聊齋系列電影開機(jī)，全新演繹聊齋故事

同樣的故事，不同的演繹。

11月20日，聊齋系列院線電影“聊齋新編四部曲”（《聊齋新編之畫皮人》《聊齋新編之嬰寧》《聊齋新編之辛十四娘》《聊齋新編之鴉頭》）在象山影視城開機(jī)。電影由尹波執(zhí)導(dǎo)，無限精彩（無錫）影業(yè)公司，安徽澤深影業(yè)，杭州寶行文化出品，此次從全新的角度出發(fā)，打破觀眾對聊齋的傳統(tǒng)印象，演繹不一樣的聊齋故事。

立足當(dāng)下市場：聊齋題材仍火熱

十年前，《畫皮》以二億的票房和超高口碑成為國產(chǎn)電影的典范，開啟國產(chǎn)魔幻電影時(shí)代。在經(jīng)過《倩女幽魂》《畫皮》等經(jīng)典電影、電視劇的影像化呈現(xiàn)后，聊齋系列逐漸成為影視劇改編的寵兒。

伴隨著《聊齋志異》的不斷影視化，“聊齋”已經(jīng)成為當(dāng)之無愧的國民大IP?？v觀當(dāng)下的影視市場，聊齋題材已經(jīng)被多次詮釋和演繹。但無論是從內(nèi)容還是市場分析，“聊齋”依然充滿著無限可挖掘的價(jià)值和可能。

在所有被改編的古代文學(xué)作品中，《聊齋志異》可能是最早被改編成影視作品，也是被改編次數(shù)最多的一部古代神怪小說?！读凝S志異》作為一部中華古典文學(xué)名著，題材廣泛，內(nèi)容豐富，有著極高的藝術(shù)成就。其人物形象鮮明，情節(jié)曲折離奇，文筆簡練細(xì)膩，是文言文短篇小說的巔峰之作。

而與其它古典名著相比，《聊齋志異》故事簡短、篇目眾多、題材廣泛，非常適合拍攝獨(dú)立成章的電影、電視劇。此次開機(jī)的電影《聊齋新編四部曲》，便是選取了《聊齋志異》中的《畫皮人》《嬰寧》《辛十四娘》《鴉頭》這幾個(gè)故事進(jìn)行演繹。而對出品公司限精彩（無錫）影業(yè)公司而言，在選取所演繹的故事時(shí)必須綜合考慮各方面的因素。據(jù)電影導(dǎo)演尹波介紹：通過他們近幾年的研究，這四部影片覺得分別代表了四個(gè)類型的愛情故事，能夠充分展示人性的光輝點(diǎn)。

在這四個(gè)故事中，既有觀眾耳熟能詳?shù)?，又有鮮少被人體及的；既兼顧了受眾基礎(chǔ)，又能夠帶給觀眾難得的新鮮感。

展現(xiàn)時(shí)代特色：全新搭配令人眼前一亮

我們常說，“一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特”。而對《聊齋志異》中的故事而言，不同的時(shí)代有不同的解讀。

編輯

《畫皮人》中的小狐妖香兒、《嬰寧》中活潑開朗的嬰寧、《辛十四娘》中聰慧機(jī)智的辛十四娘、《鴉頭》中美貌善良的鴉頭……這一個(gè)個(gè)鮮活的女性人物，給觀眾留下了深刻的印象，她們勇敢追求愛情、反抗封建禮教的精神感動了無數(shù)觀眾。

從原著出發(fā)，《聊齋志異》大多數(shù)的作品以愛情為主題，通過揭露封建禮教對男女青年自由戀愛的重重阻礙，來表現(xiàn)對自由戀愛、自由婚姻的憧憬和渴望。而一代人會有一代人的審美傾向和話語體系，在當(dāng)下，電影《聊齋新編》暨秉承原著的思想，又用符合現(xiàn)代的方式演繹，傳遞出正確的愛情觀和價(jià)值觀。

據(jù)了解，電影《聊齋新編》由周宇鵬、馬卉、賈旭明、宋梓僑、云蘭、趙寒雪、郭岱鑫、范子綺、陳亮、王子瑤、候立新等青年演員主演，林威、尹揚(yáng)明，杜玉明，林俊賢，艾威等老牌戲骨傾情出演，實(shí)力演員與新生力量的組合，搭配出令人眼前一亮的演員陣容，相信這全新的組合會帶給觀眾不一樣的驚喜。

除演員陣容外，此次的系列電影《聊齋新編》在主題設(shè)定上也格外與眾不同。在“大IP、大制作、古裝玄幻、妖神群魔”等元素基礎(chǔ)上，“動作”也是電影的一大特色。

