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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 死亡是惡人最后的救贖
本片導(dǎo)演是游走好萊塢邊緣的阿貝爾·費(fèi)拉拉，尤其擅長拍攝黑色電影。能輕易的把一場(chǎng)若無其事的棒球賽演化為一段徹頭徹尾的丑惡殺戮。對(duì)陰暗面的理解與把握，不同的導(dǎo)演總有不同的方式，其風(fēng)格化在某些時(shí)候顯得冒失，那些內(nèi)在缺憾與題材敏感難免招來諸多的非議。本片算得上其電影中的一朵奇葩，游走在骯臟粗陋中的鏡頭，把所謂的人性泯滅到一個(gè)令人絕望的高度，十字架上淋漓漫滴的鮮血是控訴也是詛咒，為惡之人即使幡然悔悟，也逃不過下地獄的黑暗厄運(yùn)。
本片以低廉的成本和18天的拍攝日告訴人們什么叫“妙手偶得”的道理，這部電影入選了當(dāng)年《電影手冊(cè)》年度十佳。費(fèi)拉拉崇尚暴力犯罪，嗜好低成本，習(xí)慣于攜攝影機(jī)出入骯臟粗陋的街道與閣樓，去披露社會(huì)角落里那些看不見的罪惡和天譴，本片里哈維·凱特爾的角色徹底顛覆了警察正義的形象，成為作惡多端、五毒俱全的化身。導(dǎo)演用很簡(jiǎn)練的鏡頭勾勒出這個(gè)人物的生活狀況，他酗酒成性、賭球上癮、情緒暴躁……除了電影開始在車內(nèi)與兒子的一番對(duì)話，你很難從他身上發(fā)掘到作為“常人”的一種成分，整部電影的氣氛陰郁而又冰冷，讓人在絕望中體驗(yàn)到透骨的死寂味道。
哈維·凱特爾是電影唯一的主角，他游走城市里最骯臟邪惡的地段，用自己的無情覆蓋著罪惡的一切。罪案現(xiàn)場(chǎng)嚼著口香糖談?wù)摷磳⑴e行的棒球比賽，似乎眼前的罪惡事不關(guān)己，即使是那個(gè)教堂里的虔誠修女遭遇了兩個(gè)未成年人的蹂躪，作為信徒的他也同樣以漠然來回應(yīng)。如果說漠然只是冰冷，那么邪惡就是狂熱，腰間的一把左輪槍原本象征警察維護(hù)正義的使命，到了此處竟淪落為滿足個(gè)人私欲的工具，有了這個(gè)念頭，他就可以把劫犯的贓款堂而皇之的放入自己的口袋……一場(chǎng)床底之歡后，男主向鏡頭展示了一遍自己堅(jiān)實(shí)而又雄壯的正面，病態(tài)的面容配合強(qiáng)烈的配樂（Johnny Ace - Pledging My Love），將他亢奮背后的失落與無助展現(xiàn)的淋漓盡致。所謂的高超演技需要的不是外炫，而是不動(dòng)聲色的爆發(fā)，哈維·凱特爾奉獻(xiàn)了一次教科書式的演繹，讓這個(gè)外表強(qiáng)橫骨子可憐的人物變得清晰可見。
罪惡用來映襯善良，骯臟用來彰顯純潔，黑暗用來詮釋光明，這是費(fèi)拉拉堅(jiān)定的信念，也是他個(gè)人篤信的道德觀。對(duì)善與惡的理解，想要去定義又總是太難，本片用了最簡(jiǎn)單最粗暴的方式，就是打破信仰去追尋二者之間的界限，于是它的代價(jià)是圣母像的倒掉、十字架上的滴血、修女在教堂里遭受慘絕人寰的蹂躪……一個(gè)冷漠的基督徒在信仰面前無法承受罪惡的時(shí)刻，是他覺醒的開始，也是他宿命的到來。在粗糙而晃動(dòng)的鏡頭下，一個(gè)決然間被定義為“惡棍”的角色用堅(jiān)毅的神情把兩個(gè)罪犯送上了開往另一個(gè)城市的長途車，自己則在債主施舍的子彈下安然睡去。
