經(jīng)典反特諜戰(zhàn)老電影懷舊系列第八期之《獵字99號》。

在陳佩斯與朱時茂的經(jīng)典小品，《主角與配角》當中，演主角的朱時茂，調(diào)侃演配角的陳佩斯，演啥都像“特務(wù)”。

雖然這段小品是戲說搞笑的成分居多，但也算是陳佩斯個人的經(jīng)歷寫照。

這一期要推薦的電影，正是陳佩斯初涉影壇時的作品，經(jīng)典反特片《獵字99號》。

夜深人靜，神秘身影出現(xiàn)在八一七廠的廠區(qū)內(nèi)，進入圖紙室打開保險柜，拿出了“獵字99號”圖紙拍照。偵察科長趙群和年輕的女偵員陳敏經(jīng)過縝密調(diào)查，確定這與八年前的間諜AC大有干系……

前言

《獵字99號》上映于1978年《黑三角》之后新中國極其特殊的年份，兩部電影一前一后卻是云泥之別?！逗谌恰肥墙璺刺仉娪懊枥L出五顏六色的新生活，兩部電影都揮別過去動蕩不安的十年，然而相比于《黑三角》的大踏步前進向新時代出發(fā)，《獵字99號》是原地踏步?jīng)]能擔負起宣傳新時代新生活的使重任。歷史原因1977年至八十年代初解放思想之間拍攝的電影具有特殊的歷史使命，簡單來說除了豐富群眾匱乏的文化生活外，更重要的是宣傳即將到來新時代解放思想改革開放。從這方面看本片是純粹的反特電影，既無之后傷痕文學反思痕跡，也沒有憧憬群眾熱盼的新生活，我好不留情面的批評一句劇情老套拍攝老套，讓人產(chǎn)生錯覺不是剛結(jié)束十年能拍出來的電影！

將心比心電影主創(chuàng)人員思想保守可以理解，解放思想不是一步到位，改革開放也有曲折。話說回來了，1978年左的思想仍占據(jù)主導，《獵字99號》是八一電影廠作品，《黑三角》是北京電影廠作品，地方電影廠比八一電影廠束縛少步子自然是邁得大一些?！逗谌恰吠瑯邮欠刺仉娪爸徊贿^是增添新生活色彩。勇于創(chuàng)新青史留名，故步自封泯然眾矣，這便是《黑三角》與《獵字99號》的差異。

談?wù)勲娪?/span>

夜深人靜萬籟俱寂，不少反特電影以黑夜為片頭，這一驚悚效果營造優(yōu)良傳統(tǒng)此后被八十年代的刑偵電影所繼承。尤以單身女性走在無人漆黑的小道孤樓里發(fā)生慘叫，或是受害者或是目擊者居多。雨夜披著雨衣的黑影著實瘆人，年輕姑娘的一聲尖叫令我以為是發(fā)現(xiàn)尸體了，可見驚悚效果十分到位。開頭并未講清是什么案件，偵察科科長趙群女偵察員陳敏趕到現(xiàn)場調(diào)查。特務(wù)行動詭秘現(xiàn)場只留下翻墻痕跡，不知所失何物?？崎L趙群偵查經(jīng)驗豐富聽聲辨物找到特務(wù)打開的保險柜，再通過圖紙上的痕跡斷定特務(wù)拍照過設(shè)計圖。開場戲主角頭腦機敏經(jīng)驗豐富的形象樹立成功。這里其實有個不大不小的問題，女研究員未按規(guī)定把圖紙送回保密室留在辦公室，知情者甚少，調(diào)查應從此下手圈出嫌疑人。