系列電影《聊齋新編》的導(dǎo)演是尹波，他曾參與吳京《一百零八》的攝影，也是電影的攝影指導(dǎo)。而電影的武術(shù)指導(dǎo)馬留生，曾參與《葉問》 《墨攻》 《畫皮2》 《赤壁》《集結(jié)號》《太平輪》《白發(fā)魔女》《天下無賊》等一眾影片的拍攝。同時(shí)，為最大程度展示電影中的動作效果，電影與花火視效合作，共同打造一個(gè)光怪陸離的聊齋世界。

獨(dú)特的演員陣容搭配強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)，《聊齋新編》用全新的方式演繹新時(shí)代的聊齋故事。

彰顯工匠精神：經(jīng)典的傳承與創(chuàng)新

現(xiàn)在，聊齋系列電影《聊齋新編之畫皮人》《聊齋新編之嬰寧》《聊齋新編之辛十四娘》《聊齋新編之鴉頭》已經(jīng)開機(jī)拍攝。伴隨著電影的拍攝，“翻拍”這個(gè)話題再度引發(fā)觀眾討論。

“翻拍”，絕對不是一個(gè)貶義詞。經(jīng)典被翻拍，并不影響經(jīng)典的存在意義和價(jià)值。

伴隨著技術(shù)的發(fā)展，翻拍能從技術(shù)上讓之前的作品更精良。同時(shí)，影視劇的服飾、化妝、道具方面，也需要與時(shí)俱進(jìn)來適應(yīng)現(xiàn)代年輕觀眾的審美眼光。通過翻拍，我們可以看到不同年代，甚至不同時(shí)代的演員們對作品的詮釋，可以更加全面、多元地理解一個(gè)作品。

“聊齋題材我們認(rèn)為是中國經(jīng)典歌頌善惡的故事，涉及人性善惡、美好愛情以及玄幻等綜合素材，我們本次新編系列更多的是從當(dāng)今社會審美角度，重新演繹聊齋的經(jīng)典故事，但不會曲解大肆改編，我們更多的是從人性善惡角度來演繹聊齋經(jīng)典?！睂?dǎo)演尹波在采訪中說道。他希望通過這次《聊齋新編》更多的去展現(xiàn)人性善惡以及世間美好的故事，保持人性本善的初心。

專職從事影視投資與制作的無限精彩（無錫）影業(yè)公司出品，一直以來就深耕內(nèi)容創(chuàng)作，2018年，無限精彩（無錫）影業(yè)公司初次試水聊齋題材。其全資出品的電影《聊齋新傳之奇女子》與影院、央六、愛奇藝等平臺合作播出，奠定了良好的群眾口碑和市場基礎(chǔ)。此次再次嘗試聊齋題材，既是致敬經(jīng)典，也是感悟時(shí)代。

經(jīng)典翻拍是對經(jīng)典的延續(xù)和繼承，想要把翻拍這一件事情做好，必然需要領(lǐng)悟經(jīng)典、尊重原創(chuàng)，同時(shí)秉持工匠精神，努力推陳出新，方得成功。此次的《聊齋新編》能否帶給觀眾驚喜，待電影上映之時(shí)，觀眾可以親自去尋找答案。

在傳統(tǒng)概念里，我國有著四大名著，分別是《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢》。

