實(shí)在不明白，5歲的小屁孩就已經(jīng)懂愛情了？
小金魚波妞的媽媽問：“你會一直喜歡她嗎？不管她什么樣？”
要求一個5歲小朋友作出愛情的承諾，才5歲啊，人生還有很長很長的路要走，他遇到的人還太少了，也許，上小學(xué)、上初中、上高中他才會真正明白愛情是什么，真正遇見他所喜歡的女孩。
然而5歲，這只是單純的喜歡而已。要是真正喜歡了別人，這時該怎么辦？會不會恨父母？
為什么大人會覺得他們已經(jīng)是男女朋友了？挺心疼小男孩的，也為小女孩的未來擔(dān)憂。

看完了。
這個故事其實(shí)很短，清淺如池水，淹不死人。畫風(fēng)也還是我最熟悉的宮大爺。差點(diǎn)就要叫“龍貓阿”。
去找理紗的路上，波妞困得迷迷瞪瞪的，連魔法也不能使了，宗介拖著她的手在黑暗的隧道里奔跑，發(fā)現(xiàn)她不是那個小女孩的樣子，變成了半變身的小雞模樣，宗介抱起波妞往海水那邊飛跑。
最后，波妞的媽媽問宗介，你知道波妞本來就是一條魚?！凹词共ㄦさ恼嬲龢幼泳褪且粭l半人魚，也沒關(guān)系么？”“嗯，不管是魚，半人魚，人類也好，我都喜歡波妞?！痹谄永镞@是很簡單的一句臺詞，旁的人也熱烈鼓掌。宗介這孩子，到底因?yàn)槭呛⒆铀源鸬媚敲锤纱喟?。等他長大了呢？成年人的世界里有的是拆開兩個人的機(jī)會。許仙看到白娘子飲了雄黃酒現(xiàn)出本身，也要嚇得打跌，忙忙地找法師來驅(qū)妖。
所以，當(dāng)看到宗介半道上發(fā)現(xiàn)波妞困得連施法都不能了以后，二話不說游泳推船，不能不有點(diǎn)細(xì)細(xì)感動的。我本來還真擔(dān)心他要強(qiáng)行推醒波妞，那才可怕。如果他只接受會魔法的，紅頭發(fā)的，蹦蹦跳跳的波妞，受不了迷迷糊糊的，有雞爪子的，虛弱的波妞，還敢作出肯定回答，我都要替他臉紅！
我知道你能接受我，所以才不怕在你面前現(xiàn)出本相，但是也不會把自己心中最黑暗的一面拿出來折磨你。這是一個親密關(guān)系中的悖論，但是很重要。連親子之間也未必做得到，假如自己的孩子或父母變成異類，你能依然安之若素么？
心里一堆花花腸子的大人可不會像孩子那樣答應(yīng)了就是答應(yīng)了。我?guī)缀跻獞岩蛇@世界上還可不可以相信承諾。
甚么然諾重君須記，一回頭竟是無聲無息。其實(shí)，真的接受了，那么多執(zhí)子之手與子偕老的話，都不必說出。一舉一動，都是承諾，會被另一個人看在眼里，記在心上的。
不過，這是一部動畫片啊，給小孩和大人的那顆小孩心看的動畫片，管那么多。治愈系就是要讓人相信，天是藍(lán)的，水是清的，草是綠的，接受一個人也是可以相信這句話的。一定要戳破肥皂泡，有什么好處。

  為了好吃的火腿，為了5歲的男朋友宗介，波妞勇敢的沖向人間，
觀看影片時我腦子里一直都有一個巨大的不祥的陰影籠罩，擔(dān)心“美人魚最后會為愛情而犧牲...”這都怪安徒生給我們造成的童年陰影，而讓主人公不得善終的事情宮崎駿先生也不是沒有干過，會不會又是“再見螢火蟲”那樣掏干我們的眼淚呢，看著波妞笑得大大的嘴，圓鼓鼓的眼睛，心里不停打鼓，宮崎駿先生，您不會對這么可愛的美人魚下黑手吧？

