《脫皮爸爸》VS《本杰明·巴頓奇事》

表現(xiàn)手法類似，現(xiàn)在俗稱“致敬經(jīng)典”

但是國(guó)情不一樣導(dǎo)致需要解決的矛盾不一樣

一個(gè)是社會(huì)主義初級(jí)階段的溫飽問題折射出的社會(huì)矛盾。

一個(gè)是資本主義社會(huì)物質(zhì)滿足后對(duì)精神世界的探索。

美使人愉悅的過程稱之為審美

本質(zhì)來講，審美沒有高低優(yōu)劣之分。

只不過是審美趣味不同

使別人愉悅的并不一定也會(huì)使自己愉悅。

就比如《脫皮爸爸》這部電影

就像片中爸爸說的“要讓人覺得討厭，但是又沒有那么討厭”不知道導(dǎo)演和編劇是不是想要借主人公的臺(tái)詞說出自己的內(nèi)心表達(dá)。

所以整部電影我也是在“實(shí)在受不了這部電影”“我要看看你還能耍出什么花樣”這種“覺得討厭，卻也沒有那么討厭”中看完了全部。

然后被它征服與感動(dòng)。

人只有活過了一生，才知道人生的每個(gè)階段都好。

童年的無憂無慮

少年的充滿理想

青年的斗志昂揚(yáng)

中年的中年危機(jī)

老年的老年癡呆

原來，一切都是最好的安排。

人生的意義，在于，我們活過

認(rèn)真的，或者隨意的

快樂的，或者痛苦的

都會(huì)在百年之后，煙消云散。

那么，現(xiàn)在的你，看過這部電影，這篇認(rèn)真寫的影評(píng)，心里是否會(huì)有觸動(dòng)？

是繼續(xù)充滿戾氣，抱怨工作與生活

還是重拾青春活力奔向未來美好世界

只愿你，讀完這篇影評(píng)

永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。

總體而言電影還是很有誠(chéng)意的，開頭的節(jié)奏略微有點(diǎn)拉，后面漸入佳境。尤其是不同年齡段的吳振宇在一起飆戲，表演的難度，場(chǎng)景的調(diào)度，可以說是近年來看到的港片當(dāng)中最出彩的一段戲。

故事主要是講古天樂飾演的田力行人到中年，面臨種種困境，卻在瀕臨絕境的時(shí)候經(jīng)歷了一場(chǎng)與父親不斷和解的奇幻歷程。你可以認(rèn)為整個(gè)過程都是兒子的幻想，也可以認(rèn)為是父親在彌留之際給兒子上了最后一堂課。

爸爸脫的皮是故事的外衣，其實(shí)映射著父親不斷自我剖析的過程，借此給觀眾抽絲剝繭的呈現(xiàn)了一個(gè)男人一生的跌宕起伏。影片開始，力行對(duì)父親充滿不屑與怨恨，認(rèn)為父親一生碌碌無為，毫無用處。父子之間有著巨大的鴻溝與隔閡，甚至可以說古天樂將自己失敗的人生歸咎于父親。影片的立意起點(diǎn)很好，因?yàn)槊總€(gè)人其實(shí)都在受著自己原生家庭的影響，有好也有壞，但是隨著影片的推進(jìn)，我們會(huì)好奇父子之間究竟發(fā)生了什么，這鴻溝與隔閡究竟從何而起？

父親第1次蛻皮成為六十多歲的老者，原來這個(gè)時(shí)期的父親雖然到處欠債，但是父親依然活在當(dāng)下，沒有抱怨，默默承受著生活的冷與熱。第2次蛻皮父親變成了一個(gè)似乎洞穿世事的中年，我們看到一個(gè)父親陪伴兒子度過了他的青蔥歲月，他們一起看球吃小吃，一起跟母親打打鬧鬧。年幼的力行甚至快忘記了父親作為一個(gè)男人曾經(jīng)也是對(duì)家庭有所擔(dān)當(dāng)?shù)?。父親教導(dǎo)力行不要總說對(duì)不起，不然的話，講多了就會(huì)變成口頭禪，忘記了自己也應(yīng)該對(duì)這三個(gè)字負(fù)責(zé)任，慢慢的對(duì)不起這三個(gè)字。父親告訴兒子：為人處世要做到幾乎就讓人討厭，但又沒真到這個(gè)地步。這樣別人才會(huì)尊重你。

