這絕對(duì)是只有49歲的新海誠，才能拍出來的故事。

在《鈴芽之旅》于日本上映的2022年，新海誠四十九歲，做了爸爸，除了寫小說，畫原畫，拍電影，還要養(yǎng)小孩。在東日本311大地震發(fā)生的2011年，新海誠三十八歲，有過《秒速五厘米》，還沒拍出《你的名字》。他不是直接受災(zāi)的群體，卻在之后十?dāng)?shù)年里止不住問自己，為什么？該怎么做？當(dāng)時(shí)還能夠做些什么？

這是一個(gè)節(jié)點(diǎn)。

于是在《鈴芽之旅》這里，比起隕石降臨、洪水滔天，這個(gè)關(guān)于“災(zāi)難”的議題，被更直接地?cái)[到了臺(tái)面上來。象征著地震的“蚓厄”，從被鈴芽不小心打開的神秘門扉里噴涌而出。直接在背景中出現(xiàn)的311字樣，雖然沒有言明，卻無疑對(duì)應(yīng)了改變一切的那天。在這樣的設(shè)定下，懷抱著三條腿椅子穿行在日本各處，關(guān)閉門扉、阻止災(zāi)難的鈴芽，以及這背后加持的神話和民俗背景，就成為了新海誠哀悼日本傷痛的方式。

不過，比起把《鈴芽之旅》看做新海誠災(zāi)難三部曲的終章，我卻更愿意把《鈴芽之旅》的關(guān)鍵詞看做是——“廢墟”。影片（小說）中男主角草太在遇到鈴芽時(shí)，說的第一句話就是：這附近有沒有廢墟？

廢墟，作為一個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景在片中多次復(fù)現(xiàn)。因?yàn)殁徰康暮闷嫘?，這些代表著災(zāi)難的門逐一開啟，若不及時(shí)關(guān)閉，釋放出的蚓厄就會(huì)在當(dāng)?shù)亟迪職缧缘牧α?。絕非偶然，這些門，幾乎每一次都出現(xiàn)廢墟里。

這些廢墟帶著深厚的時(shí)代印記，甚至于可以說，它們就是被拋下的時(shí)代本身。片中幾處鈴芽的關(guān)門之地：廢棄的溫泉鎮(zhèn)、棄用的學(xué)校、無人問津的游樂園、記憶中的故地，都是日本在經(jīng)歷九十年代泡沫經(jīng)濟(jì)后留下的時(shí)代遺產(chǎn)。當(dāng)溫泉鎮(zhèn)不再有游客，學(xué)校不再傳遞成長(zhǎng)，游樂園也不再制造歡愉，這些曾經(jīng)被寄予厚望、代表著時(shí)代突飛猛進(jìn)的龐大建筑，一夜之間就顯得毫無用處了。

這就是新海誠說的：“人死去都會(huì)有葬禮，但是土地和城市死去卻沒有?！?/span>

于是鈴芽的閉門之旅，就像是一場(chǎng)為土地、為過去和為現(xiàn)實(shí)舉辦的祭奠儀式。一個(gè)很有意思的設(shè)定是，她每次想要關(guān)閉門扉的時(shí)候，都需要借助“回憶”的力量。她需要閉上眼睛，去傾聽曾經(jīng)在這個(gè)地方生活過、體驗(yàn)著、成長(zhǎng)了的人們的聲音，才能得到關(guān)上災(zāi)難之門，封印蚓厄的能量。

這些回憶，是這些“無用”的廢墟里，最為“有用”也最珍貴的東西。

因?yàn)椋挥羞@些回憶不曾忘掉過這些地方，在自然災(zāi)難或是泡沫經(jīng)濟(jì)中都沒有拋下過這些地方。而鈴芽重新召喚出這些回憶之音的時(shí)刻，大概就是新海誠想要的那種，為死去的城市和土地舉辦的葬禮吧。它一面寬慰生者，一面吊唁故人，而發(fā)生著這一切的廢墟，無疑是最適合舉辦這場(chǎng)葬禮的場(chǎng)地，因?yàn)?，人們只有鉆出廢墟，才能踏上新的土地。

從這個(gè)角度上來看，也就會(huì)更理解鈴芽穿越日本的關(guān)門之旅，和她在一路上遇到的那些人了。整個(gè)《鈴芽之旅》，還可以被看做是一個(gè)小女孩的成長(zhǎng)故事，并且很難得的，可能是當(dāng)了爸爸的緣故，新海誠這一次少有地觸及到了成人世界，并為環(huán)姨媽這個(gè)角色，賦予了相當(dāng)?shù)膹?fù)雜性。

《鈴芽之旅》的主結(jié)構(gòu)是公路片，在不小心打開過和姨媽一起生活的九州的門之后，鈴芽必須跟隨大臣貓咪的腳步，去日本各處關(guān)門。她在一路上遇到的各色人等，除了草太的同學(xué)岡部之外，全部都是女性。

現(xiàn)實(shí)，善意，還很女性主義。

當(dāng)然，這一定程度上是為了解決“離家出走的未成年女孩鈴芽要住在哪里”的道德前提。但與此同時(shí)，你會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)，這些人物，也共同構(gòu)建了以現(xiàn)實(shí)為前提的女性圖譜。

在第一站的愛媛縣，鈴芽遇到了和自己同為女高生的海部千果，于是住在女孩子的家里，也成了一個(gè)理所當(dāng)然的密友時(shí)刻。與鈴芽相對(duì)無憂的少女生活不同，海部千果需要幫忙運(yùn)橘子，給家里幫忙。這是另一種早早就社會(huì)化的女高生活。千果和鈴芽因?yàn)檎邑埥⑵鸬墓餐掝}、聊男生和戀愛時(shí)的萌動(dòng)，都獨(dú)屬于少女的時(shí)刻。在這之外，遇見千果，其實(shí)也還隱藏了另一層含義，那就是，假如沒有失去媽媽，假如日子還能正常生活，那鈴芽或許，就能有千果這樣簡(jiǎn)單溫暖的家庭體驗(yàn)。

那是鈴芽所沒能擁有的生活。

鈴芽和女高生千果

比起千果，在下一站遇到的單親媽媽二宮留美，則又代表了另一種方式。單身、帶著兩個(gè)孩子、夜晚從媽媽變成酒家女，你完全可以想象她生活里的千瘡百孔之處，但她卻能讓這疲倦消散在夜色、歌聲、酒水和孩子的歡笑聲里。這是《鈴芽之旅》想要讓我們看到的、明顯的鏡像關(guān)系——獨(dú)自帶著鈴芽生活的環(huán)阿姨，就是另一種二宮留美的生活。