費(fèi)拉拉迷戀第一人稱的直白視角，手提鏡頭在搖晃與閃爍之間，產(chǎn)生了極度逼真化的令人驚嘆的效果。本片有著粗糙的毛邊，算不上精雕細(xì)琢，哈維·凱特爾在教堂里撞神的一場(chǎng)戲也少不了唐突之感，不過整部電影的誠意足以掩蓋其粗陋的小節(jié)。
盛佳藍(lán)光標(biāo)注
2 ) 選擇，因?yàn)槲覀兓钪?/h4>只想說，選擇，因?yàn)槲覀兓钪＿@是一個(gè)真實(shí)自我的表現(xiàn)，不要媚俗，不要虛偽，不要逃避，呼吸在繼續(xù)，情感在蔓延，不要忘了自己，我只是我，只為自己而活。 3 ) 單獨(dú)的個(gè)人只好聽從決定
節(jié)奏有張有馳，情節(jié)不夠，靠演技彌補(bǔ)，有點(diǎn)過了。整體還是流暢的。
現(xiàn)實(shí)中掙扎的人，
有的人去虛擬的世界求助，就留在那里，從結(jié)果看雖然沒改變現(xiàn)實(shí)或環(huán)境，至少改變自己的心境。那位修女的選擇，在她自己的生命中，是進(jìn)還是退呢？她遵循所謂指引，寬恕施暴者。自己的遭遇，自己的決定，她把自己的生活限定在極小的范圍內(nèi)，再加一條看似真實(shí)，本質(zhì)虛擬的聯(lián)線于上帝對(duì)接。
有的人去虛擬的世界求助，不能留在那里。走出教堂，又回到現(xiàn)實(shí)世界中，問題不能隱藏消失，更不能消失。自己那無所顧忌的體重，加上周邊漩渦的牽引，不斷沉淪，只好與魔鬼對(duì)話，也是適得其所。
說到現(xiàn)實(shí)，個(gè)人都需要幫助，需要很多幫助，連續(xù)的幫助，互相的幫助。單獨(dú)的個(gè)人無力面對(duì)一切，只好聽從決定。這種決定是個(gè)人的，也是社會(huì)的，其實(shí)是個(gè)人決定的合集。
4 ) 邪惡的弱點(diǎn)
主要講了壞中尉的三件事：黃賭毒。類似《發(fā)條橙》《猜火車》，與主流價(jià)值觀相悖，但接近真實(shí)。如果喜歡陰暗晦澀的《西伯利亞》，可以看看這部《壞中尉》。這部劇情好理解多了。
作為警察，他面對(duì)犯罪受害者、交通違規(guī)者、偷竊者時(shí)，心態(tài)上扭曲但又“符合人性”，對(duì)這些事的處理手段也匪夷所思。
他窮兇極惡的同時(shí)，又無比虛弱。在常規(guī)的正反派電影里，不會(huì)有壞中尉這樣的角色。
5 ) 影評(píng)--Bad Lieutenant (壞中尉)
On the day I was born, the nurses all gathered 'round. And they gazed in wide wonder, at the joy they had found. The head nurse spoke up, and she said leave this one alone. She could tell right away, that I was bad to the bone.