可以說父親一輩子都在遵循這樣的人生準(zhǔn)則。確實(shí)父親并不是傳統(tǒng)意義上成功的人，但是并不代表他沒有自己的生存智慧。從這里開始古天樂對(duì)父親有了更深的認(rèn)識(shí)。

第3次蛻皮，父親變成了蛇形刁手里成龍的模樣，那是七十年代香港的黃金時(shí)期。他每天拿著小吉他，一副吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼?，甚至想和兒子的妻子和情人組建樂隊(duì)。原來，父親有自己的才華和夢(mèng)想。那么究竟是什么原因?qū)е滤兂闪撕髞磉@個(gè)樣子。影片給了伏筆，那就是一個(gè)發(fā)夾。雖然父親很滿意自己這個(gè)時(shí)期的皮囊，但是力行堅(jiān)定地告訴父親，即使只是一張皮，他也不會(huì)讓父親流落在外，于是冒雨撿回了父親的皮。這段劇情是在隱喻兒子對(duì)中年時(shí)期的父親十分尊重，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期的父親給了兒子重要的人生經(jīng)驗(yàn)。

但是接下來劇情就直轉(zhuǎn)之下，力行憶起了自己小的時(shí)候父親的墮落。他拿家用去賭錢，每天喝的醉醺醺的，只有靠自己的媽媽打工掙錢維持這個(gè)家。父親甚至還養(yǎng)小三，這些記憶都令力行痛苦不已，他不明白父親為什么不思進(jìn)取，為什么會(huì)墮落。他所有的怨恨幾乎都來自己于父親這個(gè)時(shí)期的不堪，兩人矛盾激化，打起架來……現(xiàn)實(shí)中，兒子被債主威逼，父親為解救兒子困境完成了第4次的蛻皮。一句始終無法說出口的對(duì)不起，更讓我們看到了父親身上那種堅(jiān)韌執(zhí)著的一面。即便父親沒有為這個(gè)家拼盡全力，但是看到自己身陷困境的時(shí)候，父親仍然會(huì)挺身而出，父子感情升級(jí)。在危難之際，父親第5次蛻皮，變成了壯碩的青年。這個(gè)階段的父親是充滿迷茫，充滿困頓的。他和力行母親從大陸偷渡到香港，為了一口吃的，活得毫無尊嚴(yán)，也由此變得玩世不恭，郁郁不得志。

但此時(shí)我們?nèi)匀粺o法得知父親為何淪落至此，劇情在父親第6次蛻皮之后開始揭開謎底。父親變成了十幾歲的少年，原來父親口中的天路式戰(zhàn)斗機(jī)曾真實(shí)地屬于他的人生，并不是力行以為的吹牛。曾幾何時(shí)，父親也曾翱翔于天際，可因?yàn)橐淮闻既皇鹿?，也就是那個(gè)發(fā)夾，導(dǎo)致了自己左眼失去了二成的視力，從此再也無法成為飛行員。影片通過古天樂的視覺，詳細(xì)的介紹了父親如何墜入愛河，曾經(jīng)是多么的意氣風(fēng)發(fā)。

至此，故事基本講完，但是導(dǎo)演又安排了6個(gè)時(shí)期的吳鎮(zhèn)宇互相飆戲的橋段，也可以算是影片的華彩篇章。6個(gè)父親代表六個(gè)人生階段，每個(gè)階段的父親都有自己的個(gè)性和缺憾，他們相互推諉責(zé)任，追咎著不完美人生的原委。但是古天樂的母親表現(xiàn)出了對(duì)父親極大的包容，因?yàn)樗彙⒔邮芰烁赣H所有的缺點(diǎn)。自大也好，固執(zhí)也好，倔強(qiáng)也好，幼稚也好，墮落也好，母親始終如一的陪伴著父親，陪伴著力行，陪伴著這個(gè)家的起起落落。由此力行也明白，一個(gè)家其實(shí)不需要多么輝煌多么富貴，兩個(gè)人的相濡以沫，執(zhí)手偕老，才是幸福才是成功。6個(gè)父親最后再次登上飛機(jī)，向終于成長(zhǎng)的兒子揮手告別。