于是在這樣的鋪墊下，環(huán)姨媽爆發(fā)的那句“把我的人生還給我”的崩潰，便已經(jīng)足以勾勒出她全部的前史。我們以前有多么站在鈴芽的角度去對(duì)待與環(huán)姨媽之間的關(guān)系，現(xiàn)在就有多理解環(huán)姨媽在代替母職的位置上，所經(jīng)受的一切。這不僅是作為觀看者的我們?cè)诖敫猩系某砷L(zhǎng)，也是鈴芽“之旅”里，她自己的成長(zhǎng)。這甚至還是一個(gè)不斷接近社會(huì)、不斷靠近真實(shí)生活、一步步邁向成人世界，乃至“去童年神話”的過程。

鈴芽和單親媽媽留美

鈴芽必須要從少女神話中走出來，面對(duì)真正的現(xiàn)實(shí)。她之所以能夠被選中，成為閉門的少女，某種程度上，也是因?yàn)橛衅渌安辉偈巧倥钡呐?，幫她締造了一個(gè)可以做夢(mèng)、能夠參與神話的空間。

一個(gè)證據(jù)是，這個(gè)故事不管是小說還是電影，都開始于鈴芽的夢(mèng)境。另一個(gè)證據(jù)則是，環(huán)和鈴芽的姨侄關(guān)系，也是在后來不同版本的修改中，慢慢誕生的。她沉重的愛，她有點(diǎn)令人窒息的關(guān)心，她被突然到來的親情奪去的生活，都使得鈴芽的成長(zhǎng)故事，找到了那個(gè)閉環(huán)的關(guān)鍵點(diǎn)。

拋棄掉少女神話，也是需要勇氣的。尤其是對(duì)于一直拍少男少女的動(dòng)畫宇宙來說。在動(dòng)畫世界中“少年純真即正義”的宇宙法則下，成年人的世界可能因?yàn)槠涫浪妆灰暈槟撤N“廢墟”，《鈴芽之旅》在小小地嘗試挪動(dòng)這個(gè)法則，哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)。

鈴芽和姨媽

于是，廢墟的意義，也在災(zāi)難、時(shí)代變遷和少女成長(zhǎng)故事上三位一體了。在故事的最開始，鈴芽還沒有領(lǐng)悟到，自己和環(huán)姨媽之間不夠親密的關(guān)系，是失去媽媽后、經(jīng)歷災(zāi)難后的的求生技能。在故事的最后，在與環(huán)姨媽的那場(chǎng)大雨?duì)幊持?，在回到家鄉(xiāng)重新面對(duì)那段回憶之后，鈴芽才明白過來，阻止災(zāi)難并不是最重要的，重要的，是災(zāi)難過后，我們要如何和那些具體的人，一起生活下去。

而這，也使得《鈴芽之旅》的故事，從“廢墟”中，掘出了一條通往“后災(zāi)難敘事”的甬道。一個(gè)人的死是悲劇，一萬人的死是歷史數(shù)據(jù)，對(duì)鈴芽來說也是如此。這是她理解災(zāi)難的方式，也是新海誠為什么一直在片中，把311作為一個(gè)大背景，卻從沒有點(diǎn)明的原因。這是屬于太多人具體的悲劇。神話不能改變悲劇，但電影，或許可以給大家一些重新看待悲劇的力量。

《鈴芽之旅》的配樂極好，也是新海誠和RAD的再一次合作，除了OST之外，回九州的路上，芹澤的歌單又有趣又好聽。

二刷imax

1. 《ルージュの伝言》 — 松任谷由實(shí)（荒井由実）

這應(yīng)該是國(guó)內(nèi)觀眾最耳熟的，《魔女宅急便》的配樂。

2. 《SWEET MEMORIES》— 松田圣子

《幸福物語》的主題曲，這張整體都很好聽。

3. 《夢(mèng)の中へ》（到夢(mèng)中去） — 井上陽水

動(dòng)畫《他和她的事情》ED片尾曲。

4.《卒業(yè)》— 齊藤由貴 （右劃下一首）

5. 《バレンタイン?キッス》（情人節(jié)之吻）— 國(guó)生 さゆり（小百合）（右劃下一首）

6. 《けんかをやめて》（不要再吵了啦） — 河合奈保子。（應(yīng)景，環(huán)姨媽和鈴芽）

YO！時(shí)隔三年多，唯美畫風(fēng)純愛動(dòng)畫片大導(dǎo)演新海誠，帶來他的新作《鈴芽之旅》，又名《你的門子》，《你的椅子》，《你的貓子》，今天就來聊聊這部今年我較為期待的動(dòng)畫片。

在這我需要先說一下的是，雖然《鈴芽之旅》也收獲了很強(qiáng)的人氣和票房，但新海誠依然是一位有著很強(qiáng)作者標(biāo)簽的創(chuàng)作者。

因此喜歡他的影迷應(yīng)該會(huì)依然熱愛這部《鈴芽之旅》，但諸如新海誠對(duì)故事敘事流暢度和節(jié)奏的把握，角色動(dòng)機(jī)和臺(tái)詞的控制，那些可以爭(zhēng)議和討論的空間，這一部依舊會(huì)有。

所以新海誠也不會(huì)在《鈴芽之旅》改變太大，最后喜歡或不喜歡，都希望能理性討論，peace。

本期解析會(huì)分為兩個(gè)部分，先無劇透點(diǎn)評(píng)，然后再劇透深入腦洞片中的疑問。

從預(yù)告我們能看到，《鈴芽之旅》是新海誠一貫的奇幻都市浪漫冒險(xiǎn)風(fēng)格，不過這次是以公路片類型來作為敘事框架，公路類型片有個(gè)好處，節(jié)奏更快，遇到的新奇事也更能自洽合理化，還可以看到更多風(fēng)景，當(dāng)然公路片也有自身難以把控的地方后面會(huì)聊到。

影片從一長(zhǎng)串被我們津津樂道的喘氣聲開始（不是）……

影片從一位居住在九周宮崎縣港口小鎮(zhèn)的17歲少女巖戶鈴芽開始，在某日上學(xué)途中，她偶遇了一位從《哈爾移動(dòng)城堡》過來的長(zhǎng)發(fā)花美男草太，鈴芽這情竇初開的年紀(jì)，怎么抵擋得了一個(gè)帶著流浪氣質(zhì)，留著長(zhǎng)發(fā)不拘小節(jié)但又干凈英俊的少年，看一眼就滿臉通紅一見鐘情。

