無論性別怎么掩飾，取向如何糾結(jié)，紀錄片劇情片模糊邊界，敘事本質(zhì)上終究是相信真愛有理想抱負的好女孩為愛人所欺重回風月場加倍墮落并老去的melodrama。人算不如天算，這道理與“事在人為”其實并不沖突，都得看在特定的時間篤信了哪個理兒。

開場，攝影機特寫美美的濃妝、化妝工具（盡責地滿足觀眾好奇）；但結(jié)尾卻是一個遠遠的固定鏡頭，美美脫衣，赤裸，走入浴池，有點距離地讓觀眾了解：褪去男裝／女裝的美美，其實只是一個坦承面對觀眾（及自我）的個人。

有人終將一生與世界爭奪自己的身體，而神奇的是，即便表演看似是將自己的身體殘忍地交給世人凝視、交給世界剝削，它也持續(xù)地作為她們得以再造自己的身體，并奪回對身體的定義權(quán)和使用權(quán)的唯一方式?；蛟S因為性別本身就是一種表演，有人生而不得不比別人走的更遠，付出更多代價。只有流浪，沒有和解，因為她暫時還不屬于世界的任何地方。北京的士里在夜幕下的環(huán)路上行駛，一個北漂必備元素。尾聲處她脫光男裝，在東北澡堂里赤條條轉(zhuǎn)身，性器官影影綽綽，為全片神來之筆。