回顧父親人生的同時(shí)，影片也穿插了古天樂個(gè)人的人生經(jīng)歷與感情糾葛。原來他曾經(jīng)是一名導(dǎo)演，紅極一時(shí)，但是隨著影片不再賣座，人生的劇本也急轉(zhuǎn)直下。面對(duì)女人的誘惑也沒有把持住自己，整個(gè)片場(chǎng)也因?yàn)橐话鸦鸲紵M。這是為什么妻子執(zhí)意要離開自己。不是因?yàn)樗松ьD，而是因?yàn)樗麖膩頉]有再振作起來過。在親歷了父親的人生后，他決定重新開始，簽署了妻子給自己的離婚協(xié)議，跟著又拿出了結(jié)婚申請(qǐng)，并且鄭重的向妻子說了那句對(duì)不起。這個(gè)時(shí)候的對(duì)不起已經(jīng)具有不一樣的意義，他代表古天樂將為這三個(gè)字負(fù)起責(zé)任并從此開啟了新的人生。

古天樂在此片中貢獻(xiàn)了較為出彩的演技，但是和吳鎮(zhèn)宇充滿層次，分寸拿捏得恰到好處的表演相比，還是遜色不少。尤其是6個(gè)時(shí)期的父親，雖然有化妝和特效的加成，但是每個(gè)時(shí)期那種感覺還是拿捏的很精準(zhǔn)的。少年時(shí)期的懵懂青澀，青年時(shí)期的迷茫困惑，中年時(shí)期的浪蕩不羈，壯年時(shí)期的成熟灑脫，還有老年時(shí)期的睿智淡然，最后是臨終前的神志不清，都演繹的十分具有辨識(shí)度。

我個(gè)人感覺豆瓣的評(píng)分偏低了，略微看了一下影評(píng)，大致的意思就是說這部電影拍的過于直白。確實(shí)，影片存在這方面的問題。就藝術(shù)價(jià)值而言，影片確實(shí)無法達(dá)到世界級(jí)電影的高度，格局還是偏小，很多地方似乎是怕觀眾看不懂，還要去解釋。比方說有一段古天樂的獨(dú)白，十分清晰的表達(dá)了影片當(dāng)中知了這個(gè)意象的隱喻，在我看來雖然不突兀吧，但是略有些尷尬，和劇情的縫合不是那么的自然流暢?？偟亩孕问胶苄路f，但是故事內(nèi)核是十分老套的。無非講了一個(gè)失敗的男人，通過追溯父親的人生歷程得到了自我救贖的故事。

但我想說的是在近年來，港片逐漸式微的大背景下，依然有導(dǎo)演愿意如此用心的去講一個(gè)充滿溫情的故事，我十分感激這樣的初衷。我還是那樣的觀點(diǎn)，真正具有電影情懷的人一定會(huì)抱著寬容之心去看待每一部電影，只要這部電影是用心去拍的，那我們?yōu)槭裁匆欢ㄒ盟?duì)標(biāo)世界頂級(jí)？本來國(guó)產(chǎn)電影起步相對(duì)西方而言就較晚，就好比一個(gè)正在成長(zhǎng)中的少年，我們見過中年的睿智，就一定要苛責(zé)這少年的幼稚么？如果我們希望這少年健康成長(zhǎng)，難道不應(yīng)該給予更多的鼓勵(lì)與關(guān)心嗎？

