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長篇影評
1 ) 89年的電影拿到現(xiàn)在來依然科幻
原來《后天》、《完美風暴》、《2012》里的海嘯場景在這里早就有了。
深海的場景拍得很精彩，人家不喜歡動作片碰碰車這么沒技術含量的，就要拍碰碰潛艇。
對神秘海底生物的展現(xiàn)節(jié)奏安排很好，最后相當高潮，可以想象當年看到有多激動。
卡梅隆果然是大師，不浮燥、一絲不勾。
對大師的學習，除了技術、想象力，還有做人。
2 ) 有夢，有童話
片子朋友推薦了好久，只是最近學習的事上談到海德格爾“天上的深淵”才想起這個片子，并且不知道它是詹姆斯·卡梅隆的大作。據我所知，確實沒沒興起什么大風大浪，因為很多文藝女青年都沒聽說過。
沒有字幕，那個字幕的文件大概是做最后技術分析的文稿，說的都是這個鏡頭怎么拍的，演員是誰，現(xiàn)場的笑話，哈哈，索性給他轉換成中文配音，韻味是失去一些，但總算看得懂。
外域的海底鉆井工人為美國海軍賣命，夫妻為追求事業(yè)生就而放棄愛情，搜集遇難的核潛艇，這些本身并不新奇，惡劣的生存環(huán)境，還有巨額的報酬誘惑也不足以吸引眼球，但我們不能覺得做夢，美麗而華麗。
有幾點可以拿來說一下：
神奇的透明蛇狀物，可以學人表情，友好的微笑，看得到你的善良，質地卻是海水。
女主角溺水五分鐘后神奇生還。羅密歐等不急朱麗葉從昏睡中醒來就亟不可待的吞下毒藥是英國古老的預言，美國人大概不想在眼淚中迎接未來，讓男主角在聲嘶力竭的呼喊聲中，復活女主角。然而，證明的不是愛的可能性，而是生命意志。也可以說：我不是死去，只是睡著了，所以你也不要那么著急的赴死，等我那個不可能的未來的到來吧。
那個墜落的鏡頭不知道是怎么拍的，男主角在深海黑暗中一直墜落，一直墜落……他白色的潛水服本身就是一道閃亮的光線。他在無光無聲而冰冷的深淵，體味一個人的絕對孤獨，他放棄了生還的概念，迷戀上奇異而陌生的深淵之美，那一剎那，他仿佛看到了天堂的亮光。上邊的人還在嘖嘖稱贊這種深度比附吉尼斯的記錄，親歷者卻放棄了一切經濟的計算，他愿意為此放棄上面的世界，長眠不是神話。
在無氧的狀態(tài)下，人大概不會腐爛吧。
海底世界的童話幻想。異質性存在，甚至不知道是不是生物，可以發(fā)光，美麗異常。我不得不說，卡大師太能想了。
不過，總覺得這個片的結尾充滿了懺悔意識，對海底無休止的開采的掠奪者最后感動于那奇妙的美麗，不僅人性復歸，連愛情重新長出美麗的翅膀，有點不靠譜，但靠譜的就不是夢了，那是現(xiàn)實主義，你說是吧。
3 ) 渺小的人類
4 ) 卡梅隆的深淵在哪里？
“ 與魔鬼戰(zhàn)斗的人，應當小心自己不要成為魔鬼。
當你凝視深淵時，深淵也在凝視著你。”
----尼采《善惡的彼岸》
這是卡梅隆1989年一部名為《The abyss》的電影開篇基調。這部電影的主要情節(jié)是： 美國一艘核潛艇失事，附近的水下石油鉆井平臺工人和前來救援的海豹隊員一起去營救，卻發(fā)現(xiàn)水下有奇怪的生物，男女主角最終阻止了海豹隊員發(fā)射核彈襲擊深淵。
這種高等智慧生物看到人類生活在戰(zhàn)爭的恐懼中，也看到了主人公身上的勇氣和愛。
雖然拍攝于將近30年前，但其中的特技卻不亞于現(xiàn)在的電影。不乏一些唯美的鏡頭：
比如海底龐大的高智慧生命：
當然，也不缺好萊塢的宏大場景：
卡梅隆劇本的靈感應該來自赫伯特·喬治·韋爾斯（H G Wells）的一篇小說。韋爾斯（1866-1946），是英國著名的科幻小說家，1895年出版《時間機器》一舉成名，隨后又發(fā)表了《隱身人》、《星際戰(zhàn)爭》、《當睡著的人醒來時》、《不滅的火焰》等多部科幻小說。
《In The Abyss》（在深淵中）是韋爾斯 1898年的作品，講述了主人公艾爾斯蒂德乘坐深潛器到5英里（9000多米）深的海底，卻發(fā)現(xiàn)海底存在著人一樣的脊椎動物，還建造了它們的城市。顯然這些生物把深潛器和艾爾斯蒂德當做了神靈，向他匍匐、唱誦：
