男二這個角色設(shè)計的也太不合理了吧？就以朋友身份住在一個孤兒寡母的家庭？就靠一個關(guān)系好真的理解不了。

男二喜歡女主又不說，男主追又不讓，女主明確表態(tài)喜歡男主不喜歡男二但男二像是吃了興奮劑得到了肯定的答復(fù)，攻勢還越來越猛了這叫我怎么理解？不是好朋友嗎？不是應(yīng)該得到祝福嗎？怎么就不依不饒？就只靠一個好朋友關(guān)系在這耍不要臉？人家不喜歡你，喜歡男主，你是聾了還是瞎了？再就是人家情侶鬧矛盾你過去單獨找男主勸分手？編劇也非常清楚這點不合理，男主的臺詞可以看得出來：你是以什么身份來說的？家人？朋友？這就讓我更費解了，明明知道這段不合理為什么還要這么拍呢？男二從頭到尾到底幫了女主什么？還有一段男二知道了女主聽到自己說要和女主斷絕來往，然后羞愧的從衣簍里撿出自己衣服離開了，我甚至以為男二要搬出去了結(jié)果后腳又繼續(xù)追女主，我特么直接黑人問號臉，這到底編劇你在干什么？你到底要表達(dá)什么？表達(dá)男二知道自己傷害了女主所以知道為什么女主一直拒絕自己，所以才羞愧的從衣簍拿出自己衣服，不就為了表達(dá)自己知道了自己不配嗎？這沒問題，可后面馬上又繼續(xù)追女主這不和前面矛盾嗎？？就算你設(shè)計了一個反派角色也得起碼符合邏輯吧？就算反派要害人也得因為點啥吧？我不是說男二是反派，我是說男二這個角色太工具人，完全就是導(dǎo)演想讓男二怎么推劇情就怎么推根本不講一點邏輯，男二在劇情線上是不講理的，做事是沒有道理沒有原因的，這不是一個現(xiàn)實中的人能干出來的事的，男二存在的意義就是為了搭對手戲，為了搭而強行搭的感覺，如果我說的不夠明顯可以換個角色套入一下，男主家里住著一個關(guān)系特別好的朋友，女性，可以想成那個女星同學(xué)，女星同學(xué)離婚帶孩子一直一直追男主，男主說我不喜歡你喜歡女主，在一次矛盾中女星單獨找女主勸分手，指責(zé)女主啥也不是配不上男主，然后女星得知男主知道了自己做過對不起男主的事，所以男主不喜歡女星，女星羞愧不已立馬知趣的和男主劃清界限，然后過半天不到又繼續(xù)追男主，怎么樣？這不就是本劇男二的劇情嗎？

看到12集男二還在追女主我真的沒心情看下去了，沒欲望了，為什么要扯一個沒結(jié)果的篇幅扯這么久？無論觀眾還是女主都清醒清楚的知道這不可能，但為了給男主搭對手戲還是繼續(xù)用男二太讓人窒息了吧？這個好朋友的身份真的也太萬能了，導(dǎo)演甚至都懶得修飾一下男二到底和女主怎么關(guān)系好的，就靠一句青梅竹馬完事了，太敷衍了。

最后，我只針對角色的男二的不解提出質(zhì)疑，跟演員沒一點關(guān)系

2020年韓劇緊貼時代，寫了一部大齡單身女青年想要孩子的故事。臨近40歲高齡，越發(fā)接近生育的臨界點，卻無法找到結(jié)婚對象，也無法接受精子捐贈，卻急迫的只有半年時間懷孕。且成功率不高。前面寫出了女主的窘境，雖然韓國也很在未婚生子上也保守，但是還是好過中國，中國是連凍卵都不允許，更不要說生孩子后的戶口問題。當(dāng)然人家也說了女子這個年紀(jì)凍不凍都行，反正成功率只有10%。

所以故事的創(chuàng)立是吸引人的。全世界大部分國家都面臨著生育率下降的趨勢，同時亞洲大部分國家都沒有放開未婚女子生子，領(lǐng)養(yǎng)的政策，導(dǎo)致未婚女子即使想生孩子不想結(jié)婚卻實現(xiàn)不了。

女主橫空出世代表了多少人的心聲??！韓劇進(jìn)步如斯?。?/p>

但是，為啥后面變成了談戀愛的愛情劇了？劇里面提到了職場女性要面臨的生育后育兒的壓力，被職場因為女性身份歧視，但是都不及愛情描寫的多。主線還是男女談戀愛，生孩子嘛，似乎后面越來越佛系。孩子比不上來之不易的愛情。目前看到第10集?？?1集預(yù)告女主好像突然想起來生孩子的事情，要跟男主分手，因為男主生不了。