我給這部電影打4顆星。為著人到中年，還在苦苦力撐香港電影的吳鎮(zhèn)宇和古天樂。當(dāng)然春夏飾演的母親角色也非常出彩。

說說感受，吳鎮(zhèn)宇演技都算到位，人生不同時(shí)段的老爸。 給到8分很重要的一點(diǎn)是真的被感動(dòng)了，老爸老媽這一輩都有過不同的時(shí)段，也許到了最后的時(shí)間，也會(huì)像片中一樣胡攪蠻纏，大小便失禁，讓人覺得累贅讓人覺得失望。但是不能忘了年輕時(shí)他們的風(fēng)采，不能忘了在你小的時(shí)候，他們給予你獨(dú)一無二的關(guān)愛。 希望能了解父母的愛情，希望懂得那份關(guān)愛的由來和不易。原來每個(gè)人青春都相似，原來每個(gè)父母青春都浪漫。人生若只如初見，何事悲扇畫秋風(fēng)。

籽苗好美好溫柔，打call.

本片在故事上有點(diǎn)致敬《返老還童》的意思，但在故事內(nèi)涵方面比大衛(wèi)芬奇的《返老還童》相差太大。而在敘事上也不是以返老還童的為主線，更多的是在講如何讓吳鎮(zhèn)宇飾演田一雄如何修復(fù)和古天樂飾演的兒子田力行之間的父子情。本片主要看點(diǎn)是吳鎮(zhèn)宇一人飾演多個(gè)角色，挑戰(zhàn)不同年齡層次的角色，吳鎮(zhèn)宇演技充分發(fā)揮了。但無奈故事太垮，很多劇情莫名其妙，很尷尬。就算濃墨重彩的父子情，也在本片中顯得不感人。本來像這種感情飽滿的劇情電影，所展現(xiàn)鏡頭應(yīng)該是非常貼近生活的，讓人看就能從內(nèi)心發(fā)出感慨，這是我所經(jīng)歷的。不知道是不是看的國(guó)語版，感受不到本片任何港味。費(fèi)曼出場(chǎng)的幾段戲還是算不錯(cuò)的，吳鎮(zhèn)宇父子同臺(tái)，很和諧。田一雄這個(gè)角色給人的啟示就是，年輕吊兒郎當(dāng)，老了還是一樣吊兒郎當(dāng)——《脫皮爸爸》

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于一八年臘月三十的凌晨看完。今日才寫一點(diǎn)東西?？春?jiǎn)介覺得和東野先生的【時(shí)生】有點(diǎn)像，沖著港片兩個(gè)字去看。真的很值得。節(jié)奏有些許得快，但是快的恰到好處。情感展現(xiàn)的非常細(xì)膩。關(guān)于父子的題材，我有些情感遲鈍。但是心里明白著。吳鎮(zhèn)宇開始飾演父親了，費(fèi)曼的助演是極大的驚喜，也使影片增添了更為清晰的溫馨。靚坤與倪永孝都消失在了那些個(gè)夜晚，吳鎮(zhèn)宇還是吳鎮(zhèn)宇。為錯(cuò)失的影帝我表示第二次的意難平。非常感謝古天樂先生對(duì)港片十年如一日的堅(jiān)持，在后現(xiàn)代風(fēng)格場(chǎng)景變化里用演技固定好整個(gè)劇情。好愛力行濕潤(rùn)的眼眶。春夏的出場(chǎng)我只覺得驚艷，可能是因?yàn)橹翱催^的香港恐怖片給我的能力吧。她飾演的母親溫柔又堅(jiān)強(qiáng)，陪著父親走過人生那么多階段，她對(duì)父親來說永遠(yuǎn)是那樣美麗、賢惠，所以最后才只有一位母親來面對(duì)那么多父親吧。在搜索這部片子的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)故事來自日本作家佃典彥，也看了一下日版的故事。非常精彩。司徒好厲害，將故事搬到香港，也契合的很。最近一直在循環(huán)【長(zhǎng)大就是這樣】 腦海里也一直是父親們帶著母親乘天路式戰(zhàn)斗機(jī)離開的時(shí)候，我開始還不明白，為什么力行不上去，后來想想，父母給我們背影，是無聲的說，不必追。我攀不過的山太多，但長(zhǎng)大就是這樣啊。大夢(mèng)一覺浮生盡。這部影片，有一個(gè)喜歡它的觀眾，就不可惜。

