同樣是癌癥病人的故事，如果說《小紅花》太熱，《小偉》太冷，那么《生生》這部電影是把溫情的火候拿捏得恰到好處，是令觀眾心心相印的傳統(tǒng)臺式風(fēng)情，不止于暖黃的色調(diào)、道具的重復(fù)、有東方寓意的長鏡頭。在相斥后復(fù)相吸的母女關(guān)系、疏離過又和解的母子關(guān)系之外，也有素昧平生的陌生人之間幽微的燭照關(guān)系，而大量合乎情理的細節(jié)事實，讓微瀾略起于平實，不過分戲劇，也不過分乏味。

鮑起靜無疑掌控了強大的角色魅力，她用直播記錄生命的結(jié)束，也記錄生命的延展，在生命最后的一百天，六十八歲高齡的她穿著色彩明艷的花衣裳，抹著精致的口紅，戴著墨鏡開計程車，打桌球，學(xué)跳舞，畫漫畫，撿寵物，一個人生活。她有開放的身心，告慰女兒“結(jié)婚并無必要，但熱烈的戀愛談一談更好，至于生不生小孩，那是另一種體驗”，告慰女兒“各有各有的人生，彼此應(yīng)該放手”，開放到甚至和女兒因為親情的樣子總是拘束而發(fā)生爭執(zhí)。奶奶燭照的小男孩，因為剛失去了哥哥而對她產(chǎn)生心靈依賴，男孩幼無所依的生活狀態(tài)撼動著她的開放，讓她也會恐慌死亡的到來。

電影里有老與少的對應(yīng)，生與死的合流，一日與千秋的辯證，科技工具木乃伊式的畫面記憶和“搬家了，哥哥快不見了”的空的互補，而電影的解釋不失新穎——在尚未到來的未來面前，再老的人可以是小朋友，將死之人可以是新生兒，正如奶奶對女兒說，“我也只活到這個年紀，未來的事我也不知道，如果你知道了，一定要告訴我?！倍棠桃舶岩蛑辈ザ嘧R的小男孩親切地喚作“小男朋友”。讓死亡輕柔地滑進未來，能無端收獲地久天長的希望。

一老一少的兩個人，原本好像兩個平行世界的人，卻遇見了。說不清是誰陪伴了誰，誰又慰籍了誰。

四條感情線，莉莉與生生、莉莉與以安、生生與哥哥、生生與媽媽。被刺到的是生離死別、陰陽兩隔。被感動到的是將死之人想要珍惜的那每一天，每一個人。

淚崩的場景有三，

生生說「我想知道哥哥喜歡什么，因為我怕我會忘記他」

莉莉說「我也怕，我好怕」

生生看了看莉莉離世后空蕩的房間與床鋪，打開了那個假魚游動的燈箱。

#不散光影團# #生生#

片名“生生”除了是小主角的名字…個人認為還“活著”的意思～片中表達了從不同年齡段對“死亡”的態(tài)度。莉莉（女主），是積極面對，希望最后的時刻還是開心的。小男主角是害怕，哥哥的死亡讓他覺得有點害怕。女主女兒面對媽媽將要離開是不舍與內(nèi)疚。但大家到最后也被莉莉的樂觀所感染。人生很短暫，請珍惜眼前人，不要讓自己后悔。希望所有人看完都有所感悟！

有幸參加了#不散觀影團#的活動得到了超前觀影的機會。

影片中莉莉奶奶的生死觀給了我非常大的觸動。

“如果你的生命被明確告知只剩下xx天，你會努力讓自己活得更久還是好好利用剩下的時間去做自己想做的事情，與這個世界好好告別？”

我想，如果是我，我也會選擇跟莉莉奶奶一樣的做法。

去做自己想做的事情吧，不要被痛苦的化療讓自己生命中剩下的時間都在消毒水的味道中度過。去跳舞，去打羽毛球，把自己的漫畫書放在租書坊偷偷看看有沒有借走，告訴大家即使是癌癥病人也可以活得非常精彩，而不是終日在病房昏睡吊著點滴。有時候賴活著真不比好死。

只是奶奶也是人，她也會害怕。

抱著女兒以安的時候她才暴露出她樂觀自由的外表下深藏的不安。

“我也好怕啊......”