最迷的人物設(shè)定是男主。被強吻過后，兩人分開很久，男主竟然還惦記著女主。拜托，當(dāng)初相親就見了一次，后面還分開了，怎么就男主就掛了心？還在一年后？買房買到女主家附近，工作也與女主捆綁一起，不斷創(chuàng)造男女主在一起的機會，好像是要男主通過了解愛上女主，但是由于本身缺陷不斷拒絕自己的內(nèi)心。不是很矛盾嗎？

既然喜歡了，也回來準(zhǔn)備追女主干嘛還設(shè)定男子慢慢喜歡女主??？是一開始就一直喜歡啊，一直在努力啊，不是很佛系的男主身份加持就等女主愛上他。劇情設(shè)定的很不解，或許我沒有看懂吧！

女主前面幾集很著調(diào)的職場奮斗，找精子，甚至準(zhǔn)備買精子，后面也選好了精子人選，人家男的也同意了，怎么突然戀愛上頭，啥都忘記了。不是周圍的人，男主提醒，她就差不多忘記了生孩子的事情了。這劇是越看越玄幻啊，是兩個編劇寫的嗎？

看到第10集簡直敗光了我對這個劇的全部好感，滿腦子就是女主你的目標(biāo)呢？半年都去掉幾個月了哦，你沒有時間了，然后看到了預(yù)告女主埋怨男主你為啥不能生還來招惹我。我要生孩子，沒有時間了……真是看的直翻白眼。你不是說不會放棄愛嗎？你不是說跟孩子相比愛情是更大的奇跡嗎？怎么一下又帶回了腦子開始要生孩子了？

后面大的劇情大概就是男女分手，虐心，掙扎是否復(fù)合，怎么生孩子，怎么找兩全其美的辦法，最后歡樂大結(jié)局。

哎，愛情韓劇就是這樣，除了愛情就是愛情，什么社會熱點，都是為愛情帶流量的，終歸是為愛情服務(wù)的。

讀書的時候就很喜歡小S，于是買了她寫的《小S的牙套日記》。記得她在書中有那么一小段提到她的婚姻，大致內(nèi)容是：

我不知道我們?yōu)槭裁匆Y(jié)婚，懷孕那時候，我們哭了，于是懷孕成為了我們結(jié)婚的一個理由。

這段話，我當(dāng)時不明白，只是覺得她又瘋又自由，然而之后我才意識到她的真實。

“相愛”和“結(jié)婚”并不是一個因果。

甚至于，相愛、結(jié)婚、生育也都不在同一個體系里。

相愛，是走心的；

生育，是走身體的；

結(jié)婚，是走規(guī)定而已。

年輕的小S覺得，他們很相愛和結(jié)不結(jié)婚沒有關(guān)系。她也找不到一個需要結(jié)婚的理由。

那個理由都是俗世的，如在親戚朋友前做個見證，給財產(chǎn)加個保障，給孩子上個戶口…

所以，懷孕是她能找的唯一一個不那么冷漠的結(jié)婚理由吧。

他們領(lǐng)不領(lǐng)那張結(jié)婚證書，他們的愛情也不會增加或減少一分一毫。

“愛情”應(yīng)該是核心，凌駕于另外兩者之上。

然而，如今的社會卻恰恰相反。

愛是可遇不可求，既然是走心的，也沒人看得到，那就沒有那么重要。

但是“婚姻”必須要有，否則在別人眼里不正常；

“孩子”必須要生，否則在別人眼里不幸福。

來看一部輕松的韓?。?span style="font-weight: bold;">《oh，my baby》。

知名育兒雜志的編輯部次長是一位事業(yè)成功又美麗善良的女性，然而，（注意轉(zhuǎn)折來了）。

他現(xiàn)年39歲，卻還沒有結(jié)婚，當(dāng)然也沒有生小孩

哎，可惜了…

呵，太慘了！

啊，為什么呢？

此時的你內(nèi)心深處的某一個角落有沒有發(fā)出以上類似的句子呢？

多少有吧，因為我們還是生活在一個表面不斷進(jìn)步但實質(zhì)卻毫無改變的社會。

她自己也很著急。

積極于各種介紹、相親、聚會，目的就是把自己給嫁出去?？上Э偸沁\氣不佳，于是漸漸的，周圍的人都認(rèn)為她應(yīng)該是不婚了，她也開始重新寄情于工作。

直到，

她被領(lǐng)導(dǎo)質(zhì)疑能力，領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為未生育的她不適合呆在育兒雜志部門，想要調(diào)走她。