田力行是香港的一名新銳導(dǎo)演，但隨著大環(huán)境越來越不景氣，他不僅拍不成電影，還賠了一大筆錢，天天被人上門討債。

大渣好我系骨天洛」 飾 「田力行」

禍不單行，此時(shí)正逢母親病逝，妻子也因?yàn)樗某鲕夢(mèng)[著離婚。

人生低谷，大抵如此。

最讓他煩心的，還是患了老年癡呆癥的年邁父親——田一雄。

「吳鎮(zhèn)宇」 飾 「田一雄」

得了阿茲海默癥的老人，大概是最不體面的存在。

田一雄經(jīng)常在公共場(chǎng)合口水橫流、大小便失禁，還大喊著要吃香蕉、開飛機(jī)，成天亂扔?xùn)|西，搞得街坊四鄰民不聊生。

田力行成天照顧他，低聲下氣，壓力頗大，加之工作、感情的不順，他終于不堪重負(fù)，在把父親鎖在廁所之后，準(zhǔn)備上吊自殺。

就在此時(shí)，一位突然從冰箱里鉆出來的年輕女子（春夏 飾）拿起剪刀弄斷了繩子，救下了田力行。

春夏這個(gè)角色，其實(shí)是田力行亡去的母親

半夢(mèng)半醒之間，田力行睡到了第二天早上。準(zhǔn)備去上廁所的時(shí)候，他驚人地發(fā)現(xiàn)馬桶旁邊躺著父親的... 一具皮囊。

再次在樓下見到父親時(shí)，他變得生龍活虎，神志清醒，身體機(jī)能和大腦活躍度都達(dá)到了年輕20歲的水平。

田力行不知該開心還是憂心，爸爸...居然脫皮了？

換季脫皮、曬傷脫皮很常見，可那脫的是手皮腳皮，全身都換一層皮，就真的是全球獨(dú)有了。

60歲形態(tài)的田一雄

本來以為這是回光返照的一種變異形態(tài)，可在第一次脫皮后，每隔24小時(shí)，田一雄又會(huì)再脫一次，每次都會(huì)讓比前一次更加年輕。

就這樣，田一雄和兒子一起經(jīng)歷了他52歲、37歲、28歲、19歲的形態(tài)，那些皮囊之下承載的故事也一一浮出水面。

52歲---退休中年

37歲---風(fēng)流浪子

28歲---落魄青年

19歲---空軍俊少

這部《脫皮爸爸》曾入圍第29屆東京電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，它的導(dǎo)演司徒慧焯就是《志明與春嬌》中扮演“公公”的那一位，它也把自己的玩趣風(fēng)格帶到了這部作品中。

司徒慧焯

比如說廣東話里有一個(gè)詞叫做“收皮”，跟“拉倒吧”是差不多的意思，在片中被他用來形容吳鎮(zhèn)宇去收拾自己皮囊的動(dòng)作。

還有當(dāng)田力行遇上了自己的老情人時(shí)，這個(gè)被形容為“一個(gè)惹火的妞”的女人，真的帶來了一場(chǎng)把電影片場(chǎng)燒光了的大火。

各種值得玩味的梗，都獻(xiàn)給了懂廣東話的觀眾，建議觀影時(shí)帶上一個(gè)廣東淫，看廣東話版本效果更佳。

看得出來導(dǎo)演很有迷影精神，田力行這個(gè)角色被設(shè)定成電影學(xué)院畢業(yè)的天才少年，房間里到處貼的都是電影海報(bào)，我依稀可以辨認(rèn)出科波拉的《教父》、賽爾喬·萊翁內(nèi)的《美國(guó)往事》和黑澤明的《野良犬》。

在劇情上，“脫皮”當(dāng)然是最特別的一個(gè)設(shè)定，而在逐漸變年輕的過程中處理與親人情感的部分，像極了布拉德·皮特和大魔王主演的《返老還童》。