----Bad to the Bone
影片的級(jí)別是NC-17，比R還要高一個(gè)等級(jí)，美國電影等級(jí)協(xié)會(huì)對(duì)NC-17的定義是，17歲以下的觀眾禁止入內(nèi)，就算有家長帶著也不行。
壞中尉就是這么一部NC-17的電影。
壞中尉說的是一個(gè)墮落到不能再墮落下去的警探，無論是肉體還是靈魂，幾乎沒有什么東西還能帶給他任何的感覺，他就是所謂的行尸走肉。
他吸毒，各種各樣的毒品，就像普通人嚼口香糖那樣的隨便，他嫖妓，他酗酒，雖然有一個(gè)家，但是可以看出來他是那么的不在乎，家里的人也習(xí)慣了他對(duì)親人的疏遠(yuǎn)。他已經(jīng)無藥可救，連大量的酒精和毒品都不能讓他有絲毫的感覺，他的內(nèi)心充滿了各式各樣的黑暗，他的存在已經(jīng)沒有任何的意義。
Harvey Keitel毫無保留的飾演了這樣的一個(gè)角色，不管是精神上還是肉體上，我找不出合適的形容詞來描繪他如此大膽的行為，沒有多少演員能去挑戰(zhàn)這個(gè)角色，甚至演了多年黑幫反派的演員都做不到他如此真誠的演出。
影片并沒有給主人翁一個(gè)名字，因?yàn)槊衷谶@種狀態(tài)下并沒有任何的意義，他是一個(gè)中尉，他是人渣中的人渣，更可怕的是他知道而且選擇了墮落。他濫用自己幾乎所有的權(quán)力，他用毒販子的自由換取免費(fèi)的毒品，在一間便利店的搶劫案中，他打發(fā)走了巡邏的警員和店主，威脅搶劫便利店的小混混，把他們所搶到的錢私吞。最最出格的是，當(dāng)他攔下了兩個(gè)偷自己父親車出去逛夜店的少女的時(shí)候，他恬不知恥的威脅并在言語中強(qiáng)奸了他們。如果他選擇了肉體上的性騷擾，那么他也僅僅是一個(gè)無惡不作的混蛋，用言語去強(qiáng)奸少女，不僅僅代表著他的壞，而且也代表了他的可悲。
直到他在醫(yī)院里碰到了一個(gè)在教堂里被強(qiáng)奸了的修女，修女知道誰強(qiáng)奸了她，但是她拒絕告訴警察那兩個(gè)做出如此猥瑣，如此褻瀆行為的人，因?yàn)?，她原諒他們?br>這對(duì)壞中尉來說是當(dāng)頭棒喝。他突然意識(shí)到了自己的墮落，他曾經(jīng)對(duì)上帝那么的不屑，認(rèn)為懸賞這兩個(gè)小混混只因?yàn)樗麄儚?qiáng)奸了一個(gè)修女是完全沒有必要的，在朋友家的時(shí)候他看都沒看就坐在了耶穌的頭像上。但是在知道了修女居然原諒了那兩個(gè)十惡不赦的青年人時(shí)，一切都消失了，毒癮，酒癮，妓女，而剩下的則是十字架上的耶穌仁慈的看著他。他大哭，不是因?yàn)檫^量的毒品，也不是因?yàn)樽约荷钕葙€債，他哭是因?yàn)樗K于感受到了，他后悔自己的所作所為，他恨自己的一切，此時(shí)他能想到的只有對(duì)自己靈魂的救贖。
本片導(dǎo)演Abel Ferrara并沒有成熟導(dǎo)演的鏡頭感，影片里面很多不成熟的鏡頭讓我想到了Scorsese的處女作 ‘who’s that knocking at my door’ 兩部電影雖然都沒有成熟的鏡頭感，但是情節(jié)的震撼和Harvey Keitel驚人的演技彌補(bǔ)了一切（Harvey Keitel同樣出演了Who’s That Knock at My Door）。
這是一部對(duì)靈魂和肉體進(jìn)行無情拷打的電影，這是一部充斥著毒品，裸體，臟話，和罪惡的人性的電影，這是一部不容錯(cuò)過的大師級(jí)作品。 6 ) 他在哭泣
關(guān)于天主教，算是半個(gè)局內(nèi)人。你永遠(yuǎn)無法窮盡關(guān)于宗教的信和不信之間的可能性，界限更是難以描畫。
