提起內蒙古，人們可能立刻會想到“風吹草低見牛羊”的草原風光。

遠景邊塞

當你遠離城市親近自然時，或許很難想象到70多年前內蒙人的生活狀態(tài)。

很多馬背上戰(zhàn)斗

那時的內蒙古，城鎮(zhèn)大多都建在草原上。蒙古包和土房，混合在一起。有時一座碩大的牌樓，就代表了一個城鎮(zhèn)。 電影《紅色之子·單刀赴會》不僅在銀幕上還原了那個年代的內蒙古，還將帶我們了解那段熱血激蕩的歷史。 影片以“紅色之子”烏蘭夫成功解決“內蒙古人民共和國臨時政府”的故事為藍本，將這一重大歷史事件搬上了銀幕。 一年多的前期籌備，四個月的服裝制作，五個多月的資料查閱完成劇本創(chuàng)作，還有搜集到的上千張歷史照片。 這些都只為呈現一個最真實的內蒙古，和內蒙人家喻戶曉的民族英雄。

他為民族團結復興和祖國統一繁榮建立了卓越的功勛，他依靠自己出色的智慧與勇氣，和平解決了祖國北部邊疆出現的危局。 周恩來總理曾評價他：“烏蘭夫單刀赴會，一個人解決了一個共和國”。

烏蘭夫，曾用名云澤。在內蒙古的老人們的口述中，他是一個平易近人、風趣幽默的人。 為了呈現他的這一性格，影片特別注重這一人物在與不同性格的人打交道時的語言風格。 不僅還原了他生活中的狀態(tài)，還展示了他極高的社交能力。 這種能力，也為他最后成功和平解決“臨時政府”埋下了伏筆，讓影片更具說服力。

然而，在民族大義面前，云澤又是個毫不退縮、忠肝義膽的大丈夫。 面對企圖獨立的內蒙古“臨時政府”，云澤完全稱得上“文能提筆安天下，武能上馬定乾坤”。 為了表現云澤同志的智勇雙全，影片通過一系列的橋段來完成對這一人物形象的塑造。 開場就是一場頗具西部片風格的追逐戲。

云澤乘坐的汽車剛剛進入草原，就遭遇了殘留的日偽馬匪的襲擊。 這是他在影片中的第一次“單刀赴會”。 這段十分鐘左右的動作戲，拍得驚險激烈，展示出當時內蒙古地區(qū)復雜的社會環(huán)境，暗示此次“單刀赴會”的艱辛兇險，同時，在與馬匪搏斗中，一個懷揣信仰，立場堅定的人物形象也躍然于銀幕之上。

值得一提的是，為了還原當時的歷史背景，這段戲中云澤乘坐的汽車，是導演王路沙找專業(yè)整裝店前后共花費一個多月的時間，純手工打造出來的。

影片的故事發(fā)生在抗戰(zhàn)勝利后的錫林郭勒盟蘇尼特右旗草原，為了拍好這部影片，旗政府在遼闊的草原上為劇組搭建了四十年代的蘇尼特鎮(zhèn)。

蒙古民族素有馬背民族之稱，馬是當時草原上最主要的交通工具。拍出更精彩的馬戲也是導演想為觀眾呈現的內容之一。 全片多處緊張刺激的馬上動作場面，都是由內蒙古當地專業(yè)的馬術隊完成的。

該馬術隊也曾在電視劇《水滸傳》《三國演義》中有著精彩的表演。 進入內蒙古草原后，云澤的工作難度更超出普通人的想象。 導演創(chuàng)作了一個名叫“胡日新”的人物。

他作為臨時政府軍事部副部長，給人留下了深刻印象，也成為影片一大亮點。 胡日新代表的是當時蘇尼特地區(qū)的部分蒙古族，他們對云澤這個外來者有著極大的敵意和不信任。

而云澤在對胡日新表達友善的同時，也展示了自己的實力。 面對胡日新的處處緊逼和不斷挑釁，他果斷亮劍，與他進行了一場摔跤比試。

他用蒙古族的技藝，打敗了這個對自己實力有著極大自信的對手。

在這段摔跤戲中，導演找到了那一時期蒙古人摔跤的視頻影像作為參考。 這段珍貴的視頻資料，也讓這場戲高度還原了當時內蒙地區(qū)的摔跤文化。 在面對表面和氣的“外交部部長”時，云澤細心地發(fā)現了對方袖口的破損。

根據這一細節(jié)，云澤準確地推斷出當地經濟的不景氣，急需外界幫助的局面，云澤以此作為談判的突破口。

云澤進退有度、有勇有謀的性格特點，一下凸顯了出來。

王路沙導演作為一個內蒙人，對內蒙古的風俗文化有著獨特的理解。 在體現內蒙古文化的橋段中，導演對細節(jié)的要求更是精益求精。

為了重現當時蒙古族“敖包祭祀”的風俗習慣，片中薩滿所穿的衣服全部是用真正的羽毛一片片縫制而成的。 全片共計一百多套服裝，都是由服裝團隊花費了四個月時間，一件件縫制出來，又一件件打磨做舊。

由內蒙古當地音樂人制作的音樂也極具民族特色。 片中那段在談判受挫時，云澤的戰(zhàn)友所唱的具有很強的山西民歌風格的小調，不僅表明了他們是生活在內蒙古西部的人，同時也很好地烘托了主人公此時的心情。