又名《本杰明·巴頓奇事》

講道理，能在年輕階段和布拉德·皮特比比顏值的，吳鎮(zhèn)宇絕對(duì)可以是一個(gè)人選。

金馬影帝在片中演活了一個(gè)男人的6個(gè)階段，老年癡呆的癲狂無狀、退休職工的中年危機(jī)、風(fēng)流浪子的沒皮沒臉、打拼青年的心酸不易、慘綠少年的斗志昂揚(yáng)。

6位一體，堪比萬茜在《你好，瘋子》里精神分裂般的演出，令人嘆為觀止。

而與他同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的骨天洛，大概也是受到了影帝的感召，演技的層次明顯提升。

讓我印象深刻的是隨著回憶的真切深入，他也開始模仿小時(shí)候的自己，蹦蹦跳跳地打著醬油回家。

確實(shí)是沒有明星的架子。

之前在24小時(shí)內(nèi)連拿亞洲電影大獎(jiǎng)和香港導(dǎo)演協(xié)會(huì)的最佳男主角，為今年金像獎(jiǎng)奠定了巨大的籌碼，4月19日，最終答案即將揭曉。

“再不拿影帝我就自盡”

超年輕的金像獎(jiǎng)影后春夏雖然出場(chǎng)戲份不多，但依舊將表演維持在了高水準(zhǔn)，受角色影響，她的身上似乎多了一些熟女的韻味，成為本片最亮麗的一道風(fēng)景線。

影片以返老還童式的“脫皮”作為最大的噱頭，而內(nèi)核卻是一個(gè)男人應(yīng)以何種態(tài)度在生命的每個(gè)階段與困境搏斗。

田力行遇到困難的解決方法就是逃避，故意在離婚協(xié)議書上簽錯(cuò)字拖延時(shí)間、緊鎖家門躲避追債，口頭禪永遠(yuǎn)都是一句“對(duì)不起”，都是他性格懦弱的一種體現(xiàn)。

而父親是一個(gè)從不說“對(duì)不起”的人，靠著自己堅(jiān)硬的肩膀撐起整個(gè)家，一往無前。就算是做錯(cuò)了事，也只肯說一句“不好意思”。

在他的語境里，說“對(duì)不起”這三個(gè)字是要負(fù)責(zé)的，說出來了就要改正自己的錯(cuò)誤，不然死性不改還有什么意思。

在一場(chǎng)全家人聚在桌上吃飯的戲中，6個(gè)不同年齡的田一雄的意識(shí)形態(tài)和經(jīng)歷完成了一次與自我的對(duì)話，在互相批判各自階段所犯下的錯(cuò)誤時(shí)，每一個(gè)自己都找到了自己努力生活過的痕跡和留存下來的價(jià)值。

這場(chǎng)對(duì)話實(shí)際上是說給兒子田力行聽的，得出的結(jié)論就是：

“我的人生每一次遇到困境，都很努力地熬過去。那你呢，還年輕的你是不是只學(xué)會(huì)了說逃避，學(xué)會(huì)了說對(duì)不起。”

說太多對(duì)不起，到最后對(duì)不起的就是自己。

道理雖然老套，但表達(dá)的很真摯。

在故事的最后，田力行也在父親這魔幻的“脫皮一星期”中找到了重新面對(duì)生活的勇氣，他拿起片中反復(fù)出現(xiàn)的紙飛機(jī)，使勁將它拋向遠(yuǎn)處。

紙飛機(jī)落地，可以不是墜落，而是降落，重新起飛，又是一次新的開始。

最后鏡頭定格在依舊老年癡呆的父親，在醫(yī)院病床上聽著自己慢慢衰弱的心跳，離開人世。

所以，脫皮的真的是爸爸么，不是的，這只是一位父親在生前的最后一周，以回光返照的形式幫助兒子重回生活的正軌，那6張不同年齡段的人皮，是最好的靈丹妙藥。

脫掉了那層皮的，其實(shí)是曾經(jīng)無能的自己。

文丨一只華豬

巴塞電影丨無電影　不人生