吳奇隆

第一次應(yīng)該還是集體活動(dòng),學(xué)習(xí)哦組織的,那時(shí)這么小,當(dāng)然只記得打打殺殺.

肺炎時(shí)期,躲在家里,看cctv 6的, 雖然是高清的,圖像質(zhì)量是非常差,不過(guò)看出了一點(diǎn)小事后沒(méi)看懂的東西.

* 財(cái)政, 實(shí)際上倒臺(tái)上臺(tái)都是靠這個(gè), 老蔣靠的是江浙滬+上海海關(guān) 左右地方軍閥, 那gcd靠的是啥,會(huì)不不是盧布?

* 廣西,估計(jì)一個(gè)旅的鐵軍就可以控制, 就像當(dāng)年滿(mǎn)人10萬(wàn)就可以入關(guān).

* 俞作柏兄弟+李明瑞, 活的最好的居然喜歡倒戈的, 一條筋的都被殺了, 不同的時(shí)代適合不同的人生存呀.

雖然是不折不扣的主旋律影片，而且拍攝于三十年前，但今天看來(lái)仍然覺(jué)得十分精彩。本片應(yīng)該是動(dòng)用了當(dāng)時(shí)最精良的制作水平與一流人才而創(chuàng)作的。美工服裝道具都精益求精，許多場(chǎng)景應(yīng)都是經(jīng)過(guò)考證甚至就是在歷史事件發(fā)生地原址拍攝的。軍事場(chǎng)面大概是真的動(dòng)用軍隊(duì)作為群演，這也是從蘇聯(lián)到天朝的主旋律影片戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面的調(diào)度無(wú)與倫比的原因所在，這種政治任務(wù)主導(dǎo)、不計(jì)成本、權(quán)力極大的制作方式是以后的劇組無(wú)法復(fù)制的，那些隊(duì)列、沖鋒、戰(zhàn)地穿梭的戲非常逼真，因?yàn)槠械氖勘皇茄輪T，他們?cè)趹蛑斜硌莸膬?nèi)容與他們的日常演練并無(wú)二致，并且那時(shí)的美工化妝又有一種質(zhì)樸之美，所以拍出的片子更顯得格外逼真。

前幾年看韓國(guó)電影《鳴梁》，驚嘆于開(kāi)場(chǎng)幾分鐘交代歷史背景的大氣磅礴，今看本片的開(kāi)場(chǎng)絲毫不遜色，而且前者多用了CG動(dòng)畫(huà)，本片全以外景實(shí)拍展現(xiàn)，竊以為更勝之。短短三分鐘交代了蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)江漢大戰(zhàn)、李黃白敗逃、俞李上位、蔣介石君臨中南、廣西新貴暗聯(lián)中共等一系列錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史事件，一個(gè)個(gè)著名歷史人物哪怕只是幾秒鐘的特寫(xiě)鏡頭都令人震撼不已，寥寥三分鐘的開(kāi)場(chǎng)就透出史詩(shī)般的大氣壯觀(guān)。然后筆鋒一轉(zhuǎn)，場(chǎng)景從那些波瀾壯闊的大場(chǎng)面轉(zhuǎn)到了上海弄堂里的小閣樓上，周恩來(lái)為即將赴桂的鄧小平送行，一派輕快的生活氣息，這種處理方式，拋開(kāi)本片主旋律的作品性質(zhì)，與那些英雄史詩(shī)冒險(xiǎn)電影又有何區(qū)別呢？《霍比特人》里，孤山王國(guó)陷落后的宏大背景下，比爾博的地洞小屋里縱酒狂歡的小小聚會(huì)才是驚心動(dòng)魄大冒險(xiǎn)的開(kāi)始，這種氛圍的對(duì)比、節(jié)奏緩急的調(diào)節(jié)，不論影片的性質(zhì)如何，高超的藝術(shù)手法都是相通的。

本片的場(chǎng)面調(diào)度、節(jié)奏把握都堪稱(chēng)一流，主角鄧斌（小平），以及俞作柏、李明瑞、張?jiān)埔?、俞作豫、黃權(quán)也都是豐滿(mǎn)生動(dòng)的人物形象，戲份不多的蔣介石、鄭介民也都表演精湛，令人印象深刻，即使是十分次要的俞小姐、李夫人、女話(huà)務(wù)員地下黨員也適時(shí)起到了調(diào)節(jié)氣氛的作用，亦不能說(shuō)是為安插女性角色的冗余之筆。周恩來(lái)與鄧小平的友情、李明瑞與黃權(quán)的兄弟情義、張?jiān)埔菖c士兵們的袍澤之情、百色根據(jù)地里同志們的革命友誼，這些不同人物之間不同類(lèi)型的感情，都處理得細(xì)膩感人，適時(shí)使用的配樂(lè)也起到了恰如其分的效果。全片雖名曰“百色起義”，實(shí)則三分之二篇幅都在南寧，直到余李政權(quán)崩潰前夕才由主角之口道出“百色”之名，繼而省府暴動(dòng)、開(kāi)赴山區(qū)、經(jīng)略桂西幾場(chǎng)大戲一氣呵成，十幾分鐘內(nèi)自然而然地將影片推向高潮?？吹酱颂?，真感到全片結(jié)構(gòu)布局之精明。

另外，當(dāng)時(shí)廣西的局勢(shì)不僅是蔣、桂系李黃白、俞李、中共幾派勢(shì)力而已，還有汪精衛(wèi)一派的張發(fā)奎與改組派插手，北方的閻、馮兩路力量的反蔣活動(dòng)也對(duì)廣西局勢(shì)產(chǎn)生影響，本片中也沒(méi)有無(wú)視這些史實(shí)，但卻采取了虛寫(xiě)的手法，始終只借那些直接出場(chǎng)的人物之口交代這些人物，而無(wú)需再找演員來(lái)加戲，但也給觀(guān)眾以這些勢(shì)力亦始終參與、影響著劇情發(fā)展的感覺(jué)。

還有本片的臺(tái)詞亦能看出是頗費(fèi)苦心的，鄧斌時(shí)常在關(guān)鍵時(shí)刻以幽默的俗語(yǔ)化解矛盾、排疑解惑，鄭介民與俞作柏、李明瑞互相試探旁敲側(cè)擊的對(duì)話(huà)，都讓人印象深刻。

當(dāng)然，因?yàn)榻K究是主旋律影片，溢美、夸大、不符史實(shí)的地方也十分明顯，茲不贅述。又有周恩來(lái)口稱(chēng)“新桂系”、俞氏兄弟直呼“改組派”等后世史家所擬術(shù)語(yǔ)的不嚴(yán)謹(jǐn)之處。但就藝術(shù)水準(zhǔn)而論，本片實(shí)乃國(guó)產(chǎn)歷史劇、大場(chǎng)面史詩(shī)片的上乘之作，因人廢言、因政治原因否定其藝術(shù)成就，正是我們反對(duì)的那些人每每做出的事，我們偏偏不要成為與我們所反對(duì)者同樣的人、做出與他們一樣的錯(cuò)誤，因?yàn)楸酒闹餍尚再|(zhì)就不承認(rèn)本片高超的藝術(shù)手法，不給本片以她應(yīng)得的評(píng)價(jià)。