直到，

她被一位嬰兒母親的言語刺痛了一下，那位母親說“您還沒有孩子，您不懂”。

直到，

她被醫(yī)生告知，她需要做個手術(shù)，然而術(shù)后，她的生育率會降至很低。

于是，她開始又一次發(fā)奮了！

這一次她準(zhǔn)備跳過“結(jié)婚”這個環(huán)節(jié)，專攻“生育”。

韓國政府真是為了拯救國家的低生育率豁出去了。

電視劇給女主人公找了各種生育的理由，除了以上提到的，還有一個超級高大上式的，簡直令人無可辯駁。

——女主是由母親一手帶大的，不負(fù)責(zé)任的父親缺席，讓她對“母親”極為敬重。她將她的人生理想定位為“母親”，因為她認(rèn)為，“母親”是超越一切的“堅強”。

還能說什么呢，

目標(biāo)確實遠(yuǎn)大！

她是行動派：

先冷凍卵子——叮！

韓國和中國一樣，只有婚后女性才有資格凍卵，順便醫(yī)生還給他補了一刀：“作為39歲的卵子，真沒必要冷凍了?！?/p>

尋找精子捐獻(xiàn)——叮！

韓國的精子銀行和中國一樣，只對婚后的難孕夫婦開放，網(wǎng)上有各種打著“捐獻(xiàn)”旗號的“買賣”和“占便宜”行為，她差點因此進(jìn)了局子。

要跳過婚姻，生個小孩，完成自己的遠(yuǎn)大理想太難了。

未婚女性太難了。

劇中說“少部分人的利益總是要為整體讓步的”，其實用在這件事上也不是很恰當(dāng)，畢竟如果考慮到了未婚女性可以各種“借精生子”，那么未婚男性就仿佛是被生態(tài)拋棄了。

女主人公并沒有放棄，網(wǎng)上找不行，就從身邊的熟人開始找。

于是就出現(xiàn)了ABC三位男性：

A男為發(fā)小兼同屋，兩人的關(guān)系有種“請回答系列”的感覺，打打鬧鬧，又互相幫襯。

B男為前相親對象兼工作合作方，兩人一開始就有過結(jié)，典型的冤家模式也是偶像劇的基本套路。

C男為年下男兼同事，蠢萌蠢萌，若好好指導(dǎo)，完全可以發(fā)展成為“寵物情人”。

三款愛情，任君選擇，每一條都有意思，但女主偏偏要跳過愛情，看身體素質(zhì)。

不過我猜“借精生子”應(yīng)該只是編劇的時髦幌子，女主總會和其中的一個人相愛，而恰巧這個人又給不了她孩子。

那么就成功地將問題引向了“愛情”和“婚育”之間的沖突。

如果是你，你將如何選擇呢？

走心嗎？那么難能可貴，卻又那么飄渺不定。

走世俗嗎？從此循規(guī)蹈矩，和旁人不再有落差。

我猜女主肯定會選“愛情”，

因為這部劇只是想要現(xiàn)實一小下，但骨子里還是部偶像劇啊。

拍那么現(xiàn)實干什么呢，忙成狗的你需要在偶像劇里做做夢呀。

PS.這部劇的開頭還是很現(xiàn)實的，終于，大齡剩女的未婚理由不再是“愛情傷痛”了，哪有那么多轟轟烈烈，就是被工作耽誤，就是沒運氣唄。

“孩子”這個話題被提了出來，我是覺得編劇應(yīng)該還是想要塑造一個討人喜歡一點的女主角吧，所以刻意把她生孩子的理由抬高了，這個設(shè)定我不是很喜歡，會容易把主題帶偏。最后明明探討的是“愛情”和“世俗”的沖突，卻硬生生被轉(zhuǎn)成了“愛情”和“理想”（生小孩當(dāng)媽是她畢生理想）的沖突。