緣分妙不可言，草太還叫住了犯花癡的鈴芽，詢問這地方有沒有廢墟，他在找一扇門，這不是一般的門，草太就是負(fù)責(zé)關(guān)閉這種門的關(guān)門師。

某種被動(dòng)原因，男女主就因?yàn)檫@扇神奇的門聯(lián)結(jié)在一起，由此展開橫跨大半個(gè)日本的公路冒險(xiǎn)奇幻旅程。

相信不少動(dòng)畫影迷早早就從《云之彼端》，《秒速五厘米》等早期作品，就認(rèn)識(shí)新海誠。

但其實(shí)新海誠更被大眾認(rèn)識(shí)并熟知的，應(yīng)該是在2016年《你的名字》爆火那陣子，似乎在熱映那段時(shí)間，大家都在聊《你的名字》新穎神奇的腦洞設(shè)定，還有唯美畫風(fēng)，雖然男女互換身體不是新鮮事，但加上純愛總會(huì)顯得更多了幾分神秘和浪漫。

一晃眼3年多又有了《天氣之子》，然后到現(xiàn)在的《鈴芽之旅》，六年多的時(shí)間里，新海誠完成了大家給他冠名的災(zāi)難三部曲，不知道之后還會(huì)不會(huì)變成四部曲。

所謂災(zāi)難系列，因?yàn)椤赌愕拿帧肥清缧亲驳厍?，《天氣之子》是極端天氣淹東京，到了《鈴芽之旅》，就是地震。

這也是我認(rèn)為《鈴芽之旅》相較于前面兩部影片，來得更為靠近現(xiàn)實(shí)，更有討論和思考的方向。

彗星或隕石撞地球，或許那是在恐龍時(shí)期和其他災(zāi)難電影上的情節(jié)，而極端天氣雖然有，但都是季節(jié)性不至于下雨幾十年要滅城。

而地震，對(duì)于人類來說應(yīng)該就沒有那么陌生了，尤其是對(duì)于日本來說，更是家常便飯，新海誠這次玩得更大膽，直接把日本有史以來最強(qiáng)地震作為故事中的一個(gè)重要背景，去由此來作為觀眾和影片聯(lián)結(jié)真實(shí)情緒的橋梁。

在2011年3月11日，在日本東北地方太平洋近海發(fā)生強(qiáng)烈9.0級(jí)地震，這是日本歷史已知最強(qiáng)地震，地震引發(fā)巨大海嘯和余震。

這次地震史稱311大地震，而這次地震留下了的傷亡，還有更嚴(yán)重的社會(huì)問題，全球問題，以及在地震中幸存的人們心理的創(chuàng)傷，都成為現(xiàn)今還在隱隱作痛暗藏在日本土壤里生根的恐懼和傷痛。

而對(duì)于全世界來說，地震也并非是一種罕見的自然災(zāi)害，其實(shí)地震每天都有發(fā)生，只是有些地震很小或發(fā)生在無人居住的地方，但如果震中人密度高或震級(jí)大，會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重的災(zāi)難后果。比如2008年的汶川大地震，15年的尼泊爾大地震，還有最近的土耳其大地震等等。

我上中學(xué)的時(shí)候，就經(jīng)歷過一場(chǎng)小的地震，由于地震不像天氣，是發(fā)生在地表下面的板塊運(yùn)動(dòng)，很難預(yù)測(cè)，突發(fā)性未知性很強(qiáng)，給人帶來的恐懼和壓迫感是相當(dāng)強(qiáng)烈的。

這是比飛機(jī)遇到亂流胡思亂想來得更強(qiáng)烈的內(nèi)種。

在看影片中地震來到的時(shí)候，看影片時(shí)我真的都有點(diǎn)坐不住了，從未有過的慌張感很真實(shí)也很讓人不適，所以千萬別選什么4D廳記住，不然到時(shí)影片地震時(shí)你椅子震動(dòng)，那是很恐怖的一件事，起碼對(duì)我來說，這種刺激感我情愿不要。

新海誠也在訪談中提到，《鈴芽之旅》上映前他是非常擔(dān)憂的，因?yàn)橛捌械囊恍┊嬅妫梢哉f側(cè)面還原了311地震時(shí)的一些觸命驚心但又讓人印象深刻的場(chǎng)景。新海誠擔(dān)憂這些戲份，會(huì)重新揭開人們尤其是親生經(jīng)歷過311幸存者的傷疤。

比如在多支預(yù)告都有出現(xiàn)一艘船在屋頂上的場(chǎng)景，這就是311地震引起海嘯，把一艘觀光船沖到了住宅房子上。

影片像這樣的畫面還有很多類似的刻畫，雖然新海誠以細(xì)膩真實(shí)還原著稱，但對(duì)于真實(shí)發(fā)生過的災(zāi)難，新海誠還是把這些災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)做了修改，用較為溫軟的筆觸去輕輕提及點(diǎn)到為止。

鈴芽所去往的每個(gè)城市，也是曾經(jīng)遭受過較為嚴(yán)重地震災(zāi)害的，等于是一路在介紹日本游玩路線的同時(shí)，也向這些經(jīng)歷過較大地震的城市給予關(guān)注和安慰。

《鈴芽之旅》雖然依舊能看到新海誠所有的個(gè)人標(biāo)簽，比如唯美的日出日落，延時(shí)攝影場(chǎng)景，純愛的城鎮(zhèn)學(xué)生愛戀情節(jié)，還有洗腦好聽的歌曲。

不過也能看到這次影片因?yàn)楦鼮楝F(xiàn)實(shí)層面題材的引入，新海誠嘗試改變了不少。

首先就是節(jié)奏快到飛起，開場(chǎng)第一幕很快結(jié)束，進(jìn)入到打怪模式，然后事件和地點(diǎn)一環(huán)接一環(huán)，根本不會(huì)讓你有喘息機(jī)會(huì)，甚至在某些重要時(shí)刻，我都覺得節(jié)奏有點(diǎn)過快了，以至于造成角色之間情感建立的小缺失。

就是那種我以為自己去上了個(gè)廁所回來，少看了一場(chǎng)戲的錯(cuò)覺。

然后因?yàn)楣?jié)奏的加快，MV式的運(yùn)鏡消失了，想在影片中欣賞MV的影迷估計(jì)會(huì)有些小失望了。

影片雖然有不少歌曲，但不會(huì)像以前的影片一樣，有類似于MV式的過畫面模式，而是真的成為配音甚至是音效，取而代之的要么就是哼兩句就結(jié)束，或者有對(duì)白置入。

說到對(duì)白，影片這次有大量對(duì)白戲份，飽和式的攻擊讓我不?？醋帜?，能看出新海誠這次很有表達(dá)欲，想要把自己對(duì)日本和地震的特殊聯(lián)系，以及日本人對(duì)于地震那種天然的敬畏和壓抑，都在這個(gè)影片中傳達(dá)出來。