其實(shí)在早些年，《聊齋志異》與《儒林外史》曾與上述四部小說共稱為“中國古典文學(xué)六大名著”。

在新中國剛成立時(shí)，國家為了發(fā)展教育事業(yè)，挑選出了一些優(yōu)秀而且質(zhì)量較高的作品。

后來經(jīng)過銷量以及市場受歡迎程度等方面的考量，最后就只推行了我們當(dāng)下熟知的四大名著。

比如《儒林外史》雖然被翻譯成多種語言，在許多國家發(fā)行，可在書中過度揭露社會的黑暗面，不利于健康陽光的導(dǎo)向。

《聊齋志異》的內(nèi)容很精彩，但是大多都是鬼怪志異的故事，過于偏向封建，同樣不適合大力推廣。

但是這兩本書并非是禁書，如果有感興趣的完全可以自行查找閱讀，只是名頭上沒有四大名著那么響亮。

《聊齋志異》沒有得到大力推廣，卻成了影視劇的寵兒。

書中記載的各種愛情故事剛好契合了市場上的需求。

其中《畫皮》《聶小倩》這兩個(gè)章節(jié)深受導(dǎo)演和觀眾們的喜愛。

1987年，由張國榮、王祖賢、午馬等人主演的《倩女幽魂》早已成為觀眾心目中的傳世經(jīng)典。

寧采臣與聶小倩讓觀眾看到了感人的愛情故事，燕赤霞的高深法術(shù)又展現(xiàn)了精彩打斗的場面。

這樣的效果跟演員的表演有著很大的關(guān)系。

張國榮的寧采臣，單純中帶著一些傻氣，將喜與悲兩種情感都處理得極為優(yōu)秀。

王祖賢的聶小倩，亦仙亦妖、超凡脫俗，至今都無人能夠超越。

這部電影上映后還曾在東南亞、日本等國家?guī)鹆艘魂嚫墓叛b鬼片的風(fēng)潮。

《畫皮》的經(jīng)典作品出現(xiàn)得要晚一些。

2008年，由陳坤、周迅、甄子丹等人主演的《畫皮》向我們展示了人與狐妖之間的錯(cuò)戀。

陳坤飾演的王生武藝高強(qiáng)，統(tǒng)領(lǐng)百萬大軍，是一個(gè)英雄式的人物。

后來他在沙匪手中救下了九霄美狐化作的小唯。

小唯是人間難有的角色，很少有男人能抵擋住她的誘惑。

可王生只對夫人佩蓉一往情深，拒絕了小唯的暗戀，最終反而引發(fā)了各種禍?zhǔn)隆?/p>

這部電影當(dāng)年在金雞獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)等典禮上獲得了多項(xiàng)提名，票房更是高達(dá)2.32億。

接著四年后又推出了第二部《畫皮2》。

這部作品直接以7.02億的票房拿下2012年暑期檔票房冠軍。

接連兩部《畫皮》的成功似乎預(yù)示了這個(gè)IP的票房潛力。

其實(shí)電影版的《畫皮》跟《聊齋志異》中的故事有很大的出入。

在原故事中，并非人狐之戀，而是人鬼情事。

大體就是書生在樹林中遇到了一位身份不明的美麗女子。

這名女子自稱是從別人家里逃出來的小妾。

書生看女子美貌，不顧其他人的勸阻就給接到了家里同住。

后來一位捉鬼道士看到書生印堂發(fā)黑，知道書生撞鬼了。

不過書生只是將信將疑，在半夜趴在窗臺偷看時(shí)看到一個(gè)丑陋兇惡的鬼怪正在畫一副人皮，而這張人皮正是書生領(lǐng)回來的女子模樣。

書生驚嚇之余向道士尋了一把拂塵護(hù)身，可最后還是慘遭剖肚挖心。

后來書生的妻子請道士來到家中將惡鬼收服，并遵照道士的指示找到街上的一位瘋癲老和尚。

老和尚讓妻子含下他吐出的痰，然后到家里再吐到書生的嘴里。

很快，死去的書生再次長出了一顆心臟，活了過來。

電影版《畫皮》只是借鑒了原故事中畫人皮、來歷不明的美人、吃人心等設(shè)定，重新編寫了一個(gè)更加離奇的故事。

不過在年初時(shí)，上映了一部根據(jù)《聊齋志異》中原故事改編的網(wǎng)絡(luò)電影《聊齋新傳之畫皮人》。

這部電影上映一個(gè)多月累積分賬322萬，大概率要虧本。

口碑方面更是直接崩盤。

其中被網(wǎng)友吐槽最多的就是女主的顏值。

“恕我直言 蛤蟆精都比女主長得好看?！?/p>

“女主的臉簡直無法直視了。”