敢不敢再現(xiàn)實一點！好多女性確實紛紛表示出“男的不靠譜，生娃是重點”的想法，因為也許，愛情會有走掉的一天，而血脈親情是永恒的吧。

再有一部劇能挖的透一些就好了，或者寄希望于這部劇后面的發(fā)展吧。

圖文并茂請戳公眾號

總之臺詞很扎心，有好多我就不一一貼過來了

美女配高顏值手機 絕了

復(fù)雜…

二十歲看四十歲的戀愛，看過才覺得值了。有時候了解一下不同年齡的人真的很有必要，我們不會永遠(yuǎn)年輕，你有想過四十歲的自己是怎樣的狀態(tài)嗎？

現(xiàn)在越來越喜歡韓劇了，用來創(chuàng)造語境的，娜拉說話很好聽，希望以后不用字幕能聽懂，嘿嘿。放假后要更努力學(xué)了。

總之，不管你學(xué)不學(xué)韓語，這部劇都值得一看

只想說編劇真的太會寫了，適齡女性看了真的感同身受，年齡越大越難，其他人只會涼涼說一句干嘛不趁年輕，這不是一個人能解決的事，若遇人不淑還不如不找。想想今年兩會熱議話題，如果不是不得已，誰會明知傷害自己還去凍卵呢

還要贊一個這部劇的拍攝角度和光線太贊了，溫暖又治愈，景也很美，看的自己也想在明媚的日子里出去拍拍日出日落花花草草

看了幾集下來，真的又哭又笑，真的是個很現(xiàn)實又很暖的劇 張娜拉的劇還是這么值得多刷，童顏又有演技，實力贊??

不久前，知名舞蹈家楊麗萍的一條微博評論引發(fā)熱議，有網(wǎng)友評論：“一個女人最大的失敗是沒一個兒女，所謂活出了自己都是蒙人的。”

一個評論竟引起了多位女明星發(fā)聲，戚薇在微博公開懟回去：“一個人最大的失敗是：時至今日還在給我們女人下定義?！苯鹦窃诓稍L中也直言每個選擇都需要尊重。而該網(wǎng)友也出面回應(yīng)，稱自己不善言談，只是表達(dá)自己的看法，卻意外遭到網(wǎng)絡(luò)暴力。

“女性生孩子問題”掀起罵戰(zhàn)的背后，不僅僅是價值選擇問題，一定程度上展現(xiàn)了女性困境的冰山一角。本來就是多元化社會，卻非要爭個標(biāo)準(zhǔn)答案。

女性困境之一：“我們可以70歲結(jié)婚，但生孩子只能現(xiàn)在?！?/span>

女性生育，有年齡限制，超過35就是高齡產(chǎn)婦了，而男性60歲，還可以要孩子。

一個39歲的女人，近10年沒有性生活，對戀愛結(jié)婚失去了希望，因子宮年齡40歲，錯過了凍卵的時機，又患上子宮內(nèi)膜異位癥，痛經(jīng)嚴(yán)重到送急診，一旦接受手術(shù)后將很難生育。

可她的夢想偏偏是，當(dāng)媽媽。

韓劇《Oh My Baby》便描述了這樣一位女性的困境，借女主角張河麗之口提出一個問題：“不結(jié)婚，只生孩子不可以嗎？”

無論在韓國，還是中國的法律中，未婚女性不能獲得捐精、不可做試管嬰兒。

如果工作順風(fēng)順?biāo)?，一個人也能活出精彩。可因喜歡孩子而在育嬰雜志工作的張河麗，無法晉升主編的原因卻是“沒結(jié)婚”。

比起10年的工作經(jīng)驗，部長更相信，一個沒有育兒經(jīng)驗的人做出的育兒雜志，不能說服讀者群。女性在職場上因產(chǎn)假、育兒假，受到不公平待遇常有聽聞，可沒想到育嬰雜志的工作性質(zhì)，竟然對女性的婚育有直接要求。

年輕時為事業(yè)奔忙，感情順其自然，到了一定年紀(jì)，也很難重新選擇了，現(xiàn)在，張河麗的一切都因“很難生孩子”而卡住了。

生孩子的夢想即將破滅，她仿佛被宣判了死刑。導(dǎo)演在這一場戲故意營造了“不真實感”，采用自然光，即 45度側(cè)光產(chǎn)生均衡、立體的效果。最大限度的柔光，不再是韓劇唯美需求，而是襯托張河麗此刻的虛無感。

鏡頭快速、多角度切換，創(chuàng)造“天旋地轉(zhuǎn)”的沖擊氛圍，同時大特寫她恍惚的神情、渙散的瞳孔。在這情形下，“精神不太正常”的她抓住此時還不相干的男主角問：“你要跟我結(jié)婚嗎？”既突兀又悲傷，她的眼神有細(xì)微變化，仿佛即將溺水的人看到一塊浮木。