當(dāng)修女的身體被侵入的時(shí)刻，痛苦（源自身體和關(guān)于自我的心靈）在抽動(dòng)的過程中被慢慢用宗教的救贖和給與的心理慢慢取代。等她在那間診室里赤身裸體的躺著的時(shí)候，她感到的是自己與上帝的接近。他的雙手正在流血，她也是。通向心靈的通道，打通了。
中尉看到正在祈禱的她，企圖將她一起帶入自己關(guān)于宗教和人間墮落
快感的較量漩渦里去。失敗之后，他哭，面部像是一個(gè)尚未懂得的孩子，讓人忍不住感到有些刺目——他和你之間的相似性是無比刺目的——他是在為自己的無能而哭泣。
他把那些孩子放走，然后投入了上帝的國度。
去用疼痛贖回他自己的罪過。
現(xiàn)實(shí)中掙扎的人，
有的人去虛擬的世界求助，就留在那里，從結(jié)果看雖然沒改變現(xiàn)實(shí)或環(huán)境，至少改變自己的心境。那位修女的選擇，在她自己的生命中，是進(jìn)還是退呢？她遵循所謂指引，寬恕施暴者。自己的遭遇，自己的決定，她把自己的生活限定在極小的范圍內(nèi)，再加一條看似真實(shí)，本質(zhì)虛擬的聯(lián)線于上帝對(duì)接。
有的人去虛擬的世界求助，不能留在那里。走出教堂，又回到現(xiàn)實(shí)世界中，問題不能隱藏消失，更不能消失。自己那無所顧忌的體重，加上周邊漩渦的牽引，不斷沉淪，只好與魔鬼對(duì)話，也是適得其所。
說到現(xiàn)實(shí)，個(gè)人都需要幫助，需要很多幫助，連續(xù)的幫助，互相的幫助。單獨(dú)的個(gè)人無力面對(duì)一切，只好聽從決定。這種決定是個(gè)人的，也是社會(huì)的，其實(shí)是個(gè)人決定的合集。
主要講了壞中尉的三件事：黃賭毒。類似《發(fā)條橙》《猜火車》，與主流價(jià)值觀相悖，但接近真實(shí)。如果喜歡陰暗晦澀的《西伯利亞》，可以看看這部《壞中尉》。這部劇情好理解多了。
作為警察，他面對(duì)犯罪受害者、交通違規(guī)者、偷竊者時(shí)，心態(tài)上扭曲但又“符合人性”，對(duì)這些事的處理手段也匪夷所思。
他窮兇極惡的同時(shí)，又無比虛弱。在常規(guī)的正反派電影里，不會(huì)有壞中尉這樣的角色。
----Bad to the Bone
影片的級(jí)別是NC-17，比R還要高一個(gè)等級(jí)，美國電影等級(jí)協(xié)會(huì)對(duì)NC-17的定義是，17歲以下的觀眾禁止入內(nèi)，就算有家長帶著也不行。
壞中尉就是這么一部NC-17的電影。
壞中尉說的是一個(gè)墮落到不能再墮落下去的警探，無論是肉體還是靈魂，幾乎沒有什么東西還能帶給他任何的感覺，他就是所謂的行尸走肉。
他吸毒，各種各樣的毒品，就像普通人嚼口香糖那樣的隨便，他嫖妓，他酗酒，雖然有一個(gè)家，但是可以看出來他是那么的不在乎，家里的人也習(xí)慣了他對(duì)親人的疏遠(yuǎn)。他已經(jīng)無藥可救，連大量的酒精和毒品都不能讓他有絲毫的感覺，他的內(nèi)心充滿了各式各樣的黑暗，他的存在已經(jīng)沒有任何的意義。
Harvey Keitel毫無保留的飾演了這樣的一個(gè)角色，不管是精神上還是肉體上，我找不出合適的形容詞來描繪他如此大膽的行為，沒有多少演員能去挑戰(zhàn)這個(gè)角色，甚至演了多年黑幫反派的演員都做不到他如此真誠的演出。