特務(wù)不會是孤軍作戰(zhàn)，畫面一轉(zhuǎn)一臉壞相的可疑人員在鐵道邊向外發(fā)報。1977年我國外交局勢是與蘇聯(lián)交惡與美國建交，在《黑三角》中敵特組織摒棄美國暗指蘇聯(lián)，《獵字99號》創(chuàng)作保守既不敢指向蘇聯(lián)，也不能說是美國，來了個不倫不類的海外華人敵特組織?？蓮娜宋镅哉勚b及扣押毒害華僑情節(jié)來看，慣性思維脫離不了美帝國主義。今日來看本片中最出名的要屬飾演假楊其昌的陳佩斯。劇情所限片中陳佩斯表演空間有限，未能展現(xiàn)出日后成名扮演小流氓地痞的勁頭來，不得不說是件憾事。特務(wù)組織人員清一色臉譜化人物毫無新意可言?？垩憾練钇洳雌饋磉^于夸張脫離現(xiàn)實，畢竟海外國家是法治國家，隨便殺害本國公民絕非小事一樁。只能說在冷戰(zhàn)敵我斗爭年代里，夸張的藝術(shù)處理出于政治宣傳需要，但不可視為如今和平年代的妖魔化?？稍捰终f回來，特務(wù)組織非蘇非美，凸顯心狠手辣毫無意義指向何方呢？片中最大的失敗我認為就是這個特務(wù)組織，身形不明遠離現(xiàn)實。

電影回到國內(nèi)工廠，翻窗戶留下的手套印是破案突破口，收集全場的勞保手套比對帶出電影核心人物王長生。王長生所代表的年輕人形象仍屬于傳統(tǒng)反特電影反面教材，與八十年代電影中的傷痕文學年輕人，或是被誤解被嫁禍的同類型人物知識分子華僑有著本質(zhì)不同。反特電影中王長生這類人物是典型反面人物，發(fā)揮的是說教作用教育觀影的年輕人。八十年代解放思想后，電影人敢于去描寫時代反思過去，王長生這類人物已沒有說教意味演出觀眾自己的故事，過去上山下鄉(xiāng)的青年、被冤枉的知識分子華僑、追求美好生活的小資青年。既然演的是自己的故事，哪有用自己的例子來教育自己的荒唐事，所以此類人物轉(zhuǎn)而引人深思，思考新時代反思過去。論廣度肯定是說教人物廣，代表全體年輕人，但論深度肯定是后者有人物深度，但凡生活在當時都會纏身共鳴感同身受。

王長生一出場，電影語言直截了當表明他的嫌疑最大。王長生的手套丟了，明眼人都能看出來，哪有這么笨的特務(wù)舉著標語此地無銀三百兩。科長趙群不是二百五，他從始至終都不曾把目標對準過王長生。王長生這個人物簡單，勞動階級苦出身，父親是工廠工人去世得早從小嬌生慣養(yǎng)，進廠后工作中是好吃懶做。蒼蠅不叮無縫的蛋，特務(wù)盯上落后青年栽贓嫁禍更能誤導群眾。

電影是雙線交替，另一條線是假楊其昌接頭取貨。負責聯(lián)絡(luò)的特務(wù)還是老地點發(fā)報，被偵察員發(fā)現(xiàn)跟蹤查明真身，原來是牛奶站送奶工。不知別的人怎么看，反正我見到穿著人模狗樣的陳佩斯，不由得想到他的小品，舉手投足像極了叛徒特務(wù)。客人到了，一切盡在掌控。隨著警報鈴聲響起，畫面回到工廠王長生正在醫(yī)務(wù)室里吞云吐霧逍遙快活。庫房偏偏在眼前緊張敏感時期發(fā)生火災，顯而易見是潛伏特務(wù)火上澆油制作混亂進一步把群眾視線盯住王長生。不得不說張書記和洪師傅難逃臉譜化塑造，依然充滿人格魅力是勞動人民的杰出代表。他倆不急不躁對落后分子王長生動之以情曉之以理，幫一把拉一下治病救人。上班時間脫崗瞎溜達，王長生是犯錯了，不過火災并非是他玩忽職守造成的，是特務(wù)有預謀的搞破壞，教育訓誡一下是合理恰當?shù)奶幚怼?/p>