這回美人魚故事里的王子，是一5歲大還在上幼稚園的男孩宗介，
影片里有個描述小王子家蠻感人的鏡頭：宗介爸爸要出航，不能回家只能隔著大海相望
宗介老媽（山口智子配音）用信號燈不停的打“バカバカバカ（傻瓜....）”
而宗介一臉嚴(yán)肅的給爸爸發(fā)信號“一路平安”.....
王子宗介一家3口人不很富裕（全家只有一輛小破車，好窮的王子），過著緊巴巴的日子（連衣柜都買不起，用的超市廉價衣架），卻是那么溫馨而幸福的令人想哭
宗介和波妞最后穿越隧道時，波妞的老爸（一直以為他是大反派）告訴小王子
“任何時候都不要放開波妞的手哦”
我們中國人都很自然的想到了“執(zhí)子之手，與子偕老”這句成語
其實(shí)這句話還有個上半句“死生契闊，與子相悅”

用20年返璞歸真的宮崎駿
1988─龍貓
2008─懸崖上的金魚姬
“鄰家的TOTORO”，我們小時候每個小朋友都會唱“我最愛的豆豆龍，豆豆龍”，
兩個傻乎乎但粉可愛的小姐妹晃著大腦袋，笑著大大的嘴，那只有點(diǎn)傻不隆冬的
一幅沒睡醒樣子的胖胖的毛茸茸的龍貓。
20年過去了，我們又等來了5歲的小宗介和他可愛的美人魚公主波妞

到底什么是真正好的作品？
當(dāng)1997年宮崎駿宣布“幽靈公主“作為封筆之作，我確實(shí)把它當(dāng)作一部“遺作”
“含淚看完”而多年后“千與千尋的神隱”對反復(fù)食言的宮崎駿也確實(shí)不愧是
他創(chuàng)作生涯的新高度，
而到了“哈爾的移動城堡”原本得監(jiān)督因?yàn)樵獾剿屑妨ぷ魇覄?chuàng)作人員的非議，
慌忙中請來宮崎駿先生來當(dāng)救火隊(duì)員，可正是這部席卷歐美票房的“動畫巨片”
遠(yuǎn)遠(yuǎn)偏離了宮崎駿的原有風(fēng)格，當(dāng)然它本身就是一個十分英國氛圍的舶來品
從此動畫制作似乎脫離“動畫”本身的原意，而在越來越魔幻的路上漸漸遠(yuǎn)離
宮崎駿的兒子宮崎吾郎那部飽受非議的“地海戰(zhàn)記”不可謂不深受其毒害，
據(jù)說讓他老爸看到一半就匆匆逃出來抽煙，看不下去了，


關(guān)于怎么講述自己的童年？
“懸崖上的金魚姬”一共17萬張純手工繪圖，大家可以留意電影里所有的
背景畫面都是水彩畫風(fēng)格的，這種制作動畫方式早在20年前就被擯棄了，
“波妞”這只美人魚似乎太落伍，沒有華麗的畫面，沒有磅礴的故事，沒有深刻的啟示
而這恰恰是宮崎駿動畫魅力所在，幫你找回那些曾經(jīng)擁有的最美麗，最純真的東西。
我們現(xiàn)代人好像都有太多的新創(chuàng)意想去表達(dá)，卻沒有人愿意靜靜的回憶過去
周遭眼花繚亂的新生事物層出不窮，然而我們都成了沒有過去的80后，
是我們沒有什么可以講述的童年，還是我們忘記了怎么去回憶過去？