影片并沒有給主人翁一個(gè)名字，因?yàn)槊衷谶@種狀態(tài)下并沒有任何的意義，他是一個(gè)中尉，他是人渣中的人渣，更可怕的是他知道而且選擇了墮落。他濫用自己幾乎所有的權(quán)力，他用毒販子的自由換取免費(fèi)的毒品，在一間便利店的搶劫案中，他打發(fā)走了巡邏的警員和店主，威脅搶劫便利店的小混混，把他們所搶到的錢私吞。最最出格的是，當(dāng)他攔下了兩個(gè)偷自己父親車出去逛夜店的少女的時(shí)候，他恬不知恥的威脅并在言語中強(qiáng)奸了他們。如果他選擇了肉體上的性騷擾，那么他也僅僅是一個(gè)無惡不作的混蛋，用言語去強(qiáng)奸少女，不僅僅代表著他的壞，而且也代表了他的可悲。
直到他在醫(yī)院里碰到了一個(gè)在教堂里被強(qiáng)奸了的修女，修女知道誰強(qiáng)奸了她，但是她拒絕告訴警察那兩個(gè)做出如此猥瑣，如此褻瀆行為的人，因?yàn)?，她原諒他們?br>這對(duì)壞中尉來說是當(dāng)頭棒喝。他突然意識(shí)到了自己的墮落，他曾經(jīng)對(duì)上帝那么的不屑，認(rèn)為懸賞這兩個(gè)小混混只因?yàn)樗麄儚?qiáng)奸了一個(gè)修女是完全沒有必要的，在朋友家的時(shí)候他看都沒看就坐在了耶穌的頭像上。但是在知道了修女居然原諒了那兩個(gè)十惡不赦的青年人時(shí)，一切都消失了，毒癮，酒癮，妓女，而剩下的則是十字架上的耶穌仁慈的看著他。他大哭，不是因?yàn)檫^量的毒品，也不是因?yàn)樽约荷钕葙€債，他哭是因?yàn)樗K于感受到了，他后悔自己的所作所為，他恨自己的一切，此時(shí)他能想到的只有對(duì)自己靈魂的救贖。
本片導(dǎo)演Abel Ferrara并沒有成熟導(dǎo)演的鏡頭感，影片里面很多不成熟的鏡頭讓我想到了Scorsese的處女作 ‘who’s that knocking at my door’ 兩部電影雖然都沒有成熟的鏡頭感，但是情節(jié)的震撼和Harvey Keitel驚人的演技彌補(bǔ)了一切（Harvey Keitel同樣出演了Who’s That Knock at My Door）。
這是一部對(duì)靈魂和肉體進(jìn)行無情拷打的電影，這是一部充斥著毒品，裸體，臟話，和罪惡的人性的電影，這是一部不容錯(cuò)過的大師級(jí)作品。
當(dāng)修女的身體被侵入的時(shí)刻，痛苦（源自身體和關(guān)于自我的心靈）在抽動(dòng)的過程中被慢慢用宗教的救贖和給與的心理慢慢取代。等她在那間診室里赤身裸體的躺著的時(shí)候，她感到的是自己與上帝的接近。他的雙手正在流血，她也是。通向心靈的通道，打通了。
中尉看到正在祈禱的她，企圖將她一起帶入自己關(guān)于宗教和人間墮落
快感的較量漩渦里去。失敗之后，他哭，面部像是一個(gè)尚未懂得的孩子，讓人忍不住感到有些刺目——他和你之間的相似性是無比刺目的——他是在為自己的無能而哭泣。
他把那些孩子放走，然后投入了上帝的國度。
去用疼痛贖回他自己的罪過。
以前特別反感哈維凱特在安哲羅普洛斯電影里的裝逼勁，總是從不搭理別人文化的哲學(xué)家樣，到了他非得在醉生夢(mèng)死狀態(tài)展現(xiàn)“坦誠相見”時(shí)，倒一下子親切了好多，在《戀戀三季》里的西貢他不也是這種頹樣嗎？只不過，看著他在教堂里痛苦哀嚎，實(shí)在沒有信仰免談救贖的我，也還是無法接受這種角色心里上的轉(zhuǎn)折
文藝兮兮的宗教情結(jié)救贖片。人性難以回避之惡，在絕望的祈禱得到了回復(fù)后，選擇了一種自我毀滅的善意，反理性的犧牲。Harvey Keitel的演技確實(shí)神了
看得出有巴黎最后的探戈、出租車司機(jī)和窮街陋巷的影子，但是手法和深度的差距是顯而易見的
最后一個(gè)鏡頭如同<小武>般的冷酷,手提攝像機(jī)鏡頭無方向感的人生,<出租車司機(jī)>般的孤獨(dú).