張河麗看著別人家接小孩放學(xué)，幻想自己也有那么一刻。一樣的自然光用法創(chuàng)造不真實感，表達(dá)的情感卻不同了，這里溫馨的暖黃色調(diào)，強調(diào)她的夢想其實是很平凡的。下一幕回到現(xiàn)實，變成了發(fā)灰的正常色調(diào)。明顯對比出張河麗的落寞，哭腫的眼睛細(xì)節(jié)滿分。

在張河麗照顧好友女兒的一場戲中，導(dǎo)演使用傾斜鏡頭加慢動作，給了小孩抓住她一根手指的大特寫畫面。同樣的自然光，這次不是幻想，因此色調(diào)正常，只是曝光較強，令這個時刻顯得有幾分“神圣”。

被小孩子第一次抓手指的大人，應(yīng)該都能體會的“神奇感”，沒有臺詞，只通過場面調(diào)度和一個簡單能獲得共鳴的小動作，表達(dá)了對孩子的喜愛之情。

除直接和孩子的互動，在意象的使用上也非常細(xì)節(jié)，會選擇和孩童意象緊密的，甚至連PPL都是一堆嬰兒用品。

如男主對張河麗的“定情信物”是一個印章，張河麗用對小孩子獎勵印章的方式來肯定韓伊尚，觸動到了他內(nèi)心童真的部分，大人和小孩在某些程度上很像，做對了都希望被夸獎。

呼應(yīng)前面他的一段非常細(xì)膩的臺詞：“我到現(xiàn)在還是不清楚什么叫大人，身體老了，心卻沒有老，看到好東西就想擁有，聽到難聽的話就生氣，如果受什么損失就會委屈，好像也沒有被證明，不知道為什么叫不惑?！?/p>

這一幕，韓伊尚站中間，男二站邊邊，兩人距離很遠(yuǎn)，形成了不平衡的畫面。剛好符合情敵對峙的氣氛，從畫面上看韓伊尚仍站主導(dǎo)地位，手插兜的小動作可看出他的從容。

門口、柜子上，大大小小的摩艾石像，豐滿了他的人物形象，他苦惱的時候，會召集石像“開會”，展現(xiàn)了像孩子般可愛的一面，便知道為何會因“印章”愛上張河麗了。

優(yōu)質(zhì)韓劇水平其實早已超乎既定的刻板印象。這部劇的鏡頭、構(gòu)圖、色彩、意象等，皆為了符合“孩子”的主題而精心設(shè)計，一點不輸韓影。尤其營造氛圍、制造浪漫，屢試不爽。男女主動情時刻，用飄蕩的蘆葦當(dāng)作前景，不時遮蓋鏡頭，讓光影流動起來，也暗示了按捺的情欲流動。這幅畫面就很有電影質(zhì)感。

大跨度反轉(zhuǎn)演技：“童顏”張娜拉 +“惡人”高俊

張娜拉和她飾演的張河麗一角一樣，39歲了，可哪里看得出？和《刁蠻公主》時期比，她的臉幾乎沒怎么變。

近些年，張娜拉接的皆是“抗收視”的女主，角色跨度大，新劇不斷，演技一直很穩(wěn)。從犯罪懸疑劇《記得你》女警察，到《告白夫婦》里因育兒而郁郁寡歡的新手媽媽，她重回二十歲，擁有再來一次的人生機會，卻一心只想著孩子。

《皇后的品格》雖然評分不高，但播出時屬于熱播爆款劇，她也因此拿到當(dāng)年SBS最佳女演員?！禫IP》的類型和討論度和今年的《夫妻的世界》有一拼，當(dāng)時也創(chuàng)下收視第一的好成績。兩部劇的大火和她的演技有很大關(guān)聯(lián)。

至于高俊，這是他第一次演男主角。有趣的是，他好像就沒演過什么好人。要不就是黑社會老大，要不就是大反派。電影《青年警察》中，他把樸敘俊、姜河那吊打，寸頭加胡子，狠勁兒上來的樣子，竟有點像“糙叔”河正宇。

邪教驚悚劇《救救我》中高俊飾演的黑幫大哥，穿著花襯衫，又痞又酷。雖然是個小角色，但每次出場都很“燃”，最終幫玉澤演、禹棹奐從邪教手中救出女主。收放自如的表演，加上“低音炮”的個人特質(zhì)，辨識度很高。

