精神，簽約就是日后毀約的鋪墊，開了個我違法我光榮的先例。

這部電影其實就是歌頌馮玉祥這位著名的倒戈將軍的。其實，反面人物拍成電影也沒問題，但是應(yīng)該基本遵守歷史事實才行。把溥儀趕出宮，根本就是流氓軍閥的野蠻行徑，在這里居然變成了正義之舉。怪不得現(xiàn)在違法強拆的事件屢見不鮮，原來都是“正義之舉”。

既然是正義之舉，溥儀是害蟲，為何不直接槍斃在故宮內(nèi)？不是更加大快人心？我覺得電影公司肯定有它的立場，可以正寫這個沒有問題，但是至少要尊重基本的事實。80年代我國正朝著法治建設(shè)道路上前進(jìn)，把溥儀趕出宮作為正義之舉，實在是在給我們自己抹黑，通過電影承托我是流氓我光榮，我是土匪我怕誰的歪理。想想看，通常支持流氓行為的，并且把違法犯罪列為正義之舉的人，都是些什么人？

80年代的老片，在歷史觀上，還是正確的——關(guān)于馮玉祥的歷史評價，不能脫離時代背景。單純從個人好惡出發(fā)品評，不是搞清歷史人物的正確態(tài)度，更不是正確認(rèn)識歷史的態(tài)度。

具體到馮本人，一個從晚晴時代當(dāng)兵經(jīng)歷辛亥、北洋、蔣記民國的農(nóng)民。其局限性必然很大。不能用今天的標(biāo)準(zhǔn)去要求。而縱觀他一生的幾件大事，公允來說是，大節(jié)不虧。灤州起義本身長期被武昌首義遮蔽——但畢竟是打亂了清廷的計劃部署，給武昌起義創(chuàng)造了便利。實際上，只要想想為什么辛亥革命的主力軍都是“大清新軍”，就能明白，滿清之不得民心。 說北京政變，就得說直皖之戰(zhàn)，第一次直奉之戰(zhàn)——當(dāng)年吳子玉在湖南時何等意氣風(fēng)發(fā)，何等慷慨激昂。這還不是因為他順應(yīng)了當(dāng)時的民心：內(nèi)止戰(zhàn)，外御侮。故而能因勢利導(dǎo)驅(qū)逐借貸日本帝國主義的段祺瑞、徐樹錚。借日本人錢，算不算賣國？當(dāng)然。因為它是用各項主權(quán)作為抵押的（比如說關(guān)稅）。更不用說買日本的槍械，請日本的教官。這樣一支被日本人控制的隊伍，是什么性質(zhì)的軍隊？ 但曹大總統(tǒng)上臺之后，中國依然四分五裂，混戰(zhàn)不止。而當(dāng)年在岳州主張南北議和，誓要驅(qū)逐倭寇的吳佩孚，又在做些什么呢？武力統(tǒng)一——還是接著打內(nèi)戰(zhàn)。至于驅(qū)逐倭寇么，他可曾收復(fù)過哪怕一個外國租界？漢口英租界不能說不近在咫尺吧。但我沒記錯的話，是直到北伐時才由革命軍收回的。 我們或許可以說，直系軍閥不算太賣國——但那是和其他的軍閥政權(quán)比較。事實上，誰坐在那個位置上，都必須要“照顧好”各國在華的“特殊權(quán)益”。 因此，推翻一個軍閥政府，于國于民，均乃正義之舉。更何況，北京政變還徹底推翻了紫禁城里的小朝廷——辛亥革命到民國十一年才算告成??！

再說電影敘事。這方面減分不少。影片雖然著力塑造形象，但在敘事上，歷史事件流水賬，大而不當(dāng)。這自然是歷史題材的痼疾，但較為落后的電影意識還是主要原因。 歷史題材，往往是宏大敘事，情節(jié)起伏跌宕。很難在流動的歷史中，把握住人物。此時，就更需要在敘事技巧上下功夫?？偟恼f來，既要交代清楚來龍去脈又要突出重點，就需要關(guān)鍵人物的支撐——除去主角外，需要圈定兩三個關(guān)鍵性的配角。但本片仍然還是眾生相式的——巴里·林登、雷恩的女兒其實也有這個問題，缺乏關(guān)鍵配角（后兩部還不嚴(yán)重）——而關(guān)鍵配角的作用就是以點帶面，通過他們來拉出整個歷史背景，通過他們與主人公的關(guān)系，加深人物的豐富性。 其次，在攝制上，要把整個事件壓縮就需要分清主次——某些事件不必用畫面去表現(xiàn)，而借角色之口來展開。歷史題材脫離不了全景鏡頭。但四平八穩(wěn)的全景并不能表現(xiàn)出情節(jié)突變時的突發(fā)性，應(yīng)當(dāng)大幅度地拼切景別來強調(diào)突然之事。還有就是控制好重復(fù)場景的景別，以營造時間上的差異。