“女主是多有錢啊，背后資本有多強(qiáng)大啊?！?/p>

其實(shí)不怪網(wǎng)友們?nèi)绱送虏郏娪爸邪巡幻缽?qiáng)說美的操作實(shí)在讓人受不了。

比如有一段劇情是狐貍精香兒換了新衣服出來吃早飯。

從書生、夫人、仆人等人的表情來看，分明就是見到了絕世美女的模樣。

可這位絕世美女卻是這樣子的。

雖說審美各有不同，可這位香兒無論外貌還是氣質(zhì)都跟“美女”二字差得太遠(yuǎn)了。

即使放在大街上，都屬于平平無奇的那種。

結(jié)果導(dǎo)演選了這么一位演員來飾演戲份很多、承擔(dān)養(yǎng)眼作用的狐貍精角色。

這就有些讓人難以接受了。

片中飾演香兒的演員叫馬卉。

說實(shí)話，如果不是從出演電影《星月夜》來判斷，屬實(shí)很難將照片跟電影中的人物對照起來。

至于這位演員究竟長成什么樣，咱也不知道咱也不敢問。

不過在電影劇情上，改編的還是合理的。

故事大致就是香兒從巫山老妖手里逃出來，恰好遇到了趕路回家的書生王生。

王生把香兒帶回家的舉動，刺痛了不能生育的王生妻子。

隨后王生被貌美的香兒吸引，王生妻子也因留后的考慮開始撮合王生與香兒。

就在一人一妖即將舉辦婚禮時(shí)，巫山老妖找到了這里，殺死了王生妻子。

香兒也因法力太弱身受重傷。

不過這時(shí)出現(xiàn)了一位道士與巫山老妖展開激戰(zhàn)。

最后在道士的師傅的幫助下，巫山老妖被收服，王生妻子也死而復(fù)生。

可香兒受傷太重魂飛魄散了。

從電影的劇本來看，應(yīng)該是花了不少心思的。

每個(gè)人物都有著自己的背景故事。

比如道士年輕時(shí)因肆意殺生被師傅趕下山，后來經(jīng)過多年修行才再次見到了師傅。

仆人狗兒一直記著父親的教誨“夜半荒郊遇到的美女多半都是妖怪”。所以他從香兒的怪異舉動中最先發(fā)現(xiàn)她的妖怪身份。

人物背景的交代以及故事的完整性，既有《聊齋志異》的故事作為基礎(chǔ)的功勞，也有編劇后期修改調(diào)整的努力。

但是在導(dǎo)演這邊，就出現(xiàn)了很多問題。

一個(gè)就是演員跟人物設(shè)定不匹配，正如上文所說香兒的顏值根本駕馭不了“美人”的設(shè)定。

另一個(gè)就是部分演員的演技實(shí)在有些拉胯。

在狗兒懷疑香兒的身份有問題之后，他最先向自己的母親，也就是同樣是仆人的劉嫂匯報(bào)。

然后就遭到了劉嫂的一陣毒打。

后來狗兒探查到了一些線索，又被劉嫂毒打。

最后狗兒跟劉嫂一起回到鄉(xiāng)下，仍舊是遭到劉嫂的毒打。

劉嫂這位演員，她聽到難以接受的信息時(shí)唯一的表現(xiàn)就是打兒子。

好似只有這樣才能表現(xiàn)出自己內(nèi)心的慌張。

但在劇情上是不需要這么浮夸的。

比如聽到這些信息時(shí)，她捂住兒子的嘴讓他不要亂講，同樣能表現(xiàn)出不敢讓人聽到的樣子以及內(nèi)心中的慌亂。

可這位演員的演技，只能用敷衍和做作形容，根本就沒有花心思去思考怎么演更合適，只是單純地用了“打兒子”這一招。

在電影中，王生妻子的演技算是除去道士、巫山老妖、和尚三人之外演技最好的。

她在第一次見到香兒時(shí)，就表現(xiàn)出了吃醋、擔(dān)憂的復(fù)雜情緒。

后面為了給王家續(xù)香火，很無奈地親自去說服香兒給王生做妾。

每一個(gè)階段的人物是什么心理，這位演員很顯然是花心思研究過的。

也許在演技上仍舊有些生澀或者做得不到位的地方，但是能明顯地感覺到演員在背后做的努力。

林威、尹揚(yáng)明、杜玉明這三人就不用多說了，《武狀元蘇乞兒》中的王爺、《新精武門1991》中的反派大師兄、《少年張三豐》中的逍遙王。

三人都是演技精湛的老演員。

從《聊齋新傳之畫皮人》的各方面條件來看，完全是有潛力拍成一部好作品的。

劇本比較扎實(shí)、有老戲骨壓陣、特效也算不錯(cuò).......

可在導(dǎo)演的各種騷操作之下反而成了滿屏一星的劣質(zhì)之作。

這部電影的導(dǎo)演叫尹波，之前曾在愛情電影《我們的愛情》劇組擔(dān)任攝影指導(dǎo)。

《聊齋新傳之畫皮人》應(yīng)該算是尹波第一部執(zhí)導(dǎo)上映的電影，那么就能解釋為什么條件不錯(cuò)的情況下卻拍成了爛片。

在綜藝節(jié)目《導(dǎo)演請指教》中，有一位導(dǎo)演曾說“尷尬情節(jié)的出現(xiàn)，跟導(dǎo)演有很大關(guān)系”。

比如尹波作為新人導(dǎo)演，經(jīng)驗(yàn)不足，對于一些尷尬的演技沒有足夠的敏感性，甚至在拍攝過程中意識不到這是一段尷尬的表演。

等到后期剪輯時(shí)，再想調(diào)整就太晚了。

接下來這位導(dǎo)演還有一部《聊齋新傳之辛十四娘》上映。

只是從《畫皮人》的表現(xiàn)來看很難讓人相信《辛十四娘》會是一部好電影。

在目前整理的《聊齋志異》中記錄了數(shù)百篇志怪故事，但是故事再多也經(jīng)不起這些導(dǎo)演的隨意糟蹋啊。

如果“聊齋”跟“狄仁杰”一樣，成了爛片系列的代名詞，所有貢獻(xiàn)票房的觀眾，都不是無辜的。

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