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類(lèi)型：劇情片地區(qū)：法國(guó),科索沃年份：2021
主演：盧安娜·巴杰拉米 Andi Bajgora Era Balaj Flaka Latifi Urate Shabani
導(dǎo)演：盧安娜·巴杰拉米
簡(jiǎn)介：Jeta、Li和Qe居住在科索沃地區(qū)的一個(gè)偏遠(yuǎn)村莊，在這里的生活讓人看不到出路。無(wú)聊且焦躁不安她們.. 詳細(xì) >
【科索沃】有點(diǎn)幼稚的成長(zhǎng)宣言，那些挑戰(zhàn)界限內(nèi)外的叛逆、無(wú)處安放的欲望以及在庸常之外試著發(fā)出的咆哮，都是夏日青春片永恒不變的方向與主題；設(shè)計(jì)的這個(gè)懸念，莫名讓人想到《懸崖上的野餐》那群姐妹。配樂(lè)不是濫俗的流行金曲，所以始終提醒著故事發(fā)生的地方并不在更為“洋氣”的地方。但首次挑戰(zhàn)導(dǎo)演的Luàna才20歲，誰(shuí)還不說(shuō)一句青春最無(wú)敵。
表達(dá)還是很青澀，但是這個(gè)年紀(jì)的女孩子本來(lái)就是這樣嘛，00后女導(dǎo)演才剛剛展露頭角。
#27th SFF# 主競(jìng)賽-三個(gè)最佳女演員獎(jiǎng)。前入圍2021戛納導(dǎo)演雙周。2001年出生的科索沃裔法國(guó)女導(dǎo)演首作，自編自導(dǎo)自演（導(dǎo)演曾出演《燒女圖》女仆）。科索沃小鎮(zhèn)少女們想離開(kāi)vs巴黎回來(lái)的少女“無(wú)名痛”，后面就開(kāi)始照著女性爽文方向胡編了，反正最重要的是凹造型……“山地母獅幫”這種設(shè)定以及整個(gè)片子真得很受席安瑪影響……不過(guò)片子拍得還是比同為00后導(dǎo)演的《十六個(gè)春天》好點(diǎn)，至少異國(guó)情調(diào)嘛……
評(píng)論里提到的幾部就不用說(shuō)了，拼貼痕跡較為嚴(yán)重。是批判父權(quán)壓制女性吧，最后又走向了犯罪狂歡，結(jié)尾時(shí)比較潦草的，可以說(shuō)是作者根本沒(méi)有想好怎么收尾。
有點(diǎn)像發(fā)生在科索沃的《珠光寶氣》，對(duì)應(yīng)片名，十分情緒化。
導(dǎo)演的意圖在片中提示道，“女人們崛起又迅速落幕。” “別向解析動(dòng)物一樣解析我們?！蔽屹澩膽B(tài)度在于，“我知道你們希望我解釋什么，說(shuō)道什么，我明白你們就想我表達(dá)這些人應(yīng)該怎么怎么去做，怎么選對(duì)路，但我沒(méi)有義務(wù)滿(mǎn)足你們的想法需求。”人們對(duì)于沒(méi)有出路的少女們，是否像影片中一樣，愚蠢地解析著她們？事實(shí)就是，如果她們抓住了機(jī)會(huì)上升，那么她們就不會(huì)是電影本來(lái)創(chuàng)作的對(duì)象。糟糕的生存空間，沒(méi)有上升的途徑，甚至得到了逃脫的機(jī)會(huì)又天真的返回泥潭。美麗的山丘只有乍看時(shí)的驚喜，過(guò)后終會(huì)被精神軀體雙重痛苦的現(xiàn)實(shí)擊碎。母獅沒(méi)有迷惘，兔子已經(jīng)逃去，而女孩們回歸于荊棘。
放飛自我的姐妹大盜~世道太險(xiǎn)惡，唯有怒吼才不會(huì)被欺負(fù)。
粗糙的劇本、稚嫩的表演與毫無(wú)深度的人物刻畫(huà)，讓人難以了解科索沃地區(qū)女性的真實(shí)生存狀態(tài)，更別提什么女性主義宣言。
#MIFF21，真的是在怒吼···
沒(méi)有驚喜只有驚嚇。題材與席安瑪?shù)呐拖嗨?，但小?zhèn)女孩的生活更沉悶無(wú)聊。剪輯凌亂，故事凌亂，小盧的角色與三個(gè)女孩聯(lián)系不深，最后突如其來(lái)的姬線有嚇到我，也就鄉(xiāng)村風(fēng)景拍得比較好看。
技術(shù)粗糙（剪輯師看到這堆凌亂的素材估計(jì)也頭疼吧）、急于表達(dá)不是問(wèn)題，此類(lèi)作品常見(jiàn)的懸空、剝削、顧影自憐、陳詞濫調(diào)才是致命傷。作為模仿痕跡明顯的年輕導(dǎo)演首作，靈氣天賦也是非常欠缺的，《春假》“爆炸性的詩(shī)意”，《珠光寶氣》“輕盈的浮夸”，哪怕《野馬》的直白自信，幾乎是一個(gè)都沒(méi)沾。