科長在家做起火機關(guān)實驗是片中一大亮點，用今天推理小說術(shù)語來說是密室機關(guān)詭計?？茖W實驗主要表達結(jié)束十年撥亂反正，刑偵破案要講科學重證據(jù)，萬萬不能僅憑旁證冤枉好人。洪師傅夜訪是承上啟下，電影鏡頭再對準王長生看著乏味沒意思，觀眾也不傻看得明白。用洪師傅之口帶出第二位主要人物重大嫌疑人吳世秋。不怪我批評電影主創(chuàng)不思進取，吳世秋是代表著知識分子，在過去十年慘遭不公。通過這一人物可以看出本片有心為知識分子洗刷冤屈，知識分子不是階級敵人不能戴著有色眼鏡看人?？上в邢敕]魄力，拍起來瞻前顧后畏首畏尾。吳世秋這個人物塑造徹頭徹尾的失敗，沒能凸顯學識淵博工作認真的知識分子形象，個人愛好鼓搗電子設(shè)備不僅沒能樹立起知識分子形象，反而用愛好違規(guī)謀私反手抹黑知識分子?？吹挠^眾分不清是臭老九別走，還是趕緊滾。兩位核心人物王長生是典型的說教人物，吳世秋又是自相矛盾徹底失敗，人物設(shè)計受限于當時左的思想制約。

吳世秋出場原本是為了電影涂抹上第二層懸疑效果，可電影卻采用當年那個特殊時代特征去拍，拍出來的效果適得其反。這段戲先是趙群單獨找王長生海邊散步談心，分化敵人的策略。后是眾人齊聚王長生家，你一言我一語數(shù)落吳世秋不是，鮮明地一分為二王長生是自己人要拉回群眾的隊伍中，吳世秋是敵人毫不客氣的從人民隊伍里趕出去。說起來是王長生脫崗去抽煙是他的不對，拍到這里給觀眾一種錯覺，王長生是個無辜的受害者，吳世秋罪大惡極。由于后面還有牛奶事件，懸疑像是春天里的一把火熊熊燃燒，因此這段懸疑效果絲毫沒有，反而批斗味道十足。

吳世秋是兩條線的連接點，他不是特務(wù)所以要用特務(wù)送奶工老班搭線幫一把。老班用牛奶瓶聯(lián)絡(luò)潛伏在工廠中的大特務(wù)AC，電影鏡頭又對向看門大爺，電影語言很是直白吳世秋不是特務(wù)，另有其人懷疑目標又出現(xiàn)個看門大爺。豈不是與吳世秋這個人物設(shè)計初衷自相矛盾了嗎，懸疑作用轉(zhuǎn)瞬即逝淪為批斗對象。從這里開始劇情滿是漏洞了，看得出來劇本前后不一致。前面懸疑劇情不敢說嚴絲合縫起碼是合情合理，后面是特務(wù)接連出現(xiàn)低級失誤令人匪夷所思，完全不像是個潛伏多年的王牌特務(wù)。我認為劇本是多人所寫主導劇本的中途換人了。

王長生喝牛奶中毒是時代特征表演，是AC特務(wù)利用當時還沒消散的階級斗爭煽動群眾對吳世秋群起而攻之，逼迫而非誘導偵察人員走上歧途。這一點電影表現(xiàn)得淋漓盡致，年輕工人圍堵住不知情的吳世秋，群情激奮的要嚴懲法辦他，此情此景仿佛回到了十年。這是全片最危急時刻，幸好張書記及時出現(xiàn)安撫群眾解了圍。全片最成功的人物我看一個是睿智和善的張書記，另一個是正直善良的洪師傅。大特務(wù)AC親自打電話通知長生媽，令人難以理解！這不是不打自招嗎！都是廠里的熟人，長生媽能聽不出打電話的聲音嗎！趙群和張書記眼睛是雪亮的看破敵人詭計，一問長生媽便知特務(wù)是誰！潛伏多年的特務(wù)因一個電話露出狐貍尾巴絕對的低級錯誤，這是劇本致命的漏洞！