http://www.douban.com/people/2624847/

    就是那個《懸崖上的金魚公主》啦。
    故事挺簡單，人物形象軟軟的也非?？蓯邸？扇珓∫话俜昼姏]有高潮，本來在考驗(yàn)正太的段子可能會稍稍煽情一把，可是宮老爹一看表，我靠只有五分鐘了，就直接一個問題——你能接受你馬子是個人魚么——了事。這么看來泡妞真的是好容易的說。
    這么說宮老爹有點(diǎn)毒舌了，不過這個故事完全喪失了宮老爹對細(xì)節(jié)的刻畫，對魔幻故事的講述能力。人不服老不行啊。
    本來呢老爹是想走《龍貓》路線，里面的小蘿莉波妞頗有小米風(fēng)范，可是人物多少單薄了一些，蘿莉除了身體素質(zhì)可怕得一比之外，還真沒有小米的倔勁兒。
    對于正太更不用說了，丫純撿便宜。一個可愛到要死的丫頭對你拼命示好，這好事哪里找去！我們這些過了一個又一個光棍節(jié)的男人們哪里哭去！
    故事的伏筆做的挺失敗的，本來波妞打開那個力量之井，這就是個很好的伏筆，故事可以就此講述下去，說為了讓生態(tài)平衡，宗介正太和波妞蘿莉去什么地方，然后變出什么老太太，故事性要好得多，可是宮老爹直接直接搬出來觀音菩薩般的波妞媽媽。好，大媽一出現(xiàn)，故事走到了古希臘戲劇的模式，這個麻煩那個麻煩都給大媽一下處理了。還有么看頭！
    老爹罵他兒子的《地海傳說》故事差，它確實(shí)比不上宮老爹的《風(fēng)之谷》?？墒窃诿鎸Α督痿~》的時候，宮崎吾郎可以放肆大笑了。老宮有足夠的理由去蹲墻腳五分鐘——面壁去。
    不過這個故事里面有些東西還是有深意的，比如宗介他媽和波妞他媽面對面的聊天，這個就充分說明了在早戀面前，兩邊家長要早點(diǎn)正視。不能藏著掖著。還有，波妞她爹真是夠窩囊，純把他老婆當(dāng)神供著...這倒是夠男權(quán)主義喝一壺的。
    總體來講，還是值得一看。我們說《千與千尋》中宮老爹走下坡路了，但是和金魚相比，還是不錯的。
    不過作為一部消遣的片子，還是值得一看的。畢竟除了家長會之外，沒什么太囧的情節(jié)，波妞小丫頭也嫩到足以滿足像我這樣的蘿莉控的不正當(dāng)傾向。故事輕松愉快，吉卜力工作室的畫面效果還是可以信任的。
    這個估計是老宮的收山作了吧，挺可惜的呢。


http://xiaonei.com/yezhouxxx

     在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)搶先字幕版的第58分鐘，我欣喜若狂地將優(yōu)酷鏈接發(fā)到Q群上和所有人分享我的喜悅。然后靜下心來，戴上耳機(jī)，跟著宮崎老爺子的畫筆，和搖著紅色裙擺的ponyo，游入深海。

     那一刻，恍惚間我仿佛又坐上了那班舊舊的海上電車，沿著藍(lán)色海水間細(xì)細(xì)長長的鐵軌，遠(yuǎn)行到那個叫做童年的小站。
    
    宗介救起了困在人類垃圾里的紅色金魚，給她取名ponyo，故事這樣開始了。
    懸崖邊上的小屋是宗介的家，綠色的塑料桶是ponyo的家。
    在那個海邊的鎮(zhèn)上，沒有人不相信傳說。
    宗介相信，麗薩相信，老奶奶們也都相信。
    時子奶奶看到ponyo一臉驚恐。她說，人面魚游上岸后，會有海嘯。

    老人們的話從來都會應(yīng)驗(yàn)。一場數(shù)萬條墨蘭色鯨魚引發(fā)的海嘯將ponyo從宗介懷里奪走。失去了ponyo的宗介哭得淚眼汪汪。
    麗薩安慰宗介，她說ponyo會回到海里，是因?yàn)橛忻\(yùn)這回事。
    晚上，遠(yuǎn)航的爸爸打來電話，說還要出海，不能回家。這讓煮好了一鍋?zhàn)雍貌说柠愃_滿肚子埋怨。漆黑的海上，爸爸遙望遠(yuǎn)處懸崖上的家，用燈光發(fā)出信號，宗介趴在陽臺上，用燈光回應(yīng)。

    一閃一閃的燈光，成了這家人最獨(dú)特的溝通方式。
    爸爸：我愛你！
    麗薩：笨蛋笨蛋笨蛋笨蛋笨蛋笨蛋……
    宗介：一路順風(fēng)！

    整部片子看下來，宗介和父親只在電話里有過一次交流。一面未見。
    
    很早就聽說，宮崎駿長期忙于動畫工作，沒有盡好一個父親的職責(zé)。宮老的兒子宮崎吾朗就曾坦言，童年時常常見不到父親，他總是忙于工作，在動畫上，他是一個大師，但在家庭里，他不是一個好父親。前段時間，我看了一段記錄金魚姬創(chuàng)作過程的短片，里面有幾個片段讓我對宮老的無奈和悲哀有了更多的感同身受。