表演與執(zhí)行當(dāng)然無可挑剔，但掩蓋不了這部作品的失敗。壞中尉的壞，不過是飲酒吸毒賭博招妓，這些行為在開篇前二十分鐘已經(jīng)交代清楚，觀眾不需要看十次吸毒才能理解一個(gè)人有毒癮。本片的眾多場(chǎng)景都是同一個(gè)場(chǎng)景的復(fù)現(xiàn)，像臺(tái)壞掉的機(jī)器不斷向觀眾發(fā)送著同一條信息。拍十場(chǎng)吸毒并非不可以，但十場(chǎng)吸毒的潛文本需要形成某種遞進(jìn)式的連接，而非純粹的同義反復(fù)。一場(chǎng)教堂哭戲固然爆發(fā)力十足，可我們不禁要問了，一個(gè)從信仰到生活都如此虛無的男人，他何以跪在教堂的地板上哭喊上帝在哪里？他此時(shí)猛烈的情感是從何而來？這本是可以無限向下深挖的母題，本片卻將它處理為一個(gè)孤立的零件，企圖依靠表演來喚起觀眾情感的共鳴，疲乏得令人生厭。
Excès excès,que des excès, un peu de pathos mais culte. Film fait preuve d'influences que Ferrara exerce sur Scorsese.
一開始看著很帶勁，可劇力卻不斷的減弱減弱再減弱，節(jié)奏拖沓拖沓再拖沓，尤其最后放走強(qiáng)奸犯的段落慢得讓人失去耐心，而且全片太過依靠哈威的演技了?？傊畬?dǎo)演有天才的點(diǎn)子創(chuàng)造了幾個(gè)經(jīng)典片段，但整體的過猶不及使全片節(jié)奏快慢無秩，不過我想導(dǎo)演就是想要這么一種范吧ps：這片的翻譯真是西班牙人做的？
和凱奇的版本相比，說不上孰好孰壞。原版從始至終張顯著獨(dú)立精神和文藝氣息，給人帶來更多的是絕望和憐憫。哈威凱特爾面對(duì)幻境中的耶穌時(shí)那段歇斯底里的吶喊，是伯格曼式的神權(quán)解構(gòu)，如《處女泉》農(nóng)場(chǎng)主跪在女兒被奸殺的土地上，仰望天空的那段質(zhì)疑。救贖依然無路，死亡終是歸宿。
我甚至真的能聞到精液和可卡因的味道。
看完這部原版的《壞中尉》總感覺有點(diǎn)不太好給分，之前看了赫爾佐格的翻拍版本，感覺還算是有點(diǎn)驚艷，于是對(duì)這部原版還是比較期待。不過看的時(shí)候發(fā)現(xiàn)原版有點(diǎn)粗糙，當(dāng)然成本低是個(gè)原因，影片也僅用兩個(gè)星期拍完。哈威·凱特爾的表演很有張力，結(jié)局也比赫爾佐格的版本要黑?？梢越o個(gè)7分吧。
當(dāng)“刀客隊(duì)明天必然獲勝”這句話不斷地被“中尉”重復(fù)之時(shí)，它將成為一種宗教。天主教十字架與電視比賽無處不在，是紐約布朗克斯的兩種信仰，在影片的后半部分，修女的祈禱與電臺(tái)廣播并置，隨后，他將在這里，在耶穌的面前開始懺悔。影片在哈威·凱特爾華彩的獨(dú)角戲開始反轉(zhuǎn)。紐約被分為了若干不同的世界，但是《壞中尉》的前半部分，對(duì)于作為肉體(flesh)的“中尉”而言，這種界限被呈現(xiàn)為一種無界限，赤裸的身軀被逼仄的空間分割。在他的身上存在著異類的三位一體：律法，父親，罪人。超驗(yàn)性的結(jié)尾：“中尉”坐在車內(nèi)，位于構(gòu)圖正中心，但保持著一定的距離，任憑車流一次又一次地淹沒這個(gè)中心，也預(yù)留了最終到來的那一槍——“中尉”的成圣，同時(shí)也是儀式性的裁決時(shí)間。