而且新海誠還是不想放棄一直秉持著的純愛題材，然后還是公路類型，因此影片看下來是相當(dāng)豐富的，有相當(dāng)多的細(xì)節(jié)可以一看再看。

聊到公路類型，前面說到該類型難以把握的就是節(jié)奏和戲份占比，公路類型片的特點(diǎn)就是去往不同地方，而且不能折返，所以每到一個(gè)地方的戲份，需要都好看，因?yàn)槊康揭粋€(gè)場(chǎng)景和角色，只會(huì)出現(xiàn)一次，途中鈴芽經(jīng)歷的事件，又必須和主線有關(guān)聯(lián)并且有趣，然后這些戲份，還需要對(duì)塑造鈴芽角色弧線起到作用，角色成長(zhǎng)層層遞進(jìn)，這是很考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演執(zhí)行力的。

還好新海誠算是能順利完成，雖然影片有一場(chǎng)帶小孩幫人打工的戲份個(gè)人感覺稍微有點(diǎn)長(zhǎng)，但途中那些和鈴芽互動(dòng)的配角塑造，就沒有前幾部來得那么豐富，而且其實(shí)可以讓草太的好友芹澤早點(diǎn)登場(chǎng)，他才是影片活躍氣氛的大寶貝，他出現(xiàn)之后，影片整個(gè)有了公路電影那種行走舒適的調(diào)性，幽默放松，但又帶著目的出行，非常自然和舒服。

還有貫穿一整部鈴芽的阿姨，雖然很早就出現(xiàn)，但真正講述她的故事也是比較后面。

因?yàn)檎侩娪笆菑?qiáng)調(diào)地震給日本帶來的大災(zāi)難，需要男女主去拯救，所以影片主調(diào)依然還是沉重的，較為深刻的，以及有著悲傷思緒所圍繞的。

說了這么多，大家是否能感受到《鈴芽之旅》所要承載的重量，這次新海誠不僅僅想要利用一個(gè)新穎的設(shè)定去貫穿男女主角的純愛成就，而是更想讓觀眾感受到，自然災(zāi)害地震給人們帶來的集體創(chuàng)傷，影片要素非常多。

所以這就不得不聊到影片中的“老毛病”了，就是敘事節(jié)奏雖然加快，但男女主的情愫沒能很好鋪墊并延展開來，雖然影片有2個(gè)小時(shí)，但這次很明顯新海誠把更多時(shí)間放在了女主身上，而男主長(zhǎng)時(shí)間作為...你看了影片就知道了，就很難把兩人的交往時(shí)刻更細(xì)膩的傳達(dá)出來，缺失了必要的浪漫感，反而我覺得鈴芽阿姨和芹澤更來電。

小結(jié)一下，《鈴芽之旅》我還是很喜歡的，延續(xù)了新穎可看性很強(qiáng)的設(shè)定，并且事件任務(wù)刺激緊張，幽默成分在新海誠影片中占比很高，但同時(shí)現(xiàn)實(shí)層面的探討也更為直接大膽，是一部很有誠意和表達(dá)欲和討論度的影片。

要我來給災(zāi)難三部曲去排個(gè)名詞，《你的名字》因?yàn)槭堑谝徊?，而且確實(shí)在畫面更有觀賞性，角色更為立體多樣，《你的名字》依然是第一。

《鈴芽之旅》是第二，《天氣之子》第三。

對(duì)于我來說，《你的名字》可以能把更多時(shí)間分給男女主的心境，讓他們產(chǎn)生更多的情愫和互動(dòng)，校園時(shí)期的他們，也更能體會(huì)青春純愛的氛圍。

而《鈴芽之旅》則更多被一個(gè)重大事件推著男女主往前走，嚴(yán)格來說是推著鈴芽走，由于草太的特殊性，兩人互動(dòng)也過于少，以至于最后要表達(dá)愛情時(shí)，會(huì)顯得稍顯力量偏弱。

這里僅僅只是提到純愛部分上，《鈴芽之旅》在現(xiàn)實(shí)和撫慰集體創(chuàng)傷這一塊，還是做得很有突破性和感人的。

好！那接下來，劇透開始！如果怕劇透影響觀影，還請(qǐng)點(diǎn)贊關(guān)注+收藏，到時(shí)再回來不迷路。

《鈴芽之旅》的鈴芽作為大女主，聊的是鈴芽成長(zhǎng)蛻變和自我救贖的故事，從中收獲了親情友情和愛情。

這也是有不少人說，愛情的戲份相對(duì)新海誠其他作品，明顯少了很多的原因，畢竟影片很大的戲份，是鈴芽和一張...椅子對(duì)戲。

在影片開頭鈴芽和草太邂逅，鈴芽早已心神不寧，于是鈴芽跑去廢墟想去直接找草太，殊不知先看到了那扇通往常世的門，意外中鈴芽拔掉了要石，要石變成了白貓大臣，從而引發(fā)常世里的巨形蚯蚓出逃，如不及時(shí)阻止，將會(huì)引發(fā)超級(jí)大地震。

好在草太和鈴芽?jī)扇撕狭﹃P(guān)上了門，阻止了這次地震，但由于要石被拔掉，蚯蚓會(huì)從任何廢墟之門穿出，首要任務(wù)就是找到白貓大臣，讓它變回要石鎮(zhèn)住蚯蚓。

但沒想到大臣先發(fā)制人，把草太變成了一張三腳椅子后逃跑，于是一場(chǎng)鈴芽和椅子一邊追逐大臣，一邊阻止蚯蚓關(guān)門，游歷大半個(gè)日本的冒險(xiǎn)展開。

之后影片的劇情，在接下來解析細(xì)節(jié)和腦洞謎團(tuán)中展開。

#1，要石

片中提到的要石，在日本是真實(shí)存在的，人們相信這些石頭能鎮(zhèn)住地下活動(dòng)的”鯰魚”，以此來獲得平安。

巨型蚯蚓的設(shè)計(jì)應(yīng)該也是從這個(gè)神話設(shè)定來的，而且蚯蚓就有松動(dòng)土壤的作用。

影片把地震和神明奇幻等元素結(jié)合在一起，蚯蚓在影片中充當(dāng)了一個(gè)反派的角色設(shè)定，但仔細(xì)想來這些自然災(zāi)害現(xiàn)象，針對(duì)于人類，就是災(zāi)難，但對(duì)于大自然來說，并沒有好壞的存在。