云澤除了要面對在明處的反對方勢力，還要時刻提防在暗處的敵人。

蘇木倫，這個日偽殘留的馬匪是導演根據史料虛構的另一個重要的反派人物。他被日偽特務收買，暗中屢屢破壞，使談判變得更加艱難。

此時，云澤再次“單刀赴會”一個人來到補英達賚居住的地方表明態(tài)度。 這一橋段既符合歷史，又增添了全片的戲劇張力。

在強敵面前，云澤表現出的大義凜然毫不亞于《三國演義》中的關羽。 當談判陷入僵局時，云澤第三次單刀赴會。他只身穿越荒原，尋求蘇聯方面的幫助。

根據這一真實的歷史事件創(chuàng)作的橋段，生動地再現了云澤當年在遭遇困境時所表現出的勇敢和自信。

在路上，云澤再次遭遇到馬匪的伏擊。在與胡日新等人的并肩作戰(zhàn)中，他也成功消除了與這些人的誤解和隔閡。 當三個人一起在冰天雪地中，分享一罐肉罐頭時，也意味著他們彼此之間的相互理解與接納。

為了在電影中真實呈現出當時內蒙古的氣候，導演特意選擇影片在11月份開拍，以貼近真實歷史事件發(fā)生的時間。 導演曾說，“片中演員將自己圍得嚴嚴實實不是表演，而是因為草原上的寒冬真的很冷?！?/p>

夜晚的蘇尼特草原，氣溫經常在零下二十六七度以下。這種來自演員本能的反應，也讓影片的最終效果更顯得自然真實。

在影片結尾，迎來了全片最長的一段文戲。

云澤冒著巨大的風險與臨時政府主席進行重新選舉。他在選舉中“舌戰(zhàn)群儒”的場面將全片推向了最高潮。

此時的云澤依然處于弱勢一方。導演在這段戲中，將他安排在最靠近門的位置，而代表著“權威”的“臨時政府主席”則高居主席臺上。 在對方勢力一次次咄咄逼人的言語攻擊之下，云澤卻顯得鎮(zhèn)定自若，游刃有余。

他有著諸葛亮般的智慧和風度。憑借自己對內蒙地區(qū)歷史和現狀的深刻認識，針對不同人的心理和擔憂，有的放矢地回答問題，化解了一個個刁難，打消了眾人的疑慮。 他在充分尊重民族傳統，承認民族身份差異的同時，消除了狹隘的民族觀念，以和平的方式，通過談判解決了一個“共和國”。

我們今天在欣賞內蒙古地區(qū)優(yōu)美的自然風光時，不應忘記在70多年前，云澤這位民族英雄為和平解決這一地區(qū)所作出的努力。 緊張刺激的動作戲與精彩的文戲搭配，主旋律的思想內涵與類型化表現手法的有機結合，以及重新賦予人物的現代化情感，都讓這部《紅色之子·單刀赴會》極具觀賞性。

今天攜家人一同觀賞了 《紅色之子 單刀赴會》 還原了有可能不知道的在和平統一過程中一些真是歷史。 該片沒有明星大咖，沒有飛機大炮，沒有高客科技的融入，確能以人物刻畫，真實的言表講述了一部真正意義上的以和平統一為方針團結各民族真實歷史劇。 當然，沒有完美的電影，各部電影都有的不同瑕疵，但是這并不影響整體給出的五星好評。 不要因為這是部愛國主義片，所以給五星，五星是，無大明星，確演出比大明星更好的歷史劇，無飛機大炮，語言卻勝過飛機大炮的激烈，無高科技，草原與大馬正式這部劇情的絕對需求，真真正正，原原本本的呈現在大眾眼前的當時以和平統一為方針的艱辛。 唯一遺憾的是，據說這部分電影并沒有在全國范圍內電影院進行安排。 這部劇，如果真的看不到，真是挺遺憾的。 導演導的很棒。 演員演的很到位！贊個

剛看過，不過是最后十分鐘左右，全是對話，歷史的厚重感絲毫未能提現，感覺電影拍的還是有些淺薄，想過來看看評分呢，竟然說還未上映…呵呵

內蒙不像外蒙一樣分裂出去，這其中的斗爭自然不是那么簡單，肯定有犧牲，有奉獻，有勾心斗角，有居心叵測，若要拍成電影，還是要用心！…還沒一百四十個字么？??????

CCTV6點映，不錯的電影，即講好了故事，又解釋了中共的民族政策，主角面對一個“蒙古人民共和國”的既成事實，如何去說服蒙古人民選擇中國共產黨是個很難的任務。蒙古人民在選舉中提出的各種民族問題尖銳又真實，在片中得到了正面的回答，也解決了我的不少疑問。一個不會說蒙語的蒙古共產黨如何贏得蒙古人民的選票？一個長期受壓迫的少數民族為什么選擇中國共產黨？這部電影給出了他的答案。

民族自治下的歷史，歷史下的民族，1945年的蒙古，掀開民族的政權，民族的主權，值得一看。

歷史是最好的教育課，緬懷歷史下的年代紀事，和變遷，是給我們最好的愛國教育。

愛國是一種情懷，更是一種行動。先人在革命下冒著腥風血雨為我們的美好生活開路，應該由我們去紀念。

為導演打call！向歷史致敬！

故事豐滿，劇情緊湊，追逐鏡頭頗有好萊塢大片的感覺，很多橋段設計的都很有意思。蒙語、漢語、方言的對白在內蒙人看來也很有代入感。

作為一部紅色電影，畫面風格獨具特色，人物塑造有血有肉，連同打斗場面也都是真實不浮夸。有幽默不生硬，有緊張不俗套。

從歷史角度說，我覺得所謂真實程度無需過度考量，90分鐘篇幅既要講清楚這一段，又要有看頭，該片已經做的很好，看完以后你只要記住有這么一段重要歷史，記住了我們的民族偉人這就夠了。講內蒙近代歷史的片子可不多，上了影院講內蒙近代史故事的我印象中應該是第一個。

參加了昨日的看片會，心情激動，總結，該片值得看，值得再看，值得去影院再看，更值得生活在內蒙古的每一個人去影院好好看。