這篇小說相當精彩，網上也有audio book資源，半小時就可聽完?？梢匀ミ@個網址下載電子書和有聲書：//pan.baidu.com/s/1pKIkpgn
1989年，卡梅隆的電影上映不久就被改成小說。改編者是 Orson Scott Card，美國最著名的科幻作家，曾連續(xù)兩年將“雨果獎”和“星云獎”收入囊中，《安德的游戲》三部曲就是他的代表作。
還是回頭說這部電影。中間不少涉及到水深的鏡頭，比如核潛艇出事的深度（2000英尺：600米）、海底鉆井平臺深度（1700英尺：520米），而最后男主角下潛深淵去解除核彈時最大深度達17000英尺（5000米）。
卡梅隆是非常注重細節(jié)、科學精神很強的導演，他不會把故事場景設置在理論上不可能的地區(qū)。第一遍看這部電影時，沒有留意事故發(fā)生海域，所以我做了下推理。
男主最后下潛的懸崖，幾乎是直線下垂，考慮到大陸坡的坡度太小，所以幾乎可以肯定發(fā)生海域位于一個海溝（Trench）附近。
而海溝這種海底地形特征，只有在聚斂性板塊邊界才有可能出現(xiàn)。大洋板塊俯沖到大陸板塊之下，會形成海溝，比如南美洲西部的秘魯-智利海溝。
密度大的大洋板塊俯沖到密度小的大洋板塊之下，也會形成海溝，比如馬里亞納海溝。
而對于美國來說，北美洲東部并不是板塊的邊界，所以不會出現(xiàn)海溝。太平洋板塊向北美板塊俯沖區(qū)的美國西部，則肯定有海溝存在。
另外一個可能的區(qū)域是北美和南美之間的加勒比海，它的西部是開曼海溝（Cayman Trench）。
加勒比板塊和北美板塊之間為轉換斷層邊界，但它們中間還有個慢速的擴張中心，開曼海溝平均深度5000-6000米，和電影中男主到達的深度也類似。
記得電影中有位石油工人還提到古巴，推斷所在地為加勒比?？赡苄源笠恍?。
查下劇本，故事的發(fā)生地果然就是加勒比海西北部，開曼海溝附近。
這個凝視深淵的故事就講到這里，下次再講深淵回我們以凝視的故事。
不能免俗的辦了公眾號：地球故事（GaiaStory），這篇文章是其中一篇推送。
5 ) 深淵之下，有著絕美之城
「與惡龍纏斗過久，自身亦成為惡龍；凝視深淵過久，深淵回以凝視」尼采看到了深淵的危險。也經常可以聽到“墮入深淵”之類的話，深淵由于未知而往往被人所恐懼。 而卡梅隆開拓另一種深淵的含義，人尚未踏足之處，深淵是人能力的極限，是一般人往往唯恐避之不及的，而正是這樣，深淵之下，有著不被人所打攪的寧靜與祥和，影片中的智慧生物就生活在這里，或許他們的文明就誕生在那里，也或許是為了避開人類特意安居在此。決心赴死的男主人公，放棄了生命，任由自己墮入深淵，卻意外來到了，外星人的家，同外星人一樣，這座城有著優(yōu)美的曲線，是海底的絕美之城。 不禁想到，宇宙之外，是否也是如此？
當別人都在探索太空的時候，卡梅隆已經將目光瞄準了海洋下我們看不到得深淵。同樣是未知的旅途，但卻拍的異常精彩。驚心動魄，還有那俗套到不行的外星人。十分的主旋律，人類除了斗爭和戰(zhàn)爭之外，還有愛和希望。老卡，真的是偏愛海洋。不過，節(jié)奏太緩，拖沓，差評，扣一星。
很想知道 卡梅隆 怎么在八十年代實現(xiàn)了如此逼真的特技效果 甚至比現(xiàn)在還好
魚拉艾德哈里斯的一幕讓我想起ET里月光自行車來
小時候看過，我想如果不以現(xiàn)在的審美而以90年代的審美來看這片，那種震撼一定比現(xiàn)在看星際穿越更讓人啞口無言，所以這片兒從我的角度，至少9分起。
卡梅隆的口味十幾年不變，和阿凡達相比，除了技術更先進之外，我沒看出他本質上的改變，漂亮的視覺效果、和平主題，但怎么看，似乎都做作和膚淺了點。
1989年作品，部分，情節(jié)太煽情，太泰坦尼克；前半部很好看，顯示出卡神強大的掌鏡水平，友情，愛情可以說是動人，也有批判和諷刺，但是后半部分有太多導演個人的浪漫主義色彩，完美主義印記，現(xiàn)在看來太小兒科了，太美好也太扭曲。另外，配樂很Avatar.