影片中有兩個(gè)要石，分別鎮(zhèn)住蚯蚓的頭和尾，一只黑貓左大臣和一只小白貓大臣。

#2，門和常世

廢墟中的門，可以進(jìn)入常世，常世通俗來說就是往生的逝者去的地方，在那里沒有時(shí)間概念，過去現(xiàn)在未來都可以同時(shí)存在。

而進(jìn)入常世的門，就可以理解成鬼門關(guān)。

這種門在廢墟中進(jìn)行陰陽聯(lián)結(jié)，在影片中也被解釋為是人們不珍惜神明給予的土地，把土地用過就當(dāng)垃圾一樣廢棄，神明就要收回，重新孕育新的土壤。

因此對(duì)于蚯蚓來說，它其實(shí)也是神明，只不過對(duì)于人類來說它并非好神明。

#3，鈴芽為何能看到蚯蚓

影片正常人是看不到蚯蚓的，而鈴芽卻能看到，還能把要石拔出，之后還能從特定的門進(jìn)入常世。

這里影片暗示已經(jīng)很明顯了。

鈴芽和家人其實(shí)就是311地震的受害者，鈴芽母親是在311地震時(shí)遇害的，而鈴芽當(dāng)時(shí)應(yīng)該也是在生死一線間，所以在鬼門關(guān)走過一遭。

在影片中廢棄游樂場(chǎng)那段，鈴芽有看到常世景象，還看到了遠(yuǎn)處她小時(shí)候和“媽媽”見面。

但影片最后我們能知曉，那個(gè)站在小鈴芽前面的，是長(zhǎng)大后的鈴芽。

長(zhǎng)大后的鈴芽開導(dǎo)拯救了小鈴芽，算是完整閉環(huán)了。雖然這種輪回穿越設(shè)定不是什么新鮮事，但也算鋪墊得很不錯(cuò)了。

然后再加上游樂場(chǎng)鈴芽看到這一景象，等于是當(dāng)時(shí)是三鈴?fù)颉?/p>

#4，白貓大臣的目的

不少人覺得大臣就是不愿意變回要石，是不是有什么陰謀，是不是想讓通過地震來滅掉人類，表面可愛但其實(shí)是最大反派。

我并沒有這么覺得，白貓大臣的遭遇我更多關(guān)聯(lián)到鈴芽。

首先白貓的心智就像是未健全，渴求被愛的孩子，這種性格其實(shí)和鈴芽很像，尤其是鈴芽小時(shí)候。

當(dāng)鈴芽看到瘦弱大臣并給東西它吃時(shí)，大臣瞬間變得肥美起來，大臣也在那一刻認(rèn)定了鈴芽為親人，大臣為了得到鈴芽的愛，決定不去做要石。

所以大臣并沒有決定要引發(fā)大地震去毀滅人類，而是更想得到鈴芽的愛不想繼續(xù)做要石，而且大臣有想辦法解決要石的問題，那就是讓草太去做要石，所以把草太變成了椅子。

當(dāng)然你依然可以理解為大臣過于自私，把人類存亡風(fēng)險(xiǎn)提升，而且鈴芽清楚真相后，也讓大臣變回要石，但畢竟大臣是孩子心態(tài)，所以也就堅(jiān)持自己的想法。

不過我們也有看到大臣真的清楚鈴芽不愿意接受它時(shí)，大臣又變回了瘦弱的樣子，而且影片后面，大臣也有幫助鈴芽去解救已經(jīng)成為要石的草太，最后為了成全鈴芽和草太，大臣也心甘情愿再次做回要石。

這一條邏輯線捋清楚，就明白大臣也沒什么可怕的動(dòng)機(jī)，這些都能在影片中找到相關(guān)線索，只是你懂的，新海誠一向?qū)@些敘事手法處理特別不在意，甚至有些關(guān)聯(lián)中間會(huì)斷掉。

而且細(xì)細(xì)想來，白貓大臣其實(shí)結(jié)局還是很令人傷感的。

我們能看到黑貓左大臣體型更大，心智也更像成年人，但白貓大臣就是個(gè)小孩子，他們是怎么成為要石的呢，影片沒有交代，但可以腦部一下，如果白貓最初其實(shí)并不想做要石呢，它其實(shí)更想被他人抱在懷里，享受著他人的愛和周游世界呢？

站在大臣的角度，它小小年紀(jì)就被封禁成要石，就是為了保護(hù)不愛它的人類，是一件很無奈和傷感的事。

#5，兒童椅子為何三只腳

鈴芽的兒童椅作為奇幻之旅重要的設(shè)定，承載了不小的作用，而這個(gè)椅子311地震后去了哪里，影片玩了一個(gè)雞生蛋蛋生雞的閉環(huán)。

小時(shí)候的鈴芽拿到這把椅子，是因?yàn)殚L(zhǎng)大后的鈴芽把它送給了小鈴芽，小鈴芽就一直留在身上，然后再等到長(zhǎng)大后送給小鈴芽，這就真成了一個(gè)無法自圓其說的bug之謎了。

這個(gè)兒童椅是鈴芽母親手工做給小鈴芽的生日禮物，也等于是寄托了鈴芽對(duì)母親愛的依靠。

那么為何椅子會(huì)少了一只腳，這里我覺得有兩層暗示。

第一層是椅子在311地震時(shí)被損毀，這是311地震的見證物件，暗示了那場(chǎng)地震的幸存者，都有著不同心理和生理上的創(chuàng)傷。

第二層則是椅子作為鈴芽對(duì)于母愛的缺失無法完整。

當(dāng)然還有第三個(gè)設(shè)定含義，就是三條腿椅子更讓人印象深刻，看起來更有趣，還有就是不知道在繪畫上，少一條腿是不是能減少不小工作量呢。

另外我還有一個(gè)過度解讀，影片開頭結(jié)尾都出現(xiàn)了黃色的蝴蝶，而椅子也是黃色的，或許黃色蝴蝶就暗示了是鈴芽母親，鈴芽母親已經(jīng)從椅子的一部分，化作了蝴蝶，默默關(guān)注著鈴芽。

#6，致敬吉卜力

或許會(huì)有不少新海誠影迷要說了，新海誠就是新海誠，他不需要致敬也不需要模仿誰。

我同意！我非常同意！

但不得不說，《鈴芽之旅》的一些奇幻設(shè)定，真的和《哈爾移動(dòng)城堡》，《魔女宅急便》，《側(cè)耳傾聽》，《千與千尋》等這些影片能找到相似感。

而且！新海誠公開承認(rèn)確實(shí)一些靈感，來自《魔女宅急便》，影片也放有《魔女宅急便》的歌曲來致敬。

總的來說，新海誠沒有讓我失望，3年多的等待，又給我們帶來了一部新奇浪漫大膽的《鈴芽之旅》，這次影片對(duì)白覆蓋率很多，看完電影后，相信你也會(huì)被鈴芽的“我出門了”，“歡迎回來”這些對(duì)白所感動(dòng)。