怒不怒吼也都不咋地啊，影像與文本像是各顧各的，到處是隨意的處理，不行的。
青春期的無(wú)聊躁動(dòng)和電影一樣
#2021CannesDirectors'Fortnight 01年小盧首作 2.5
燒女圖里面的侍女導(dǎo)演的處女作，從完成劇本到開(kāi)拍只用了五個(gè)月。但整個(gè)真的是太差了，只有攝影還不錯(cuò)，對(duì)話之間完全沒(méi)有關(guān)聯(lián)的莫名其妙，講了半天其實(shí)什么也沒(méi)講。不要去浪費(fèi)時(shí)間看了。
剪輯災(zāi)難，鏡頭在敘事上失去功能，可能有想法但缺少天賦。世界是你們00后的，再努力努力。
前半段的迷茫困惑百無(wú)聊賴(lài)無(wú)所事事是小鎮(zhèn)青年的真實(shí)寫(xiě)照了
她們是「我們」嗎？如果有人覺(jué)得《母獅怒吼的山丘》形式上新穎有趣，很美又很酷，那么TA「在精神層面」有可能已經(jīng)「毛遂自薦」無(wú)需「熟人」邀請(qǐng)和程序性的「入群/入教」儀式，單方面「自戀」地成為「母獅團(tuán)」這個(gè)小布爾喬亞群體中的一員了。從「成人禮」處女作成熟度角度來(lái)看，生理上貌似過(guò)了《十六個(gè)春天》實(shí)則心理上有可能未滿(mǎn)六個(gè)。有必要看清的是，通往布爾喬亞空洞的「爬梯」生活是小布爾喬亞群體的唯一路徑。然而，這個(gè)并不具有穩(wěn)定性的路徑的危險(xiǎn)性在于，經(jīng)典的「三位一體」結(jié)構(gòu)在這位深受《燃燒女子的肖像》影響的作者的畫(huà)面空間里完全由女性化的肉身搭建而成。當(dāng)然，如果有人就是偏愛(ài)《希爾維亞》這種具有違禁性快感和杯具性后果的生產(chǎn)生活方式，那么就讓TA去「撞南墻」好了。我們就在「無(wú)產(chǎn)階級(jí)」大家庭里「小步緊跑」迎接TA回家好了。
可能是我年紀(jì)大了，不再適配法國(guó)電影了…
好愛(ài)啊啊啊啊??????????導(dǎo)演還演過(guò)燒女啊啊啊啊好喜歡她們?nèi)齻€(gè)人，??????????????????????????????????????????????????????????????????
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【科索沃】有點(diǎn)幼稚的成長(zhǎng)宣言，那些挑戰(zhàn)界限內(nèi)外的叛逆、無(wú)處安放的欲望以及在庸常之外試著發(fā)出的咆哮，都是夏日青春片永恒不變的方向與主題；設(shè)計(jì)的這個(gè)懸念，莫名讓人想到《懸崖上的野餐》那群姐妹。配樂(lè)不是濫俗的流行金曲，所以始終提醒著故事發(fā)生的地方并不在更為“洋氣”的地方。但首次挑戰(zhàn)導(dǎo)演的Luàna才20歲，誰(shuí)還不說(shuō)一句青春最無(wú)敵。
表達(dá)還是很青澀，但是這個(gè)年紀(jì)的女孩子本來(lái)就是這樣嘛，00后女導(dǎo)演才剛剛展露頭角。
#27th SFF# 主競(jìng)賽-三個(gè)最佳女演員獎(jiǎng)。前入圍2021戛納導(dǎo)演雙周。2001年出生的科索沃裔法國(guó)女導(dǎo)演首作，自編自導(dǎo)自演（導(dǎo)演曾出演《燒女圖》女仆）。科索沃小鎮(zhèn)少女們想離開(kāi)vs巴黎回來(lái)的少女“無(wú)名痛”，后面就開(kāi)始照著女性爽文方向胡編了，反正最重要的是凹造型……“山地母獅幫”這種設(shè)定以及整個(gè)片子真得很受席安瑪影響……不過(guò)片子拍得還是比同為00后導(dǎo)演的《十六個(gè)春天》好點(diǎn)，至少異國(guó)情調(diào)嘛……
評(píng)論里提到的幾部就不用說(shuō)了，拼貼痕跡較為嚴(yán)重。是批判父權(quán)壓制女性吧，最后又走向了犯罪狂歡，結(jié)尾時(shí)比較潦草的，可以說(shuō)是作者根本沒(méi)有想好怎么收尾。
有點(diǎn)像發(fā)生在科索沃的《珠光寶氣》，對(duì)應(yīng)片名，十分情緒化。