可是結(jié)局終究會來的，以安最后也只能收拾好媽媽的遺物，跟媽媽住的老房子道別。

生生的媽媽也只能抱著大兒子的衣服跪地痛哭。

生生也只能給奶奶有些嫌棄卻放在家里最顯眼的電視機上的假魚缸插上電，看著里面永遠不會死去的小魚游動。

最終要與世界道別的時候，就好好再見吧。

前言：我寫的影評不算好影評，我只是覺得每一個認真演戲、全力以赴的好演員都值得一篇好影評。

正文：《生生》吸引我的并非情節(jié)，它情節(jié)簡單、低調(diào)簡樸，看起來也很難擁有像商業(yè)電影那樣的高票房，但《生生》卻鋪就了一方小型的專屬舞臺，令一名影后再一次得以淋漓盡致地表現(xiàn)自己精湛絕倫的演技——也讓我們有幸再一次，欣賞到金像獎影后鮑起靜那爐火純青、于無聲處聽驚雷的表演。

我最初認識鮑起靜，是通過許鞍華的《天水圍的日與夜》，這部電影令人贊嘆，堪稱俗世安魂曲。每次我看過它，內(nèi)心總感到平靜又溫暖。《日與夜》成功之處，在于它沒有任何的說教和煽情，而是把很多人生起落與五味雜陳，跟那些細碎真摯的生活日常細細密密縫合在了一起，整部電影自然、坦誠又滿溢著生之熱愛。

鮑起靜在其中飾演在超市打零工的貴姐，她幼年失學(xué)，早早出來打工，用自己菲薄的工資供養(yǎng)了三個弟弟讀書成人。后來她失去了丈夫，只身撫養(yǎng)了兒子。在貴姐身上，絲毫看不出對生活的抱怨和憤懣，她日日勤儉持家、烹飪著簡單可口的飯菜，忙里忙外，以輕松無謂的心態(tài)，抵御了命運的無常起伏。愛出愛返，貴姐幫助過的親人和鄰里，也在以不同的方式回饋著她的溫情和照看。在香港這個繁華大都市，有清貧家庭偏安一隅，中式傳統(tǒng)深厚的人情交往在其中流轉(zhuǎn)。鮑起靜的表演樸素真實，跟這個簡單平凡卻心志淡泊善良的女性完美貼合，這種充滿生活氣息和生活閱歷的氣質(zhì)，令電影擁有了平凡而久遠的滋味。

鮑起靜可以演繹平凡女工，也可以演繹《月滿軒尼詩》中潑辣艷麗、斤斤計較的老板娘，身為一個演員，她的演技和閱歷隨著時光的推移而日漸醇熟。時間對于一個有悟性有覺察心的演員來說，真的是好事，讓她真正能了解生活，觀察到各種各樣的人生，覺察人生本質(zhì)上的滋味和道理，進而把握住和演繹好每一個角色。

她震撼到我的第二部電影，就是恐怖片《僵尸》。鮑起靜在其中飾演的梅姨，與自己的丈夫冬叔在廉租房相依為命。但冬叔被壞人設(shè)計，失足跌落樓梯慘死。梅姨無法接受丈夫死去，聽從了術(shù)士阿九的蠱惑，將丈夫制成僵尸，以期待丈夫能起死回生。

在他們清貧孤獨的老年生活中，彼此的愛成為了梅姨生活的支撐和慰藉。丈夫猝逝，對于梅姨的打擊可想而知。在丈夫跌落樓梯、扭斷脖子的那一刻，梅姨從沉睡中驚醒，她驚栗著直望向前方，預(yù)感大事不妙。在制作丈夫成為僵尸的過程中，梅姨備受痛苦和煎熬，臉上的老年斑凸顯，她對著僵死的丈夫哭訴自己的孤獨和恐懼。但丈夫沒有復(fù)活，而是變成了壞人借尸還魂的工具，她含著熱淚走向丈夫，與他同歸于盡。

貧苦老人的孤寂和無助，底層生活的無望，痛苦和恐懼穿透了銀幕。梅姨是個善良的人，卻連遭不幸。在廉租房那棟貧苦而空寂的生活空間里，人和鬼都在拼命掙扎、強撐度日。他們都是社會的棄子，親情成為了他們活下去的唯一支撐。《僵尸》在講述一個僵尸復(fù)活、危害人間的恐怖故事的同時，直擊人心深處，那黑色的脆弱和孤絕。

《生生》里的鮑起靜，飾演了一個倔強的母親莉莉奶奶。她獨立生活，雖然年逾花甲，但依然開著自己的出租車過活，直到癌癥擊倒了她。在病倒進入病房搶救的那一刻，鮑起靜奉獻了炸裂級的表演：她拼命要自己坐起來，女兒忍不住發(fā)脾氣，說她太自私。她才說她不想讓女兒受累，她好怕死。鮑起靜真實而生動地演繹了一個熱愛生活獨立女性，逐漸被衰老和絕癥征服的殘酷過程，她在面對死亡時復(fù)雜悲愴的狀態(tài)。就在疾病拉著她往末路上走時，她依然愛著自己的女兒、依然熱愛著生活。

縱觀鮑起靜飾演過的角色，出彩的大都是市井里的平民女性。有些故事甚至沒有激烈的矛盾，僅僅只是平凡如水的生活，即便這樣，鮑起靜也能演繹出角色的魅力、詮釋生活平淡中的真味，堪稱平民影后。

有時我想，最精彩的戲劇，大概就是生活本身吧，最精彩的角色大概就是真我本色（原創(chuàng)影評，首發(fā)豆瓣，署名黨阿飛）