好！《鈴芽之旅》點(diǎn)評(píng)腦洞解析旅程，今天就先到這里，歡迎大伙伴們留言與我分享你的觀感！

報(bào)看。沒有人說貓嗎？貓的感受不重要嗎？

開頭部分無聊，到女主在東京面臨電車難題時(shí)——是把男主作為要石插入，還是讓地震帶走幾百萬人——我以為終于有點(diǎn)看頭了，沒想到最后給我看傻了。

大臣（白貓）被女主解凍，從永恒的禁錮、鎮(zhèn)壓災(zāi)厄的職責(zé)中逃出，于是對(duì)她宛如舔貓。它不斷引發(fā)災(zāi)厄，詛咒了男主讓他逐漸變成要石，這難道不是想解脫嗎？

黑貓應(yīng)該也是白貓救出的，而黑貓又認(rèn)識(shí)男主爺爺，這就很有意思了。爺爺之前說“男主要作為要石這樣持續(xù)幾十年”，以及男主身為人而可以變成要石的事實(shí)，都指向一個(gè)猜測(cè)——要石是一代一代人為鎮(zhèn)壓災(zāi)厄犧牲自己所化，而兩只貓的“原型”就是“人”。

這也符合它們?cè)谀兄髋笥衍嚿险f的，它們的目的是“借人類之手，恢復(fù)原型”。如果它們的原型是沒有感情的要石而不是人，為何要在被解凍之后逃出，讓男主變成要石去承受這個(gè)責(zé)任。為何白貓還要救出黑貓。

再看男主逐漸變成要石的心路歷程，他對(duì)死亡產(chǎn)生恐懼，他對(duì)生有強(qiáng)大眷戀，他不愿意離開女主，最后說“明明都遇見你了”。男主怕死不想變成要石（去承受鎮(zhèn)壓的責(zé)任），可以理解。那么同理啊，大臣也是有靈智有情感的，哪怕它原身不是人，隨意犧牲大臣就是合理的嗎？

尤其男主本就身為閉門師，把拯救作為使命。并非說犧牲男主就是對(duì)的，而是你自己都不愿犧牲，但是愿意犧牲別人，這......這是可以接受的劇情嗎？

在常世，兩只貓變回要石，男女主人手一個(gè)，將它們?cè)俅斡肋h(yuǎn)地禁錮，完成拯救世界 :)

一男一女，以奇幻方式遇見的兩位主角，為了一個(gè)共同的奇跡使命產(chǎn)生羈絆，走過一段少年的旅程，這大概是新海誠的故事基底。他甚至嘗試用這種簡(jiǎn)單純粹的兩人關(guān)系承托一切復(fù)雜表達(dá)。

不同的是，這次不用畫男主角了，因?yàn)槟兄髦苯幼兂闪艘话讶龡l腿的椅子。

同樣是以超現(xiàn)實(shí)的方式去描寫災(zāi)難，《鈴芽之旅》這一次觸及的卻是對(duì)于日本民眾來說更切身的地震。于是，在兼顧本土性和銀幕景觀的同時(shí)，新海誠依然希望以荒誕又治愈的主角關(guān)系來為這種沉重鋪底。

從看到男主角變成小椅子的時(shí)候我已經(jīng)開始覺得離譜了，但又覺得，誒，他在搞什么新東西。這好像也是很多人覺得不解的地方，難得這么帥氣的男主角，從頭到尾卻沒幾分鐘人形。

新海誠的純愛在于，他總是喜歡描繪女孩遇見男孩，但更著重于講一種去性化的羈絆。當(dāng)你覺得他們只是同伴時(shí)，鈴芽親吻了這把小椅子，而且影片還給了一段椅子視角看鈴芽的POV鏡頭；當(dāng)你期待他們會(huì)向戀人的方向發(fā)展，兩個(gè)人又回到了同伴的關(guān)系。

一是鈴芽珍重的童年小椅子本身代表著一段被損毀的記憶，而男主的附身讓這段記憶鮮活起來，這很符合我們常見的愛情那種“你讓我完整”的說法。

二是，假如是椅子，就沒有身體，也沒有人與人之間的問題了。

把兩個(gè)人鏈接在一起的不是點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的吸引，而是兩個(gè)人共同被一種更高使命召喚的宿命感，這就讓這種感情超脫出了一般愛情電影那種多疑、易碎的范疇。當(dāng)然，這不是一部愛情片，只是它其中的愛情元素，也不是好萊塢那種性征強(qiáng)烈的愛情元素。

看到結(jié)尾時(shí)，突然想起今敏的《千年女優(yōu)》：女主同樣是在對(duì)男主角的迷戀敬仰和追隨中經(jīng)歷了好幾種不同的生活，直到最后她才知道，她尋找的男主早就死去了；然后她說——這也是讓《千年女優(yōu)》如此不同的地方——“我喜歡的，是那個(gè)追隨著你的自己??！”

日本故事里很喜歡描述這種對(duì)超乎人之上的某種精神力量、也可以說是執(zhí)念的追隨。但是當(dāng)這個(gè)神秘力量像小貓咪一樣乖乖靠在你腳邊的時(shí)候，你并不想要它，也不想擁有它，那時(shí)你就知道，需要開始下一段旅程了。

說到底，我們只是以愛情之名，完成自己的成長(zhǎng)罷了。

不管借助愛情還是什么別的，現(xiàn)代人很難再尋到這種精神力量，老天也不會(huì)突然拍拍你的肩膀，為你降下一個(gè)最高使命。所以這種程度的羈絆，多多少少來自現(xiàn)實(shí)里的信仰空缺。

除了男主變成小椅子，電影里還有很多一半鮮活一半匪夷所思的設(shè)定。比如男主、女主和作為守門石頭的小貓咪大臣，構(gòu)成了一對(duì)相互制約的三角關(guān)系。貓咪大臣想要自由，就想把男主變成守門石。

但這是戀愛那種三角關(guān)系嗎？好像也不是耶。少女、椅子和小白貓，怎么說都不會(huì)想要相互占有的，他們更像是相攜一程的伙伴。

鈴芽在持續(xù)旅程時(shí)，收到了很多女生朋友的幫助，一直苦心撫養(yǎng)她的小姨也在找她。有個(gè)段落我很喜歡，在鈴芽生氣反抗時(shí)，小姨也突然暴走，說了一通“很后悔養(yǎng)了你，你阻礙了我自己的生活”之類的話。