高俊是演技與才華并存的演員，據(jù)說他曾以電影導(dǎo)演身份參加戛納電影節(jié)，制作過一部10分鐘的短篇電影《AHWAER》。

這次在新劇《Oh My Baby》中的憨憨直男形象，一反過去所有角色，笑點基本都在他身上，也可謂轉(zhuǎn)型成功。也因這部劇，發(fā)覺他是個很可愛的人，而且手過于好看，實在犯規(guī)。

女性主義：只有你能決定你的價值

以前的經(jīng)典電影，或說劇本創(chuàng)作，從一開始刻畫女性形象時，就是把女性作為具有吸引力，且被結(jié)構(gòu)好的意象呈現(xiàn)出來，尤其是過去好萊塢電影，大部分都將視點定位在男性上，男性作為觀看主體，女性則是被觀看的客體，成為被窺視的對象或欲望目標(biāo)，處于一種從屬、被動的地位。

隨著女性主義的出現(xiàn)，女性電影逐漸打破經(jīng)典電影的規(guī)則，將女性作為主體，探討屬于女性的各種議題。韓國的女性主義電影，不得不提到去年爆火的《82年生的金智英》。

借助一個平凡的全職媽媽，溯源了女性話語權(quán)的缺失問題，結(jié)合社會熱點，如在家?guī)Ш⒆拥哪赣H被惡意叫做“媽蟲”等語言暴力。一時之間，女性生育問題背后的社會地位、“厭女”文化、喪失的話語權(quán)，這些議題被搬到臺面上討論，也有越來越多影視劇涉及女性議題。

《Oh My Baby》與“金智英”討論的面向不同，這部劇指向了不婚不育女性群體。

社交網(wǎng)絡(luò)中有不少年輕人追求自由、高品質(zhì)的單身生活，決定不婚不育，只為自己而活。不過也有不少人，是礙于種種困境，比如工作忙碌、感情失敗經(jīng)歷，或者只是簡單的，沒遇著合適的。像張河麗這樣，并非不想要，沒有就是沒有，寧缺毋濫。但不免遭遇一些長輩的不認(rèn)同，雖然言語過激，卻點出現(xiàn)實的可怕。

當(dāng)她想為此努力又毫無門道的時候，正是騙子出現(xiàn)的時機。張河麗因此被網(wǎng)絡(luò)暴力，被罵 “精子女”，雜志讀者媽媽群也紛紛退訂，認(rèn)為張河麗想生孩子很自私，沒有考慮過孩子的成長沒有爸爸。這一情節(jié)充分體現(xiàn)了社會大眾的不理解，甚至女人們互相都不理解。

看起來，張河麗可能比“金智英”還慘，但這部劇別出心裁的點就在于，徹徹底底顛覆了經(jīng)典影視作品中男性為主體，女性為被觀看客體的地位。張河麗代表的未婚大齡女性，成為了主體，而三個男人，成為了被觀看的客體，甚至一度抹去他們的人格特質(zhì)，直接簡化為“精子”的替身，給他們評分，還從生物學(xué)的角度上想象了他們的孩子會繼承哪些優(yōu)缺點，這是非常大膽的反轉(zhuǎn)。

當(dāng)然，“一挑三”的情節(jié)只是為了喜劇效果，并不是真的不尊重男性。實際上，張河麗根本沒有“挑”，男主只有韓伊尚一位。

劇中除了張河麗代表的未婚女性，還有一些配角的女性形象豐滿又生動，也都和孩子有關(guān)：因生病的孩子不得不辭去工作的前主編；生了兩個孩子無法回歸工作的全職媽媽；丁克家庭，卻被長輩催生的女同事。她們都做了自己的決定，只有選擇，無關(guān)對錯。

還有一個人拉扯大孩子的河麗媽媽，也正因她看到媽媽這樣堅強，才夢想成為媽媽。歸根究底，還是原生家庭影響了張河麗的個人價值選擇。就和小時候有人想當(dāng)科學(xué)家、數(shù)學(xué)家一樣，“媽媽”也是一個女孩從小滋生的、類似那樣的夢想。這樣類比，似乎就比較好理解了。

《Oh My Baby》很難得的關(guān)懷了大齡未婚女性的困境，并試圖給予理解，臺詞夠深度，金句很多。導(dǎo)演用詼諧的表現(xiàn)手法，輕輕觸碰現(xiàn)實中無奈又沉重的痛點，比較可惜的地方也在于“輕輕”，沒有更深鉆主題了，而去經(jīng)營愛情線?；蛟S它什么也改變不了，但至少是一種不同的發(fā)聲，是女性主義作品上的一點小進(jìn)步。