開頭車內(nèi)案件中，查看現(xiàn)場(chǎng)望向車內(nèi)的鏡頭有稍稍的下移，關(guān)注焦點(diǎn)也自然的由死亡狀況查看變成了器官凝視，這一模擬目光發(fā)出變化的鏡頭暴露了男主本性。在中段查車中，脅迫訛詐前半段以中景的對(duì)準(zhǔn)車內(nèi)兩個(gè)女性為主，在污言穢語的壓力下，這一鏡頭內(nèi)的女性反應(yīng)不僅有關(guān)于男主行為的呈現(xiàn)，放置在銀幕內(nèi)還有一種剝削性的欲望投射，如果沒有后面與之相對(duì)的那處反打，本部電影就沒有了剖析處的入口，這不是依照文本內(nèi)容，而是丑態(tài)暴露的一種自指性質(zhì)問。同樣的目光設(shè)置，在醫(yī)院偷窺的望向修女時(shí)，無波瀾反應(yīng)的反射了回來，再到教堂的質(zhì)問使原諒這一詞在情感邏輯上順利成章，不僅是身份加持，而是寥寥幾筆反應(yīng)奠下的人物形態(tài)。這三組對(duì)異性目光的逐步演變成為男主變化的一層隱線，并為最后的目光反轉(zhuǎn)提供了基礎(chǔ)，并為在如此“骯臟”的片內(nèi)見救贖鋪下了草蛇灰線。
前半段采用中遠(yuǎn)景居多的鏡頭，一種冷眼旁觀的感覺。車站送走罪犯時(shí)利用近景和特寫，凸顯心靈救贖。被殺時(shí)遠(yuǎn)景結(jié)尾，像是耶穌站在街對(duì)面的一個(gè)主觀鏡頭，看著上校完成宿命。
這位吃喝嫖賭樣樣精通的重口味警察,居然喝可樂還要喝無糖的,太養(yǎng)生了
法國人拍的紐約警察，盡管可以說是已經(jīng)從內(nèi)到外壞到家了，但看完后對(duì)他的同情卻多于憎惡。也許這種渴望救贖卻無濟(jì)于事的人只有通過死亡來解脫
08年翻拍的消息不脛而走。制片人與原版是同一個(gè)，艾德普雷斯曼。當(dāng)記者以此新聞采訪費(fèi)拉拉時(shí)，“搞什么鬼？這就好像你遭遇了搶劫，感覺很是可怕，我不知道他們?yōu)楹我@么做。當(dāng)他們宣布時(shí)，我曾打電話給凱特爾，他說，‘壞消息。但你不要放蠢話，阿貝爾?！麄兌紤?yīng)去死（露出壞笑）?！瓌P奇為什么有膽去演凱特爾的角色？一個(gè)演員怎敢在另個(gè)演員活著的時(shí)候就這么做，卻連個(gè)招呼都不打？凱奇你是很缺錢嗎？”
粗糙冷酷骯臟，一場(chǎng)接一場(chǎng)輸光的賭博，一樁接一樁殘忍的案件，無可救贖，只能死亡。It all happens here。p.s. 配樂用了Johny Ace的Pledging my love，太好聽了。
比新版的好，但也沒吹的那么好，看多了港片見慣了現(xiàn)實(shí)，這樣的警察有何驚異不同？
8.5/10。①黃賭毒貪暴全沾的墮落警察在調(diào)查「年輕修女被強(qiáng)奸」這一案件時(shí)試圖在這位高尚的修女身上尋找改過自新與救贖的可能性，可惜最終沒成功而是被人殺死。②表意有力、昏沉頹抑的高水平攝影（色調(diào)/布光等）；運(yùn)用不少手持長鏡頭營造寫實(shí)感和動(dòng)蕩感。③影片既想做傳統(tǒng)故事片（從表演模式、對(duì)戲劇性的倚重等可看出）又想做自然主義電影（從少畫外配樂、不少長鏡頭、相對(duì)較緩慢的敘事節(jié)奏等可看出），最終雖平衡地挺好，但影像力量無疑被大大限制。
那時(shí)我同寢室的室友看了“the piano"之后迷上了Harvey Keitel ，找來了這部片子，卻被Harvey Keitel 大腹便便的身材嚇到了，從此再不喜歡Harvey Keitel