后來兩人和好，一般人在勸慰時(shí)可能會(huì)說，那是氣話別當(dāng)真。但鈴芽的小姨對(duì)她說，那確實(shí)是真心話，但那不是全部。

小白貓和大黑貓，鈴芽和小姨都是充滿熱情、混亂但赤誠的新一代人，而沉默、包容、大地一般的上一代則在默默地供給，并收拾他們的小爛攤子。

不管是鈴芽與女孩女人們，還是鈴芽和男主，其中更重要的東西都是互助和羈絆。

新海誠在《鈴芽之旅》里鋪開了一張散點(diǎn)透視的畫卷，而并不著意于讓一切都嚴(yán)絲合縫、合乎情理，因?yàn)樯畋緛砭褪沁@個(gè)樣子。

假如像做閱讀理解那樣機(jī)械地看，片子想表達(dá)的其實(shí)很簡(jiǎn)單，無非是在災(zāi)難后繼續(xù)前行的勇氣之類，但是圍繞這條沉重的線，他極盡所能地加上了許多彩色的點(diǎn)綴。這種充滿象征感的講述方式，也把超現(xiàn)實(shí)背景所能做得發(fā)揮到了極致。

我比較喜歡的一點(diǎn)是，電影的末尾延續(xù)了兩人的任務(wù)和日常，而不是在一起happy ever after。畢竟這里是鈴芽之旅，而非鈴芽之愛。

幾次關(guān)門的核心位置都發(fā)生在曾經(jīng)人氣旺盛，如今被遺棄的土地之上。雖然這種設(shè)置顛倒了因果，但正如電影想說的，被遺棄的土地就像死去的記憶，假如只是壓抑它，不再去理它，那總有一天，人也會(huì)被迫去好好直面它的動(dòng)蕩。

用關(guān)門的方式去阻擋蚓厄（是這個(gè)名字嗎我忘了），不是哪一次做得好就能一勞永逸的，而是在將來依然會(huì)不斷發(fā)生的。也就是說，即使治愈了這一次的傷痛，下一次也開始會(huì)有新的破壞發(fā)生，你只能一直呆在旅途中，學(xué)會(huì)應(yīng)對(duì)它的方法。

人生活在他們的環(huán)境中。

同樣的，戀愛、伙伴或家人，都不僅是簡(jiǎn)單的一對(duì)一關(guān)系，而是兩個(gè)生活在自己的網(wǎng)狀關(guān)系中的人相互靠近的嘗試。成長(zhǎng)則是網(wǎng)狀關(guān)系中的成長(zhǎng)，與周圍的人，與周邊的環(huán)境和景觀有很大關(guān)聯(lián)。哪怕有人感覺自己只是孤身一人，他同樣和他生活的環(huán)境一起置身于這張復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)中。

壞消息是，任何同伴、親人、愛人都不永恒；好消息是，所有創(chuàng)傷、空缺和孤獨(dú)也絕不永恒。

一，311大地震之后

【鈴芽小姐來鎖門】（すずめの戸締まり），是自2019年的【天氣之子】以來，時(shí)隔三年新海誠的最新作品，于2022年11月11日在日本公開。

本來抽到11月7日的點(diǎn)映，但有事沒去成。11月11日才能看到，還送了首發(fā)禮物。

從上映時(shí)間上也能推測(cè)出新海誠導(dǎo)演對(duì)于地震的紀(jì)念意義。11月11日在時(shí)間選擇上是和3月11日的大地震同一個(gè)11日，上映時(shí)間如果持續(xù)到明年2023就是1923關(guān)東大地震100年的紀(jì)念年份。

劇情梗概為，一位高中女生，因?yàn)橐馔獯蜷_了廢墟之中的【門】，而踏上尋找【門】，并且關(guān)閉【門】的故事。在劇中，這個(gè)【門】連接著生與死，現(xiàn)世與黃泉，如果不及時(shí)關(guān)閉就會(huì)導(dǎo)致地震發(fā)生，會(huì)讓無數(shù)的人遭遇不幸。

而在劇中，除了不時(shí)穿插的笑點(diǎn)和少女的戀愛之心以外，其中最為重要且貫穿首尾的關(guān)鍵，就是女主的災(zāi)后自我救贖。

新海誠在他的企劃書前文中介紹到，此電影由三個(gè)部分構(gòu)成。1，在2011年地震失去母親女主的成長(zhǎng)物語。2，草太和鈴芽的戀愛物語。3，防止日本各地的【門】被打開的【關(guān)門物語】。

女主家住日本東北地區(qū)，是311大地震的受災(zāi)者，她的母親死于地震之中。在整部劇中，鈴芽在關(guān)【門】的途中，達(dá)成了過往和現(xiàn)在的自己之間的心與心的對(duì)話，完成了自己的災(zāi)后救贖。我們可以從幾個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)中去看到她作為災(zāi)后受災(zāi)者的心路歷程。

1，她從開頭就在夢(mèng)中尋找在地震死去的母親。

2，她的椅子只有三條腿，其實(shí)暗示著她殘缺的東西。

3，在尋找母親時(shí)身邊繁茂的樹林其實(shí)暗指福島受核輻射地區(qū)。福島的核泄漏地區(qū)和切爾諾貝利一樣由荒蕪變得枝繁葉茂。

在電影中有地震出現(xiàn)，雖然所有的警報(bào)聲和現(xiàn)實(shí)中略有差異，但是官方還是溫馨提示大家。因?yàn)槿毡救藢?duì)于地震等警報(bào)聲過于敏感。

4，在3月11日之前，她所有的日記被自己涂黑，表示她不想面對(duì)自己的過去。

5，在最后的回家場(chǎng)景中，出現(xiàn)了一堵非常高的墻。這是311地震之后，日本修建的防潮堤。

日本巖手縣的防潮堤

6，最后她打開的【門】，并不是簡(jiǎn)單的為了拯救男主的【門】，而是拯救自己的心【門】

7，劇名叫做【鈴芽小姐來鎖門】，這個(gè)門不僅是實(shí)際意義上的門，更是她的心【門】

在劇中【要石】（かなめいし)是實(shí)際存在于日本各地，保護(hù)地區(qū)不受災(zāi)害而存在。圖為宮城縣的鹿島神社中的【要石】。

二，劇中地震區(qū)域的選擇

其實(shí)除了女主的出生地東北地區(qū)以外，在本次關(guān)【門】的路途當(dāng)中，導(dǎo)演選擇的幾個(gè)地點(diǎn)都是日本曾經(jīng)發(fā)生過大地震的地方。（本身日本地震多發(fā)，筆者就選擇幾個(gè)有代表性的地震。）