看完才知道是James Cameron的作品,89年有這效果,真是厲害
這無疑是一部偉大的電影和SF——技術、寓言，由外至內的形而上學。contact的過程是最高的，control的部分則稍微有些俗氣了。更關心的深淵居民的意識形態(tài)和文化仍是一個謎，其實故事還可以再講下去，不過很可能會讓[The Abyss]的這種特別的神秘感消失盡凈。（實則敗筆已經做到了，就是讓巨大的海底城市浮出水面，一看原來只是廉價的塑料模型。望卡梅隆在將來做修復版的時候把這段翻新重做吧。）
能在20年前拍出這樣的電影，只能說詹神領先了他的同行不只一個時代。長達三個小時的電影融科幻懸疑驚悚愛情動作于一爐，一起普通的潛艇事故最后竟能引申到對反戰(zhàn)問題的思考，而且中間毫無冷場。在卡梅隆其后的《泰坦尼克》和《阿凡達》都能找到本片的影子。而《絕世天劫》不過是把本片舞臺搬到太空而已
卡梅隆89年的科幻，有漏洞也有矯情，但還是覺得很好。高中時還癡迷亞特蘭蒂斯（大西洲）的傳說，但最主要的還是，我喜歡看外星人或高于人類的存在對傻逼人類的蔑視乃至虐（比如《第九區(qū)》）。片中人類被暫時放過了，但我感到遺憾和擔心，人類這么"聰明"，放過他們將是個大錯。這種生物根本無藥可救。
卡梅隆式科幻片的先驅。如《奇愛博士》，卡梅隆將對人類未來的憂思融入片中。從自然帶給探險者的危機，到瘋狂與理智的搏斗，再到海底的新世界，一浪浪的劇情高潮中，主題也一步步升華與深化。在狹小空間中演繹豐富劇情的能力也讓卡梅隆成為接手異形的好人選。
情結拖沓，但是全劇的水下特效確實值得一看。
外星人撿到了一只人類，于是給送回來了人類撿到了一只外星人，八成要給活體解剖了。這個故事告訴我們外星球的月亮會比較圓(⌒▽⌒)
近十個人物，每個人物都性格鮮明，不再是主角的one man show；劇情跌宕起伏，后半段不帶停歇的動作序列堪稱經典；克制機器上的神到了極點，每次判斷外星人介入的點我都錯了，卡神克制到了最后。話說星際穿越墮入黑洞的情節(jié)與主角跳下海床遙相呼應，所以可以把本片看作是另一種太空電影。
又臭又長，各種狗血各種煽情各種說教各種惡俗。
2018SIFF。詹姆斯卡梅隆最硬核科幻的作品，最后確是一個軟趴趴的「道德批判」結尾。卅年過去了，人類只是在互相毀滅的道路上越走越遠，電影制作也越來越程式套路化，失去了想象力和生命力。
很奇怪為神馬現(xiàn)在還是人類在統(tǒng)治世界？？PS這片太長了PSS這樣看來卡梅隆很鐘愛藍色啊
兩個鏡頭：一個是那個水分子塑行幻化成人臉，多年以后才知道這是終結者2里面液態(tài)金屬機器人特效的雛形；二是到深淵底下那個巨大魔幻的外星船光彩模型。除了劇情冗長無聊拖沓說教，反戰(zhàn)的主旨，那些海底深淵的想象，在1989年絕對牛X。8.1
本以為就是一個人力挽狂瀾的美國大片，結果發(fā)現(xiàn)不僅僅如此?？吹阶詈蟀l(fā)現(xiàn)導演是卡梅隆，也就不奇怪了?？仿∩朴谙蛴^眾描繪一種想象中的世界，從海底到外太空。另外卡梅隆似乎也很樂于思考人類和外來者共存的問題。
171分鐘版。樸實的卡神，有一種恢弘的笨拙感，事無巨細的推進，枯燥的說教和點題，以及過于童話色彩的happy ending，不過倒也挺可愛。