導(dǎo)演的意圖在片中提示道，“女人們崛起又迅速落幕。” “別向解析動(dòng)物一樣解析我們?！蔽屹澩膽B(tài)度在于，“我知道你們希望我解釋什么，說(shuō)道什么，我明白你們就想我表達(dá)這些人應(yīng)該怎么怎么去做，怎么選對(duì)路，但我沒(méi)有義務(wù)滿(mǎn)足你們的想法需求。”人們對(duì)于沒(méi)有出路的少女們，是否像影片中一樣，愚蠢地解析著她們？事實(shí)就是，如果她們抓住了機(jī)會(huì)上升，那么她們就不會(huì)是電影本來(lái)創(chuàng)作的對(duì)象。糟糕的生存空間，沒(méi)有上升的途徑，甚至得到了逃脫的機(jī)會(huì)又天真的返回泥潭。美麗的山丘只有乍看時(shí)的驚喜，過(guò)后終會(huì)被精神軀體雙重痛苦的現(xiàn)實(shí)擊碎。母獅沒(méi)有迷惘，兔子已經(jīng)逃去，而女孩們回歸于荊棘。
放飛自我的姐妹大盜~世道太險(xiǎn)惡，唯有怒吼才不會(huì)被欺負(fù)。
粗糙的劇本、稚嫩的表演與毫無(wú)深度的人物刻畫(huà)，讓人難以了解科索沃地區(qū)女性的真實(shí)生存狀態(tài)，更別提什么女性主義宣言。
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沒(méi)有驚喜只有驚嚇。題材與席安瑪?shù)呐拖嗨?，但小?zhèn)女孩的生活更沉悶無(wú)聊。剪輯凌亂，故事凌亂，小盧的角色與三個(gè)女孩聯(lián)系不深，最后突如其來(lái)的姬線有嚇到我，也就鄉(xiāng)村風(fēng)景拍得比較好看。
技術(shù)粗糙（剪輯師看到這堆凌亂的素材估計(jì)也頭疼吧）、急于表達(dá)不是問(wèn)題，此類(lèi)作品常見(jiàn)的懸空、剝削、顧影自憐、陳詞濫調(diào)才是致命傷。作為模仿痕跡明顯的年輕導(dǎo)演首作，靈氣天賦也是非常欠缺的，《春假》“爆炸性的詩(shī)意”，《珠光寶氣》“輕盈的浮夸”，哪怕《野馬》的直白自信，幾乎是一個(gè)都沒(méi)沾。
怒不怒吼也都不咋地啊，影像與文本像是各顧各的，到處是隨意的處理，不行的。
青春期的無(wú)聊躁動(dòng)和電影一樣
#2021CannesDirectors'Fortnight 01年小盧首作 2.5
燒女圖里面的侍女導(dǎo)演的處女作，從完成劇本到開(kāi)拍只用了五個(gè)月。但整個(gè)真的是太差了，只有攝影還不錯(cuò)，對(duì)話之間完全沒(méi)有關(guān)聯(lián)的莫名其妙，講了半天其實(shí)什么也沒(méi)講。不要去浪費(fèi)時(shí)間看了。
剪輯災(zāi)難，鏡頭在敘事上失去功能，可能有想法但缺少天賦。世界是你們00后的，再努力努力。
前半段的迷茫困惑百無(wú)聊賴(lài)無(wú)所事事是小鎮(zhèn)青年的真實(shí)寫(xiě)照了
她們是「我們」嗎？如果有人覺(jué)得《母獅怒吼的山丘》形式上新穎有趣，很美又很酷，那么TA「在精神層面」有可能已經(jīng)「毛遂自薦」無(wú)需「熟人」邀請(qǐng)和程序性的「入群/入教」儀式，單方面「自戀」地成為「母獅團(tuán)」這個(gè)小布爾喬亞群體中的一員了。從「成人禮」處女作成熟度角度來(lái)看，生理上貌似過(guò)了《十六個(gè)春天》實(shí)則心理上有可能未滿(mǎn)六個(gè)。有必要看清的是，通往布爾喬亞空洞的「爬梯」生活是小布爾喬亞群體的唯一路徑。然而，這個(gè)并不具有穩(wěn)定性的路徑的危險(xiǎn)性在于，經(jīng)典的「三位一體」結(jié)構(gòu)在這位深受《燃燒女子的肖像》影響的作者的畫(huà)面空間里完全由女性化的肉身搭建而成。當(dāng)然，如果有人就是偏愛(ài)《希爾維亞》這種具有違禁性快感和杯具性后果的生產(chǎn)生活方式，那么就讓TA去「撞南墻」好了。我們就在「無(wú)產(chǎn)階級(jí)」大家庭里「小步緊跑」迎接TA回家好了。
可能是我年紀(jì)大了，不再適配法國(guó)電影了…
好愛(ài)啊啊啊啊??????????導(dǎo)演還演過(guò)燒女啊啊啊啊好喜歡她們?nèi)齻€(gè)人，??????????????????????????????????????????????????????????????????