1，女主的居住地九州

2016年4月14日，九州熊本大地震 震級(jí)7.3級(jí)，震度達(dá)到7（日本國(guó)內(nèi)制定的地震災(zāi)害等級(jí)，最高為7）死傷人數(shù)分別為，273人和2809人。

２，途中經(jīng)過的神戶地區(qū)

1995年1月17日，阪神?淡路大地震（也叫神戶大震災(zāi)）震級(jí)7.3，震度6,死傷人數(shù)分別為，6434人和43792人

3，東京地區(qū)

1923年9月1日，關(guān)東大震災(zāi)，推測(cè)震級(jí)為8.2，死傷者約為10萬人。

東京大學(xué)等地方都開始舉行對(duì)于關(guān)東大地震100周年的紀(jì)念日

三、311大地震和新海誠

311大地震雖然是日本東北地區(qū)受災(zāi)最為嚴(yán)重，但是連帶北海道和關(guān)東區(qū)域都有強(qiáng)烈震感，對(duì)于每一個(gè)日本人和我們中國(guó)人而言都是難忘的記憶。

除了本身受地震災(zāi)害很嚴(yán)重以外，地震后一小時(shí)到來的海嘯也是災(zāi)害嚴(yán)重的重要原因。據(jù)日本警察廳2012年發(fā)布的數(shù)據(jù)表示，因海嘯而溺死（津波による溺死）的人數(shù)占總死亡人數(shù)的：90.64%（14,308人）。

其中筆者探訪的一個(gè)小城市【閖上町】（ゆりあげまち）是受海嘯影響嚴(yán)重，也恰巧是新海誠曾經(jīng)訪問過的城市。

閖上是日本東北地區(qū)宮城縣名取市下的一個(gè)小海港城市，盛產(chǎn)海鮮等食物。在2011年311地震之前生活人數(shù)大約在5000人左右。在311大地震期間，閖上是受災(zāi)最嚴(yán)重的區(qū)域，由于地震和海嘯的死亡人數(shù)達(dá)到了753人，占名取市總死亡人數(shù)的5分之4以上。（日本產(chǎn)經(jīng)新聞2017年7月11日）

為了追思親人的死去，以及證明他們的存在，存世的人們建立起了名為【閖上の記憶】的災(zāi)后紀(jì)念館，警示人們?yōu)暮Φ目植?。?dāng)天為我們講述311大地震的人就是地震親歷者和受害者---丹野女士。

這是【閖上の記憶】的官網(wǎng)介紹。

丹野女士50歲上下，體型微胖，身穿一身黃色的講解服，很喜歡笑。她和她的丈夫女兒兒子以及自己的父母6人生活在這個(gè)城市，在311大地震時(shí)候經(jīng)歷了生離死別，由6人的家庭變?yōu)榱?個(gè)人的家庭，她的父母和小兒子全部遇難。她回憶到311那一天正好是她小兒子的畢業(yè)典禮，參加完典禮的下午14點(diǎn)56分，地震襲來，一小時(shí)后海嘯也爆發(fā)，她的小兒子和父母就此殞命。

這是高中生遇難者的紀(jì)念碑。右下角是【丹野公太】是丹野小姐的小兒子的名字。【公】取自他的爺爺?shù)拿?，【太】是因?yàn)樗錾鷷r(shí)很胖，丹野女士希望他健康成長(zhǎng)。

她在這里努力的講述自己的故事，一方面打開自己心中的【門】一方面也打開別的受災(zāi)者的心【門】。據(jù)她講述，在311大地震之后很多人沒有辦法走出心理創(chuàng)傷，包括她自己。她曾經(jīng)無數(shù)次的想到，為什么不是自己死去而是兒子死去。她為了讓自己走出這段過去，她努力的活著，在紀(jì)念館當(dāng)講解員，甚至還在原來的地方還修建了新房和丈夫住在這里。

她帶領(lǐng)我們登上了這里的一座小山，讓我們眺望整個(gè)城市。她為我們講述到新海誠導(dǎo)演也在311地震之后來到過這里，并且深入了解了這個(gè)被海嘯摧毀的地區(qū)。在【你的名字】之中，出現(xiàn)的【消失的町】有可能原型就來自于此。在劇中因?yàn)殄缧亲矒舳廊サ呐浣恰久≡缫恪康摹久　坑锌赡芫腿∽赃@【名取】這一座城市。

這是從山上遠(yuǎn)眺的風(fēng)景，下面就是【閖上町】，據(jù)丹野女士說，新海誠也到訪過此地。

你的名字。 (2016)

8.5

2016 / 日本 / 劇情 愛情 動(dòng)畫 / 新海誠 / 神木隆之介 上白石萌音

四，從【戰(zhàn)后】到【災(zāi)后】的日本社會(huì)

2021年是日本311大地震之后的第十個(gè)年頭。由311地震之后成立的復(fù)興廳（復(fù)興庁）牽頭，日本內(nèi)部對(duì)于311地震之后的復(fù)興政策進(jìn)行了綜合分析和評(píng)估。在其間由東京大學(xué)名譽(yù)教授御廚貴提出了【戰(zhàn)后】到【災(zāi)后】的區(qū)分時(shí)間的概念。

2021年的政策分析出版成書

日本1968年成為除美蘇兩國(guó)以外最大的經(jīng)濟(jì)大國(guó)（在2010年前后被我國(guó)超越），逐漸擺脫二戰(zhàn)后所帶來的影響。但在2011年的3月11號(hào)之后，日本經(jīng)歷了觀測(cè)史上最大的地震。從評(píng)估的結(jié)果上來看，基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)恢復(fù)到了一定程度，但【災(zāi)后】的復(fù)興路仍然漫長(zhǎng)。

除了311地震帶來的核污染問題，受災(zāi)者居住問題，城市空洞化問題等實(shí)際問題問題尚未解決以外，人們內(nèi)心看不見的地方也還存在著心靈的創(chuàng)傷。

地震關(guān)聯(lián)自殺人數(shù)依然居高不下（心靈創(chuàng)傷依然普遍存在）圖片：日本厚生勞動(dòng)省

我們這部影劇的女主角【鈴芽】就是其中的一員。但是她勇敢地面對(duì)過這一切，并且完成了自我救贖。

希望這樣的一部電影能夠警示我們：人類應(yīng)該常存對(duì)自然的敬畏心。

希望它能能夠安撫所有經(jīng)受苦痛的人們。

希望這樣一部電影能夠給世界各地的人們以慰藉。