    片段一：宮崎駿來到動畫制作室，發(fā)現(xiàn)兒子宮崎吾朗和人討論著地海傳奇的色彩工作，宮崎駿不敢見他，只得躲到另一個房間，自言自語：他怎么會在這里？什么時候才完啊……（指吾朗什么時候能討論結(jié)束）記者問他為什么不想和兒子說話，宮老說，與其說是不想說話，倒不如說他根本不想見我。
    片段二：地海傳奇首映還沒結(jié)束，宮崎駿便離開了首映現(xiàn)場，走到外面的大廳里抽煙。從神情上看得出，他有些無奈，又有些釋然。他說，他（指吾朗）還不成熟，他不應(yīng)該獨(dú)自擔(dān)當(dāng)這個工作……

    在所有動漫迷眼中，宮崎駿是大師，甚至染上了幾許神話色彩。當(dāng)我們深入他的生活，深入他的內(nèi)心，卻發(fā)現(xiàn)他不僅僅只有動畫巨匠這個身份，他還是一個平凡的老人，一個平凡的父親，和所有人父一樣，有一本難念的家經(jīng)，有外人難以明了的無奈和遺憾。

    此時再回看前面那一段無聲的燈光交流，竟讓人有某種難以言說的溫暖和心酸。

    讓我們看看宮崎駿怎樣把故事講下去。
    ponyo被鯨魚們帶回了海底宮殿。留著紅色長發(fā)，眼袋青紫，穿得像個小丑一樣的怪叔叔是ponyo的爸爸，他把女兒小心翼翼鎖進(jìn)了泡泡里，嘟嘟囔囔地憐惜ponyo：人類的環(huán)境臟死了，我怎么能讓你和他們在一起？
    借ponyo爸爸之口，宮崎老爺子拋出了問題：自私而驕傲的人類污染了生物的生存環(huán)境，人類在其他生物眼中，絕不是什么好東西。自然和人能和諧共生，是否只是一種奢望？

    可ponyo喜歡宗介，她想變成人，想和宗介做朋友。
    安徒生的海的女兒，在宮崎駿的童話中再次上演。
    而這一次，可愛的金魚ponyo，是否還會因?yàn)槿祟惖谋∏槎髋菽?br>    畢竟，金魚和人是那么的不同。
    歸根結(jié)底，還是那個宮崎童話里不變的命題，人與自然，可以相互接納么？

    幸好世界上有一種人叫孩子，幸好，還有許多保留了孩子般純真心靈的大人。他們的心靈力量可以打通人與自然彼此接納的心扉。

    乘著鯨魚海浪，ponyo化作一個紅發(fā)紅裙的小女孩，回到了宗介身邊。
    活潑可愛的ponyo讓我想起了龍貓里那個精力旺盛又固執(zhí)得可愛的小梅。同樣的紅發(fā)紅裙，同樣淘氣而可愛的模樣，和ponyo極其相似。好想知道，ponyo和小梅的原型，是不是他童年時的姐妹。

    那一夜風(fēng)好大，浪很高，屋子里好溫暖。
    小金魚第一次喝到甜甜的蜂蜜，第一次捧起溫暖的電燈，第一次嘗到美味的拉面，第一次睡熟在沙發(fā)上。

    海嘯在屋外侵襲著城鎮(zhèn)，將一切卷入了海底，懸崖上的這間小屋卻是安全的。孩子們什么都不用怕，只管靜靜睡熟在夢里。
    
    第二天一大早，ponyo叫醒了宗介。走出門外才發(fā)現(xiàn)，小鎮(zhèn)早已成了一片大海。懸崖上的小屋，成了一座孤島。放眼望去，只有藍(lán)的天，和更藍(lán)的海。公路和房子都沉入了水下。海生動物們在水下小鎮(zhèn)里悠悠暢游，仿佛是滑行在路上的船只。

   《千與千尋》里也有這么一段，大雨過后小鎮(zhèn)沉入了海底，世界被藍(lán)色包裹，寧靜得只剩下海潮的細(xì)語。
    不知宮崎駿安排這樣的情節(jié)是否有什么特別的用意。我猜測這暗示著人類創(chuàng)造的繁雜世界被自然凈化，一切回歸本源?；蛘哒f，自然的力量覆蓋了人類的蠻橫改造。當(dāng)繁華褪盡，人類會重新拾起那種樸素的美好。

    ponyo用魔法將玩具船變大，宗介和ponyo坐上船，去向日葵之家找麗薩。紅色的蠟燭小船在平靜的海面劃出兩道波紋，海星、魚和各種叫不出名字的動物在海底小鎮(zhèn)恣意舒展優(yōu)美的泳姿，仿佛他們才是這個小鎮(zhèn)的主人。