特務(wù)AC命令老班去殺吳世秋完完全全是一出鬧劇，劇本又一個漏洞！AC的想法無非是煽動群眾逼迫偵察人員失敗，一計不成必有下計棄車保帥，把老班交出去分散偵察人員注意給自己交貨創(chuàng)造個機會?？蓡栴}首先是吳世秋沒被抓起來，清楚表明偵察人員沒懷疑他，他又不是特務(wù)需要閉上嘴巴滅口，殺了他豈不是證明他是被冤枉的好人，偵察人員一定能看出來是AC要交貨更要盯緊。其次讓老班去送死，不僅不會創(chuàng)造機會，反而一旦老班被抓，作為聯(lián)絡(luò)人的老班會供出收貨人，那AC去交貨豈不是去送死了。作為成功潛伏多年的特務(wù)，AC這點道理都想不明白嗎？老班去殺吳世秋拍的更是荒腔走板，根據(jù)趙群所說對老班對吳世秋都安排人盯住了，結(jié)果老班深更半夜進了吳世秋房間就是不說了，在屋里噼里嘭啷扔東西巨大響聲外面監(jiān)視的人聽不見嗎？玻璃都砸碎了屋里的黑都滅了，外面的人看不見嗎？監(jiān)視的偵察人員又聾又瞎嗎？吳世秋與老班在屋里拼死相搏，稍有不慎就會命喪當場，外面的偵察人員卻遲遲不見來救都在看戲嗎？文弱書生利用屋里地形與狠毒特務(wù)周旋打了個平手，偵察人員這才氣定神閑的走進來，而不是急沖沖跑進來，看的人是瞠目結(jié)舌！我的理解是編劇為了緊張打斗戲選擇犧牲劇本的合理性，這在那個左的年代也是見怪不怪了。

抓住老班后假楊其昌是無處躲藏了，這里來一段群眾舉報純屬畫蛇添足，無非是在左的思想下表現(xiàn)出群眾的警惕性強不會被特務(wù)欺騙。為何不在抓到老班后立刻收網(wǎng)，還要發(fā)動群眾布控最后抓人，是不是劇本問題藝術(shù)處理，我認為不是原因很好理解。首要任務(wù)是找到偷拍設(shè)計圖的膠卷，交貨時肯定隨身攜帶抓人最為穩(wěn)妥。而且目前掌握到孫科長是特務(wù)的證據(jù)僅是旁證，他給長生媽打電話能解釋過去，他不是吳世秋臭老九是人民群眾的一員，要是死咬住不松口拿他沒轍。對于趙群從他檔案中發(fā)現(xiàn)的歷史問題并沒有講出來，只能等到交貨時人贓并獲，讓他無話可說。

收網(wǎng)行動是反特電影看家本事怕的精彩。化被動為主動，發(fā)動群眾給特務(wù)下套迫使其盡快接頭交貨。門衛(wèi)大爺故意引導孫科長看見楊工程師發(fā)來后天回家的電報。孫科長再也不能穩(wěn)坐泰山了，只得硬著頭皮去楊家找機會傳遞信息。通過自行車傳消息十分隱蔽，孫科長不愧是王牌特務(wù)演技爐火純青，從騎車撞人到三言兩句帶小姑娘看醫(yī)生，沒和假楊其昌多說一句話沒多停留一分鐘，沒露任何破綻。孫科長前腳離開趙科長后腳登門拖住假楊其昌，再與女偵察員演一出好戲借走自行車找到紙條獲取交貨信息，一氣呵成完璧歸趙假楊其昌毫無察覺。這出好戲前提條件是孫科長必須不在場，他是個老油條即便換個不認識的人去楊家，只要他在場一定能嗅出危險氣息，行動前功盡棄。我前面說過了，孫科長在楊家多停留一分鐘就多一分暴露危險，所以他不敢停留，趙群正是看準這一點，所以劇情設(shè)計的前后合得上。

結(jié)局王長生蘇醒坦白，他和吳世秋從倉庫中拿走殘次軍工品制造電視機販賣謀私，從電影上看是違規(guī)我認為也是違法。正如孫科長所言殘次品那也是管控軍工品，沒得到上級批準是偷盜行為重罪。到頭來吳世秋這個代表知識分子的人物意義何在呢？坐實是犯罪分子把他從人民群眾中趕出去嗎？槍戰(zhàn)抓捕孫科長，拍得流于形式走個過場收尾結(jié)束。后半部分不僅是劇情漏洞多多越演越荒唐，最為嚴重問題是吳世秋這個人物到底意義何在，我想主創(chuàng)人員在當年沒能想明白！

電影評價

前后腳上映的兩部反特電影《黑三角》與《獵字99號》高下立判，雖然都受限于左的時代，拍起來有條條框款的要求，但是《黑三角》明顯在條條框框內(nèi)嘗試突破進取，張開雙臂迎接新時代?！东C字99號》則不然小心翼翼不敢去碰條條框框邊界，停留在舊時代不肯向前走。（后經(jīng)網(wǎng)友指正，本片在音樂上有所創(chuàng)新，可惜我五音不全對此一竅不通）