     宮老在這里并不急著將情節(jié)往前推進(jìn)，而是讓觀影者不知不覺地沉浸在這片藍(lán)海的寧靜中。
     生活在繁雜都市里的人因感官麻木而開始相信，匆忙和無休止的競爭才是世界的真實(shí)面目。忘了海的聲音，忘了樹的顏色，忘了童年時我們曾經(jīng)擁有的，簡簡單單就會快樂的魔法。于是我們從簡單活向復(fù)雜，從快樂活向疲憊，從單純活向世故。所謂的成長，只是一個自我折磨的過程。

     ponyo和宗介遇到一個懷抱嬰孩的母親，孩子餓得直哭，ponyo便把瓶子里的熱湯全給了那個母親，最后還不忘了給孩子一個吻。
     可愛的童真，可愛的善良。
     
     你也知道，宮崎駿童話的結(jié)局，多是完美的大團(tuán)圓。這次也不例外。
     不管ponyo是金魚，還是人，我都喜歡她。小宗介堅(jiān)定而可愛的回答，將海的女兒終會化作泡沫的神話打破。
     正如ponyo的母親所說，世界打開了心扉。
     世界打開了心扉，人和自然終于能夠相互原諒，彼此接納，我們也才得以看到一直以來厭惡人類的ponyo父親，與宗介握手言和。

     一切都很圓滿？不是么？

     金魚海，水底森林，是我體會到的這部動畫的意象。
     也許有人會挑剔宮老的這部收山之作過于簡單，不夠深刻，畫面的表現(xiàn)也過于平實(shí)，沒有從前的細(xì)膩。
     可宮老就是想一心呈現(xiàn)一部簡簡單單的動畫而已，我們又何必要求它必須承載多么深刻主題呢？又或者說，我們有什么必要強(qiáng)迫自己深刻，把觀賞吉卜力的電影當(dāng)作一次思想教育呢？
     靜下心，拋開繁雜，回歸寧靜，體會平日里日漸麻木的神經(jīng)所疏于體會的溫情和天真，也就夠了。
     
     謝謝宮崎駿，謝謝吉卜力，謝謝所有造夢的人。
     如果金魚姬是宮崎駿平生最后一部作品，我希望第一個站起身來，向大師的完美謝幕鼓掌致敬。
     但愿宮老有生之年能來中國一趟，我相信會有成千上萬的影迷愿意和宮老分享，吉卜力動畫曾經(jīng)帶給我們的，那么多的回憶和感動。

   【后記】
    從高中開始喜歡宮崎駿，在還沒有電腦的時候，我只能從所在縣城的各家影碟店搜羅吉卜力的動畫，陸陸續(xù)續(xù)地竟也把吉卜力的作品看了個遍。如今家中的抽屜里還珍藏著龍貓的vcd影碟和朋友贈送的吉卜力動畫全集DVD。那種搜到喜愛影片時的歡喜心情我會珍藏一輩子。

     喜愛吉卜力的動畫，是因?yàn)樗菢闼氐模瑧雅f的，不刻意深刻卻能經(jīng)得起反復(fù)回味的。
    吉卜力珍藏了太多人共同的童年回憶。童年時見過的山與河，風(fēng)和花，玩過的玩具，遇到的伙伴，都能在吉卜力的動畫里找到影子。那些偶遇的妖怪和不可思議的魔法，也時常出現(xiàn)在童年的夢里或者想象中。觀賞吉卜力的電影，人的心靈似乎脫離了那副成熟的肉殼，縮小成了童年時的模樣。
    仿佛時光列車真的將我們帶回了那個叫做童年的小鎮(zhèn)。

    真正的大師作品是不見刀斧痕跡的，與之相比，當(dāng)今許多刻意往故事里滲透思想理念，卻弄得滿篇匠氣的動畫相形見絀。
     如今的日本動畫市場浮躁之風(fēng)日盛。只要能賣錢，只要夠吸引，哪怕黃點(diǎn)暴力點(diǎn)血腥點(diǎn)都在所不惜。可即使是在日本國內(nèi)，最受歡迎，也最賣座的動畫，仍是宮崎駿式的質(zhì)樸童話。我們需要的刺激，并不如我們所想的那么多。

    因?yàn)?br>    什么是美，什么是善良，什么樣的電影才能喚起人們心底普遍的美好——
    自在人心。